摘 要：德彪西開(kāi)創(chuàng)了印象主義音樂(lè)的先河，其創(chuàng)作的音樂(lè)作品蘊(yùn)含著豐富的光與影藝術(shù)，演奏過(guò)程也給予了聽(tīng)眾極大的想象空間，充分表達(dá)了音樂(lè)創(chuàng)作的意境?！对鹿狻肥堑卤胛鞯拇碜?，展現(xiàn)了印象主義音樂(lè)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)，其中蘊(yùn)藏的流光倒影意象具有極高的藝術(shù)價(jià)值?；诖?，分析德彪西《月光》的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作特點(diǎn)，探討德彪西《月光》藝術(shù)特色對(duì)樂(lè)曲意象表達(dá)的影響，深入解讀德彪西《月光》的藝術(shù)意象，感受印象派著名音樂(lè)作品的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：德彪西；印象主義音樂(lè)；《月光》；意象解讀

德彪西是著名的印象主義樂(lè)派作曲家，其創(chuàng)作的音樂(lè)作品也被現(xiàn)代作曲家欣賞和效仿?！对鹿狻肥堑卤胛髟缙诘闹碜?，體現(xiàn)了音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?！对鹿狻返那浇Y(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲等各個(gè)方面都有著極高的研究?jī)r(jià)值。德彪西賦予了《月光》這一音樂(lè)作品豐富的內(nèi)涵和詩(shī)意，其流光倒影的意象使樂(lè)曲具有極強(qiáng)的畫(huà)面感，淋漓盡致地展現(xiàn)了音樂(lè)的藝術(shù)魅力。

一、德彪西《月光》創(chuàng)作背景和創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

《月光》是《貝加莫組曲》的第三首，是德彪西在意大利留學(xué)期間在貝加莫游玩時(shí)有感而作的音樂(lè)作品。在《月光》這一音樂(lè)作品中，德彪西運(yùn)用自由簡(jiǎn)單的旋律、色彩豐富的和聲、變化的節(jié)拍，同時(shí)融合印象派繪畫(huà)的色彩感，描繪了月光籠罩一切的場(chǎng)景，闡釋了流光倒影的月光意象，呈現(xiàn)出朦朧寫(xiě)意的音樂(lè)魅力。

（二）創(chuàng)作特點(diǎn)

德彪西開(kāi)創(chuàng)了印象主義音樂(lè)的先河，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新的音樂(lè)寫(xiě)作思維、營(yíng)造特定的音樂(lè)氛圍，進(jìn)而激發(fā)聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)意境和意象的想象能力，使聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴。同時(shí)，受到魏爾倫詩(shī)歌的影響，德彪西在創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí)強(qiáng)調(diào)在音樂(lè)、表情的雙重表達(dá)下敘述故事、描繪情景。在《月光》一音樂(lè)作品中，他使用了大量的琶音和波音，并用豐富的音樂(lè)色彩和表情提及“月光”這一詞語(yǔ)，把聽(tīng)眾帶入月光情境，同時(shí)使用大量非傳統(tǒng)和弦、復(fù)雜織體伴奏的創(chuàng)作方式，使月光這一意象更具有獨(dú)特性和生動(dòng)性[1]。

二、德彪西《月光》藝術(shù)特色對(duì)意象表達(dá)的影響

（一）視聽(tīng)感覺(jué)的統(tǒng)一性

《月光》的演奏強(qiáng)調(diào)聲音的連貫性，比如在音樂(lè)作品的第一部分，演奏者的左右手要在雙音之間連續(xù)切換，以此達(dá)到統(tǒng)一的視聽(tīng)效果。同時(shí)，印象主義音樂(lè)作品強(qiáng)調(diào)音樂(lè)氛圍的營(yíng)造，在演奏過(guò)程中講究彈奏力度。演奏者需要在弱音范圍內(nèi)盡可能將音樂(lè)作品豐富的層次性、意象表達(dá)等完整地體現(xiàn)出來(lái)。比如，在《月光》的演奏過(guò)程中，演奏者需要使用弱音踏板，同時(shí)控制指尖的力度，從而將豐富的情感表達(dá)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)視聽(tīng)感覺(jué)的統(tǒng)一性，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的內(nèi)在情感，使意象表達(dá)更加生動(dòng)形象。

（二）主題意境的渲染

《月光》這一音樂(lè)作品的表達(dá)主題是月光，演奏者需要將月光渲染下的氛圍呈現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)出一種凄美寧?kù)o的感受，呈現(xiàn)出一種神秘感和意象感。在《月光》這一音樂(lè)作品中，創(chuàng)作者借助現(xiàn)實(shí)中的自然景象，使用音響效果表達(dá)內(nèi)心情感與生活感受。比如，在該音樂(lè)作品的第二部分第一段，在琶音的感染下，描繪了月光下的自然景色。第二部分的高潮片段進(jìn)一步推動(dòng)了音樂(lè)情緒的表達(dá)，使聽(tīng)眾感受到月光下自然景物的美麗。第三部分平緩的節(jié)奏使音樂(lè)回歸平靜，構(gòu)造出若隱若現(xiàn)的主題意境。主題意境的渲染使月光這一意象更加生動(dòng)、具體和多變，展現(xiàn)了音樂(lè)作品的藝術(shù)性特征。

三、德彪西《月光》藝術(shù)意象解讀

（一）音樂(lè)色彩的展現(xiàn)，營(yíng)造神秘的詩(shī)意氛圍

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，色彩是不可缺少的元素，也是展現(xiàn)意境、表達(dá)內(nèi)涵的重要形式。色彩的應(yīng)用能夠給予觀眾審美體驗(yàn)，進(jìn)而激發(fā)觀眾的情感共鳴。在音樂(lè)作品創(chuàng)作中，音樂(lè)色彩主要以音響效果的形式體現(xiàn)。德彪西在音樂(lè)作品創(chuàng)作中采用印象主義創(chuàng)作手法，使用平行和弦、自由變化的調(diào)性以及靈活踏板代替主觀感情色彩，使音樂(lè)作品呈現(xiàn)出朦朧、神秘、詩(shī)意的意境。

《月光》這一音樂(lè)作品是《貝加莫組曲》的第三首，德彪西受到象征派詩(shī)人魏爾倫和比利時(shí)詩(shī)人吉羅的影響，在創(chuàng)作《貝加莫組曲》時(shí)應(yīng)用了柔和的旋律，營(yíng)造了詩(shī)意的氛圍?！对鹿狻愤@一樂(lè)曲的整體格調(diào)與東方美學(xué)有著相通之處，德彪西對(duì)古典音樂(lè)的和聲銜接方式做了大膽的改變和突破，刻意規(guī)避了以和弦功能為基礎(chǔ)的古典和聲，將聲部連接作為主要?jiǎng)?chuàng)作形式。

德彪西受到奧爾加農(nóng)音樂(lè)的影響，在《月光》這一作品中多次運(yùn)用了四五度疊置和弦的創(chuàng)作方式，同時(shí)融合高疊和弦的創(chuàng)作手法，打破了古典音樂(lè)的和弦創(chuàng)作規(guī)則。其中，高疊和弦多被應(yīng)用于浪漫主義音樂(lè)的創(chuàng)作中。四五度疊置和弦和高疊和弦的靈活應(yīng)用，為《月光》增加了和弦的色彩表現(xiàn)。此類(lèi)和弦色彩，使《月光》這一作品呈現(xiàn)出朦朧、若隱若現(xiàn)的情感表達(dá)特點(diǎn)。除此之外，在不協(xié)和音程的創(chuàng)作模式下，有效解決了和弦與和弦的連接問(wèn)題，使用平行和弦連續(xù)進(jìn)行的方式提升了副三和弦的音響效果，進(jìn)而賦予了《月光》這一音樂(lè)作品豐富的音樂(lè)色彩，在神秘詩(shī)意氛圍下，初步體現(xiàn)了流光倒影的意象[2]。

（二）細(xì)膩的情感表達(dá)，激發(fā)聽(tīng)眾的意象想象

在現(xiàn)代音樂(lè)高速發(fā)展的背景下，豐富的科技手段將音樂(lè)作品意境以各種各樣的形式展現(xiàn)出來(lái)。但隨著現(xiàn)代音樂(lè)作品的不斷增加，出現(xiàn)了機(jī)械化的音樂(lè)創(chuàng)作形式，許多音樂(lè)作品呈現(xiàn)出相似的創(chuàng)作風(fēng)格，在深入研究此類(lèi)音樂(lè)作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)音樂(lè)創(chuàng)作者并未給予音樂(lè)作品豐富的情感。同時(shí)，在人們精神需求不斷增長(zhǎng)的背景下，現(xiàn)代音樂(lè)作品難以滿足人們的精神需求。德彪西音樂(lè)創(chuàng)作理念仍受到現(xiàn)代音樂(lè)人的欣賞與認(rèn)同，音樂(lè)創(chuàng)作中細(xì)膩的情感表達(dá)和情感處理，不僅給予了音樂(lè)作品豐富的情感元素，還使聽(tīng)眾在聆聽(tīng)音樂(lè)的過(guò)程中展開(kāi)豐富的意象想象。

德彪西音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格不僅賦予《月光》極高的意象表達(dá)審美價(jià)值，還賦予其豐富的創(chuàng)作情感。在這一音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中，演奏技巧的應(yīng)用能夠引導(dǎo)聽(tīng)眾的情感變化。聽(tīng)眾通過(guò)想象音樂(lè)意境中出現(xiàn)的事物、發(fā)生的事情以及意象周?chē)沫h(huán)境，進(jìn)而與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴。

《月光》是德彪西所譜寫(xiě)的色彩斑斕、富有詩(shī)意的代表性作品，其中細(xì)膩的情感表達(dá)和情感處理特點(diǎn)，使流光倒影的意象表達(dá)更為生動(dòng)?！对鹿狻贩譃槿齻€(gè)部分，第一部分是前26個(gè)小節(jié)，從弱拍開(kāi)始在低音高音的雙音重復(fù)下，奠定了鋼琴樂(lè)曲的主要基調(diào)。第一部分的彈奏需要控制速度，左手負(fù)責(zé)把控伴奏織體的彈奏力度，右手負(fù)責(zé)演奏作品的主旋律。第二部分由第27至36小節(jié)組成，這一部分的音樂(lè)速度較快，右手負(fù)責(zé)輕快的主旋律演奏，左手負(fù)責(zé)伴奏織體的演奏，以此展現(xiàn)靜謐輕松的氛圍，使聽(tīng)眾在腦海中想象月光浮動(dòng)的畫(huà)面。第三部分由第37小節(jié)至尾聲組成，這一部分需要演奏者靈活運(yùn)用踏板演奏技巧，展現(xiàn)與第一部分和第二部分不同的意境場(chǎng)景。第三部分需要演奏者在更輕盈的演奏過(guò)程中呈現(xiàn)月光忽隱忽現(xiàn)的變化場(chǎng)景。同時(shí)，第三部分存在降調(diào)演奏小節(jié)，在降調(diào)演奏過(guò)程中，夜晚和月光變得更加幽靜。尾聲部分的演奏呈現(xiàn)出柔和緩慢的特征，體現(xiàn)出月光消失時(shí)的不舍情感，進(jìn)而表現(xiàn)月光這一意象的迷人特征。尤其是使用琶音作為結(jié)尾音色，更是突出了意象脫俗的魅力，極大提升了《月光》這一音樂(lè)作品的內(nèi)涵和欣賞價(jià)值[3]。

（三）神秘的和聲變化，體現(xiàn)音樂(lè)的朦朧意境

《月光》的意境主要通過(guò)描寫(xiě)月亮意象的流光倒影來(lái)體現(xiàn)。分析具有月亮意象的音樂(lè)作品，能夠發(fā)現(xiàn)中西方音樂(lè)家時(shí)常用月亮寄托感情。比如，劉天華的二胡作品《月夜》用二胡樂(lè)器描繪了江南月夜景象，貝多芬的《月光奏鳴曲》則借助月光訴說(shuō)心靈的傷痛。然而，德彪西在創(chuàng)作《月光》時(shí)，并未賦予月光情感功能和社會(huì)功能，僅僅是為了表達(dá)月光的魅力而創(chuàng)作。他在該音樂(lè)作品中使用神秘的和聲變化體現(xiàn)月光的朦朧意境，達(dá)到一種美學(xué)境界。

第一，神秘的和聲變化體現(xiàn)音樂(lè)作品的朦朧美。《月光》使用模糊的旋律與和聲變化，將月光的主題意境呈現(xiàn)出來(lái)。在該作品中，第一段使用降D大調(diào)，融合離調(diào)和弦和變和弦奠定神秘的氛圍基調(diào)。同時(shí)，在第一部分使用小三和弦的下行旋律，體現(xiàn)月光在云層的遮掩下呈現(xiàn)出的忽明忽暗的色彩特點(diǎn)。第二部分降D大調(diào)、E大調(diào)、降D大調(diào)的變化，使音樂(lè)變化呈現(xiàn)出輕快活躍的特征，賦予了月光這一意象以神秘的色彩和生命力。在此類(lèi)和聲變化的搭配中，體現(xiàn)了豐富的音響效果，同時(shí)曲式結(jié)構(gòu)、和聲節(jié)奏更輕快自由的特征也使音樂(lè)作品呈現(xiàn)出朦朧變化的特點(diǎn)，表現(xiàn)了音樂(lè)意象的流動(dòng)和神秘特點(diǎn)。

第二，分析音樂(lè)自然事物描繪的特點(diǎn)。德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格在于表達(dá)自己對(duì)事物的感受，包括表達(dá)對(duì)自然界中純粹事物的喜愛(ài)之情、贊美之情。在《月光》這一音樂(lè)作品中，德彪西就在節(jié)奏變化與和聲變化的創(chuàng)作中，描繪了月光照拂下泛起漣漪的湖面。聽(tīng)眾能夠通過(guò)想象感受湖面波動(dòng)過(guò)程中那看不見(jiàn)摸不著的微風(fēng)，在音符起伏的變化過(guò)程中感受風(fēng)的形狀。創(chuàng)作者在此類(lèi)對(duì)自然事物的描繪中表達(dá)了流動(dòng)倒影的意象[4]。

（四）踏板技巧的應(yīng)用，突出音樂(lè)意象的層次性

德彪西在音樂(lè)創(chuàng)作中應(yīng)用了大量新穎的踏板創(chuàng)作手法，這是德彪西音樂(lè)創(chuàng)作的典型特征。在《月光》這一作品中，他靈活運(yùn)用了踏板的演奏技巧，在半踏板、弱踏板、交迭踏板的技巧應(yīng)用過(guò)程中，生動(dòng)表現(xiàn)了樂(lè)曲的意象和意境，進(jìn)而提升了音樂(lè)作品的藝術(shù)魅力。

第一，延音踏板的靈活應(yīng)用。延音踏板的應(yīng)用能夠使意境表達(dá)更加生動(dòng)形象?！对鹿狻吩诓煌瑯?lè)段靈活應(yīng)用了延音踏板，有效輔助了音樂(lè)作品的意象表達(dá)。在第1至8小節(jié)的演奏過(guò)程中，由于聲部較為輕松，使用延音踏板時(shí)要發(fā)揮延音踏板的輔助作用。在踩延音踏板時(shí)注意不能踩得太滿，以此提升第1至8小節(jié)的和聲色彩，如《月光》的第1小節(jié)使用了降D大調(diào)主和弦。通常來(lái)說(shuō)，在古典音樂(lè)作品中使用主和弦奠定音樂(lè)作品的主調(diào)性。受到音樂(lè)作品本身風(fēng)格的影響，在第1小節(jié)的彈奏過(guò)程中，需要在最后一拍時(shí)換一次踏板，以此降低延音的音量，提升降D大調(diào)主和弦與整體音樂(lè)作品風(fēng)格的和諧性，使第1小節(jié)與后續(xù)旋律線條達(dá)到平衡。在第15至24小節(jié)中，二度旋律增多，演奏者需要增加更換踏板的次數(shù)，并跟隨音樂(lè)的變化風(fēng)格運(yùn)用延音踏板，應(yīng)用不同踩踏板的演奏方式。比如，在這一部分，旋律線條并不具備明顯特征，和弦較多導(dǎo)致旋律線條的連接較為困難。如第15至16小節(jié)作為一個(gè)樂(lè)句，卻有四個(gè)二度進(jìn)行旋律。此時(shí)就要在每一個(gè)二度進(jìn)行更換踏板，注意部分踏板只需要放二分之一即可，同時(shí)使用持續(xù)音踏板和延音踏板組合的方式，保持旋律的連接性和持續(xù)性[5]。

第二，弱音踏板的意象表達(dá)應(yīng)用。弱音踏板的應(yīng)用能夠極大提升《月光》這一音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，進(jìn)而使意象表達(dá)更加生動(dòng)形象?！对鹿狻返恼w演奏力度在較弱的狀態(tài)下進(jìn)行。要想進(jìn)一步提升《月光》的表現(xiàn)力，演奏者就要使用弱音踏板營(yíng)造意境氛圍。除此之外，為了進(jìn)一步豐富音樂(lè)意境，提升音樂(lè)意象的表現(xiàn)能力，可以在樂(lè)曲發(fā)展矛盾處或節(jié)奏激烈處放棄使用弱音踏板，并用手控制旋律的強(qiáng)弱線條走向，表現(xiàn)音樂(lè)作品的層次性和意境。在需要進(jìn)一步渲染樂(lè)曲氛圍時(shí)，若存在輕柔的節(jié)奏，則可以使用弱音踏板。尤其是在尾聲部分使用弱音踏板結(jié)束全曲，能夠?qū)崿F(xiàn)余音連綿的音響效果，以此豐富《月光》的表現(xiàn)層次與音色變化，進(jìn)一步提升音樂(lè)作品的意象表現(xiàn)力。

總的來(lái)說(shuō)，《月光》作為德彪西印象主義風(fēng)格轉(zhuǎn)變的早期作品，其視聽(tīng)感覺(jué)、主題意境為流光倒影的意象呈現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。其中的音樂(lè)色彩展現(xiàn)、細(xì)膩情感表達(dá)、神秘和聲變化、踏板技巧的應(yīng)用，不僅使《月光》具有更加分明的層次，還呈現(xiàn)出朦朧詩(shī)意的意象。流光倒影的意象表達(dá)也成就了《月光》這一音樂(lè)作品的藝術(shù)風(fēng)格。

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作者單位：

四川電影電視學(xué)院