《詩(shī)聯(lián)叢刊》，北京大學(xué)、清華大學(xué)、燕京大學(xué)、中法大學(xué)、師范學(xué)院、朝陽(yáng)大學(xué)、華北學(xué)院、南開(kāi)大學(xué)、北洋大學(xué)新詩(shī)團(tuán)體聯(lián)合會(huì)出版，1948年6月11日在北平創(chuàng)刊，同年11月17日出至第3輯后再未見(jiàn)出刊。第1輯《牢獄篇》刊出聞一多《政治學(xué)家》、何達(dá)《無(wú)題》等詩(shī)和阿垅《傳統(tǒng)片論》、胡風(fēng)《給為人民而歌的歌手們》、馮至《紀(jì)念詩(shī)人節(jié)》等文。當(dāng)時(shí)的介紹說(shuō)：“《詩(shī)聯(lián)叢刊》是由平津詩(shī)聯(lián)主編的，平津詩(shī)聯(lián)包括九大學(xué)的新詩(shī)社（北大、清華、朝陽(yáng)、燕大、中法、師院、華院、南開(kāi)、北洋）?！薄?/div>

揚(yáng)子江詩(shī)刊 2023年2期2023-03-05

00）《大眾文藝叢刊》（以下簡(jiǎn)稱《叢刊》）于1948年在香港創(chuàng)刊，主編為邵荃麟，作家有丁玲、馮乃超、林默涵等人。《叢刊》共有六輯，各輯皆有獨(dú)立的主題內(nèi)容，分別是第一輯《文藝的新方向》、第二輯《人民與文藝》、第三輯《論文藝統(tǒng)一戰(zhàn)線》、第四輯《論批評(píng)》、第五輯《論主觀問(wèn)題》、第六輯《新形勢(shì)與文藝》，前后歷時(shí)一年?？傮w而言，《叢刊》的內(nèi)容以文學(xué)理論批評(píng)為主，兼有譯介外國(guó)的文學(xué)理論，同時(shí)還刊登一些作家作品。1946年，隨著內(nèi)戰(zhàn)的全面爆發(fā)，國(guó)民黨在國(guó)統(tǒng)區(qū)實(shí)行法西斯文

印的《誦芬室讀曲叢刊》是民國(guó)以來(lái)首部戲曲史料總集，輯錄元明清曲論七種，收入“誦芬室叢刊二編”，后來(lái)又以“誦芬室讀曲叢刊(刻)”為名單行刻印，新增兩種曲論，共計(jì)九種。1921年，古書(shū)流通處陳乃乾依據(jù)《讀曲叢刊》增訂出版了《曲苑》，共收錄14種曲論，陳乃乾輯印《曲苑》之后，又有《重訂曲苑》《增補(bǔ)曲苑》《新曲苑》等一系列以“曲苑”為名的戲曲論著選集發(fā)行。新中國(guó)成立后，1959年《中國(guó)古典戲曲論著集成》乃至2008年出版的被稱作“新編中國(guó)古典戲曲論著集成”的《歷代

0000）《文學(xué)叢刊》是由巴金先生主編，文化生活出版社出版的一套叢書(shū)，因其“編選謹(jǐn)嚴(yán)，內(nèi)容充實(shí)，印刷精美，定價(jià)低廉”[1]而受到讀者的歡迎，很多書(shū)在短時(shí)間內(nèi)再版，甚至不少書(shū)在幾年內(nèi)竟達(dá)十幾版次，在現(xiàn)代出版史上留下濃墨重彩的一筆；叢書(shū)體裁包括小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、評(píng)論、劇本等，作者方面則有意采取老少結(jié)合、以老帶新的舉措，其中既有魯迅、茅盾等當(dāng)時(shí)的文壇老將，也有蕭乾、師陀、卞之琳等文壇新人，這種搭配不止推出了作品，而且為文壇推出新人，為現(xiàn)代文學(xué)史的發(fā)展做出了自己的

叢書(shū)《中國(guó)法制史叢刊》（420冊(cè)）面世。此套大型文獻(xiàn)叢刊受南開(kāi)大學(xué)中外文明交叉科學(xué)中心資助、由南開(kāi)大學(xué)法學(xué)院馮學(xué)偉副教授主編，北京燕山出版社出版發(fā)行。該叢刊整理收錄了歷代法制文獻(xiàn)185種，以時(shí)間先后為序，匯集成編，為研究歷代法制史尤其是中國(guó)傳統(tǒng)律學(xué)的發(fā)展、演進(jìn)提供了最為扎實(shí)的史料基礎(chǔ)。此套文獻(xiàn)資料同時(shí)將公案、成案、刑案的結(jié)集出版，為了解傳統(tǒng)社會(huì)的法律實(shí)態(tài)提供了豐富素材。據(jù)悉，南開(kāi)大學(xué)中外文明交叉科學(xué)中心組織了跨學(xué)科的多位學(xué)者，以中國(guó)歷史上多學(xué)科文獻(xiàn)資料的發(fā)

一一《（古本戲曲叢刊）編纂紀(jì)程》中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編國(guó)家圖書(shū)館出版社2021年7月內(nèi)容鏈接《古本戲曲叢刊》為1949年以來(lái)最大的古代戲曲文獻(xiàn)整理工程，前后編纂長(zhǎng)達(dá)六十多年?！豆疟緫蚯?span id="syggg00" class="hl">叢刊》最終成書(shū)十集。本書(shū)搜集《古本戲曲叢刊》這套叢書(shū)編纂六十多年來(lái)的策劃、編纂始末，通過(guò)圖片、資料等向讀者展示《古本戲曲叢刊》的編纂歷史。全書(shū)分上編、下編、附錄三部分。上編為當(dāng)事者回憶文章及《古本戲曲叢刊》相關(guān)編纂資料；下編為《古本戲曲叢刊》全部十集的序言；附錄收錄《古本

璧——《古本戲曲叢刊》編纂出版座談會(huì)”在中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館典籍博物館舉行。來(lái)自全國(guó)的戲曲文獻(xiàn)研究專家、古籍界和出版界學(xué)者匯聚一堂，共憶編纂經(jīng)過(guò)，研討其文獻(xiàn)價(jià)值。集腋成裘，前輩學(xué)人遺志得續(xù)《古本戲曲叢刊》由鄭振鐸先生發(fā)起并主持編纂，鄭振鐸先生計(jì)劃編纂十集，并主持了前四集的編印，由上海商務(wù)印書(shū)館出版。1958年，鄭振鐸先生不幸殉職后，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所重新組織了編委會(huì)，由吳曉鈴先生繼續(xù)主持編纂。1964年，《古本戲曲叢刊九集》由中華書(shū)局出版，收宮廷大戲10種

史——〈貴州文史叢刊〉創(chuàng)刊四十周年紀(jì)念集》《〈貴州文史叢刊〉四十年總目》二書(shū)，并于2020年12月18日舉行了“《貴州文史叢刊》創(chuàng)刊四十周年發(fā)展研討會(huì)”，來(lái)自省內(nèi)外的專家學(xué)者、幾代作者與編者代表計(jì)七十余人參加了會(huì)議。紀(jì)念集作者對(duì)本刊四十年的辦刊成就給予充分肯定，也指出了本刊的短處與不足，并提出了改進(jìn)提高的意見(jiàn)與建議。茲從中選擇部分刊出，以紀(jì)念本刊的四十整壽，并向關(guān)心、支持本刊的學(xué)界人士致敬。本刊創(chuàng)刊四十周年紀(jì)念集摘登顧久（本刊學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、原主編）：我仍

博物館藏碑帖珍本叢刊》編 者：上海博物館出 版 社：上海書(shū)畫(huà)出版社出版內(nèi)容簡(jiǎn)介：2020年8月13日，由上海博物館編、上海書(shū)畫(huà)出版社出版的《上海博物館藏碑帖珍本叢刊》（以下簡(jiǎn)稱《叢刊》），在上海書(shū)展中央大廳首次亮相。《叢刊》有以下特點(diǎn)。 其一，《叢刊》具有極高的藝術(shù)價(jià)值。第一、二輯十種碑帖中多為聲名顯赫的名碑名帖，在書(shū)法史上有著不可或缺的地位，其中不乏里程碑式的經(jīng)典作品，因而具有極高的藝術(shù)價(jià)值。其二，入選碑帖均為希世之珍。《叢刊》選目，以文物價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值

代文學(xué)叢書(shū)《文學(xué)叢刊》。當(dāng)時(shí)的巴金還只是一個(gè)不大被人熟知的文學(xué)青年，在接手《文學(xué)叢刊》后，他的第一想法便是向早已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的大作家魯迅約稿。說(shuō)實(shí)話，能不能約稿成功，巴金心里也沒(méi)有底，畢竟自己還無(wú)名氣可言，但他還是決心嘗試一下，不過(guò)巴金也已經(jīng)做好了被對(duì)方拒絕的準(zhǔn)備。幾天后，經(jīng)過(guò)一個(gè)熟人的介紹，巴金在約定的時(shí)間見(jiàn)到了魯迅，他“懷著崇敬而又拘束的心情”，向先生提出約稿的事宜。沒(méi)想到，魯迅想也沒(méi)想便答應(yīng)下來(lái)，同時(shí)鼓勵(lì)年輕的巴金將這份刊物辦出水平和影響力。那一刻，巴金

的電話，讓我代表叢刊編輯來(lái)發(fā)言。其實(shí)我更愿意代表我個(gè)人。我對(duì)嚴(yán)老師是有感情的，我現(xiàn)在在叢刊工作，從工作崗位上說(shuō)是接了嚴(yán)先生的班，但是在學(xué)術(shù)上，我覺(jué)得離接班還很遠(yuǎn)。我讀本科的時(shí)候，在座的嚴(yán)老師和孫老師就是授課老師。那個(gè)時(shí)候，嚴(yán)老師的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)流派史》還沒(méi)成書(shū)，只是講義，孫玉石老師的《研究》也還沒(méi)出書(shū)。到后來(lái)我讀博士的時(shí)候，孫老師和吳老師是我導(dǎo)師組的老師，趙園老師是我博士論文的評(píng)閱人。所以在這個(gè)場(chǎng)合，我想祝嚴(yán)老師生日快樂(lè)，也想對(duì)各位老師表示感謝。四年前，2

■蔡 永與《長(zhǎng)江叢刊》有緣。2014年，《長(zhǎng)江叢刊》恢復(fù)了這個(gè)既有地理方位又有歷史傳承的刊名。我也是這年調(diào)動(dòng)工作到了區(qū)文化局，并于年終邀請(qǐng)雜志社來(lái)區(qū)作協(xié)年會(huì)上講課。我與幾位老師一見(jiàn)如故，初步敲定了輔導(dǎo)和扶持我區(qū)基層作者的方案。《長(zhǎng)江叢刊》站在全省高度，文學(xué)影響力大，編輯實(shí)力強(qiáng)，尤其難得對(duì)基層作者的一副熱心腸。我們從次年舉辦油菜花節(jié)筆會(huì)開(kāi)始，抓創(chuàng)作和改稿，出作品和出人才，直到今年舉辦“長(zhǎng)江訓(xùn)練營(yíng)”，一年年堅(jiān)持下來(lái)，真是越辦越大氣，越辦越順利?！堕L(zhǎng)江叢刊》創(chuàng)刊

什么的時(shí)候，長(zhǎng)江叢刊雜志社要我為該刊四十年刊慶寫(xiě)一篇短文?！堕L(zhǎng)江叢刊》創(chuàng)刊于一九七九年，到二○一九年正好四十周年。真沒(méi)想到，我這么一個(gè)小人物，居然和赫赫有名的《長(zhǎng)江叢刊》還有著這樣一種隱秘的緣分。我于是就愉快地接受了任務(wù)。最近這幾年，我與《長(zhǎng)江叢刊》的關(guān)系比較密切。主要是刊物領(lǐng)導(dǎo)抬舉我，加上我這個(gè)人很隨和，所以他們經(jīng)常邀我參加刊物的活動(dòng)。其中參與最多的，是和雜志社的朋友們一起深入市縣，與地方作者坐在一起，相互交流寫(xiě)作的甘苦。這項(xiàng)活動(dòng)很有意思，業(yè)已成為《長(zhǎng)江

藝》，一個(gè)《長(zhǎng)江叢刊》，都以“長(zhǎng)江”命名。1949年創(chuàng)刊的《長(zhǎng)江文藝》，已成名副其實(shí)的“新中國(guó)文學(xué)第一刊。1979年創(chuàng)刊的《長(zhǎng)江》，啟導(dǎo)、推動(dòng)、匯入了“新時(shí)期文學(xué)”以來(lái)的當(dāng)代文學(xué)歷史，而今已有40年。一份刊物，40年歷史，從個(gè)人角度，我以“詩(shī)與思”為題，寫(xiě)出點(diǎn)滴回憶?！堕L(zhǎng)江叢刊》的“詩(shī)性氣質(zhì)”——文學(xué)創(chuàng)作拒絕平庸，蓄意創(chuàng)新的“詩(shī)性精神”，我的記憶與一個(gè)人相關(guān)：詩(shī)人何帆。這位一進(jìn)大學(xué)（1978年）就寫(xiě)出詩(shī)歌《不幸——為現(xiàn)代迷信送喪的短句殘章》的大學(xué)生（武漢師

時(shí)就已有了《長(zhǎng)江叢刊》，我是說(shuō)，在這之前就已有了《長(zhǎng)江叢刊》。那時(shí)湖北也就這么兩個(gè)刊物。我的第一個(gè)短篇小說(shuō)是在《長(zhǎng)江文藝》上發(fā)表的，責(zé)編是吳蕓真老師。后來(lái)有一年吳老師調(diào)到了《長(zhǎng)江叢刊》，向我約稿，我寄給她一個(gè)中篇，她看后說(shuō)目前發(fā)表還不太適合，是說(shuō)里面的某些東西和當(dāng)時(shí)的一些政策有抵牾，放一陣再看看。然后，過(guò)了大約一年，吳老師來(lái)信說(shuō)可以了，現(xiàn)在可以發(fā)了，說(shuō)有的地方還需要修改一下。這時(shí)我翻出來(lái)重新看了看，這一看，就有點(diǎn)猶豫了：自己覺(jué)得不好?？梢?jiàn)那東西寫(xiě)得實(shí)在不咋

■李小坪《長(zhǎng)江叢刊》于我，有知遇之恩。我的寫(xiě)作之路，起步很晚，2008年，才開(kāi)始純文學(xué)寫(xiě)作。在此之前，我只是一門(mén)心思地想要多讀一些好書(shū)，既可以讓自己不至于被生活的灰塵淹沒(méi)，也可以很好地陪伴孩子成長(zhǎng)。我很少投稿，也沒(méi)有人指點(diǎn)，這與我的性格有關(guān)。我不擅長(zhǎng)和人交流，開(kāi)口說(shuō)話就很緊張。而讀書(shū)這一行為卻恰好保護(hù)了我的脆弱與敏感。2014年，我誤打誤撞地在《人民日?qǐng)?bào)》副刊上連續(xù)上了三篇散文。從那時(shí)候起，我才似乎與文學(xué)對(duì)上了暗號(hào)。2016年，我加入了省作協(xié)文學(xué)院青年作家

情。比如說(shuō)《長(zhǎng)江叢刊》文學(xué)雜志，對(duì)我個(gè)人的培養(yǎng)付出了大量心血，回想起來(lái)讓人很感動(dòng)。我的詩(shī)歌處女作是在《長(zhǎng)江文藝》發(fā)表的，我的散文處女作是在《長(zhǎng)江叢刊》的前身《長(zhǎng)江》發(fā)表的，當(dāng)時(shí)管業(yè)務(wù)的常務(wù)副主編是陳齡老師，直到現(xiàn)在我和他還從未見(jiàn)面。我退休當(dāng)恩施州作協(xié)主席后，思考最多的是如何推出恩施作者的作品，走進(jìn)翠柳街一號(hào)，首先去了《長(zhǎng)江文藝》，劉益善老師介紹我去了《長(zhǎng)江叢刊》，到《長(zhǎng)江叢刊》編輯部，一位50多歲的女編輯熱情地接待我，她就是鄭建榮執(zhí)行主編。她在電腦上百度我

年，《長(zhǎng)江》文學(xué)叢刊創(chuàng)刊了，這對(duì)于寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，是件大事好事，我們多了一個(gè)發(fā)表作品的平臺(tái)（那時(shí)叫陣地）?！堕L(zhǎng)江》是湖北的第一本大型文學(xué)刊物，能在上面發(fā)表作品是作者們心底的愿望。《長(zhǎng)江》文學(xué)叢刊每期都發(fā)表詩(shī)歌作品，編輯是從武鋼調(diào)來(lái)的工人詩(shī)人王維洲。我給王維洲投稿，投了幾次，都遭退稿。終于，我的兩首鄉(xiāng)土詩(shī)被他看中，《長(zhǎng)江》文學(xué)叢刊1981年第一期發(fā)了我的《鄉(xiāng)情》（二首），我很高興，這兩首詩(shī)與《長(zhǎng)江文藝》上的《我憶念的山村》，是同期發(fā)出的，我立志在鄉(xiāng)土詩(shī)寫(xiě)作上努力

，我看到了《長(zhǎng)江叢刊》。因?yàn)椋乙惶ь^，它就在那里。于是，我向《長(zhǎng)江叢刊》投稿。《長(zhǎng)江叢刊》2016年12月上旬刊發(fā)表了我的兩篇散文《和顏悅色的神農(nóng)架》和《神農(nóng)架有美人》。這是我第一次向它投稿，也是第一次與它發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的聯(lián)系，這種聯(lián)系對(duì)于此刻的我來(lái)講，是開(kāi)創(chuàng)性的聯(lián)系?！堕L(zhǎng)江叢刊》2017年9月上旬刊“新勢(shì)力”欄目，發(fā)表了我的《語(yǔ)言是作家的精神圖騰——小議歐曼中篇小說(shuō)〈小相山〉的語(yǔ)言特色》。我過(guò)去為本地的作者寫(xiě)過(guò)不少的書(shū)評(píng)，大家都是熟人，我為他們寫(xiě)書(shū)評(píng)，基

之的行為。《長(zhǎng)江叢刊》已歷40載，輝煌人皆盡知，艱辛不足人道。作為她的同行和同道，我有幸參加過(guò)叢刊編輯部組織的幾場(chǎng)“下基層”活動(dòng)，讓我對(duì)她的編輯團(tuán)隊(duì)和辦刊方略有了重新的認(rèn)識(shí)。首先，在我看來(lái)，《長(zhǎng)江叢刊》有極其明確的自我定位，立足荊楚卻不拘囿于門(mén)戶之見(jiàn)，突出基層卻又不斷提升著境界和視野，在作品與理論并重的過(guò)程中，逐漸形成了一種明晰的面貌。這種機(jī)動(dòng)靈活的辦刊思路，化劣勢(shì)為優(yōu)勢(shì)，成功地體現(xiàn)出了這本刊物無(wú)可替代的價(jià)值和活力。其次，編輯團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成也可圈可點(diǎn)，年輕化，

志，不知有《長(zhǎng)江叢刊》，兩年前在微信上看到一期《長(zhǎng)江叢刊》目錄，才知道這本雜志。后又看到幾期評(píng)論版目錄，從目錄選題的角度和方向，大致能看出雜志呈現(xiàn)出的層次、品質(zhì)和范圍，又依著感興趣的文題，看了幾篇評(píng)論文章，大約可得出編者的眼光了。作為寫(xiě)作的初學(xué)者，未曾想到會(huì)與《長(zhǎng)江叢刊》有什么交際，我原以為它純發(fā)評(píng)論文章，后來(lái)知道是分作品版和評(píng)論版的，輪月交替。去年與雜志社社長(zhǎng)劉詩(shī)偉老師認(rèn)識(shí)，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作，與劉老師聊天，聽(tīng)他講他的理念和創(chuàng)作，我也講些自己的想法，但自認(rèn)為沒(méi)

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2017年第9期，第124—132頁(yè)。［HUANG Danluan, “Cong ‘Zhenzhen de gushi' kan zhencao guannian yu zhongguo nüxing geming” (A Study of the Idea of Chastity and Women's Revolution in China in “The Story of Zhenzhen”), () 9 (2017):124

《文化生活叢刊》（1935年一1952年）、《文學(xué)叢刊》（1935年一1949年）《文季叢書(shū)》（1939年一1951年）、《文學(xué)小叢刊》（1939年一1948年1《自由月刊》（1929年1月一4月）、《時(shí)代前》（1931年1月一7月）《文學(xué)季刊》（1934年4期）、《文季月刊》（1936年6月一12月）《文叢》（1937年一1939年）、《烽火》（1937年一1938年）《文藝月報(bào)》（1953年一1956年）、《上海文學(xué)》（1960年一1963年）《收獲》

《明成化說(shuō)唱詞話叢刊》書(shū)證商補(bǔ)李福唐1,2(1.宜春學(xué)院 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，江西 宜春336000；2.上海師范大學(xué)，上海200234)從《漢語(yǔ)大詞典》直接以《明成化說(shuō)唱詞話叢刊》用例做書(shū)證的詞條數(shù)量可以看出,《漢語(yǔ)大詞典》給予這部具有代表性的著作以一定的重視，然而其所收錄的《明成化說(shuō)唱詞話叢刊》例證中還存在疏漏與謬誤。其疏誤主要可分為標(biāo)引體例問(wèn)題、書(shū)證文字疏誤、書(shū)證標(biāo)點(diǎn)等疏誤等幾類。希望在《漢語(yǔ)大詞典》修訂時(shí)予以改正?！稘h語(yǔ)大詞典》；《明成化說(shuō)唱詞話叢

二，載《清代傳記叢刊》，周駿富編，臺(tái)北：明文書(shū)局，1987年版，第108冊(cè)，第424頁(yè)。又載王昶《春榮堂集》卷六十五，清嘉慶十二年塾南書(shū)舍刻本。李元度《國(guó)朝先正事略》所載相同*李元度《國(guó)朝先正事略》卷三十四，載《清代傳記叢刊》，第193冊(cè)，第370頁(yè)。。又《清儒學(xué)案·西莊學(xué)案》載《王先生鳴韶傳》云：“著有《春秋三傳考》《十三經(jīng)異義考》《祖德述聞》《竹窗瑣碎》《禮傳堂文集》《翠微精盧小稿》《鶴溪剩稿》?！?徐世昌《清儒學(xué)案》卷七十七，北京：人民出版社，201

國(guó)近現(xiàn)代稀見(jiàn)史料叢刊》（第三輯）本叢刊精心選取近現(xiàn)代中國(guó)（晚清與民國(guó)）各類士人的日記、書(shū)信、奏牘、筆記、詩(shī)文集、詩(shī)話、詞話、序跋匯編等，為讀者提供宏大的中國(guó)近現(xiàn)代史敘事背后的歷史細(xì)節(jié)，展現(xiàn)大變革時(shí)代的個(gè)人生活圖景。第三輯十種：《孟憲彝日記》《潘道根日記》《蟫廬日記（外五種）》《壬癸避難日志 辛卯年日記》《嘉業(yè)堂藏書(shū)日記抄》《吳大澂書(shū)信四種》《趙尊岳集》《賀培新集》《珠泉草廬師友錄 珠泉草廬文錄》《校輯民權(quán)素詩(shī)話廿一種》?！吨袊?guó)近現(xiàn)代稀見(jiàn)史料叢刊》（第三輯）

國(guó)近現(xiàn)代稀見(jiàn)史料叢刊》（第二輯）《中國(guó)近現(xiàn)代稀見(jiàn)史料叢刊》精心選取近現(xiàn)代中國(guó)（晚清與民國(guó)）各類士人的日記、書(shū)信、奏牘、筆記、詩(shī)文集、詩(shī)話、詞話、序跋匯編等，為讀者提供宏大的中國(guó)近現(xiàn)代史敘事背后的歷史細(xì)節(jié)，展現(xiàn)大變革時(shí)代的個(gè)人生活圖景。第二輯十三種：《翁斌孫日記》《張佩綸日記》《吳兔床日記》《趙元成日記（外一種）》《1934—1935中緬邊界調(diào)查日記》《十八國(guó)游歷日記》《潘德輿家書(shū)與日記》《翁同爵家書(shū)系年考》《張祥河奏折》《愛(ài)日精廬文稿》《沈信卿先生文集》《

本叢刊精心選取近現(xiàn)代中國(guó)（晚清與民國(guó)）各類士人的日記、書(shū)信、奏牘、筆記、詩(shī)文集、詩(shī)話、詞話、序跋匯編等，為讀者提供宏大的中國(guó)近現(xiàn)代史敘事背后的歷史細(xì)節(jié)，展現(xiàn)大變革時(shí)代的個(gè)人生活圖景。第三輯十種：《孟憲彝日記》《潘道根日記》《蟫廬日記（外五種）》《壬癸避難日志 辛卯年日記》《嘉業(yè)堂藏書(shū)日記抄》《吳大澂書(shū)信四種》《趙尊岳集》《賀培新集》《珠泉草廬師友錄 珠泉草廬文錄》《校輯民權(quán)素詩(shī)話廿一種》。《中國(guó)近現(xiàn)代稀見(jiàn)史料叢刊》（第三輯），張劍、徐雁平、彭國(guó)忠主編，鳳凰

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》思想觀念和研究方法的變化王昭(湖北科技學(xué)院 人文與傳媒學(xué)院，湖北 咸寧 437100)《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》是專門(mén)發(fā)表現(xiàn)代文學(xué)研究成果的學(xué)術(shù)刊物。三十多年來(lái)，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》留下了眾多編者和作者思考和探索的足跡，是他們的心血和辛勞的結(jié)晶。從內(nèi)部研究和外部研究?jī)蓚€(gè)方面可以發(fā)現(xiàn)《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》思想觀念和研究方法的改變。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊；思想觀念；研究方法《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》(以下簡(jiǎn)稱《叢刊》)創(chuàng)刊于1979年10

大雅文庫(kù)珍本戲曲叢刊》（北京大學(xué)圖書(shū)館編輯，學(xué)苑出版社2003年版。以下簡(jiǎn)稱“叢刊”）第五冊(cè)收錄有《新刻出像音注釋義王商癸靈廟玉玦記四卷》，明鄭若庸撰。此書(shū)版本信息被記載為“據(jù)北京大學(xué)圖書(shū)館藏馬氏不登大雅文庫(kù)明萬(wàn)歷九年金陵富春堂刻本影印”，系誤。此“叢刊”收錄的應(yīng)是六十種曲初印本的《玉玦記二卷》，而非萬(wàn)歷九年金陵富春堂刊刻的《新刻出像音注釋義王商癸靈廟玉玦記四卷》，富春堂本《玉玦記》在國(guó)家圖書(shū)館和北京大學(xué)圖書(shū)館都有收藏，《古本戲曲叢刊初集》也曾影印出版。兩

李玫《古本戲曲叢刊》第六集于今年終于出版了，這讓我心生無(wú)限感慨，因?yàn)閺纳洗髮W(xué)起，我的每一段經(jīng)歷都和《古本戲曲叢刊》相聯(lián)系。三十多年來(lái)，我從對(duì)中國(guó)古代戲曲產(chǎn)生興趣，到一步步走上古代戲曲研究的道路，尋尋覓覓，磕磕絆絆，《古本戲曲叢刊》一直陪伴左右，讓我不時(shí)品嘗到曲徑探勝的欣喜。早在一九五三年，時(shí)任文化部副部長(zhǎng)兼文學(xué)研究所所長(zhǎng)的鄭振鐸先生籌劃、設(shè)計(jì)了《古本戲曲叢刊》這一大型古代戲曲作品總集項(xiàng)目。隨后的幾年中，這一項(xiàng)目順利實(shí)施?！豆疟緫蚯?span id="syggg00" class="hl">叢刊》初集、二集先后于一九

存目》)、《杜詩(shī)叢刊》本(下文簡(jiǎn)稱《叢刊》)、《讀杜詩(shī)愚得》(下文簡(jiǎn)稱《愚得》)的頁(yè)碼，以便于檢索。杜詩(shī)舉隅序詩(shī)三百篇，上自公卿大夫，下至賤隸小夫、婦人女子，莫不有作而其托于六義者。深遠(yuǎn)玄奧，卒有未易釋者。故序《詩(shī)》之人，各述其作者之意，復(fù)分章析句，以盡其精微。至于《東山》一篇，序之尤詳，且謂“一章言其完，二章言其思，三章言其室家之望女，四章樂(lè)男女之得及時(shí)”。一覽之頃，綱提領(lǐng)挈，不待注釋而其大旨煥然昭明矣。嗚呼!此豈非后世訓(xùn)詩(shī)者之楷式乎?杜子美詩(shī)，實(shí)取法三

430072)論叢刊本《玉篇》義訓(xùn)研究?jī)r(jià)值馮學(xué)然(武漢大學(xué)文學(xué)院，湖北武漢430072)今宋本《玉篇》有澤存堂本和叢刊本兩個(gè)較為通行的本子。學(xué)界通常使用的是澤存堂本，而對(duì)叢刊本缺乏足夠的重視。叢刊本的義訓(xùn)有補(bǔ)充、訂正澤存堂本的價(jià)值。主要有:依據(jù)經(jīng)典文獻(xiàn)傳注及字書(shū)增補(bǔ)義訓(xùn);及時(shí)順應(yīng)詞語(yǔ)發(fā)展趨勢(shì)，吸收社會(huì)實(shí)際應(yīng)用詞義;由書(shū)證中提煉出義項(xiàng);改正澤存堂本義訓(xùn)。叢刊本義訓(xùn)的研究，還能改正大型字書(shū)《漢語(yǔ)大字典》在引用《玉篇》中的一些錯(cuò)誤?！队衿?叢刊本;澤存堂本;義

—以《清代閨秀集叢刊》①為基礎(chǔ)肖 亞 男女性晚婚在清代屬于稀見(jiàn)現(xiàn)象。據(jù)歷史學(xué)家統(tǒng)計(jì)，清代女性年逾二十結(jié)婚者不到其調(diào)查基數(shù)的一成。而對(duì)《清代閨秀集叢刊》所含諸多女性作者加以考察，會(huì)發(fā)現(xiàn)在可知結(jié)婚年齡的154位女性中，年逾二十成婚者居然接近半數(shù)。才女晚婚的原因大體可歸為兩方面：一方面是才女生長(zhǎng)的家庭和社會(huì)環(huán)境因素，表現(xiàn)為家庭責(zé)任的重負(fù)和才名的重負(fù)兩個(gè)層次；另一方面是才女個(gè)人心理上的執(zhí)著，有些才女基于閨中見(jiàn)聞而對(duì)婚姻充滿恐懼，有些才女則因抱負(fù)遠(yuǎn)大、愛(ài)惜才華而無(wú)意

餞》在《古本戲曲叢刊》第九集《升平寶筏》中題作《餞別郊關(guān)開(kāi)覺(jué)路》?！毒Y白裘》八集三卷亦載有此出，作《安天會(huì)·北餞》?！毒艑m大成》在仙呂調(diào)套曲中有《西天取經(jīng)》一套，即《北餞》?！豆蕦m珍本叢刊》第689冊(cè)有《西游》第四段第四出《十宰餞別》?！都{書(shū)楹曲譜》、《集成曲譜》等作《蓮花寶筏·北餞》?！逗钣裆嚼デV》亦用此名?！毒艑m大成》、《古本戲曲叢刊》、《故宮珍本叢刊》所刊均是清代宮廷編纂的本子；《綴白裘》、《納書(shū)楹曲譜》、《集成曲譜》、《侯玉山昆曲譜》均是民間曲家

主編的《楚辭文獻(xiàn)叢刊》出版了！去年，在中國(guó)屈原學(xué)會(huì)河南西峽年會(huì)上，黃先生即給我談了這套叢書(shū)。當(dāng)時(shí)我頗懷疑慮：此前這類大型楚辭叢書(shū)，已出版兩套。編撰者廣閱博覽，收集不可謂不力；爬梳剔抉，成績(jī)不可謂不大。如今這第三套叢書(shū)出版，“后出轉(zhuǎn)精”當(dāng)無(wú)問(wèn)題，然“轉(zhuǎn)精”處可多？投入如此巨大財(cái)力、人力、精力，相應(yīng)效果幾何？黃先生大概看出了我的疑慮，隨即花較多時(shí)間詳細(xì)介紹了這套叢書(shū)。經(jīng)他介紹，我感到自己確實(shí)多慮了?，F(xiàn)今親眼看到《楚辭文獻(xiàn)叢刊》（以下簡(jiǎn)稱叢刊），又讀到詳細(xì)文字材

圖書(shū)館藏稀見(jiàn)方志叢刊》新書(shū)發(fā)布會(huì)與《重慶圖書(shū)館藏稀見(jiàn)方志叢刊》新書(shū)發(fā)布會(huì)在南京大學(xué)和重慶圖書(shū)館相繼舉行。兩部重要館藏方志的出版，意味著國(guó)家圖書(shū)館出版社的“著名圖書(shū)館藏稀見(jiàn)方志叢刊”系列又添兩部新作。自2005年開(kāi)始推出首部《華東師范大學(xué)圖書(shū)館藏稀見(jiàn)方志叢刊》并列入“十一五”國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)出版規(guī)劃項(xiàng)目以來(lái)，國(guó)圖社已經(jīng)陸續(xù)出版了十八家重要公共圖書(shū)館和高校圖書(shū)館的館藏稀見(jiàn)方志，如上海圖書(shū)館、南京圖書(shū)館、北京大學(xué)圖書(shū)館、復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館等。該系列出版共計(jì)1279冊(cè)，收

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)⊙李雪梅［廣西師范大學(xué)文學(xué)院，廣西桂林541000］作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)的會(huì)刊，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》始終站在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究的前沿，直接影響并推進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)這一學(xué)科的發(fā)展和演進(jìn)。叢刊中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作為一個(gè)學(xué)科，到底應(yīng)該從何時(shí)開(kāi)始，一直有爭(zhēng)議，從晚清、1922年、1949年或者別的什么時(shí)候。也許以一些事件作為時(shí)間的起始點(diǎn)具備的意義僅僅為了方便，因?yàn)槿魏问挛锏拈_(kāi)始一定都有一個(gè)朦朧的萌芽期。但

圖書(shū)館藏稀見(jiàn)方志叢刊”等品牌，更在于對(duì)古籍的深度整理、分類匯編，打造嶄新的專題古籍叢書(shū)。我國(guó)古代的叢書(shū)，從產(chǎn)生到發(fā)展壯大，經(jīng)過(guò)了千百年的歷史，可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。最初的叢書(shū)大多是“薈萃古人書(shū)”“舉四部之書(shū)而并括之”，兼收并蓄，如《百川學(xué)?！贰墩f(shuō)郛》《漢魏叢書(shū)》等。清代中葉以后，專門(mén)性叢書(shū)種類日趨豐富，內(nèi)容也愈發(fā)精深。如匯集輯佚之作的《玉函山房輯佚書(shū)》《漢學(xué)堂叢書(shū)》，廣收雜史的《荊駝逸史》，堪稱清代輿地叢書(shū)之最的《小方壺齋輿地叢抄》，就是其中的佼佼者。國(guó)圖社對(duì)古籍

《戲劇叢刊》迎來(lái)了創(chuàng)刊30周年華誕。30年，在歷史長(zhǎng)河中算不上太長(zhǎng)，但，處在特定時(shí)期的戲劇刊物，風(fēng)風(fēng)雨雨坎坎坷坷地一路走來(lái)，實(shí)屬不易。真是酸甜苦辣咸，五味俱全。個(gè)中滋味，只有局中人才真正領(lǐng)略得到。作為一個(gè)老編輯，親身經(jīng)歷和目睹她的成長(zhǎng)、發(fā)展過(guò)程，感慨頗多。不吐不快。30年間，大概出版了將近200期吧(正刊加增刊)?？偟内厔?shì)是，刊物質(zhì)量越來(lái)越高，影響力越來(lái)越大，編輯隊(duì)伍的學(xué)歷和素質(zhì)也一代更比一代強(qiáng)，十分令人欣慰!《戲劇叢刊》能夠發(fā)展到這一步，造什么呢?我說(shuō)八

編者按：《戲劇叢刊》1980年創(chuàng)刊，迄今已經(jīng)30年。這30年，正是改革開(kāi)放的30年。在社會(huì)劇烈變革的過(guò)程中，戲劇界的同仁們經(jīng)過(guò)了一次次痛苦的重新定位，一次次艱難的開(kāi)拓發(fā)展，一次次創(chuàng)造經(jīng)典的輝煌，風(fēng)風(fēng)雨雨，苦辣甘甜。社會(huì)的轉(zhuǎn)型還在繼續(xù)，戲劇發(fā)展的道路還在探索，戲劇的終極價(jià)值還在拷問(wèn)，在意識(shí)形態(tài)和文化產(chǎn)品的二維區(qū)間，戲劇在漂移，在振蕩，在尋找歸宿?！稇騽?span id="syggg00" class="hl">叢刊》是這個(gè)過(guò)程的參與者，因?yàn)閼騽∈强锷娴母荆稇騽?span id="syggg00" class="hl">叢刊》是這個(gè)過(guò)程的見(jiàn)證者，因?yàn)榭锸且粋€(gè)專業(yè)的傳播

集》是《清人別集叢刊》之一，已繼《楝亭集》后由上海古籍出版社影印出版，線裝四冊(cè)，共460頁(yè)。該書(shū)包括賦一卷，詩(shī)、詞、文以及《淥水亭雜識(shí)》各四卷，雜文一卷，附錄二卷，共二十卷。撰者納蘭性德，原名成德，字容若，滿洲正黃旗人，大學(xué)士明珠子。清康熙十二年(1673)進(jìn)士，授乾清門(mén)侍衛(wèi)?？滴跏荒赅l(xiāng)試時(shí)，由徐乾學(xué)房薦，后遂從受業(yè)。納蘭性德少有才名，以詞名于清初，所謂“納蘭詞者，人爭(zhēng)誦之”。為清詞中代表作家之一。卒年才三十一歲?？滴醵?1681)，徐乾學(xué)搜其遺著，