三線建設(shè)是中國(guó)社會(huì)主義發(fā)展史上影響深遠(yuǎn)的重大事件，但是反映三線建設(shè)的文學(xué)作品卻很少見(jiàn)到。黃中琦先生長(zhǎng)篇小說(shuō)《珙桐花》的出現(xiàn)，可以說(shuō)在很大程度上彌補(bǔ)了這種缺憾。珙桐花是見(jiàn)于祖國(guó)西南的一種珍稀花類，因花朵形似鴿子，又叫“鴿子花”，小說(shuō)題名“珙桐花”，并在小說(shuō)中多次提及珙桐花意象，實(shí)際上是將珙桐花這種稀有、美麗、有價(jià)值的花朵來(lái)比喻為三線建設(shè)奉獻(xiàn)青春年華的熱血青年?？梢哉f(shuō)“珙桐花”這一意象高度凝結(jié)了三線人的熱血、高貴、奉獻(xiàn)的精神氣質(zhì)。這一意象的使用，極大地增強(qiáng)了小說(shuō)的文學(xué)性。小說(shuō)以三線企業(yè)陽(yáng)州827廠作為典型，呈現(xiàn)了時(shí)代變革下三線建設(shè)波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。作品不僅具有歷史價(jià)值，其中許多翔實(shí)而稀有的知識(shí)，還有史料的意義。小說(shuō)真正的主人公是三線建設(shè)這一抽象主體，但小說(shuō)寫(xiě)作卻沒(méi)有駐足于冰冷的數(shù)據(jù)和宏觀的政策，而是將之落實(shí)在了具體的活生生的人上，將人物的命運(yùn)起伏與三線建設(shè)密切關(guān)聯(lián)起來(lái)，既呈現(xiàn)了三線建設(shè)的歷史，也讓讀者感受到了個(gè)體與時(shí)代的關(guān)聯(lián)，以及個(gè)體人生命運(yùn)的滄桑，極具震撼力。

小說(shuō)以“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的時(shí)態(tài)，從1983年寫(xiě)到2003年，在向前敘述的同時(shí)，又通過(guò)人物的對(duì)話等方式回顧了之前三線建設(shè)的歷史。這種“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的優(yōu)點(diǎn)，首先是讓讀者能夠?qū)Α拔磥?lái)”保持懸念，充滿期待，能夠更好地代入人物的生命體驗(yàn)和生活場(chǎng)景，其次是可以保持?jǐn)⑹鲋骶€的緊湊性和流動(dòng)性。而將過(guò)去的歷史通過(guò)回顧的方式補(bǔ)充進(jìn)來(lái)，能夠在不影響主線的同時(shí)，巧妙地?cái)U(kuò)展小說(shuō)的敘事時(shí)空，更好地呈現(xiàn)三線建設(shè)的整體性。

在完整呈現(xiàn)三線建設(shè)歷史的同時(shí)，重點(diǎn)書(shū)寫(xiě)了1983年到2003年這二十年的歷史。這二十年從小說(shuō)中來(lái)看又主要分為兩個(gè)時(shí)期。小說(shuō)巧妙地以楊士云和魏國(guó)兩人作為廠長(zhǎng)來(lái)藝術(shù)性地區(qū)分了這兩個(gè)時(shí)代。楊士云時(shí)代是年輕人的成長(zhǎng)時(shí)期，也是三線廠穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)代。這一時(shí)代的主色調(diào)是愛(ài)國(guó)、理想、奉獻(xiàn)等，具有浪漫主義、理想主義特點(diǎn)，有抒情傾向。魏國(guó)時(shí)代則是三線廠面對(duì)市場(chǎng)化的時(shí)代，在這一時(shí)代三線廠面臨很多問(wèn)題，故事情節(jié)在推向巔峰與收束，實(shí)際上也是這一代人事業(yè)的巔峰與人生的歸宿。這一時(shí)代的價(jià)值觀念相對(duì)世俗一些，更接地氣一些，與當(dāng)下相通，一般讀者讀起來(lái)，會(huì)覺(jué)得人物更加飽滿，更具有現(xiàn)實(shí)感，人情、人性和社會(huì)的復(fù)雜性展示得更充分一些。

作為一部體量巨大的長(zhǎng)篇小說(shuō)，《珙桐花》需要有強(qiáng)大的敘事動(dòng)力，讓三線建設(shè)的故事也就很難深入人心。作者將小說(shuō)的敘事動(dòng)力與人物形象的塑造密切結(jié)合起來(lái)了?！剁钔┗ā肥且徊慷嘀鹘切偷男≌f(shuō)，出場(chǎng)人物眾多，它塑造了三線建設(shè)的人物群像。除了幾位主角之外，還有很多次要人物，小說(shuō)都能夠巧妙地通過(guò)情節(jié)，將他們勾連起來(lái)。小說(shuō)中楊士云、張斌等人的軍人經(jīng)歷與軍工廠的關(guān)聯(lián)就是非常巧妙的設(shè)計(jì)。整部小說(shuō)人物遭際和命運(yùn)起伏變化豐富，故事引人入勝。眾多人物形象都有豐富的情節(jié)、飽滿的形象，小說(shuō)完美地實(shí)現(xiàn)了人物群像塑造的藝術(shù)使命。

《珙桐花》洋洋灑灑數(shù)十萬(wàn)言，作者盡可能地通過(guò)人物語(yǔ)言，來(lái)呈現(xiàn)眾多人物的情感與生活，細(xì)密地描述三線建設(shè)的歷史人文記憶，在這種敘述形式當(dāng)中，蘊(yùn)含著作者對(duì)那段生活和記憶的深厚感情，也為讀者創(chuàng)造了一種帶有特定歷史和地域特征的小說(shuō)語(yǔ)言，形成了特定的時(shí)空氛圍。上海話更是營(yíng)造了一種三線建設(shè)的“上海風(fēng)”。如果我們能夠跟著作品中的人物想象一下，在那個(gè)特定的年代，地處揚(yáng)州，居然能聽(tīng)到地道的上海話，真是一件非常神奇而有意思的事。而這恰恰是源于三線建設(shè)的歷史壯舉。因此，小說(shuō)中原汁原味的上海話實(shí)則承載著豐厚的歷史與情感信息。

《珙桐花》是一部百科全書(shū)式的歷史性小說(shuō)，內(nèi)涵許多有價(jià)值的史料，但是作者并沒(méi)有羅列堆積史料和知識(shí)，而是將一些知識(shí)性、文件性、政策性內(nèi)容分散入敘述人和人物的話語(yǔ)中，使小說(shuō)更加流暢。這些都是《珙桐花》寫(xiě)作藝術(shù)中特別值得稱道的地方。

《珙桐花》在呈現(xiàn)三線廠的同時(shí)，也展現(xiàn)了許多時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題。工人下崗的生活狀況與昔日熱鬧繁華的生活形成強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人心生悲愴；中年人失去獨(dú)生子女的凄苦與絕望，令人不忍直視。對(duì)這類社會(huì)歷史現(xiàn)實(shí)的書(shū)寫(xiě)，使得小說(shuō)在書(shū)寫(xiě)三線建設(shè)的同時(shí)，突破了三線建設(shè)的格局，成為一部社會(huì)小說(shuō)。

黃中琦先生以青春年華投入三線建設(shè)，對(duì)那段歷史有著真實(shí)的個(gè)人記憶，但是他的小說(shuō)并沒(méi)有拘泥于事件的真實(shí)性，而是從藝術(shù)的角度，強(qiáng)調(diào)精神的真實(shí)性，力求以虛構(gòu)的故事表達(dá)普遍的真理?！剁钔┗ā氛窃谶@樣的高度上，超越了作者個(gè)人傳記的意義，而成為了一個(gè)時(shí)代一代人的精神記憶，為歷史和讀者留下了永恒經(jīng)典。