張盼

（冀中職業(yè)學院，河北 定州 073000）

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笙演奏中的呼吸及演奏技巧探討

張盼

（冀中職業(yè)學院，河北 定州 073000）

摘要：在演奏笙的過程中，演奏效果受到多種因素的影響，例如，身體呼吸的運用。所以，在笙的演奏教學過程中，要尤其重視身體呼吸的運用。這篇文章立足于身體呼吸的視角，討論了在笙的演奏過程中，呼吸的重要作用和一些技巧，并且對此做出了詳細的研究，提出了適合的演奏技巧，希望對于笙的演奏有所啟發(fā)和幫助。

關(guān)鍵詞：笙；演奏；呼吸

我國的樂器有著悠久的歷史，在所有的簧管樂器中，笙的歷史是最悠久的，即使在現(xiàn)代的許多樂隊中，都會應(yīng)用笙進行演奏。笙的音色非常清脆，在所有的吹管樂器中，笙是唯一可以和聲的。不管是吹還是吸，笙都可以發(fā)出悅耳的聲音。笙的演奏形式是多種多樣的，因為笙的音色本身就具有多樣性的特點，在所有的演奏樂器中，笙的表達能力是非常強的，所以，我們可以說笙是樂器的典范。在樂器中，笙的作用也是多樣化的。笙不急可以與其他樂器進行和聲，也可以獨自演奏，特別是具有民族風味的演奏中，笙是必不可少的。每種樂器都有自己的演奏技巧，笙的演奏技巧在于呼吸，笙的聲音的強弱是通過呼吸間的氣流控制的。在這篇文章中，主要講述了在笙的演奏過程中，顫音的呼吸運用以及一些吹奏時的技巧。

一、笙的吹奏過程中運用各類顫音的演奏技巧

從有笙的記載開始至今，笙已經(jīng)發(fā)生了非常大的變化，笙已經(jīng)越來越被人們熟知，被運用。在笙的演奏過程中，很多藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)了很多不同的吹奏技巧。在學習笙的演奏過程中，我們會分成兩類技巧；一種技巧是口內(nèi)的呼吸的運用，另外一種技巧是手指的控制。在吹奏笙的時候，口和手不是獨立的，也就是呼吸和手指要密切配合，相比較而言，口內(nèi)呼吸的運用更加難。笙的演奏過程中，會有很多的呼吸的變化，這些變化的本質(zhì)在于控制呼氣和收氣。接下來，我們就以顫音為例，討論在笙的演奏過程中，呼吸的控制和運用。在吹奏的過程中，演奏者呼出氣的阻斷叫做氣顫音。在演奏笙的過程中，演奏者通過自己呼吸組織控制呼吸氣流慢慢地涌出，聲音的阻斷導(dǎo)致顫動，使笙發(fā)出波浪形的音線。在笙的演奏過程中，氣顫音是以一種具有特色的表現(xiàn)方式，與其他的弦樂組相比，笙的音色一點都不遜色。在所有的簧管樂器中，笙的發(fā)聲音線是非?；烟厣?，在產(chǎn)生氣顫音的時候，需要唇、喉、舌、腹四者密切配合，不同的演奏方法，能夠取得不一樣的演奏效果。

（一）發(fā)生唇顫音的技巧。

在進行演奏之前，小腹運氣與唇齒間密切配合會發(fā)生唇顫音。如果我們一直做咀嚼的動作，這樣 就可以發(fā)出唇顫音。在演奏過程中，餓哦們還要注意控制音律的強弱，這樣通過氣流可以在唇齒間產(chǎn)生顫音。但是，在發(fā)出唇齒間的顫音時，我們要注意不要讓牙齒和樂器碰撞，上下齒之間也不能碰撞，否則，樂器發(fā)出來的顫音不會清脆，除此之外，還要注意顫音的力度，要均勻地呼入呼出氣流。在閉合唇齒時，是否運氣均勻會對樂器的音色造成影響，一般在較長的音符上，會使用唇齒顫音，為了加強旋律。

（二）發(fā)生腹顫音的技巧。

小腹肌肉的擴張與收縮形成的聲音叫做腹顫音。在呼吸的運用中，氣流一直在變化，笙樂器由于震動發(fā)出波浪音。腹顫音是難度比較大的，在學習笙樂器的過程中，我們必須熟練掌握控制“丹田”，就是我們平時說的“胸腹式呼吸”。把人聲的發(fā)聲頻率和腹顫音的發(fā)聲頻率結(jié)合在一起，和弦樂類的發(fā)聲頻率基本一致，所以，在演奏的過程中，腹顫音是最完美的選擇。在練習腹顫音的過程中，練習者必須控制好小腹氣流的呼出與呼入。當練習者的胸部向外使用張力時，橫膈膜會下垂，小腹上的肌肉朝前彈動，后腰肌肉擴張，與此同時，氣流逐漸進入肺內(nèi)， 在運氣的過程中，必須嚴格控制收縮小腹，把氣流慢慢導(dǎo)出。在一些中、慢速的旋律中。腹顫音非常常見，在激昂的旋律中，或者在沉重的旋律中，都可以使用這種音效，這樣可以帶動觀眾的情緒。

（三）發(fā)生舌顫音的技巧。

從呼吸道輸出氣流時，口腔中舌頭阻斷氣流發(fā)生的波動聲音叫做舌顫音。舌頭對強弱氣流的影響會形成舌顫音。舌顫音的音效其實和顫音的音效差不多，故稱之為舌顫音。在練習舌顫音的時候，我們要注意，在導(dǎo)入或者呼出氣流時讓舌尖上翹，舌根撞擊上顎，以非?？斓墓?jié)奏吐使笙震動發(fā)聲。舌尖向后收縮，上排牙齒與舌頭邊緣部分進行撞擊，注意舌尖與上門牙不嫩接觸，擺成“陽”字口型，讓口中氣流飛速的通過從而發(fā)出聲音，所以，在笙演奏的過程中，較慢以及尾音較長的曲風中一般會出現(xiàn)舌顫音的應(yīng)用，節(jié)奏優(yōu)雅的曲子上也會有舌顫音的應(yīng)用，表達出細膩的情感。

（四）發(fā)生喉顫音的技巧。

在演奏笙樂器的過程中，喉腔周圍的神經(jīng)發(fā)生顫動，導(dǎo)致氣流波動，然后產(chǎn)生顫音，這就是喉顫音。在進行演奏的過程中，從氣流中帶出的聲音和我們輕輕咳嗽的時候發(fā)出的聲音類似，因此，在吹奏的過程中，我們要根據(jù)節(jié)奏和曲風調(diào)節(jié)節(jié)奏。在進行喉顫音的學習的過程中，我們要注意要用喉腔均勻帶動導(dǎo)出氣流，一定要注意保證氣流的連續(xù)性和強弱。如果不能很好的調(diào)節(jié)喉顫音，那么我們的演奏就不能夠達到預(yù)期效果，在一些高昂的曲子或者悲愁的曲子上，我們會使用喉顫音，如果我們能夠綜合運用喉顫音和腹顫音，那么我們就會得到不一樣的效果。

二、結(jié)語

綜上所述，在演奏笙樂器的過程中，主要是呼吸的控制和氣流的應(yīng)用，最主要的是顫音的應(yīng)用。所以，在演奏笙樂器的過程中，我們要注重控制好呼吸和顫音，這樣，演奏才能取得預(yù)期效果。

參考文獻：

[1]張躍進,韋建斌.再談笙吹奏中的氣息與吐奏[J].中國音樂.2007(03)

[2]高沛,柯楠.笙的藝術(shù)流派初探[J].樂器.2007(12)

中圖分類號：J632.1

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0242-01