欒亦雯

摘要：許鞍華作為女性電影導(dǎo)演，在其電影中也更多的關(guān)注女性，關(guān)注生活中的平淡細(xì)節(jié)。始終堅(jiān)持小眾文藝電影的創(chuàng)作方向。本文選擇她四部比較有代表性的電影來作為研究對象，探索許鞍華導(dǎo)演的電影多數(shù)關(guān)注小人物的普通生活的特點(diǎn)，及電影中對于傳統(tǒng)女性角色的細(xì)膩刻畫。

關(guān)鍵詞：許鞍華；女性；真誠；生活化

一、從清水百合到嬌艷玫瑰：女性導(dǎo)演創(chuàng)作的優(yōu)勢

當(dāng)代我們所熟知的大部分女性電影導(dǎo)演，創(chuàng)作的特點(diǎn)大多都集中在表達(dá)女性的情感生活，關(guān)注當(dāng)下女性的生存環(huán)境，與她們?nèi)绾螒?yīng)對生活的壓力。比如許鞍華的《桃姐》、蔣雯麗的《我們天上見》、馬儷文的《世界上最疼我的那個(gè)人去了》以及李玉的《觀音山》等。同時(shí)這些電影也都是走小眾文藝電影的道路，并不刻意追求商業(yè)價(jià)值，而是完全的意在表達(dá)導(dǎo)演的情感態(tài)度。

她們的堅(jiān)守與關(guān)注，……頑強(qiáng)地表現(xiàn)自己對生活的感悟[1]。

《我們天上見》就是講述了一個(gè)女孩子與姥爺之間的故事。姥爺與外孫女，是再普通不過的人物關(guān)系。影片所講述的故事也很簡單質(zhì)樸。但是在這其中卻展現(xiàn)了動(dòng)人的親情，充滿誠意。不管是對于老人還是女孩兒的人物塑造都簡單樸實(shí)，也并不刻意煽情。充分體現(xiàn)了女性導(dǎo)演在拍攝中擅于把握人物最細(xì)膩的真情實(shí)感的特點(diǎn)。真實(shí)的表達(dá)了導(dǎo)演想要傳遞給觀眾的感動(dòng)。

馬儷文的《世界上最疼我的那個(gè)人去了》也是選用了最為常見的人物關(guān)系，一對母女。也回避了極其劇烈的矛盾重提。只是講述在得了重病的母親和擔(dān)憂母親的女兒之間也因?yàn)楸舜说年P(guān)心而產(chǎn)生了很多生活中的問題。也透過她們折射出每個(gè)普通家庭生活所面臨的問題。即使是在最為親密的親人之間，也面臨很多無法言說的壓力。

這些電影大多都是小成本制作，并沒有太多的票房回報(bào)。但在市場和票房的壓力的下，一些改變必然會發(fā)生。

2000年以來，……向市場廣大的內(nèi)地票房展開了猛烈攻勢。[2]

比如新生代女導(dǎo)演徐靜蕾的《杜拉拉升職記》，講述了一個(gè)小白領(lǐng)的職場奮斗史，這其中自然穿插著吸引人眼球的愛情線。而且由于這部影片在最初就瞄準(zhǔn)了年輕人這一群體，并且選擇了吸引這個(gè)年齡段觀眾的奮斗加上愛情的題材。所以這部電影取得了巨大的成功，獲得了過億的票房，遠(yuǎn)高于她的處女作《我和爸爸》。還有金依萌導(dǎo)演的《非常完美》，這部愛情輕喜劇也同樣收獲了過億票房。而一向擅長溫情路線的馬儷文導(dǎo)演卻在轉(zhuǎn)型中遇到了問題，她導(dǎo)演的電影《桃花運(yùn)》，即使是邀請到著名的影星葛優(yōu)的加盟，希望能向高票房發(fā)起沖擊，結(jié)果卻是不盡如人意。

其實(shí)在這些女性電影電影導(dǎo)演在商業(yè)轉(zhuǎn)型的過程中，她們對于女性角色的塑造也不再是傳統(tǒng)的形象，而是更果敢辛辣。她們的關(guān)注點(diǎn)也更多放在年輕女性面對職場壓力還有愛情選擇，以此來吸引走進(jìn)電影院的年輕群體。但不管是面對成功轉(zhuǎn)型的榜樣亦或是失敗的案例，仍有女性導(dǎo)演在商業(yè)片席卷而來的浪潮之下堅(jiān)持自己的態(tài)度和精神。而香港女導(dǎo)演許鞍華則是這堅(jiān)守中最明顯而獨(dú)特的那一個(gè)。

二、溫潤如水柔中帶剛：許鞍華鏡頭下的傳統(tǒng)女性

在許鞍華的鏡頭下，對女性角色的刻畫她一直有著獨(dú)特的偏愛?？赡芤?yàn)閷?dǎo)演本身的生活經(jīng)歷，閱人無數(shù)。自然對自己鏡頭下所刻畫的形象有著細(xì)膩敏銳的視角。在她的鏡頭下我們能看到傳統(tǒng)女性身上的美好特質(zhì)也能看到那些堅(jiān)強(qiáng)背后隱藏起的柔軟。

（一）《女人四十》：溫柔的女強(qiáng)人

這部電影中的女主人公阿娥其實(shí)是很多現(xiàn)代的職業(yè)女性的縮影，同時(shí)兼顧家庭和事業(yè)。面對來自多方的問題和壓力。但是在影片中，阿娥卻并沒有在家庭和事業(yè)的兩面夾擊下產(chǎn)生動(dòng)搖。她仍然堅(jiān)持做好自己的工作，即使是在公公患上老年癡呆癥需要人照顧，老公希望她能辭職在家時(shí)她也很堅(jiān)定的說“上班是我人生最大的樂趣”。她很熱愛自己的工作，即使后來出現(xiàn)的一個(gè)競爭者影響了自己在公司中的地位，仍然兢兢業(yè)業(yè)做好自己的本分，用自己的認(rèn)真堅(jiān)持最終還是贏回了老板的認(rèn)可；家中患病的公公就只記得她這個(gè)兒媳婦了，她也不顧上班的疲憊耐心照顧。這一切都體現(xiàn)著阿娥在家庭和是事業(yè)中的地位，她始終是那個(gè)承擔(dān)者。她是母親，是妻子，是兒媳婦，還是一個(gè)在職場中打拼的女性。所有的角色她都力圖做到最好。

在影片的后半段，她還是為了照顧公公而選擇辭職。只是這一次，她是自愿的回歸家庭。是出于對家庭和老人的關(guān)心。因此我并不認(rèn)為這是一種屈服，而是傳統(tǒng)女性身上那種無法被隱藏的母性光輝和善良。當(dāng)然她也曾經(jīng)感到巨大的壓力而在天臺痛哭來發(fā)泄，可就是因?yàn)檫@樣才更為真實(shí)的展現(xiàn)了一個(gè)中年女人面對生活重?fù)?dān)的正常反應(yīng)。

《女人四十》無論是從敘事上對苦難的柔化稀釋，……從而讓觀眾能夠同導(dǎo)演一起對這樣一種甘于奉獻(xiàn)、堅(jiān)韌不拔的東方傳統(tǒng)女性美德予以肯定和褒揚(yáng)。[3]

（二）《桃姐》：亦母亦友的寬厚女仆

許鞍華導(dǎo)演一直擅長拍攝取材于香港并直接描寫港人生活的電影。《桃姐》甚至是改編于真實(shí)的人和故事。根據(jù)數(shù)據(jù)表示，《桃姐》是香港電影在內(nèi)地非商業(yè)片電影票房最高的一部電影。所以桃姐這個(gè)人物的塑造應(yīng)該是非常成功的，才會引得內(nèi)地觀眾愿意走入電影院。不同于大部分的親情類電影，桃姐和羅杰是主仆的關(guān)系而非母子。在一開始的場景里就能看出這種明確的人物關(guān)系，端湯遞水照顧周全。羅杰并不客套，接受桃姐的所有服務(wù)都理所當(dāng)然；同時(shí)這個(gè)女仆對于自己從小看顧到大的小少爺也早就有了母親一般的疼愛在其中，總是為羅杰亮著一盞燈等他回家。所以，這之后當(dāng)桃姐生病，羅杰盡心盡力的照顧她。她早已融入了這個(gè)家庭。

桃姐十分明白自己的身份和位置，當(dāng)?shù)弥约荷≈螅瑘?jiān)持一定要去養(yǎng)老院，而且是要用自己的錢，拒絕羅杰為她支付費(fèi)用。雖然是做了這戶人家大半輩子的仆人，但桃姐自尊自愛，也并不以自己對于羅杰的照顧來強(qiáng)迫羅杰。她對這些關(guān)系始終拿捏到位。這位老人即使在進(jìn)入老人院之后所表現(xiàn)出的也是一種淡定從容的大家風(fēng)度。愛干凈又努力的自立不麻煩他人。走到最后，面對死亡也是豁達(dá)從容。不管是活著的時(shí)候還是離開這個(gè)世界的時(shí)刻，桃姐都不給人增添一絲負(fù)擔(dān)。她的一生就幾乎可以稱之為一個(gè)傳統(tǒng)女性的生活范本。許鞍華導(dǎo)演把自己想要說的話全都借由桃姐說了出來，不管是整個(gè)故事的講述，還是桃姐這個(gè)人物的塑造，都表達(dá)了許鞍華對于女性的尊重和對于生命與死亡的敬畏和思考。許鞍華曾在采訪中談到：“因?yàn)槲乙怖狭耍?5歲，單身，是即將孤零零老去的女人，桃姐經(jīng)歷了我內(nèi)心所有的恐懼?！?

（三）《天水圍的日與夜》：頑強(qiáng)樂觀的單身母親

這部電影中女主角的貴姐，由于年少喪父，所以必須在十四歲就出來打工供養(yǎng)兩個(gè)弟弟讀書。到了青年又失去了丈夫必須獨(dú)自撫養(yǎng)兒子，而且貴姐的工作也只是在超市打工，其中艱辛可想而知。這樣的一個(gè)女人，這樣的人生經(jīng)歷，觀眾也必然以為導(dǎo)演要描述這女人一生悲苦的命運(yùn)?？墒窃S鞍華卻并沒有選擇這樣的視角。影片中的貴姐生活知足而樂觀。片中有一段對話是貴姐在醫(yī)院看望母親，婆婆說：“做人真的好難??！”貴姐卻回答說：“有多難呀？”就是這簡短的對話，就能看到這個(gè)普通的女人在走過大半輩子的辛苦之后，面對生活的勇氣和樂觀的態(tài)度。

許鞍華所要表達(dá)給我們的女性不僅僅是……了她們的承擔(dān)力及領(lǐng)導(dǎo)力。[4]

（四）《姨媽的后現(xiàn)代生活》：嘗試改變命運(yùn)的悲情姨媽

姨媽是一個(gè)生活在這個(gè)大城市邊緣的人物，她努力的想融入這個(gè)絢麗繁華的大都市，但卻一再的受到阻撓。她不同于前三個(gè)電影中的女性形象，姨媽是想從那種平淡無味的生活中掙脫出來的典型代表。她不惜打破傳統(tǒng)，擺脫家庭的束縛，在這個(gè)都市苦苦奮斗掙扎，忍受孤獨(dú)和清貧以為終有一天能過上高貴優(yōu)雅的生活。我們在這部電影中能清楚的看到姨媽為此而付出的努力。卻又因?yàn)樽约旱妮p信而被一個(gè)男人騙走了幾乎一生的積蓄?？稍谒庥鲞@些打擊之后，她還是選擇了回歸家庭。雖然這個(gè)回歸有太多的不甘心和無可奈何?；氐桨吧嚼霞业乃呀?jīng)選擇了向生活低頭?？墒窃谠S鞍華的鏡頭里，那個(gè)在上海風(fēng)風(fēng)火火的姨媽仍然是具有很強(qiáng)烈的自主意識，以一種積極的生活態(tài)度去追求上進(jìn)，希望通自己的努力能改變命運(yùn)，即使最后的結(jié)局悲情。

在這四部電影中，許鞍華都塑造了這樣的一種女性形象，她們都已經(jīng)不再是年輕的少女，而是經(jīng)歷了半生的風(fēng)霜?？墒敲媾R各種社會和生活中的困難和壓力，她們表現(xiàn)出了絲毫不亞于男性的承擔(dān)和堅(jiān)強(qiáng)?！杜怂氖分械陌⒍鸩还茉谀囊环矫娑疾惶颖茏约旱呢?zé)任，反而努力做到讓自己周圍的人都滿意；《天水圍的日與夜》中，貴姐始終用一種豁達(dá)的態(tài)度在過生活，并不埋怨生活中的苦難，而是接受命運(yùn)努力過好自己的日子。當(dāng)然我們也能看到，除了這些正面的女性形象，許鞍華還塑造了不愿意照顧公公推卸責(zé)任的二嫂，還有無法主宰自己命運(yùn)的孤獨(dú)阿婆。各種不同類型的女性形象的存在，更反襯了我們文中所寫到的這類女性的存在，使得她們更加突出。

三、電影之于女性

在許鞍華的電影中我們看到了導(dǎo)演對于女性的關(guān)懷與尊重。也許是因?yàn)樽鳛榕詫?dǎo)演的獨(dú)特優(yōu)勢，還有許鞍華個(gè)人的生活經(jīng)歷，在她的電影里我們總能看到我們普通人真實(shí)的生活，感受到她對于呈現(xiàn)生活的真誠。

通過上面的例子，我們能發(fā)現(xiàn)許鞍華對于中老年女性這一群體的關(guān)注?！短医恪肥且粋€(gè)最為特殊的例子，因?yàn)樵谀莻€(gè)家庭里即使所有人都已經(jīng)把她當(dāng)做親人，但桃姐仍然是一個(gè)一生都沒有組成家庭的孤單的老人。生病的她雖然堅(jiān)強(qiáng)豁達(dá)，可我們?nèi)匀荒芨杏X到桃姐內(nèi)心也有著對于生命走向死亡的些許迷茫和恐懼?？梢舱且?yàn)檫@些問題的沉重，許鞍華才選擇了用更和緩的方式來表達(dá)自己的態(tài)度。

許鞍華反映中老年女性的電影生活感十足，……給人樂觀、積極的觀影體驗(yàn)。[5]

許鞍華的電影始終堅(jiān)持著自己的創(chuàng)作態(tài)度，面對商業(yè)電影的沖擊，她并沒有一味的回避，而是選擇了一種平衡。她始終不改變自己對于小人物的普通生活的關(guān)心。但又并不選擇痛苦的視角，而是盡量呈現(xiàn)一種溫暖體驗(yàn)。《女人四十》里阿娥在家庭和工作中努力平衡，雖然辛苦，但仍有很多溫馨的情節(jié)，讓人感受到其中的溫暖。比如公公送給阿娥的花，和阿娥聊天。都讓人笑中帶淚；《天水圍的日與夜》更是一種生活畫面的緩緩流淌，一日三餐，工作生活。將生活中似乎被我們忽略甚至是遺忘的尋常溫情呈現(xiàn)于熒屏。許鞍華鏡頭下的女性堅(jiān)強(qiáng)而有擔(dān)當(dāng)，卻有充滿著女性的柔美。

在電影世界中，……娓娓道來。[6]

在現(xiàn)在這樣一個(gè)功利的社會中，票房似乎是驗(yàn)證一個(gè)導(dǎo)演是否成功的重要方式之一，但是難得有許鞍華這樣的導(dǎo)演在堅(jiān)守自己的電影世界。其實(shí)她的堅(jiān)守早就已經(jīng)換來了觀眾的認(rèn)可，即使沒有太多的過億票房來證明她的成功，但是仍有很多觀眾愿意走進(jìn)電影院去感受她帶來的樸素而真誠的情感傳遞。讓人感到欣慰的是，有越來越多的導(dǎo)演也開始在電影中去關(guān)注生活，關(guān)注普通人的生活壓力。香港青年女導(dǎo)演劉韻文的《過界男女》就是這樣一部優(yōu)秀作品。身處上流社會的闊太與司機(jī)，其實(shí)各有著不同的生活軌跡。從點(diǎn)滴的生活中就能看到導(dǎo)演對于人性的追問甚至能看到不同文化的碰撞。希望能看到越來越多這樣優(yōu)秀的女導(dǎo)演。希望許鞍華的電影一直能帶給觀眾簡單的感動(dòng)，并且有越來越多的人能從她的電影中感受到柔軟的關(guān)懷與溫情。

參考文獻(xiàn)：

[1]張會軍《影像中的感性情感——女性電影導(dǎo)演研究》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部，2012：5.

[2]周軒《華語女性電影導(dǎo)演的影壇探索之路》《理論觀察》理論觀察雜志社，2013：63.

[3]姜山《<女人四十>——許鞍華寫實(shí)筆觸下中年港女的解惑之旅》《電影評介》電影評介雜志社，2012：48.

[4]翟映華《許鞍華電影作品中女性形象及女性主體意識——<女人四十>及<天水圍的日與夜>為例》《文學(xué)教育》長江文藝出版社，2011：26

[5]景銀輝《許鞍華導(dǎo)演“中老年女性”題材電影論》《電影新作》電影新作雜志社，2013：28.

[6]孫琳琳《環(huán)球人物》環(huán)球人物雜志社，2012：80.