［德國］貝托爾德·布萊希特

布萊希特(Bertolt Brecht，1898～1956)，出生于巴伐利亞州的奧格斯堡，是大家熟悉的前東德的社會主義作家，當(dāng)代最著名的戲劇家和戲劇理論家之一。布萊希特中學(xué)時代便開始寫作，作品包括一些詩歌，同時開始創(chuàng)作戲劇。1922年，他的《夜半鼓聲》獲得了克萊斯特獎，這是德國最高的藝術(shù)獎。次年，布萊希特被聘為慕尼黑小劇院的導(dǎo)演，后移居柏林，成為德國話劇院的藝術(shù)顧問。上世紀(jì)20年代中期，布萊希特開始閱讀和研究馬克思的著作，這使他能更好地把握和理解現(xiàn)實。1933年希特勒奪取政權(quán)后，他和許多進步作家一樣被迫流亡國外，先到丹麥，后到瑞典、芬蘭和蘇聯(lián)，1941年起到美國，直到1947年因宣揚共產(chǎn)主義被迫離開美國，于1948年返回民主德國。他的大部分作品都是在流亡中創(chuàng)作的。

布萊希特一直倡導(dǎo)從歌劇改革入手，在理論和實踐上進行了史詩劇的實驗，特別吸收了中國文化和戲劇藝術(shù)經(jīng)驗(譬如中國的墨翟和京劇演員梅蘭芳等等)，逐步形成了獨特的表演方法，也對當(dāng)代的中國戲劇產(chǎn)生了很大的影響。布萊希特對中國戲曲藝術(shù)給予了很高評價。間離化效果(也稱陌生化效果)是他創(chuàng)建的現(xiàn)代戲劇理論，二戰(zhàn)后，他在柏林的戲劇院進行了成功的實踐。他的代表性劇作有《母親》《三毛錢歌劇》《大膽媽媽和她的孩子們》《四川好人》《高加索灰闌記》《伽利略傳》等等，大部分作品都翻譯成中文并在中國上演。

下面介紹的布萊希特日歷小說是他流亡時期短篇小說的匯集，內(nèi)容涉及西方哲學(xué)，而要談?wù)撐鞣秸軐W(xué)，則不得不提及蘇格拉底、培根、布魯諾等。這幾篇日歷小說歌頌了先輩的勇敢、智慧以及為真理而獻身的精神，故事扣人心弦，富有哲理。值得一提的是《奧格斯堡灰闌記》是根據(jù)元雜劇《包特制智勘灰闌記》改編的，布萊希特鞭撻了自私自利的辛格里夫人，同時贊揚了女仆安娜，故事以安娜得到小孩的公正判決而結(jié)束，也應(yīng)驗了善有善報、惡有惡報的思想。這篇故事也受《圣經(jīng)》中古代以色列國王所羅門判決的啟發(fā)。這些小說形式類似日歷，又不同于傳統(tǒng)的德國日歷小說，就像是繪畫中的素描，短小精悍，通俗易懂，多講述小人物和普通人的故事，受眾是農(nóng)民和工人，目的是道德教育，雖然有些觀點不盡正確，但仍然是很耐讀的。布萊希特作品的要素是娛樂性和寓教于樂，他認(rèn)為受眾不應(yīng)是被動的接受者，而應(yīng)對作品反映的現(xiàn)實問題進行思索，這個要素不但體現(xiàn)在他膾炙人口的戲劇中，也體現(xiàn)在這些日歷小說中，我們在理解這位作家的全貌時，顯然不能忽視他的日歷小說。

譯 者