［摘"要］本文以陳其鋼管弦樂隊(duì)作品《五行》為研究對象，從音色塑造及音色音響布局方面進(jìn)行分析，進(jìn)一步探尋作曲家在本部作品五個樂章《水》《木》《火》《土》《金》中的配器思維，試圖了解作曲家獨(dú)特的音色音響處理手法，以及他是如何將中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與西方管弦樂隊(duì)形態(tài)相結(jié)合，創(chuàng)造出情感極為細(xì)膩且音樂色彩神秘悠揚(yáng)的作品的。

［關(guān)鍵詞］《五行》；音色音響；配器思維

［中圖分類號］J621

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A

［文章編號］1007-2233（2025）02-0172-03

本部管弦樂隊(duì)作品《五行》創(chuàng)作于1998年冬—1999年春，是陳其鋼受法國廣播電臺委托，為電臺播放而作。

作品分為五個樂章，按照五行學(xué)說中相生相克的順序進(jìn)行排列，分別為《水》《木》《火》《土》《金》?！拔逍小币辉~最早見于我國古代文獻(xiàn)《尚書》，指金、木、水、火、土代表了世間萬物，是人類不可缺少的生活資料。

引自于元編著《陰陽家與陰陽五行學(xué)說》，16頁。

“五行”對于中國古代的諸多方面都有著重要的影響。例如，醫(yī)學(xué)中的“五臟”肝、腎、肺、脾、心，音樂中的“五聲調(diào)式”宮、商、角、徵、羽。同時，五行與風(fēng)水、八卦、相術(shù)等都息息相關(guān)，是老百姓生產(chǎn)和生活中一種科學(xué)的分析法。

本部管弦樂隊(duì)作品由溫柔細(xì)膩的《水》開始，在激昂有力的《金》中結(jié)束。陳其鋼曾經(jīng)在一次訪談中說道：“《五行》是一次不帶觀念的創(chuàng)作，因此欣賞時唯一需要攜帶的只是想象而已。它好比一幅印象派的畫，以客觀角度去表現(xiàn)一種靜態(tài)的觀念?！?/p>

引自“陳其鋼尋找中國‘五行’”——上海青年報2004，2.21。

面對音色問題，陳其鋼也說過：“我通常要求自己在演奏之前至少知道百分之八十、九十音響的效果，知道它實(shí)際出來是什么聲音，而不能到演奏時才知道?！?/p>

引自連憲升訪談"陳其鋼論壇。

本文對陳其剛《五行》的音色音響以配器思維進(jìn)行分析，試圖探尋作曲家在音色音響上的獨(dú)特風(fēng)格，為今后當(dāng)代作品的創(chuàng)作提供新的范式。

一、《五行》的音色擇選

作曲家在創(chuàng)作《五行》這首管弦樂隊(duì)作品時，除常規(guī)編制外，還加入了多種色彩類樂器，繪制出了屬于自己的音樂語言。同時，在常規(guī)樂隊(duì)編制中探索發(fā)掘特殊的音響效果，以結(jié)合顫音琴、木魚等樂器的音色共同營造出作曲家的音樂性格。

（一）樂隊(duì)編制與色彩性樂器的強(qiáng)調(diào)

從樂隊(duì)編制上看，管弦樂隊(duì)頗具規(guī)模，采用龐大的三管編制，樂隊(duì)的編配在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)大。樂隊(duì)編制如下。木管組：3支長笛、3支雙簧管、3支單簧管、3支大管；銅管組：4支圓號、2支小號、3支長號、1支大號；打擊樂器組：顫音琴、木琴、木魚、大鼓、木鼓、馬林巴、管鐘、三角鐵、盒梆、吊鈸、鐘琴、大鑼、金屬編鐘、編鐘；色彩樂：豎琴、鋼琴；弦樂組：小提琴、中提琴、大提琴、貝斯。

與常規(guī)樂隊(duì)編制相比，本部作品減少了2支圓號，增加為了4組打擊樂，分別由4名演奏家演奏，在打擊樂中還加入了中國傳統(tǒng)民族樂器木魚和大鑼等，將其融合于西方打擊樂中，為中西色彩樂的結(jié)合作出了新的探索。作品中頻繁地使用色彩樂器，可見作曲家對此類樂器的喜愛。在總譜中，作曲家作出了明確的說明：除短笛和木琴演奏時必須比書面高一個八度，鐘琴演奏時要比書面高兩個八度，低音單簧管、巴松管和低音提琴演奏時比書面低一個八度以外，其余樂器都按實(shí)音演奏。

在創(chuàng)作時將打擊樂分為四組：（1）顫音琴、木琴、木魚、大鼓和木鼓；（2）馬林巴、管鐘、三角鐵、盒梆和木鼓；（3）馬林巴、吊鈸、木魚、木鼓；（4）鐘琴、大鑼、金屬編鐘、編鐘、盒梆和木鼓。采用有音高、無音高的色彩性樂器，突出作曲家想要表達(dá)的音樂語言并為作品增添新的音樂色彩。例如，第二樂章《木》第8小節(jié)，分別從4組打擊樂中抽出1支有音高的色彩樂（顫音琴、馬林巴、馬林巴、鐘琴）為木管組增加色彩搭配，進(jìn)一步凸顯生動的音樂形象；而第三組中還抽出無音高的吊鈸是為了裝飾弦樂組的滑音。作曲家用巧妙的手法詮釋音樂，也賦予了打擊樂不一樣的功能。

（二）個別樂器的特殊演奏技法

例1：第二樂章《木》第12—13小節(jié)處打擊樂的處理。采用6個金梆進(jìn)行演奏，在演奏時需將方框中的音型以非?？斓乃俣榷啾橹貜?fù)；后一小節(jié)在用大鼓和低音鼓演奏時，低音鼓需要從極輕到輕做意向化的鋪墊。從具有音高的打擊樂音色到不具音高打擊樂音色的轉(zhuǎn)換與對比，也體現(xiàn)了現(xiàn)代作品中作曲家對音樂中的控制與偶然的處理方式。

例2：第二樂章《木》第8小節(jié)處低音提琴的處理。要求演奏家分別在D弦和A弦上演奏，可以看出作曲家對于音色細(xì)膩程度的極端要求。

二、《五行》音色音響布局

本部作品最具特色的特點(diǎn)是將音色布局作為段落劃分的依據(jù)。

（一）第一樂章《水》音色音響布局

①M(fèi)ar.+"木管組（cl.+Fag.）+Harp.+piano+弦樂組（點(diǎn)綴）②Piano→Mar.1→Mar.2→Vibra→Glock+Fag.2→Fag→cl.2→Fl.2→Picc.+弦樂組（背景）③木管組（3cl.+Fag.2）顫音+4Cor（顫音）+Vibra+2Mar+piano（顫音）+弦樂組（長音背景）

弦樂組過渡

①管樂器組（長音→快速的音流→長音）+弦樂組（顫音）+Vibra+Harp+piano（點(diǎn)綴）②管樂器組（除Ob.1演奏旋律）+Vibra+2Mar+piano（顫音）+Vla.+Vlc.（顫音滑奏）③Vibra+2Mar+Ob.（長音）+Piano+VI.Ⅰ.Ⅱ

Vibra+2Mar（多音流動循環(huán)）+Piano（多音流動循環(huán)）+VI.Ⅰ+Vla+Vlc（多音流動循環(huán)）+VI.Ⅱ（長音）+Wood-blocks（裝飾）

第一樂章《水》以音色為劃分段落的依據(jù)，從上面可以看出，段落一以木管組和打擊樂器組混合音色為基礎(chǔ)，建立不同的音流，更加凸顯出“水”的流動性。弦樂組作為背景點(diǎn)綴，加強(qiáng)了音樂的流動性，使作曲家對水的狀態(tài)的描寫更具形象性。過渡段落采用水一樣的弦樂組持續(xù)演奏顫音引入下一段落。

段落二開始將木管組持續(xù)性顫音和多音流動循環(huán)音組進(jìn)行音色轉(zhuǎn)接作為背景，弦樂組、打擊樂器組、豎琴和鋼琴作為主要音色。在尾聲部分，作曲家以打擊樂器、鋼琴和弦樂組做多音流動循環(huán)，并用木琴進(jìn)行裝飾，使音樂整體色彩更加豐富的同時，也顯現(xiàn)出打擊樂器的包容性。

作曲家在創(chuàng)作《水》時，將動感的水與靜態(tài)的水相結(jié)合，以木管組和打擊樂器組來表現(xiàn)動態(tài)的水，同時以弦樂組來表示靜態(tài)的水，使水的形態(tài)更加生動而鮮活。

（二）第二樂章《木》音色音響布局

①打擊樂器組→所有樂器（點(diǎn)狀）→弦樂組②Bass"drum+piano+Cb.→Picc+Cl.1.2→2Mar+Log"drum+piano→管樂組（多音流動循環(huán)）→打擊樂器組（多音流動循環(huán)）+弦樂組（滑奏）

①弦樂組→3Log"drum→2Fl.+Picc+3Cl.+Harp+piano②Harp+piano+2Mar+Xyiophone+弦樂組、Cl.1、Fag1.2（長音背景）

③4Cor→piano+2Mar+Xyiophone→木管組

銅管組→Cl.1.2+piano→弦樂組（除Vl.1）→3Cl.+Fag+打擊樂器組→弦樂組（除Cb.）→2Mar+Xyiophone

第二樂章《木》開始以木質(zhì)打擊樂器木魚和金梆進(jìn)行點(diǎn)明主題，后整體樂隊(duì)點(diǎn)綴修飾，隨后音色轉(zhuǎn)接到弦樂組，以顫音的形式模仿森林中樹葉沙沙作響的聲音。而后風(fēng)越來越大，打擊樂器組開始出現(xiàn)，后音色轉(zhuǎn)接到木管組，木管組以多音流動循環(huán)的形式描繪樹葉的聲音，同時打擊樂器也進(jìn)行多音流動循環(huán)，弦樂組以滑奏的形式增加音樂的色彩性。音樂在此時達(dá)到一個高點(diǎn)，隨后進(jìn)入段落二，弦樂組、打擊樂器組、木管組、豎琴和鋼琴先后出現(xiàn)，由開始的平靜變得喧鬧，第22小節(jié)所有樂器進(jìn)行呈示主題，結(jié)束了段落二。段落三開始漸漸地平靜下來，由銅管組到弦樂組到打擊樂器組再回到弦樂組的音色轉(zhuǎn)接進(jìn)行寫作，木管組以長音為主要背景織體。本樂章在pp的力度上結(jié)束，也為第三樂章的開始做了鋪墊。

（三）第三樂章《火》音色音響布局

銅管組（面狀）

①木管組（同質(zhì)音色轉(zhuǎn)接）+銅管組（長音背景）+2Mar+Xyiophone+弦樂組（點(diǎn)綴）②木管組（同質(zhì)音色轉(zhuǎn)接）+銅管組（長音背景）+2Mar+Xyiophone+弦樂組（點(diǎn)綴）③3Fl.+3ob.+3Trp.+piano→2Fag.+Cbsn+銅管組+Vla.2+Vlc.+Cb.→木管組+弦樂組+piano+Harp（滑奏）

銅管組+Harp+piano

木管組（同質(zhì)音色轉(zhuǎn)接）+銅管組（長音背景）+2Mar+Xyiophone+Vlc.+Cb.（顫音）

銅管組+Harp+piano→3cl.+Fag

弦樂組→Harp→piano+Fag.2→2Fl.

銅管組+Harp+piano+Vlc.+Cb.（點(diǎn)綴）

第三樂章《火》以作曲家兩種不一樣的火焰進(jìn)行描寫，主部為溫柔的火苗，插部為跳動的火焰，以此依據(jù)將該樂章分為7部分。開始主部Ⅰ采用銅管組以二分音符、面狀織體詮釋溫柔的火苗。經(jīng)過6小節(jié)的描述，火焰開始變得跳動，木管組以同質(zhì)音色轉(zhuǎn)接的方式不斷地演奏音流，銅管組以長音背景、弦樂組和打擊樂器組以點(diǎn)綴的形式增強(qiáng)和聲效果。后弦樂組、木管組和鋼琴持續(xù)性音流演奏并伴奏打擊樂器組的顫音，像火焰越來越旺盛一般。經(jīng)過第11小節(jié)的平靜，火焰又開始跳動，在快速的音流中進(jìn)入主部Ⅱ。主部Ⅱ以銅管組為主要音色，加入了鋼琴和豎琴色彩，持續(xù)了3小節(jié)，再次描寫跳動的火焰。4次主部創(chuàng)作加3次插部創(chuàng)作，描繪出火焰時而溫柔時而跳躍的形態(tài)。

作曲家沒有刻意地去創(chuàng)作，而是將其看到的火的形態(tài)變化進(jìn)行了客觀的陳述，正如日常生活中我們所看到的火一樣，有時溫暖而熾熱，有時熱烈而激情。

（四）第四樂章《土》音色音響布局

銅管組（面狀）

①木管組（同質(zhì)音色轉(zhuǎn)接）+銅管組（長音背景）+2Mar+Xyiophone+弦樂組（點(diǎn)綴）②弦樂組+木管組+piano+Vibra+2Mar（顫音）③3Fl.+3ob.+3Trp.+piano→2Fag.+Cbsn+銅管組+Vla.2+Vlc.+Cb.→木管組+弦樂組+piano+Harp（滑奏）

第四樂章《土》開始以弦樂組長音靜態(tài)線條作為主要音色，其他樂器組進(jìn)行點(diǎn)綴，描寫土地的寬廣和空曠。插部Ⅰ打擊樂器組和鋼琴演奏顫音，為音樂增加了神秘色彩，進(jìn)而修飾土地的蒼涼。主部Ⅱ轉(zhuǎn)為木管組持續(xù)長音靜態(tài)線條，打擊樂器組點(diǎn)綴，再次點(diǎn)明主部動機(jī)。插部Ⅱ還是采用打擊樂器組和豎琴以顫音的形式演奏，加深對土地的熱愛。最后主部Ⅲ由弦樂組持續(xù)長音靜態(tài)線條引入，短笛開始獨(dú)奏，后音色轉(zhuǎn)接到木管組進(jìn)行長音靜態(tài)線條并加入打擊樂和弦樂點(diǎn)綴，使音色音響更加豐富。最后以小提琴滑奏的形式在pppp的力度上結(jié)束本樂章。

本樂章《土》重在體現(xiàn)土地的空曠與蒼涼，采用靜態(tài)與動態(tài)相結(jié)合的創(chuàng)作方式，使得音樂聽起來波濤起伏，不會顯得那么枯燥無味。

（五）第五樂章《金》音色音響布局

第五樂章《金》是全曲的高潮樂章，段落劃分依據(jù)為織體形態(tài)。第1—24小節(jié)以點(diǎn)狀織體為主，第25—39小節(jié)以線狀織體為主，第40—52小節(jié)以點(diǎn)線結(jié)合的方式結(jié)束作品。在每段落開始時都采用銅管樂器，點(diǎn)明主題的同時，也增加了金屬感。本樂章速度較快，音樂的跳躍感較強(qiáng)，開始由銅管組引入后在不同樂器組進(jìn)行主題的呈示。經(jīng)過詭異的3小節(jié)后，由打擊樂、豎琴、鋼琴和弦樂組呈示，點(diǎn)狀織體隨后加入木管組和銅管組，音樂變得更加豐富多彩。A句呈示完之后作曲家選擇使用變化重復(fù)的手法再次加深聽眾對A句的印象。從25小節(jié)開始，樂器組以音色轉(zhuǎn)接的方式演奏半音化音流，中提琴做長音背景。自29小節(jié)開始，木管組進(jìn)行復(fù)調(diào)化演奏，而后弦樂組也加入進(jìn)來，最后弦樂組通過半音化的轉(zhuǎn)接到段落三。段落三開始，木管組（除大管）演奏線性織體，大管、打擊樂、豎琴、鋼琴和弦樂組演奏點(diǎn)狀織體，銅管組演奏長音背景；后除弦樂組以外的其他樂器演奏點(diǎn)狀織體，大提琴和低音提琴演奏長音背景；最后以音色轉(zhuǎn)接的方式在ff力度上結(jié)束整首作品。

在創(chuàng)作本樂章時，作曲家大量采用銅管樂器營造金屬撕裂性的斷奏效果，并加入弦樂和打擊樂增加音樂形態(tài)和音響色彩。

綜上，通過音色音響處理手法對五個樂章進(jìn)行整理，使音樂結(jié)構(gòu)更加明朗。將音色音響作為此作品五個樂章的分段依據(jù)，不得不感嘆作曲家驚人的音色編配手法和其敏銳的聽覺能力。為今后分析現(xiàn)代音樂提供了新的角度，也為今后創(chuàng)作現(xiàn)代音樂提出了新的想法與構(gòu)思。

結(jié)"語

本文通過對陳其鋼《五行》音色音響與配器思維的分析，從中領(lǐng)悟到中國文化與西方音樂要素之間的融合手法?！段逍小愤\(yùn)用西洋樂器結(jié)合中國打擊樂器進(jìn)行演奏，以金、木、水、火、土五種物質(zhì)為創(chuàng)作靈感，描述其客觀形態(tài)，通過音樂媒介傳播中國五行學(xué)說中的五種要素。其中，從作曲家對色彩樂器的巧妙運(yùn)用可以看出，他對于音樂創(chuàng)作中音色音響的突破，同時通過其對于運(yùn)用音色音響構(gòu)建音樂結(jié)構(gòu)的方式，為中國當(dāng)代音樂提供了新的創(chuàng)作思維與分析思路。陳其鋼通過嫻熟且獨(dú)具特色的音響色彩把控，以及他對于東西方音樂色彩的把控，結(jié)合中國文化底蘊(yùn)，最終為我們呈現(xiàn)出《五行》這部底蘊(yùn)與色彩相交融的聽覺盛宴。

參考文獻(xiàn)：

［1］李吉提.《中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論》［M］.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004年

［2］姚恒璐.《現(xiàn)代音樂分析方法教程》［M］.長沙：湖南文藝出版社，2003年

［3］王尚.《陳其鋼管弦樂組曲〈五行〉研究》［D］北京：中央音樂學(xué)院，2010年

［4］連憲升訪談"陳其鋼論壇

［5］“陳其鋼尋找中國‘五行’”——上海青年報2004，2.21

［6］［美］塞繆爾·阿德勒著：《配器法教程（第三版）》，中央音樂學(xué)院出版社，2010年5月，第1版

［7］余冰潔.陳其鋼《五行·火》的音色對比特征［J］.當(dāng)代音樂2022年第2期

［8］張一.陳其鋼《五行·金》的創(chuàng)作思維與音響組織方式［J］.天津音樂學(xué)院學(xué)報2012年第1期

（責(zé)任編輯：金方建）