許鞍華
- 論《第一爐香》電影改編的意象呈現(xiàn)
香》；張愛玲；許鞍華；意象【中圖分類號】J91? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）26-0099-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.26.032基金項(xiàng)目：天津外國語大學(xué)研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目“寫實(shí)與寫意的碰撞：許鞍華對張愛玲小說的電影改編研究” （項(xiàng)目編號：2022YJSS087）?！冻料阈肌さ谝粻t香》是張愛玲的小說處女作，1943年發(fā)表于鴛鴦蝴蝶派
今古文創(chuàng) 2023年26期2023-08-07
- 小說影視化的受困與突圍
式上的分歧。以許鞍華改編的張愛玲的《半生緣》為例，電影在次要人物的形象塑造、主人公行為背后的復(fù)雜動機(jī)展示以及情景內(nèi)容的非巧合性處理等方面的確不及原著豐滿，但是也借助光影、聲音、運(yùn)鏡、剪輯等影像所特有的魅力為觀眾帶來視覺與聽覺的雙重感動。因此，不是影視作品注定不如文學(xué)，關(guān)鍵在于選材與改編方式;小說與影視作品的關(guān)系也并非簡單的競爭排斥，而是血肉相連、互相成就。關(guān)鍵詞：半生緣;張愛玲;許鞍華;電影改編一長久以來，文學(xué)界似有一種心照不宣的看法：影視化改編總歸不如文
美與時代·下 2022年5期2022-07-14
- 許鞍華
9日，75歲的許鞍華導(dǎo)演帶著她的新電影《七人樂隊》與觀眾第37次相約大銀幕，而這位著名導(dǎo)演的上一部執(zhí)導(dǎo)作品《第一爐香》于2021年11月25日上映，兩部影片上映時間相隔大約8個月。在以男性為主導(dǎo)的中國香港影壇，崛起于香港新浪潮時期的許鞍華業(yè)已耕耘47年。如今浪潮早已褪去，可她保持著每兩年至少推出一部電影的頻率，攝影機(jī)不曾真正停下過?！?0后”許鞍華堅持在第一線，并保持著敏銳的觀察力和旺盛的創(chuàng)作力，對于電影行業(yè)而言是一件值得慶幸的事情，因?yàn)樗€在開拓和探索更
中國銀幕 2022年9期2022-05-30
- 從三個“背影”看許鞍華電影中悲劇美學(xué)的價值落點(diǎn)
摘? 要：縱觀許鞍華導(dǎo)演的電影，可以發(fā)現(xiàn)片中人物都曾經(jīng)深陷矛盾痛苦的境地，然而人與命運(yùn)的奮力對抗常常迸發(fā)出極強(qiáng)的生命張力，形成痛感與力量感并存的悲劇美學(xué)。在許鞍華四十多年的從影生涯中，這種悲劇美學(xué)的價值落點(diǎn)一直在變化。對《半生緣》《天水圍的夜與霧》《黃金時代》這三部許鞍華籌備多年、深刻聚焦女性悲劇的電影進(jìn)行研究，通過分析三部電影結(jié)尾處的三個“背影”的象征意義，提出從以主人公愛人的背影承載情感寄托，到以主人公幼年的背影強(qiáng)調(diào)個體命運(yùn)，再到以主人公扭轉(zhuǎn)背影、正面
美與時代·下 2022年8期2022-05-30
- 許鞍華電影中戰(zhàn)爭題材的人文關(guān)懷
摘 要：許鞍華導(dǎo)演的兩部戰(zhàn)爭題材電影作品《投奔怒?！放c《明月幾時有》都表達(dá)出一種人文關(guān)懷，從《投奔怒?！返健睹髟聨讜r有》，敘事方面發(fā)生了如下變化：敘事主體從旁觀者到參與者、敘事方式從冒險到紀(jì)實(shí)、敘事風(fēng)格從冷冽到平靜，這些敘事變化展現(xiàn)了其不同階段在人文關(guān)懷表達(dá)上的差異。同時，其人文關(guān)懷的形成與其個人經(jīng)歷有關(guān)，當(dāng)許導(dǎo)演把它運(yùn)用在戰(zhàn)爭類型的電影中時，具有了很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：許鞍華 人文關(guān)懷 戰(zhàn)爭電影許鞍華導(dǎo)演是香港電影新浪潮的代表人物，其早期作品風(fēng)格多樣，
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年1期2022-02-03
- 許鞍華：“嫁”給電影的不老女孩
導(dǎo)演”的稱號，許鞍華趕緊擺擺手，“絕對不可以這樣”，她表情略帶嚴(yán)肅地說著，很怕被人冠上這么“重”的名頭：“這讓我覺得不好意思，特別的不應(yīng)該，在內(nèi)地或香港，你只可以說，我暫時是還拍著戲的導(dǎo)演中‘第一老’的，但絕對不能說是第一導(dǎo)演?！闭f到“第一老”時，她又忍不住大笑起來。 這位今年已經(jīng)74歲的女導(dǎo)演，生于遼寧鞍山，鞍華之名正源于此。 兩年前，在夏日的鼓浪嶼上，一陣潮熱襲來，許鞍華臉上的汗水止不住地往下滴，她卻渾然不覺，只關(guān)注于《第一爐香》現(xiàn)場發(fā)生的一切。拍攝期
婦女 2021年12期2021-12-25
- 《許鞍華 電影四十》等
本期主題：影人許鞍華文學(xué)改編電影《第一爐香》的熱映引來諸多爭議，導(dǎo)演許鞍華再次進(jìn)入大眾視野，她是誰？拍出過怎樣難忘的影像？憑何戴上威尼斯國際電影節(jié)終身成就獎的桂冠？這幾本書里，也許藏著你要的答案?！?span id="syggg00" class="hl">許鞍華 電影四十》作? ? 者：卓男 吳月華出版社：中國香港三聯(lián)書店出版年：2019-1頁? ? 數(shù)：372頁定? ? 價：389.2元內(nèi)容簡介：許鞍華四十年的電影生涯，已拍攝二十余部電影，類型包括驚悚、文藝、武俠、紀(jì)錄、傳記、喜劇、歷史等，豐富多變。難得的是，
中國銀幕 2021年11期2021-11-09
- 文藝片的生命關(guān)照與美學(xué)熔鑄
[摘要]許鞍華導(dǎo)演的電影體現(xiàn)深沉的生命美學(xué)意識，自然流轉(zhuǎn)下的生命狀態(tài)是她創(chuàng)作的永恒源泉。本文從許鞍華電影中生命本體的內(nèi)容書寫、生命體驗(yàn)的審美形式、從形下到形上的雙重主題關(guān)照三個層次出發(fā)，思考許鞍華電影與柏格森的生命美學(xué)之間的關(guān)聯(lián)與共融，探究其作品中的生命美學(xué)意識。[關(guān)鍵詞]許鞍華;柏格森;生命美學(xué)柏格森是生命美學(xué)的重要代表，“直覺”“綿延”和“生命”是其生命美學(xué)理論中的三個貫穿性概念?！爸庇X”是通往生命本質(zhì)的途徑，“綿延”是時間與意識無盡的生成之流，“生命
傳播與版權(quán) 2021年6期2021-09-27
- 以熱忱靈魂作光影書寫
被影評人批評為許鞍華最劣之作，到新作《第一爐香》亮相威尼斯引發(fā)爭議，許鞍華改編張愛玲，一直承受著改編創(chuàng)作和外部評價的雙重壓力。但無論是評論界的指責(zé)，或是導(dǎo)演創(chuàng)作的焦慮和遺憾，都未能跳脫電影改編忠實(shí)論。許鞍華對于張愛玲三個小說文本的選擇，顯示了她作者性表達(dá)的文化自覺。其中對香港之城、港人港事的書寫，“喪母”主題的呈現(xiàn)與變奏，文化身份的游移與認(rèn)同，不僅與張愛玲原著一脈相承，也同樣是許鞍華的成長經(jīng)歷和文化處境在其作品序列中一以貫之的表述。關(guān)鍵詞：許鞍華;張愛玲;
貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版） 2021年1期2021-04-22
- 女性空間生產(chǎn)：許鞍華電影的空間敘事探析
成長環(huán)境影響了許鞍華的人生觀，使其電影呈現(xiàn)了多元化的創(chuàng)作面貌，其中關(guān)于女性空間的呈現(xiàn)更具備獨(dú)樹一幟的表現(xiàn)力。許鞍華以一種女性批判和審視的目光，通過建構(gòu)幽閉、孤獨(dú)以及失語空間來展現(xiàn)女性的生存活動空間，并刻畫其主體意識。論文擬就女性主義空間批評的相關(guān)理論，解讀許鞍華電影中對女性空間的呈現(xiàn)，試圖喚醒觀者的情感共鳴。關(guān)鍵詞：許鞍華；女性主義空間批評；女性空間；主體意識中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A一直以來，許鞍華的身上都貼著許多標(biāo)簽。“香港電影新浪潮的旗手”“
藝苑 2021年6期2021-03-09
- 許鞍華獲威尼斯電影節(jié)終身成就獎
舉行。中國導(dǎo)演許鞍華獲獎，成為榮膺該獎項(xiàng)的全球首位女導(dǎo)演，主競賽評委會主席凱特·布蘭切特為她頒獎。許鞍華于1947年出生于遼寧省鞍山市，是中國香港知名女性電影導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇。其早期代表作有《胡越的故事》《投奔怒?！贰犊屯厩锖蕖返取Ｓ?span id="syggg00" class="hl">許鞍華執(zhí)導(dǎo)、改編自張愛玲小說的電影《第一爐香》，在今年威尼斯電影節(jié)非競賽單元展映。
綜藝報 2020年18期2020-11-06
- 許鞍華：買不起房的終身成就獎得主
”頒給香港導(dǎo)演許鞍華的消息。作為國際三大電影節(jié)之一，威尼斯電影節(jié)至今已有77年歷史，而許鞍華是首個獲此殊榮的女性導(dǎo)演。9年前，她在威尼斯影展上大放異彩，一舉奪得多項(xiàng)大獎，讓香港電影再次受到國際矚目。許鞍華說：“我很開心聽到這個消息，這個開心無法用言語來表達(dá)。我希望世界上的每件事都能很快變好，每個人都能像我此刻一樣再次感到開心?！笔桥?，也是香港人一位香港作家曾形容許鞍華：“她的電影就是她的生活、她的人，她的光彩與粗糙、缺陷與完整……整體看，就可以看到她的求
南都周刊 2020年8期2020-09-10
- 許鞍華：全球首位獲威尼斯電影節(jié)終身成就獎女導(dǎo)演
終身成就獎頒給許鞍華和蒂爾達(dá)·斯文頓，73歲的許鞍華成為全球首位獲此殊榮的女導(dǎo)演。首部電影破香港票房紀(jì)錄許鞍華1947年出生在遼寧鞍山，1949年后隨父母移居香港，先后取得香港大學(xué)比較文學(xué)學(xué)士與碩士學(xué)位，后又到倫敦電影學(xué)院讀書，畢業(yè)后回到香港，適逢香港電視臺成立，擔(dān)任香港導(dǎo)演胡金銓的助手。1979年，許鞍華導(dǎo)演了她的第一部電影《瘋劫》，一舉打破香港當(dāng)時的票房紀(jì)錄，獲1980年臺灣金馬獎最佳劇情、最佳剪接及最佳攝影三項(xiàng)獎。1982年的《投奔怒?！繁徽J(rèn)為是香港
文萃報·周五版 2020年31期2020-08-19
- 許鞍華：一爐女人火，陋室韻沉香
73歲的許鞍華縱橫影壇40多年，永遠(yuǎn)是認(rèn)真拍感動自己的電影。在商業(yè)大潮中，能像許鞍華這樣堅守的也是鳳毛麟角，她的電影可以照見她的人格魅力———不求名利，堅久忍耐。7月20日，第77屆威尼斯電影節(jié)組委會宣布終身成就獎將頒給許鞍華和蒂爾達(dá)·斯文頓。許鞍華導(dǎo)演成為全球首位獲此殊榮的女導(dǎo)演，她的新作《第一爐香》隨后也宣布進(jìn)入本屆威尼斯電影節(jié)展映單元。獲得威尼斯電影節(jié)終身成就獎后，許鞍華表示，“我很開心聽到這條消息，并為獲獎感到榮幸！開心到感覺無法用言語表達(dá)。我只是
北廣人物 2020年32期2020-08-17
- 《明月幾時有》：許鞍華戰(zhàn)爭題材電影創(chuàng)作的敘事新變
摘 要： 許鞍華近年的電影創(chuàng)作偏向以細(xì)膩描述日常情狀的影像語言展現(xiàn)宏大屬性的歷史戰(zhàn)爭題材，表現(xiàn)出獨(dú)具個人風(fēng)格的審美傾向。本文從時代語境、意境營造、敘事主體等多方面來闡釋許鞍華電影創(chuàng)作的主題風(fēng)格與思想內(nèi)涵，進(jìn)而探討后革命時代香港電影創(chuàng)作的審美新變。關(guān)鍵詞：許鞍華 香港電影 審美風(fēng)格許鞍華是香港電影導(dǎo)演中頗具個人風(fēng)格的一位。從20世紀(jì)70年代末開啟先鋒敘事的新浪潮影人，到逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐约?xì)膩溫婉的日常敘事來把握人性沖突的寫實(shí)風(fēng)格，許鞍華在自己的四十余年從影經(jīng)歷中嘗
名作欣賞·評論版 2020年9期2020-01-21
- 冷冽中的溫情：從許鞍華電影看香港市民生活
及商業(yè)大片，但許鞍華的電影始終深受觀眾歡迎，現(xiàn)實(shí)的話題、貼近生活的素材、直擊痛點(diǎn)的主題，使她的電影有著強(qiáng)烈的特色與深刻的意義。本文分析《瘋劫》《客途秋恨》《投奔怒?！贰短医恪返?span id="syggg00" class="hl">許鞍華電影，她的電影始終關(guān)注市民社會生活，通過對主人公的經(jīng)歷和情感的刻畫傳遞人文情懷，在反映出命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)的冷酷與冷冽之外。還有人性的溫暖，失望后的希望。關(guān)鍵詞：許鞍華;香港電影;市民生活李歐梵的《上海摩登》中指出電影院等公共場所作為文化公共領(lǐng)域，為公眾提供了閱讀現(xiàn)代報刊雜志、觀看好萊
傳播力研究 2019年2期2019-10-21
- 許鞍華和張艾嘉導(dǎo)演電影中女性形象塑造差異探析
域也有所體現(xiàn)。許鞍華和張艾嘉作為電影行業(yè)的女性導(dǎo)演標(biāo)桿，在對女性形象的塑造上達(dá)成了一定的默契，又在影片主旨、情節(jié)設(shè)置和視聽語言等方面各自呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點(diǎn)。對電影藝術(shù)表現(xiàn)女性意識的覺醒和女性的成長有著不可忽視的貢獻(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】許鞍華;張艾嘉;對比研究;女性形象中圖分類號：J9? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0075-03近年來隨著女性電影數(shù)量增多，女性導(dǎo)演話語權(quán)更受關(guān)注。2017年華語電
戲劇之家 2019年20期2019-08-09
- 我這樣七十幾的人
年10月中旬，許鞍華電影周系列活動反響熱烈，這位被認(rèn)為承載了“半部中國香港電影史”的知名導(dǎo)演抵達(dá)了上海。秋夜，許鞍華倚在窗臺上，從上海師范大學(xué)文苑樓11樓望著上海這座城市，她還是喜歡親眼看街燈萬千，每條路上的人都有不同的軌跡;間或別過頭，和旁人聊電影、人生、八卦……放松而隨意。滅了煙，她坐下，從包里掏出一支唇膏，意外的鮮艷之紅，而后繼續(xù)笑談“我這樣七十幾歲的人……”她是科班出身，已年過古稀，拍過的電影或是經(jīng)歷過的坎坷那么多，誰還在意那些流言蜚語？“我做事的
愛你·健康讀本 2019年1期2019-05-14
- 我這樣七十幾的人
年10月中旬，許鞍華電影周系列活動反響熱烈，這位被認(rèn)為承載了“半部中國香港電影史”的知名導(dǎo)演抵達(dá)了上海。秋夜，許鞍華倚在窗臺上，從上海師范大學(xué)文苑樓11樓望著上海這座城市，她還是喜歡親眼看街燈萬千，每條路上的人都有不同的軌跡；間或別過頭，和旁人聊電影、人生、八卦……放松而隨意。滅了煙，她坐下，從包里掏出一支唇膏，意外的鮮艷之紅，而后繼續(xù)笑談“我這樣七十幾歲的人……”她是科班出身，已年過古稀，拍過的電影或是經(jīng)歷過的坎坷那么多，誰還在意那些流言蜚語？“我做事的
愛你 2019年1期2019-03-14
- 從張愛玲到許鞍華
緣》，香港導(dǎo)演許鞍華對張愛玲經(jīng)典作品的改編愈見成熟。關(guān)鍵詞：張愛玲;許鞍華;《半生緣》;電影改編中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2019）12-0109-0220世紀(jì)80年代夏志清先生的《中國現(xiàn)代小說史》于內(nèi)地出版，兩岸三地迅速興起一股“張愛玲熱”的文學(xué)熱潮 。這位幾乎被現(xiàn)代文學(xué)史“遺忘”的作家，在此后的文學(xué)進(jìn)程中，擔(dān)任著舉足輕重的重要角色。張愛玲的文字，不僅收獲了一大批文學(xué)工作者的研究探討，也得到了許多電影人的青睞。從1
今傳媒 2019年12期2019-01-14
- 許鞍華電影中的空間呈現(xiàn)與邊緣敘事
向潔茹摘要：許鞍華電影中的空間呈現(xiàn)是其影片中邊緣敘事的一部分。其影片中的空間首先在形態(tài)上表征著邊緣人群的處境。局限性空間與邊緣人群的受困，開闊性空間與邊緣人群的自由，邊緣空間與邊緣人群的反抗這3組對應(yīng)關(guān)系反映著空間與權(quán)力的纏繞。更進(jìn)一步來說，作為一種連接室內(nèi)與室外、地上與地下、水域與陸地等不同空間領(lǐng)域的“縫合”空間，邊緣空間在其深層內(nèi)涵上還勾連著導(dǎo)演本人在邊緣敘事中的價值導(dǎo)向與美學(xué)訴求。正是這種愛德華·索亞式的“第三空間”思維決定著許鞍華影片的獨(dú)特風(fēng)格，而
華文文學(xué) 2018年4期2018-11-10
- 電影文學(xué)里的蕭紅：《黃金時代》
金時代》的導(dǎo)演許鞍華選擇用不同于傳統(tǒng)傳記電影的方式，從不同視角呈現(xiàn)蕭紅的一生。導(dǎo)演想要借與眾不同的電影敘事方式實(shí)現(xiàn)傳記帶給人們的思考，同時用電影強(qiáng)大的傳播力量讓更多人了解蕭紅。關(guān)鍵詞：《黃金時代》；蕭紅；許鞍華一、間離的敘事方式蕭紅是一個什么樣的人呢？在之前霍建起導(dǎo)演了傳記電影《蕭紅》之后，為什么我們還需要一部《黃金時代》呢？曾與蕭紅過從甚密的魯迅先生曾經(jīng)說過，只有一個人在他人的心中死去了，那么這個人才算是真正的死了。而《黃金時代》卻試圖告訴我們，我們今天
報刊薈萃（上） 2018年9期2018-11-07
- 《姨媽的后現(xiàn)代生活》的主題研究
茂佳【摘 要】許鞍華的電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》，通過三段敘事，展現(xiàn)了時代洪流下小人物命運(yùn)的掙扎與不幸，但也通過兩個城市、兩代人的命運(yùn)境況，展現(xiàn)了對生命的尊重，對小人物的尊重，對生活的充滿信心?！娟P(guān)鍵詞】許鞍華；電影敘事；主題中圖分類號：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0116-01許鞍華是香港新浪潮電影的重要導(dǎo)演之一，在她的電影拍攝生涯中拍攝過三十多部電影，這些電影始終都關(guān)注社會生活，關(guān)注民生疾苦，關(guān)注改革浪潮下個
戲劇之家 2018年19期2018-09-21
- 變與不變，在與不在
劉安琦摘要：許鞍華是香港電影業(yè)少有的成功女導(dǎo)演。自20世紀(jì)70年代末以來，她一直是一位多產(chǎn)作家，探索文學(xué)與商業(yè)電影的結(jié)合。她的大部分電影都是基于香港真實(shí)的社會，反映了人們的生活和細(xì)微差別。在她的創(chuàng)作方式中，她努力嘗試，逐漸發(fā)現(xiàn)自己的形象風(fēng)格。許鞍華的作品出發(fā)，從變與不變兩方面出發(fā)探究許鞍華的電影特色。關(guān)鍵詞：許鞍華；電影；性別談起亞洲電影，無論如何繞不開在上世紀(jì)末的三十年中輝煌得無以復(fù)加的“東方好萊塢”。而當(dāng)新千年前后的“北上潮”逐步退減了香港本土自成一
神州·上旬刊 2018年7期2018-07-14
- 論許鞍華電影的影像風(fēng)格
董佳星摘 要：許鞍華是當(dāng)代香港著名的女性導(dǎo)演，自1970年代末投身香港新浪潮電影運(yùn)動以來，拍攝電影作品二十余部，其作品關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)，具有濃郁的時代感、地域色彩和個人風(fēng)格烙印。本文以許鞍華導(dǎo)演的多部電影作品為研究對象，探討許鞍華電影中的影像風(fēng)格，從而發(fā)掘?qū)а荼救说呐郧閼押团灾髁x思想。關(guān)鍵詞：許鞍華；影像風(fēng)格；女性情懷作為女性導(dǎo)演，許鞍華有意識地用女性的觀點(diǎn)來詮釋有關(guān)女性的議題，她拍攝的影片涉及女性題材，刻畫女性形象，并且深入探討女性活動和心理，有的作品屬
新一代 2018年7期2018-05-10
- 論許鞍華電影對家庭生活的藝術(shù)化再現(xiàn)
摘 要：許鞍華導(dǎo)演作為香港導(dǎo)演的重要代表，在30多年的電影創(chuàng)作中，形成了獨(dú)特的個人風(fēng)格，她的作品帶有一定的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。她將自己的創(chuàng)作與社會的大背景結(jié)合，試圖通過普通小人物的家庭生活來展現(xiàn)社會的發(fā)展與變化。本文通過《天水圍的日與夜》對許鞍華電影中的家庭生活創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行解讀。關(guān)鍵詞：許鞍華 家庭 藝術(shù) 現(xiàn)實(shí)主義中圖分類號：J97 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2017）10-0-01許鞍華導(dǎo)演對家庭塑造的成功之處就在于，讓觀眾對影片中的家庭生
中文信息 2017年10期2018-01-15
- 女性主義電影：溫柔與剛硬
性主義；電影；許鞍華；女性形象中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0114-01一、溫柔和細(xì)膩關(guān)于女性主義電影，無論是提及的代表人物，還是年少時觀賞的《紅顏》都叫人印象頗深，甚至?xí)行i漪波瀾在心間。其實(shí)一開始提起女性電影，我腦海里第一個浮現(xiàn)出來便是許鞍華，她導(dǎo)演的《桃姐》在68屆威尼斯電影節(jié)獲獎。這個四十年代出生的女人究竟是哪里來的魅力讓劉德華出演一個平庸無奇的人，讓一個細(xì)水長流的電影叫國際目光停滯?？此?/div>
戲劇之家 2017年19期2017-11-07
- 《明月幾時有》發(fā)布會
敵發(fā)布會現(xiàn)場，許鞍華與周迅一同表現(xiàn)出“巾幗不讓須眉”的氣概，紛紛表示如果身處戰(zhàn)亂年代，自己愿意加入游擊隊！許鞍華導(dǎo)演表示，如果自己生逢亂世，一定會為救國貢獻(xiàn)力量，“要在絕望中做有希望的事！”而女主角方蘭的飾演者周迅也表示會投身抗敵，“電影拍攝的時候都是實(shí)景，帶給我非常強(qiáng)烈的身臨其境感，我當(dāng)時也在想，如果我身處在那個年代的話，相信我也會去加入游擊隊。戲中方蘭做這個決定是很自然的，因?yàn)樗幸活w愛國的心?！保▌①唬?/div>南都娛樂周刊 2017年13期2017-07-28
- 許鞍華 ：回歸二十年，我對港片沒有絕望
電 影？“因?yàn)?span id="syggg00" class="hl">許鞍華導(dǎo)演?！薄拔医拥诫娫挼弥梢匝?span id="syggg00" class="hl">許鞍華導(dǎo)演的電影時，拿被子蒙著頭尖叫?！薄耙彩且?yàn)閷?dǎo)演，沒有其他的原因?！薄熬褪菦_著許鞍華三個字?！彼械难輪T，包括周迅、霍建華、彭于晏、郭濤等仿佛商量好了一般，給出了同樣的回答。這是5月31日，許鞍華導(dǎo)演的最新作品《明月幾時有》的發(fā)布會。制片人于冬在現(xiàn)場說，“這些明星基本是不要錢來的?！蹦撬麨槭裁磿顿Y這部電影呢？“許鞍華導(dǎo)演是我從讀書的時候就非常崇拜的一位女導(dǎo)演?！边@是于冬的開場白，也是當(dāng)天下午被重復(fù)最看天下 2017年17期2017-06-29
- 《黃金時代》鏡頭語言的表達(dá)空間
代》更像是導(dǎo)演許鞍華自言自說的一個文藝?yán)硐?，并不奢望大眾能夠完全走進(jìn)去，她在力求還原才女蕭紅傳奇人生的同時，也在刻意與大眾保持一定的距離。該片的文藝氣質(zhì)并不僅僅表現(xiàn)在多種敘事方式嵌套上，更是充分透過鏡頭語言表明自己的敘事立場，許鞍華透過鏡頭建立起觀眾與蕭紅黃金時代溝通的橋梁。[關(guān)鍵詞]《黃金時代》；許鞍華；文藝片；攝影；鏡頭語言香港導(dǎo)演許鞍華的《黃金時代》在當(dāng)下商業(yè)電影市場中是一個極為特殊的存在，在可以被預(yù)見的票房收益情況之下，許鞍華仍然堅持將這部電影推向電影文學(xué) 2016年20期2017-06-05
- 劉德華因勤奮被推薦成為主演
兩位貴人。當(dāng)時許鞍華想導(dǎo)《投奔怒海》，這部電影請了兩位著名演員來演，一位是周潤發(fā)，一位是林子祥。林子祥立刻答應(yīng)出演，而周潤發(fā)說想先看看劇本，副導(dǎo)演夏夢把劇本送到了周潤發(fā)的手中，周潤發(fā)看了之后，非常喜歡答應(yīng)出演。一切都沒問題之后，許鞍華導(dǎo)演就開始準(zhǔn)備了，拍攝地選在海南島，林子祥先去了，而周潤發(fā)有一些事情走不開，和許鞍華導(dǎo)演說晚去幾天，當(dāng)周潤發(fā)事情忙完之后，真要去海南島了，開始顧慮起來。因?yàn)?，?dāng)時大陸才改革開放，思想保守，香港電影想進(jìn)入內(nèi)地查得很嚴(yán)，十之八九不下一代英才 2016年10期2017-04-21
- 關(guān)于許鞍華眼中的蕭紅
馨月內(nèi)容摘要：許鞍華的《黃金時代》將蕭紅搬上電影熒幕，蕭紅及其作品引起了廣泛的關(guān)注。這位女導(dǎo)演將民國四大才女之一的傳奇人物蕭紅呈現(xiàn)給大家，讓人們再一次深刻體會到了在動蕩年代與命運(yùn)抗?fàn)幍呐拥囊簧?。?span id="syggg00" class="hl">許鞍華導(dǎo)演的眼中，蕭紅性格中最明顯的特征就是“沖動”，這體現(xiàn)在蕭紅對愛情、文學(xué)和她所向往的精神世界的追求中就可以看出。許鞍華用鏡頭向觀眾解讀她眼中這樣一個沖動的蕭紅能夠幫助讀者更加深刻理解蕭紅的文學(xué)及其帶來的人生哲學(xué)。關(guān)鍵詞：許鞍華 蕭紅 沖動作為一個著名的女導(dǎo)文學(xué)教育下半月 2017年3期2017-03-24
- 傳統(tǒng)女性堅守的平淡生活
欒亦雯摘要：許鞍華作為女性電影導(dǎo)演，在其電影中也更多的關(guān)注女性，關(guān)注生活中的平淡細(xì)節(jié)。始終堅持小眾文藝電影的創(chuàng)作方向。本文選擇她四部比較有代表性的電影來作為研究對象，探索許鞍華導(dǎo)演的電影多數(shù)關(guān)注小人物的普通生活的特點(diǎn)，及電影中對于傳統(tǒng)女性角色的細(xì)膩刻畫。關(guān)鍵詞：許鞍華；女性；真誠；生活化一、從清水百合到嬌艷玫瑰：女性導(dǎo)演創(chuàng)作的優(yōu)勢當(dāng)代我們所熟知的大部分女性電影導(dǎo)演，創(chuàng)作的特點(diǎn)大多都集中在表達(dá)女性的情感生活，關(guān)注當(dāng)下女性的生存環(huán)境，與她們?nèi)绾螒?yīng)對生活的壓力。北方文學(xué)·中旬 2017年1期2017-03-15
- 論許鞍華中后期電影中的新女性主義
更是層出不窮，許鞍華導(dǎo)演作為中國女性電影的杰出工作者，她的影片關(guān)注著現(xiàn)實(shí)困境中的女性，滲透著人性的光芒和現(xiàn)實(shí)主義的情懷。本篇文章試圖從她中后期電影作品中人物形象塑造、情節(jié)設(shè)置等來挖掘新時代女性主義非比尋常的一面。關(guān)鍵詞：新女性主義；許鞍華；女性主義電影中圖分類號：G90 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）10-0090-03一、引 言隨著西方女性主義的發(fā)展，新女性主義也開始漸漸被人們所熟知?！捌浒l(fā)軔于20世紀(jì)70年代，是在繼承女性主義今傳媒 2016年10期2016-11-22
- 女性主義視域下的《黃金時代》
》由香港女導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)，是一部以民國時期著名女作家蕭紅為主線的文藝電影。許鞍華力圖在客觀的歷史視域下展示出一位女性真實(shí)且多元的人生經(jīng)歷，由此進(jìn)一步彰顯出影片所蘊(yùn)含的女性意識和女性立場。影片雖然沒有取得理想的票房成績，但是卻在業(yè)內(nèi)收獲了良好的口碑以及評價。本文從《黃金時代》與女性主義電影理論、女性的主體意識呈現(xiàn)、女性主義敘事立場三方面，以女性主義觀照影片《黃金時代》。[關(guān)鍵詞] 《黃金時代》；許鞍華；女性主義視域《黃金時代》由香港女導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)，是一部以電影文學(xué) 2016年18期2016-11-02
- 試論張艾嘉許鞍華影片中的女性意識
人物：張艾嘉和許鞍華，一個是臺灣地區(qū)最具影響力和號召力的女性導(dǎo)演，一個是香港影壇素有“常青樹”之稱的重量級女性導(dǎo)演?？梢哉f，張艾嘉和許鞍華都以各自獨(dú)具匠心的表現(xiàn)手法和表達(dá)視角，對于女性命運(yùn)表現(xiàn)出一種特別的人文關(guān)懷，對其女性意識進(jìn)行了一種獨(dú)特探尋，將其中女性世界展現(xiàn)得淋淋盡致。關(guān)鍵詞：張艾嘉；許鞍華；女性意識作者簡介：姜夢龍，江蘇師范大學(xué)科文學(xué)院傳媒與藝術(shù)學(xué)院13級廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2青年文學(xué)家 2016年26期2016-10-18
- 電影鏡頭中寂然獨(dú)立的女性身影探究
與香港電影導(dǎo)演許鞍華聯(lián)系在一起，他們一位是用充滿欲望與激情的色彩來描繪電影人生，一位則始終用悲天憫人的情懷來書寫人生。但阿爾莫多瓦的《關(guān)于我母親的一切》與許鞍華的《天水圍的日與夜》都塑造了一位寂然獨(dú)立的母親形象——當(dāng)女性陷入掙扎與絕望的困境中，她們選擇的不是等待救贖，而是以傲然不屈的精神進(jìn)行自我拯救，迎來幸福的曙光。【關(guān)鍵詞】女性形象；阿爾莫多瓦；自我救贖；許鞍華；天水圍中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0戲劇之家 2016年15期2016-08-15
- 黃金時代：困于牢籠之中
5）【摘 要】許鞍華潛心巨制的三小時高大上文藝片、文青們期待已久的《黃金時代》終于在國慶黃金檔公映。影片中另類的講述方式，讓觀眾們在打亂時空的旁白中恍惚。蕭紅圈中文友的回憶片段，為蕭紅的人生釋放多義，增添了神秘感?！娟P(guān)鍵詞】黃金時代；許鞍華；蕭紅《黃金時代》上映之初，就有人預(yù)言票房將慘敗，原因有三：3個小時的時長過長；每天的排片量極少；打亂時空的敘述方式著實(shí)讓觀眾費(fèi)解?！饵S金時代》在構(gòu)思之初就困于這樣一個實(shí)驗(yàn)的牢籠中，即使現(xiàn)在失敗了，我們也不能否定《黃金時戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 看得見的努力和誠心
半生緣》之初，許鞍華很快就選準(zhǔn)了黎明和吳倩蓮分飾男、女主角，而誰來出演劇中曼楨的姐姐曼璐這位風(fēng)塵女子，她一直猶豫不決。其實(shí)在她心中，梅艷芳最合適不過，梅艷芳在《胭脂扣》中風(fēng)華絕代的表現(xiàn)，曾驚詫四座，那種無需雕琢的風(fēng)塵感不知征服過多少人的心。但是，當(dāng)時的梅艷芳事業(yè)如日中天，讓她出任配角，許導(dǎo)實(shí)在難以開口。許鞍華向陳可辛透露了自己的想法。陳導(dǎo)說他先試探一下梅艷芳，看運(yùn)氣如何。心急如焚的許鞍華足足等了一個月，也沒等來任何消息。當(dāng)?shù)弥菲G芳與張國榮、陳可辛正在拍攝知識窗 2016年5期2016-05-14
- 淺析許鞍華作品的家庭觀與其女性意識表達(dá)
摘要：學(xué)界對于許鞍華的女性意識一直有著較為駁雜的看法，究其根本，還是受到了其自身家庭觀的干擾。通過研究許鞍華的影片，可以發(fā)現(xiàn)其對于家庭觀的強(qiáng)烈向往，而本文認(rèn)為，理解家庭觀，是理解許鞍華女性意識表達(dá)所必須的。關(guān)鍵詞：許鞍華；女性意識；家庭觀香港著名導(dǎo)演、制片人許鞍華是我國國際影響最大的女導(dǎo)演，其作品的女l生意識表達(dá)一直是學(xué)界研究的熱點(diǎn)問題。但是，學(xué)界對這一議題并未取得共識。筆者選取兩部典型影片，整理學(xué)界主流觀點(diǎn)于下表：要想理解差異產(chǎn)生的原因，就要回歸影片。通北極光 2016年2期2016-04-29
- 淺析許鞍華作品的家庭觀與其女性意識表達(dá)
/欒曉青?淺析許鞍華作品的家庭觀與其女性意識表達(dá)文/欒曉青摘 要：學(xué)界對于許鞍華的女性意識一直有著較為駁雜的看法，究其根本，還是受到了其自身家庭觀的干擾。通過研究許鞍華的影片，可以發(fā)現(xiàn)其對于家庭觀的強(qiáng)烈向往，而本文認(rèn)為，理解家庭觀，是理解許鞍華女性意識表達(dá)所必須的。關(guān)鍵詞：許鞍華；女性意識；家庭觀香港著名導(dǎo)演、制片人許鞍華是我國國際影響最大的女導(dǎo)演，其作品的女性意識表達(dá)一直是學(xué)界研究的熱點(diǎn)問題。但是，學(xué)界對這一議題并未取得共識。筆者選取兩部典型影片，整理學(xué)北極光 2016年2期2016-03-31
- 許鞍華電影的視覺空間解讀
[摘要]許鞍華作為香港電影新浪潮運(yùn)動的領(lǐng)軍人物，以其特立獨(dú)行的風(fēng)格立足于華語影壇，成為香港近30年以來最具影響力的電影導(dǎo)演之一。關(guān)于許鞍華電影，學(xué)界的研究成果集中在其女性意識、藝術(shù)風(fēng)格、悲劇主題等方面的探討上。實(shí)際上，許鞍華電影中的視覺空間，是其訴說情感、表現(xiàn)主題的重要方式。文章從視覺空間的影像建構(gòu)、審美特征、多重隱喻三方面出發(fā)，對許鞍華電影的視覺空間進(jìn)行探討，從而深入理解其電影豐富的審美價值。[關(guān)鍵詞]許鞍華；電影；視覺空間許鞍華作為香港電影新浪潮運(yùn)動的電影文學(xué) 2016年5期2016-03-12
- 許鞍華電影中的女性主義解讀
江蘇師范大學(xué)）許鞍華電影中的女性主義解讀周 奕（作者單位：江蘇師范大學(xué)）中國香港著名女導(dǎo)演許鞍華，不是因?yàn)樵陔娪叭χ信詫?dǎo)演較少而備受大眾青睞，只是對于中國香港電影業(yè)來說，她所導(dǎo)演的電影非常重視藝術(shù)價值的體現(xiàn)。在其他電影都爭相奪取高票房和迎合大眾娛樂口味的現(xiàn)實(shí)情況下，她依然在電影導(dǎo)演中堅持個人的歷史思考與歷史立場。女性主義；許鞍華；電影1 前言當(dāng)前，我國電影行業(yè)的發(fā)展非常迅速，不僅產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程加快，而且市場環(huán)境也日趨成熟，尤其是中國香港和內(nèi)地的影視合作變得越西部廣播電視 2016年9期2016-02-28
- 許鞍華電影中的女性形象
女性導(dǎo)演之一，許鞍華創(chuàng)作了大量的令人耳熟能詳?shù)挠耙曌髌?，她本人更曾五次獲得香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎，三次獲得臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎。許鞍華以其女性的獨(dú)特視角去展示女性的生存狀態(tài)，反映不同女性的心理情感，在不同的影片里塑造了眾多個性鮮明的女性形象。文章以許鞍華幾部典型作品作為研究對象，從人物的人格塑造、情感刻畫以及命運(yùn)安排三個方面，來簡要分析許鞍華電影中的女性形象。[關(guān)鍵詞]許鞍華；電影；女性形象不同的人看待事物的方式和切入點(diǎn)各不相同?；\統(tǒng)地講，女性看待事電影文學(xué) 2016年3期2016-02-23
- 老女孩許鞍華
◎藻靈老女孩許鞍華◎藻靈“見到生人會局促，起話有些笨拙，一拍戲馬上陷入焦灼，需要不停吸煙，靠藥物來維持睡眠?！边@是許鞍華平時的狀態(tài)。在許鞍華導(dǎo)演的影片中，女性角色往往都與困境結(jié)緣，《女人四十》中被生活壓得喘不過氣來的阿娥、《桃姐》中性格倔強(qiáng)且老病纏身的桃姐、《天水圍的日與夜》中做工供弟弟們讀書的港妹阿貴，都是再普通不過的女性形象，都在默默承擔(dān)生活。但許鞍華發(fā)現(xiàn)了她們內(nèi)心涌動的暗流，精準(zhǔn)地捕捉到了生活中的風(fēng)暴。她以鏡頭來為這些人勾勒群像，雖然不看方向，不趕時愛你 2015年7期2015-11-15
- 永恒的老女孩許鞍華
持睡眠。”這是許鞍華平時的狀態(tài)。作為在文化夾縫中尋找自我的香港人，許鞍華常常以“邊緣人”的身份自居，她靠拍戲來養(yǎng)活自己，并熱衷于發(fā)現(xiàn)那些跟自己處境相似的角色。在許鞍華導(dǎo)演的影片中，女性角色往往都與困境結(jié)緣，《女人，四十》中被生活壓得喘不過氣來的阿娥、《桃姐》中性格倔強(qiáng)且老病纏身的桃姐、《天水圍的日與夜》中做工供弟弟們讀書的港妹阿貴，都是再普通不過的女性形象，都在默默承擔(dān)生活。但許鞍華發(fā)現(xiàn)了她們內(nèi)心涌動的暗流，精準(zhǔn)地捕捉到了生活中的風(fēng)暴。她以鏡頭來為這些人勾莫愁·智慧女性 2015年1期2015-09-10
- 老女孩許鞍華
持睡眠?！边@是許鞍華平時的狀態(tài)。在許鞍華導(dǎo)演的影片中，女性角色往往都與困境結(jié)緣，《女人四十》中被生活壓得喘不過氣來的阿娥、《桃姐》中性格倔強(qiáng)且老病纏身的桃姐、《天水圍的日與夜》中做工供弟弟們讀書的港妹阿貴，都是再普通不過的女性形象，都在默默承擔(dān)生活。但許鞍華發(fā)現(xiàn)了她們內(nèi)心涌動的暗流，精準(zhǔn)地捕捉到了生活中的風(fēng)暴。她以鏡頭來為這些人勾勒群像，雖然不看方向，不趕時髦，卻自成一種潮流。不拍戲的日子，許鞍華看書、看戲、看劇本，偶爾找人聊天。對自己的處境，她有著清醒的愛你·心靈讀本 2015年4期2015-07-06
- 從《桃姐》看許鞍華的電影追求與宿命
?從《桃姐》看許鞍華的電影追求與宿命呂燕 (溫州大學(xué)甌江學(xué)院，浙江溫州325035)摘要：作為香港影壇最具影響力的女導(dǎo)演，許鞍華善于塑造女性形象，我們從她執(zhí)導(dǎo)的女性電影里，可以隱約窺見導(dǎo)演許鞍華對女性悲劇命運(yùn)的獨(dú)特理解與思考。桃姐的命運(yùn)與許鞍華的電影宿命頗有相似之處，從這個角度來審視許鞍華的電影追求，我們或許可以很好地體察其中的得與失。關(guān)鍵詞：許鞍華；《桃姐》；香港電影；女性形象；悲劇命運(yùn)作為曾經(jīng)的香港電影“新浪潮”的主將，香港影壇最具影響力的女導(dǎo)演，從1溫州大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2015年1期2015-03-17
- 釜山電影節(jié)將向許鞍華頒獎
港著名電影導(dǎo)演許鞍華被選定為第19屆釜山國際電影節(jié)“年度亞洲電影人獎”得主。組委會表示，許鞍華導(dǎo)演創(chuàng)作多部不朽的名作，為亞洲電影界的發(fā)展做出莫大貢獻(xiàn)，電影節(jié)將向許導(dǎo)演授予該獎項(xiàng)，對她的突出表現(xiàn)表示敬意。許鞍華導(dǎo)演以中國內(nèi)地和香港作為活動基地并在世界影壇大放異彩，作為亞洲最具代表性的導(dǎo)演之一，許鞍華在大中華圈一直備受喜愛。韓聯(lián)社4日稱，許鞍華執(zhí)導(dǎo)過《瘋劫》（1997）、《書劍恩仇錄》（1987）、《女人，四十》（1995）、《半生緣》（1997）、《桃姐》（環(huán)球時報 2014-08-052014-08-05
- 對許鞍華影片的現(xiàn)實(shí)主義解讀
浪潮算起，縱觀許鞍華三十余年的電影創(chuàng)作生涯，其創(chuàng)作了二十余部電影，其中包括“奇情推理片、鬼片、殺手片、武俠片、愛情片、家庭倫理片、半自傳片、紀(jì)錄片等”。[1]然而，不管她的電影類型如何多變，電影內(nèi)容如何更新，始終有一點(diǎn)是一直貫穿于許鞍華電影的創(chuàng)作之中的，那就是她對于現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作路線的執(zhí)著。她始終立足于香港這個彈丸之地，關(guān)照現(xiàn)實(shí)生活中普通人的生活命運(yùn)，悲歡離合。關(guān)鍵詞：許鞍華；女性；現(xiàn)實(shí)主義一、立足香港本土在香港新浪潮時期，新浪潮電影很重要的一個特征就在美與時代·城市版 2014年2期2014-04-15
- 有意味的形式
摘要】集中看完許鞍華的電影后，發(fā)現(xiàn)它們常有共同之處：出現(xiàn)各種不同的飯桌場景。這一有意味的形式表現(xiàn)出了人生百態(tài)的真實(shí)，是對人情、人性的一種獨(dú)特的視角表達(dá)。透露出導(dǎo)演對歷史與命運(yùn)，個人與社會的深刻思考?！娟P(guān)鍵詞】許鞍華；人生；命運(yùn)；人情在電影的“大千世界”中能注意到許鞍華并喜歡上她的電影，緣于一本小冊子：李歐梵的《尋回香港文化》。文章題目《向香港導(dǎo)演許鞍華致敬》，敬意之情躍然紙上；不足兩千字，卻提及中外著名導(dǎo)演的基本特點(diǎn)。他還提到第一次看許鞍華的電影——《投奔科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù)論壇 2013年2期2013-05-07
- 許鞍華：安靜的電影有力量
下午6點(diǎn)剛到，許鞍華準(zhǔn)時出現(xiàn)在電梯門口。她迅速掃了一眼酒店大堂，隨即揮手、快步向記者走來。一連串動作迅速、流暢、反應(yīng)敏捷，她已經(jīng)65歲。“哈爾濱的天氣好冷了，你們有沒有不習(xí)慣?。俊?span id="syggg00" class="hl">許鞍華矜持地笑著，和記者寒暄，說一口還算流利的普通話。她聊著哈爾濱嚴(yán)酷的天氣，儼然半個東道主。這是位于哈爾濱市中心的一家快捷酒店，部分房間改成了工作間，許鞍華正在這里籌拍她的新片《黃金時代》。電影很快就要開機(jī)，許鞍華正忙著物色各路人選。酒店大堂里有很多劇組工作人員和前來試鏡的演員中國新聞周刊·能源?？?2012年2期2012-09-06
- 許鞍華的“女人故事”
陳可唯摘要許鞍華的“女性電影”以深度和細(xì)膩見長，從1984年的《女人四十》展示香港底層40歲女人的中年況味，到2001年的《姨媽的后現(xiàn)代生活》，描述一個懷抱理想主義情懷掙扎的上海姨媽的后現(xiàn)代生活，都深入剖析了中老年女性在當(dāng)今社會的生存境遇。本文比較了兩部相隔十余年的作品，展示不同時空不同年齡層的中年女性的處境，揭示兩部影片從內(nèi)牽到精神的延承與變奏。關(guān)鍵詞許鞍華，女人戲，中年女性，理想主義許鞍華一直是調(diào)制“女人戲”的高手，從1994年的《女人四十》，將一個香電影文學(xué) 2009年5期2009-04-01
- 《玉觀音》與別樣許鞍華
這個詞來表達(dá)對許鞍華的尊敬。但許鞍華說她很怕這個詞，因?yàn)檫@意味著她老。她知道自己老了，但還是希望能顯得年輕，精神上的年輕。用這番話來描述許鞍華非常合適：總是能與命運(yùn)面對面，坦誠、樸實(shí)，又有股倔勁。其最新作品《玉觀音》是一部很“許鞍華”，又不太“許鞍華”的影片。許鞍華早期導(dǎo)演的由原著改編的影片都頗為拘謹(jǐn)，但是從《半生緣》、《女人四十》開始，她逐漸樹立起與原著不同的電影風(fēng)格。電影《玉觀音》與原著最大的差別在于許鞍華對主題的界定。這是她對原著的一次個人解讀，影片中國新聞周刊 2004年3期2004-02-01
- 《明月幾時有》發(fā)布會