摘 要：吳讓之是清代著名書法家，是“鄧派”篆書的集大成者，并且在書法史上起著承前啟后的作用，對后世的書法篆刻家產(chǎn)生深遠的影響。以《吳均帖》為例，通過對吳讓之篆書的用筆、結(jié)字及情感表達的分析，總結(jié)出吳氏篆書對書法創(chuàng)作的啟發(fā)，希望更多人可以感受篆書所帶來的情感表達，體會到篆書的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：吳讓之；《吳均帖》；篆書；筆法；章法

“篆者，傳也，傳其物理，施之無窮。”與隸書、楷書、行書相比，篆書出現(xiàn)較早。篆書行筆圓轉(zhuǎn)，線條勻凈而長，呈現(xiàn)出莊嚴美麗的風格。先秦時期的甲骨文、金文等大篆，秦漢到清朝時期的小篆，都表現(xiàn)出獨特審美價值?；赝袊奈淖职l(fā)展進程和中國書法發(fā)展歷史，篆書是十分重要的。

篆書是中國書法藝術(shù)的重要組成部分。篆書筆法非常單純，以曲筆弧線為主，中鋒用筆，平入平收，體勢圓中帶方，方中求圓，結(jié)體平正端穩(wěn)，形體大小均勻，略帶粗細變化。篆字有提無頓，有轉(zhuǎn)無折，沒有較明顯的撇捺之分，書寫基本上是用點、直、弧三種筆畫組字，而且起止藏鋒，上緊下松，極少使用裝飾性成分。篆書體勢略長，自然古雅，使轉(zhuǎn)靈活多樣，字形修長而富有變化。篆書的書體具有古樸典雅的特點，適用于呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化和歷史題材的創(chuàng)作。

一、吳讓之篆書創(chuàng)作背景

篆書在秦漢時期發(fā)展達到頂峰，之后隨著時代的進步和人們書寫習(xí)慣的改變，因書家對書法藝術(shù)有了新的追求，書法藝術(shù)的發(fā)展出現(xiàn)了新的突破，篆書逐漸失去了實用地位，優(yōu)秀的篆書作品出現(xiàn)得越來越少。在唐代，篆書有所發(fā)展，形成復(fù)興之勢，但也難擋發(fā)展頹勢。到清代，篆書藝術(shù)再次復(fù)興。吳讓之作為清代篆書的代表人物之一，他的篆書點畫間展現(xiàn)舒朗飄逸、嫵媚優(yōu)雅之趣。

吳讓之，初名廷飏，字熙載，號讓之，清代篆刻家、書法家，為包世臣的入室弟子，篆書和隸書取法鄧石如。吳讓之篆書的字法精熟沉穩(wěn)，線條流暢秀麗，點畫自然靈動，結(jié)體瘦長端穩(wěn)，行筆穩(wěn)健流暢，尤其精彩的是他的收筆之處運筆強勁獨特，寫出了自己的風格特色，也反映了吳讓之對石鼓文、金文有深入的研究。吳讓之還對篆書創(chuàng)作做出了大膽的革新，將隸書的筆法融于篆書，開創(chuàng)了先河，是對鄧石如篆書的發(fā)展，影響后世直到當下的篆書發(fā)展。

吳讓之在書法作品中的創(chuàng)新求變的意識和對于藝術(shù)追求的態(tài)度，啟示著后世書法研究者熱愛自己所學(xué)習(xí)的領(lǐng)域，在這一領(lǐng)域不斷學(xué)習(xí)和嘗試，不斷地繼承發(fā)展，推陳出新。不僅要對書寫中筆法、章法、結(jié)構(gòu)進行變化革新，還要結(jié)合書寫工具、書寫載體的運用以及書寫形式的變化去呈現(xiàn)書法作品。

二、吳讓之篆書《吳均帖》藝術(shù)特色

吳讓之的篆書極具特色，點畫舒展飄逸，在書寫中行筆穩(wěn)健流暢，下筆有神。尤其是吳讓之的篆書《吳均帖》圓潤溫婉，開朗俊秀，其飄逸典雅的書寫風格與清新脫俗的文章內(nèi)容相輔相成，相得益彰。

（一）靈活創(chuàng)新的筆法

吳讓之此帖獨具魅力的用筆是彰顯其藝術(shù)風格不可或缺的重要因素。在《吳均帖》作品創(chuàng)作中，吳讓之的筆法非常豐富，具有趣味性和靈活性，他用筆上大膽地舍棄古人小篆的橫平豎直及左右的弧線，使用帶有隸意的筆法，使篆書原本單調(diào)的線條變得遒勁沉穩(wěn)，使整幅作品不顯得單一。從《吳均帖》中可以看出吳讓之獨特的書寫筆法，以中鋒為主導(dǎo)，同時帶有側(cè)鋒、垂露、懸針的筆法以及略帶覆式的橫畫處理，轉(zhuǎn)折處筆鋒使轉(zhuǎn)變化，收筆處靈活出鋒，這些看似細微的用筆技巧，使字形在體現(xiàn)秀雅舒朗特質(zhì)的同時，又有了生動別致、耐人尋味的細節(jié)，構(gòu)成了吳讓之篆書獨有的溫婉細膩的美感。這些特點也讓后人對吳讓之的篆書產(chǎn)生了強烈的研究興趣，以下對吳讓之在書寫中運用到的筆法進行了歸納總結(jié)：

第一，起筆藏頭護尾，保持中鋒書寫，使整個字體直立、飽滿、平衡。每一筆保持筆力均衡，粗細勻稱，極力體現(xiàn)出一種“鐵線”的書寫美感。用筆多平入平收，中鋒為主，沒有任何裝飾成分，屬于全封閉用筆，用直上直下的豎，沒有過多筆法上的變化。

第二，《吳均帖》運用了大量的接筆，接筆不僅可以使得字內(nèi)的結(jié)構(gòu)更為完善，還可以豐富字內(nèi)空間的趣味性，具有畫龍點睛的作用?！秴蔷分械慕庸P包括三類：虛接、實接、留筆。在每個字的起筆處采用實接筆法，逆鋒起筆壓毫，控制筆的力度，中鋒直立書寫，符合用筆的規(guī)律方法和書寫的節(jié)奏感，筆畫較多的字采用實接，可以使整個字顯得厚重精神；在收筆處，采用了虛接或留筆的方式，所謂“計白當黑”，在書寫中采用斷筆虛接，連筆多變，并加上筆畫間的隨勢取形，以及用墨的變化，增添在書寫中的虛實對比，使整個字體顯得自由又富有節(jié)奏感，同時也豐富了字內(nèi)空間的趣味性。對于橫畫較多的字，利用虛接的方式使同一字在字內(nèi)的橫或者豎顯得不死板，連綴成豐富多姿的藝術(shù)形式，更為靈活，帶給欣賞者無限的想象空間。

第三，折筆在《吳均帖》中的應(yīng)用是比較多的。轉(zhuǎn)和折的不同之處在于書寫的節(jié)奏不同：轉(zhuǎn)筆的書寫較緩慢但是流暢；折筆則比較果斷，使整個字體顯得飽滿豐富。在轉(zhuǎn)折處將筆桿逆時針轉(zhuǎn)動，使筆鋒在下段處保持中鋒用筆，能保持整個字體的直立感、平衡性。作品中沒有撇捺的出現(xiàn)，運用了左右對稱的弧線代表了撇捺，轉(zhuǎn)折圓潤，視覺效果不會顯得怪異或過于突兀。

第四，提按與粗細。行筆的輕重緩急直接影響著線條質(zhì)感的產(chǎn)生及風格的形成，用筆提按力度的強弱變化帶來的是線條粗細對比，而筆鋒含墨量的多寡及用筆速度的快慢帶來的則是線條的枯潤變化。在吳讓之篆書中，沒有較明顯的粗細對比，從整體上看，整幅作品統(tǒng)一和諧，簡潔而單純，粗細均勻，在圓轉(zhuǎn)處略微細一點，但是整體上統(tǒng)一平衡，不會讓人感到不舒適。

（二）“和而不同”的結(jié)字

第一，獨體結(jié)構(gòu)：獨體字的結(jié)構(gòu)是沒有偏旁，自成體勢。一般分為直勢和曲勢兩種。曲勢的字姿態(tài)生動，富有動感，曲勢婉轉(zhuǎn)，但要掌握好字的重心，端莊平穩(wěn)；而直勢的字一般將長豎的重心上提，使整個字看起來精神飽滿，自然靈動。

第二，向背結(jié)構(gòu)：主要靠左右相對的兩條縱式筆畫的形態(tài)來體現(xiàn)。相向者，兩弧重心向上的同時，對稱并向內(nèi)環(huán)抱書寫；相背者，兩弧向外呈背對式書寫。在書寫時做到左顧而右盼，理解左右兩部分的內(nèi)在聯(lián)系，整個字體有分有合，內(nèi)部空間不可過大過寬。

第三，相讓結(jié)構(gòu)：由于一些漢字是由偏旁等多個部件組成的，要將其處理得渾融整體，特別是注重上下半部分的大小關(guān)系及松緊關(guān)系，做到上緊下松，相融相合，緊密相連，切不可相互割離。

第四，附麗結(jié)構(gòu)：有的篆字存在有主有次的情況，也就是說字的一部分附于另一部分，兩部分要相互配合。在書寫中，這類字一般是以曲附正，一邊寫得端莊凝練，而另一邊寫得多姿多態(tài)，這樣才會風神飄逸，不顯得整個字呆板失神。篆書筆畫的布局非常整齊，留白也很均勻。對于兩側(cè)對應(yīng)的筆畫，要將右側(cè)的一筆加長，或是改為曲折的線條，來達到變化的效果；對于上下相同的變化則要寫為上小下大，利用參差錯落完成變化。

第五，包圍結(jié)構(gòu)：屬于全包圍的字，字體緊密但字體內(nèi)部留有空間。在書寫中要圍中有缺，氣息通達，布置爽然，使整個字內(nèi)部空間舒適，內(nèi)外有呼應(yīng)之勢。

第六，天覆結(jié)構(gòu)：這類字的處理上，以上重下輕的體勢書寫，要注意上下對準，不可偏倚，不可以頭重尾輕。書寫時要上寬下窄，讓上部覆蓋到下面的筆畫，下部要寫得窄長，應(yīng)該以上包下，上下協(xié)調(diào)，上下對正。

（三）圓潤協(xié)調(diào)的情感表達

篆書結(jié)構(gòu)均勻齊整，筆法瘦勁挺拔，使轉(zhuǎn)較多，直線很少，用筆圓潤。吳讓之的書學(xué)思想及藝術(shù)風貌帶有明顯的中和意味，這種思想啟示后人在今后的書寫創(chuàng)作中，對于字法、筆法、結(jié)構(gòu)以及章法要全面掌控，全面協(xié)調(diào)，使整幅書法作品完整和諧?！秴蔷肺谋緝?nèi)容是一篇駢體散文，情景交融，托物言志，含蓄地表達了作者對世俗的厭惡、對于官場的厭倦，體現(xiàn)了作者高潔的心境，這與吳讓之本人的思想情感產(chǎn)生共鳴。作為一位具有創(chuàng)新思維的書法家，吳讓之從我國傳統(tǒng)的儒家思想出發(fā)，以典雅莊重、簡約大方為審美方向，使用中鋒加以提按，來加強線條的力道，用墨的枯潤變化來豐富線條質(zhì)感，以行筆的快慢彰顯節(jié)奏。莊嚴秀麗、氣息高雅的篆書和世俗文化之間形成強烈反差。他基于這種情感所帶來的創(chuàng)作給人的啟示是遵循自己的內(nèi)心感受進行創(chuàng)作，在創(chuàng)作中感受生命的意義和人生的態(tài)度。

三、篆書的創(chuàng)作實踐

對于每種書體的學(xué)習(xí)和體會，都是從識讀和臨習(xí)開始的，從臨帖中也可以挖掘出書法創(chuàng)作靈感?？梢哉f，臨摹碑帖為書法學(xué)習(xí)提供了不少幫助，為以后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。吳讓之作為一個成功的書家，他不僅能形成自己獨有的篆書風格并且靈活地運用，并且對晚清及近現(xiàn)代的諸多藝術(shù)家產(chǎn)生深遠的影響。本次主要研究吳讓之的篆書風格，并進行相關(guān)創(chuàng)作實踐。

在篆書作品《短歌行》（圖1）創(chuàng)作中，整體格局是行間距緊湊，字與字之間的距離相對寬松，產(chǎn)生一種強烈橫式排列感。以六尺整張，三條屏豎式書寫，上下各留白，這樣使整幅字章法和結(jié)構(gòu)和諧統(tǒng)一。落款分為兩個部分：第一部分是對于篆書的釋文，利用文征明小楷進行書寫，目的是使正文與釋文不顯得單一和突兀；第二部分落款內(nèi)容為釋文下方留白，采用趙孟頫小行書創(chuàng)作的方式，趙孟頫的字體沒有過多變化，與正文結(jié)合，達到了和諧統(tǒng)一。在整幅作品中，為了使作品不顯得單調(diào)，不單單采用了純墨色書寫，在釋文處采用朱砂色進行書寫，在形式上略有新意，別具一格，突破了以往的書寫方式。在創(chuàng)作中，大膽加入個人思想，加強空間的疏密變化，書寫輕快流暢，更增加了靈動性。

在書寫時，短的直線和長直線略有不同：短直線并不是絕對的直，大部分的時候都要帶一點弧度，使字的結(jié)構(gòu)更加有張力感，不顯得呆板。還要注意的是并不是所有的短橫都是要有弧度的，要結(jié)合整個字的結(jié)構(gòu)來變化，有的時候加了一點弧度反而會使這個字變得軟弱無力。長直線幾乎沒有帶弧度的，長直線就是一個字的主干，支撐整個字，所以書寫時要挺拔有力。為了使整幅作品完整創(chuàng)作，不會出現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的不協(xié)調(diào)，對創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)特點進行了以下的總結(jié)：第一，橫平豎直，篆書與楷書不同，在書寫中要做到橫平豎直，否則字形歪斜，不能平衡，如中的“古、三、用”等；第二，對稱均勻，比如“幾、多、公”等；第三，自然合度，在創(chuàng)作中不可一味追求長度或者展闊，而要追求自然的效果，達到勻稱和諧的藝術(shù)效果，比如“吐、但、日”等字。

一般說來，篆書臨摹難度要大于其他書體，這主要是由于篆書與我們現(xiàn)在生活的時代相距遙遠，所以很難很好地去理解它。在本次創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了一些問題，如篆書線條不夠勻稱，字形重心有時不夠穩(wěn)定，容易欹側(cè)。在篆書書寫時，不可一味追求勻稱，要注意線條粗細穿插和變化，在用筆上，要注意虛實互出，潤燥相生，從而使得篆書的筆畫線條韻律生動，節(jié)奏分明。由此，在今后的學(xué)習(xí)中，要特別注意對于歷代篆書結(jié)構(gòu)、章法的分析和練習(xí)以及書法理論的學(xué)習(xí)。相對于其他書體，篆書是一種文靜、規(guī)整的字體，篆書的勢需要解決上述問題，才可能表現(xiàn)出靜中蓄勢的感覺。

在書法創(chuàng)作的這條路上前進不是一件容易的事情，需要有執(zhí)著的信念，還有對書法藝術(shù)的追求。在這過程中還要持續(xù)開拓創(chuàng)新，不斷地豐富充實自己，尋找屬于自己的創(chuàng)作風格，在這條追求藝術(shù)的道路上砥礪前行。

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作者簡介：

劉禹昕，哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：書法篆刻藝術(shù)。