■李 專

我職業(yè)生涯中最重要的一個階段是在一個經(jīng)濟部門就職。這個階段長達21年，其中的10多年擔任了領(lǐng)導職務(wù)，當然是副職。這樣的職業(yè)經(jīng)歷，組織往往會在你職業(yè)生涯的最后一站，給你安排一個正職。組織安排我當了文聯(lián)主席。

我心中一直有文學，但我不是文壇中人。年輕時，也寫作也追求發(fā)表，擔任領(lǐng)導職務(wù)以后，基本上只寫作，不怎么追求發(fā)表。寫出來的東西，就放在博客里，存著。

當了文聯(lián)主席，而且你本來就是一個寫作的人，如果再疏離文壇就說不過去了。我急切地想與文壇建立一種聯(lián)系，急切地想在文壇建立自己的形象。茫然四顧，我看到了《長江叢刊》。因為，我一抬頭，它就在那里。

于是，我向《長江叢刊》投稿。

《長江叢刊》2016年12月上旬刊發(fā)表了我的兩篇散文《和顏悅色的神農(nóng)架》和《神農(nóng)架有美人》。這是我第一次向它投稿，也是第一次與它發(fā)生了實質(zhì)性的聯(lián)系，這種聯(lián)系對于此刻的我來講，是開創(chuàng)性的聯(lián)系。

《長江叢刊》2017年9月上旬刊“新勢力”欄目，發(fā)表了我的《語言是作家的精神圖騰——小議歐曼中篇小說〈小相山〉的語言特色》。我過去為本地的作者寫過不少的書評，大家都是熟人，我為他們寫書評，基本可以說是一種人情交往。歐曼是武漢的作家，她把我的目光引向了咸寧以外的作家，我為她寫書評，是把寫書評這件事變成了一種文學交往和學術(shù)活動。

《長江叢刊》2017年11月增刊用14個頁碼的篇幅，發(fā)表了我的8篇散文。我業(yè)余寫作散文有幾十年的歷史了，在各種報刊發(fā)表散文也有上千篇，一次在一個刊物上發(fā)表8篇文章，這在我?guī)资甑膶懽魃闹惺堑谝淮??！堕L江叢刊》給我的這份殊榮，絕對會讓我永遠難忘。

《長江叢刊》2018年5月上旬刊的“熱評”欄目，發(fā)表了我的《在一部小說里攀登——讀普玄的長篇小說〈疼痛吧指頭〉》。這是叢刊對《疼痛吧指頭》的集中評論專輯，共發(fā)表了4篇評論文章，另外3篇評論文章的作者分別是劉川鄂、曉蘇和王春林。我在前面提到過，我過去為本地作者寫過數(shù)量不菲的評論文章。由于事務(wù)纏身，當然也由于自己的懶惰，我讀書很少，尤其是學習文學理論很少，我的評論文章基本上沒有理論功底，只有一些讀書感悟。這次與著名評論家和文學教授的“同臺演出”，增加了我的某種“文體認同”。蔡家園曾說過，有一種叫大師批評或者作家批評的，是直覺批評和尋美批評，不大注重理論建構(gòu)或邏輯推演，而是依靠閱讀過程中的直覺體驗，以描述性的語言來傳達自己的藝術(shù)感受，用作品的精神來閱讀作品。這樣的表述讓我心安，《長江叢刊》的發(fā)表更讓我心安。