劉軍 王展

內(nèi)容摘要：施蟄存對(duì)顯克微支中短篇小說(shuō)的關(guān)注和介紹，持續(xù)時(shí)間跨度近60年，翻譯其小說(shuō)7篇，是現(xiàn)代文壇譯介顯克微支小說(shuō)最持久深入的翻譯者之一。他延續(xù)了周氏兄弟關(guān)注弱小民族文學(xué)翻譯的傳統(tǒng)，專注顯克微支的中短篇小說(shuō)，選擇其權(quán)威的譯本，用清新流暢的現(xiàn)代白話文進(jìn)行翻譯，為顯克微支在現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)的傳播做出了貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：施蟄存；顯克微支；中短篇小說(shuō)；翻譯

基金項(xiàng)目：本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“施蟄存與外國(guó)文學(xué)譯介研究”（20YJAH067）的成果。

作者簡(jiǎn)介：劉軍，博士，上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)人文學(xué)院副教授，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和編輯出版。王展，博士，上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)人文學(xué)院講師，研究方向?yàn)槲乃嚸缹W(xué)。

顯克微支（Henryk Sienkeweicz，1846-1916），今也譯作顯克維奇，1905年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是波蘭歷史上第一位獲此殊榮的作家。顯克微支在波蘭亡國(guó)的現(xiàn)實(shí)面前，創(chuàng)作了《你往何處去》《洪水》《火與劍》等長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)，他以卓越的語(yǔ)言魅力和出色的敘事表達(dá)，凝聚了波蘭的民族信心，喚醒了波蘭的民族斗志，成為波蘭民族的精神領(lǐng)袖之一。

近現(xiàn)代中國(guó)積貧積弱，飽受帝國(guó)主義列強(qiáng)欺凌，在相似的歷史背景下，顯克微支的小說(shuō)特別具有鼓舞人心、凝聚力量的作用。在中國(guó)近現(xiàn)代翻譯史上，有諸如吳梼、周作人、王魯彥、徐炳昶、喬曾劬、曹靖華、孫用、張友松、葉靈鳳、汪倜然、費(fèi)明君、郭燦然、梁指南、星衫、佘文正等人譯介顯克微支的作品，施蟄存是其中重要的一位文學(xué)翻譯家。

一、施蟄存譯介顯克微支小說(shuō)歷程

施蟄存在幾近一個(gè)甲子的時(shí)光里，披沙揀金，不遺余力地譯介顯克微支的小說(shuō)。他分別在1930年代、1940年代、1950年代和1990年代四個(gè)階段，以出版小說(shuō)集、發(fā)表期刊譯作和編輯叢書(shū)等方式，譯介了顯克微支的多個(gè)短篇小說(shuō)如《燈塔守》（1935）、《戰(zhàn)勝者巴爾代克》（1945）、（奧爾索）（1954）、《為了面包》（1954）、《酋長(zhǎng)》（1955）、《誤會(huì)的笑話》（1955）、《一個(gè)普慈南家庭教師的日記》（1955），最終結(jié)集出版了《顯克微支短篇小說(shuō)集》（1955）。

1.1 1930年代出版《波蘭短篇小說(shuō)集》

施蟄存選譯的《波蘭短篇小說(shuō)集》（上、下）被王云五列入“萬(wàn)有文庫(kù)”第二集七百種，商務(wù)印書(shū)館1936年9月初版，內(nèi)有8篇波蘭小說(shuō)，收有顯克微支的《燈塔守》，這是施蟄存翻譯的第1篇顯克微支的作品，是他應(yīng)商務(wù)印書(shū)館編輯鄭振鐸所托，于1930年至1932年間翻譯捷克、波蘭和匈牙利的短篇小說(shuō)的產(chǎn)物之一。施蟄存回憶：“我所譯過(guò)的幾部書(shū)，大都是在暑假中完成的。顯尼志勒的三種長(zhǎng)篇，波蘭、匈牙利的短篇小說(shuō)集這些篇幅較多的，都是在汗流浹背，蚊喙鉆肌的情形之下譯出來(lái)的”（施蟄存，我的暑期生活 72）。1937年2月，《波蘭短篇小說(shuō)集》列入“世界文學(xué)名著”，由商務(wù)印書(shū)館初版。

1.2 1940年代出版《戰(zhàn)勝者巴爾代克》

1945年12月，福建永安十日談社出版了施蟄存翻譯的顯克微支中篇小說(shuō)《戰(zhàn)勝者巴爾代克》。1948年9月，《戰(zhàn)勝者巴爾代克》改名為《勝利者巴爾代克》，被列為“域外文學(xué)珠叢”第一輯第三種，由上海正言出版社出版。施蟄存譯完這篇小說(shuō)，情緒是非常高興的，他說(shuō)：“要譯的愈來(lái)愈多，而譯者的能力實(shí)在差得很。這回好容易斷斷續(xù)續(xù)的把這六萬(wàn)字的小書(shū)譯了，在我自己，的確是一件高興的事情”（施蟄存，《勝利者巴爾代克》 2）。

1.3 1950年代出版《顯克微支短篇小說(shuō)集》

由茅盾主編的1954年1月號(hào)《譯文》，刊載了施蟄存翻譯的顯克微支短篇小說(shuō)《奧爾索》和《為了面包》，還發(fā)表了王易翻譯的蘇聯(lián)聶姆慶斯基作的論文《亨利克·顯克微支》。這兩篇小說(shuō)譯文，與建國(guó)前施蟄存已翻譯的《燈塔守》和《勝利者巴爾代克》，為其后《顯克微支短篇小說(shuō)集》一書(shū)順利出版做了前期準(zhǔn)備。

1955 年4 月，作家出版社出版了《顯克微支短篇小說(shuō)集》，譯者署名施蟄存、周啟明（即周作人）。該書(shū)收錄8 篇小說(shuō)，其中，《炭畫(huà)》由周作人翻譯。施蟄存翻譯了《為了面包》《奧爾索》《酋長(zhǎng)》《誤會(huì)的笑話》《燈塔看守人》《一個(gè)普慈南家庭教師的日記》《勝利者巴爾代克》等7 篇?！讹@克微支短篇小說(shuō)集》是施蟄存集數(shù)年翻譯顯克微支小說(shuō)之大成，其譯文簡(jiǎn)潔樸素，清新流暢，具有較高的審美意蘊(yùn)和歷史價(jià)值。

1.4 1990 年代主編《中國(guó)近代文學(xué)大系· 翻譯文學(xué)集》，收錄《燈臺(tái)守》

1990 年，上海書(shū)店出版了施蟄存主編的《中國(guó)近代文學(xué)大系· 翻譯文學(xué)集》第一卷，該卷收錄了五四以前翻譯的外國(guó)小說(shuō)，收錄10 部長(zhǎng)篇小說(shuō)和18 個(gè)短篇小說(shuō)，其中就有吳梼翻譯的顯克微支的《燈臺(tái)守》。

《燈臺(tái)守》收入《中國(guó)近代文學(xué)大系· 翻譯文學(xué)集》，是施蟄存經(jīng)過(guò)多次權(quán)衡考量后的結(jié)果，該書(shū)入選的作品基本上都是著名作家、著名譯者的著名作品。施蟄存以編選的方式，再一次展示了顯克微支這篇故園情深的作品，表達(dá)了他對(duì)顯克微支和吳梼的敬意。

二、施蟄存譯顯克微支小說(shuō)的特點(diǎn)

施蟄存翻譯顯克微支小說(shuō)，呈現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn)：

2.1 延續(xù)周氏兄弟的翻譯傳統(tǒng)

施蟄存對(duì)顯克微支的譯介和關(guān)注，正如他自己提及的，是受了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)盛行的“ 弱小民族” 文學(xué)譯介的影響，而推動(dòng)弱小民族文學(xué)譯介的，除了茅盾等人外，最得力是魯迅和周作人。早年周氏兄弟留學(xué)日本時(shí)，曾于1909 年在東京編譯出版了《域外小說(shuō)集》，雖銷(xiāo)路慘淡，應(yīng)聲寥落，但其影響是持久而深廣的。該書(shū)不僅樹(shù)立了弱小民族文學(xué)的視野，也確立了嚴(yán)肅謹(jǐn)慎的翻譯風(fēng)格，對(duì)之后的譯者有示范意義?！队蛲庑≌f(shuō)集》第一集、第二集收錄了顯克微支的《燈臺(tái)守》《天使》和《樂(lè)人揚(yáng)珂》三篇，后來(lái)再版時(shí)，加入《酋長(zhǎng)》一篇。

魯迅的小說(shuō)創(chuàng)作受顯克微支的影響較大，這是他本人提及，周作人、許欽文等人也指出過(guò)的。魯迅的《阿Q 正傳》以幽默諷刺的手法，寫(xiě)當(dāng)時(shí)中國(guó)底層社會(huì)的悲慘與民眾的愚魯，有顯克微支《勝利者巴爾代克》的影子，《祝福》中祥林嫂有顯克微支《老仆人》的影響。魯迅雖然沒(méi)有直接翻譯顯克微支的作品，但他參與了周作人翻譯的《燈臺(tái)守》中詩(shī)歌的翻譯，他對(duì)顯克微支的作品是熟悉并熱愛(ài)的。周作人也十分推崇顯克微支，他說(shuō)：“ 我對(duì)幾個(gè)作家的愛(ài)好，俄國(guó)果戈里和迦爾洵，波蘭顯克微支，雖然有時(shí)可以十年不讀，但心里還是永不忘記”（周作人，《周作人回憶錄》 218）。

施蟄存正是受了周氏兄弟譯介弱小民族文學(xué)的影響，從而關(guān)注到顯克微支的。他說(shuō)：“ 最先使我對(duì)于歐洲諸小國(guó)的文學(xué)發(fā)生興趣的是周瘦鵑的《歐美短篇小說(shuō)叢刊》，其次是《小說(shuō)月報(bào)》的‘ 弱小民族文學(xué)專號(hào)，其次是周作人的《現(xiàn)代小說(shuō)譯叢》”（施蟄存，《老古董俱樂(lè)部》 1）。他不僅翻譯了周作人已經(jīng)翻譯過(guò)的顯克微支的《燈臺(tái)守》和《酋長(zhǎng)》，還將周作人心心念念卻不曾翻譯的顯克微支的《勝利者巴爾代克》和《一個(gè)普慈南家庭教師的日記》翻譯出來(lái)了。

2.2關(guān)注顯克微支的短篇小說(shuō)

顯克微支以創(chuàng)作具有史詩(shī)氣魄的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)著稱，他的《你往何處去》以及《火與劍》《洪水》等三部曲均為長(zhǎng)篇巨制，這些作品為他贏得了世界聲譽(yù)，他也以《你往何處去》榮獲1905年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

但一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，更多人鐘情于他的短篇小說(shuō)，譯作數(shù)量也更多。這固然是因?yàn)槎唐≌f(shuō)更好操作，更容易翻譯，但也有人認(rèn)為顯克微支的短篇小說(shuō)更具藝術(shù)性。汪倜然指出，顯克微支的“短篇小說(shuō)尤其是能引動(dòng)人們底情緒。差不多在他每篇小說(shuō)底后面總隱藏著一種深切的情緒?！锥唐≌f(shuō)常常是沒(méi)有什么奇妙的情節(jié)，然而卻決不會(huì)沒(méi)有熱烈的情緒”（轉(zhuǎn)引自顯克微支，忠于藝術(shù) 83）。還有人說(shuō)：“被稱為歷史小說(shuō)家的顯克微支，他的代表作，實(shí)在不是《汝往何處去》《火與劍》一類的巨著，而是那精煉無(wú)比的短篇杰作”（劍 7）。

周作人甚至說(shuō)得更性情：“我不要他的《你往何處去》以及《火與劍》三部作，就只想看那些短篇”（十堂，俄國(guó)大作家 4）。他還指出：“顯克微支在本國(guó)的聲名，第一是革命家，第二是小說(shuō)家；小說(shuō)中的聲名，又以短篇居第一，歷史小說(shuō)居第二”（仲密，自己的園地 1）。周作人的這種觀念，是受了勃蘭兌斯的影響，他說(shuō)：“丹麥勃蘭兌斯博士著《波蘭十九世紀(jì)文學(xué)論》，說(shuō)他的的短篇最好：——顯克微支系出高門(mén)，天才美富，文情菲惻，而深藏諷刺，所著《炭畫(huà)》記憶農(nóng)婦欲救夫于軍役，至自賣(mài)其身。文字至是，已為絕技，蓋寫(xiě)實(shí)小說(shuō)之神品也。又《樂(lè)人揚(yáng)珂》《天使》《燈臺(tái)守》諸篇，亦極佳勝。寫(xiě)景至美，而感情強(qiáng)烈，甚能動(dòng)人”（周作人，《點(diǎn)滴》下冊(cè) 210）。

誠(chéng)如以上人士評(píng)論的那般，顯克微支短篇小說(shuō)在愛(ài)國(guó)的主題、詩(shī)意的表達(dá)和悲傷的情緒等方面，都達(dá)到了很高的高度，因此就不難理解，為何周作人、王魯彥和施蟄存等人如此專注于顯克微支短篇小說(shuō)的翻譯了。

施蟄存在翻譯外國(guó)文學(xué)的起步之初，就熱衷于翻譯外國(guó)的短篇小說(shuō)，他陸續(xù)翻譯或參與翻譯了《法蘭西短篇杰作集》（上下）（1928年、1929年）、《俄羅斯短篇杰作集》（1929年）、《匈牙利短篇小說(shuō)集》（1936年）、《波蘭短篇小說(shuō)集》（1936年）。新中國(guó)建國(guó)后，施蟄存又翻譯出版了《顯克微支短篇小說(shuō)選》（1955年）、《尼克索短篇小說(shuō)選》（1955年）、《雷蒙特短篇小說(shuō)集》（1959年）。更不用說(shuō)他發(fā)表在各大報(bào)刊的多種短篇小說(shuō)譯作了。

以翻譯顯克微支長(zhǎng)篇小說(shuō)著稱的翻譯家梅汝愷說(shuō)：“顯克微支為文，才華橫溢，慷慨激烈，伸弱小民族之氣，餒強(qiáng)權(quán)霸國(guó)之威。其跌宕布局，龍蛟騰挪，巍巍處，類若雄峰迤邐，其低徊吟唱，則凄婉欲絕。譯他的作品，為人者不感奮是不可能的。不流淚是不可能的”（梅汝愷，從波蘭的 8）。施蟄存關(guān)注顯克微支的短篇小說(shuō)，顯然也如前面所述作家一般，被顯克微支的敘事技巧和情緒表達(dá)所吸引。他說(shuō)：“這幾種書(shū)志中所譯載的歐洲諸小國(guó)的小說(shuō)，大都是篇幅極短，而強(qiáng)烈地表現(xiàn)著人生各方面的悲哀情緒。這些小說(shuō)所給我的感動(dòng)，比任何一個(gè)大國(guó)度的小說(shuō)所給我的更大”（施蟄存，《老古董俱樂(lè)部》 1）。他翻譯的顯克微支這幾篇小說(shuō)，除了《誤會(huì)的笑話》之外，其他諸篇都有著生動(dòng)的風(fēng)景描繪、深刻的歷史反思，以及無(wú)處不在的悲情。《燈塔守》中老人在異國(guó)他鄉(xiāng)對(duì)故國(guó)的濃烈思念；《一個(gè)普南慈家庭教師的日記》中小孩遭遇異族入侵后被迫文字同化的痛苦折磨；《酋長(zhǎng)》中那個(gè)黑蛇族幸存者放聲悲歌聲討入侵者；《勝利者巴爾代克》中巴爾代克聽(tīng)待殺的戰(zhàn)俘居然說(shuō)著波蘭話的震撼；《為了面包》中他國(guó)遇同胞的溫暖與貧困致死的辛酸；《奧索爾》中印第安后裔被鞭笞的爆發(fā)與反抗……這些濃郁的情感，悲哀的情緒，是很吸引施蟄存的。

除了悲哀的情緒，施蟄存在這些小說(shuō)中看到了更深刻的因素—— 人性的共通性和復(fù)雜性。他說(shuō)：“ 尤其是巴爾代克這個(gè)參加過(guò)普法戰(zhàn)役的英雄，在作者極幽默的筆下，被描寫(xiě)成一個(gè)狼狽不堪的人物，使我們不其而然的會(huì)連想到近年來(lái)我國(guó)的一些巴爾代克式的為虎作倀的人物。我覺(jué)得顯克微支揶揄巴爾代克，正好替我們揶揄了這一批中國(guó)的巴耳代克。由于這一點(diǎn)聯(lián)想，所以我從許多待譯的珍珠中盡先譯出了這一顆”（施蟄存，《戰(zhàn)勝者巴爾代克》 4）。可以說(shuō)，在這一點(diǎn)上，施蟄存目光如炬，與魯迅創(chuàng)作《阿Q 正傳》的動(dòng)機(jī)有很大的共通性。

施蟄存關(guān)注顯克微支短篇小說(shuō)，還有一個(gè)很重要的原因，是因?yàn)猷嵳耔I的關(guān)系。據(jù)施蟄存的《關(guān)于< 世界短篇小說(shuō)大系>》介紹，1929 年，鄭振鐸到商務(wù)印書(shū)館任編輯后，計(jì)劃大規(guī)模介紹世界各國(guó)的短篇小說(shuō)，制定了《世界短篇小說(shuō)大系》的規(guī)劃。鄭振鐸知道施蟄存當(dāng)時(shí)熱衷于東歐文學(xué)，給他分配了捷克、波蘭和匈牙利三個(gè)國(guó)家的短篇小說(shuō)翻譯任務(wù)。要求卷首有詳細(xì)的導(dǎo)言，卷尾要有作者小傳。施蟄存和戴望舒等人用近三年的時(shí)間完成各自的譯稿，在淞滬會(huì)戰(zhàn)結(jié)束后交給商務(wù)印書(shū)館。后來(lái)王云五編《萬(wàn)有文庫(kù)》，將施蟄存等人的每本原稿由二十多萬(wàn)字削減至十萬(wàn)字左右，既沒(méi)有卷首語(yǔ)，文末的作家簡(jiǎn)介也刪減得只剩下生卒年?！度f(wàn)有文庫(kù)》中收錄有施蟄存翻譯的《匈牙利短篇小說(shuō)選》和《波蘭短篇小說(shuō)選》。其中《波蘭短篇小說(shuō)選》中收有顯克微支《燈塔守》譯文一篇。

事實(shí)上，無(wú)論是1930 年代，還是1950 年代，促使施蟄存翻譯顯克微支的短篇小說(shuō)，除卻以上原因，還有一個(gè)現(xiàn)實(shí)原因—— 為了生活賺取翻譯的稿費(fèi)。施蟄存回憶接受鄭振鐸的邀約他說(shuō)：“ 我們都很高興接受這個(gè)任務(wù)，首先是因?yàn)槲覀兎浅?lè)意做這個(gè)工作，極希望看到這部大書(shū)能夠早日問(wèn)世；其次當(dāng)然是因?yàn)閺膸缀跻话偃f(wàn)字的翻譯工作中，可以獲得較豐厚的稿酬，對(duì)生活大有潤(rùn)澤”（施蟄存，《文藝百話》 217）。據(jù)蔣穎馨回憶，當(dāng)年她問(wèn)施蟄存與周作人合譯《顯克微支短篇小說(shuō)集》一事，施蟄存在回信中解釋說(shuō)：“50 年代我們譯書(shū)是為了吃飯”（蔣穎馨 169）。

2.3 選擇權(quán)威的譯本

顯克微支作品流傳著多種語(yǔ)言的翻譯版本，如日文譯本、俄語(yǔ)譯本、世界語(yǔ)譯本等。對(duì)于不懂波蘭文的翻譯者而言，精選一個(gè)權(quán)威的轉(zhuǎn)譯底本很重要。王魯彥譯介顯克微支作品時(shí)，大多從世界語(yǔ)譯本轉(zhuǎn)譯。周作人和施蟄存都不懂波蘭文，其譯本是美國(guó)人科廷（又譯作卡丁、寇丁、柯丁等）的英譯本。

周作人說(shuō)：“譯文學(xué)作品總須直接譯，可是我所知道的一點(diǎn)現(xiàn)代語(yǔ)里絕少想譯的東西，平常喜愛(ài)的小說(shuō)偏偏都是那些國(guó)語(yǔ)所寫(xiě)，是我們所不懂或是未曾學(xué)會(huì)的。波蘭的顯克微支也可以算是一例……會(huì)波蘭文的人恐怕很少吧，顯克微支的作品大概只好重譯了，如有人肯做，這功德也不小”（十堂，俄國(guó)大作家 4）。

有學(xué)者考證，19世紀(jì)至少有22位譯者曾把顯克微支的作品翻譯成英文在美國(guó)出版，其中最著名的就是耶利米·科廷。他一生共翻譯了顯克微支8部長(zhǎng)篇，超過(guò)20部短篇，翻譯出版了5部短篇小說(shuō)集（崔琦，美日中 82-83）?？仆⒈救艘才c顯克微支有過(guò)多次直接接觸與書(shū)信往返，是他促成了顯克微支《你往何處去》在美國(guó)的熱銷(xiāo)，擴(kuò)大了顯克微支的世界影響。日本翻譯顯克微支的木村毅說(shuō)：“卡丁是原作者的知友，更是一生與力于顯克微支的介紹與翻譯的人，說(shuō)是全歐洲之能認(rèn)識(shí)這位北歐的文豪，全然靠了他的努力，也不為是種過(guò)言”（費(fèi)明君 12）。

茅盾在《第二天》一文中寫(xiě)道：“雖然醫(yī)生叮囑我晚上不宜看書(shū)，可是那一夜的十二點(diǎn)左右，我尚在閱讀寇丁氏英譯的波蘭作家顯克微支的歷史小說(shuō)《殺人放火》”（茅盾 45）。費(fèi)明君翻譯顯克微支的《你往何處去》，也是綜合了日本木村毅的日譯本和美國(guó)科廷的英譯本來(lái)翻譯的。由此可見(jiàn)科廷譯本的影響。

周作人翻譯的顯克微支小說(shuō)均由科廷的英譯本譯出，他說(shuō)：“一九〇八年在東京找到了寇丁譯的兩本顯克微支短篇集，選譯了幾篇，把《炭畫(huà)》也譯出了”（豈明，關(guān)于《炭畫(huà)》 3）。他還說(shuō)：“余在東京時(shí)，收得其小品全集讀之，凡二冊(cè)二十八篇，皆美人寇丁所譯?？芏〕醪欢@文，以慕顯氏著作，始自學(xué)習(xí)，因盡譯其書(shū)，亦可謂有志者矣”（啟明，一簣軒雜錄 4）。周作人很認(rèn)可科廷的譯本，他說(shuō)：“據(jù)說(shuō)英譯顯克微支著作，以美國(guó)寇丁的足譯本為最善”（仲密，自己的園地 2）。他還積極將這個(gè)譯本推薦給翻譯顯克微支小說(shuō)的朋友。王魯彥雖然從世界語(yǔ)譯本轉(zhuǎn)譯了多篇顯克微支的小說(shuō)，在周作人的幫助下，他同時(shí)也參考了科廷的譯本，他說(shuō)：“其中《泉邊》《宙斯的裁判》《光照在黑暗里》和《老仆人》曾用美國(guó)寇丁的英譯本參照，略有修改；首兩篇系請(qǐng)周作人先生校閱，我自己校的英譯本也是承他借給我的”（魯彥 9）。

據(jù)1955年4月出版的《顯克微支短篇小說(shuō)集》的“本書(shū)出版說(shuō)明”介紹：“本書(shū)中的八篇小說(shuō)，均從J. Curtin的英譯本轉(zhuǎn)譯”（施蟄存、周啟明，《顯克微支短篇小說(shuō)集》 1）。翻譯顯克微支長(zhǎng)篇小說(shuō)的翻譯家梅汝愷說(shuō)：“在美國(guó)，甚至出現(xiàn)被公認(rèn)的‘顯克微支權(quán)威寇汀，英國(guó)則有英國(guó)的‘顯克微支權(quán)威霍加斯”（梅汝愷，外國(guó)文學(xué)門(mén)外談 43）?？梢?jiàn)，周作人與施蟄存雖然都不懂波蘭文，但在選擇英譯本方面都是審慎嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模⑿鬯?jiàn)略同，他們不約而同地選擇了科廷版本。

2.4翻譯語(yǔ)言的選擇

施蟄存向來(lái)是用現(xiàn)代白話文來(lái)翻譯外國(guó)文學(xué)作品的。雖然有周作人用文言翻譯顯克微支的《酋長(zhǎng)》《燈臺(tái)守》等珠玉在前，施蟄存并未因此退縮繞開(kāi)不譯，而是以自己的翻譯語(yǔ)言，來(lái)譯介顯克微支的小說(shuō)。

這里有一個(gè)白話文與文言文的翻譯語(yǔ)言比較問(wèn)題。在周氏兄弟翻譯《域外小說(shuō)集》時(shí)，兄弟二人師從章太炎，受其影響，注重文言文。他們反對(duì)林紓文言翻譯小說(shuō)的隨意化，意欲糾正這一弊端，選擇用文言來(lái)翻譯《域外小說(shuō)集》，“ 詞致樸訥，不足方近世名人譯本，特收錄至審慎，迻譯亦期弗失文情”（周樹(shù)人、周作人，《域外小說(shuō)集》4）。他們采取直譯的審慎態(tài)度，加之深厚的國(guó)學(xué)功底，使得《域外小說(shuō)集》呈現(xiàn)出一種雅正清雋的風(fēng)格。

但周氏兄弟的文言翻譯在作品的傳播與接受方面是尷尬的。譬如周作人以文言譯顯克微支的《炭畫(huà)》，譯成后屢次遭出版社拒絕。當(dāng)時(shí)商務(wù)印書(shū)館給周作人譯稿的回信說(shuō)：“《炭畫(huà)》譯稿行文生澀，讀之如對(duì)古書(shū)，頗不通俗，殊為憾事。林琴南今得名矣，然其最初所出之《茶花女遺事》及《茄因小傳》，筆墨腴潤(rùn)輕圓，如宋元人詩(shī)詞，非今日之以老賣(mài)老可比”（豈明，關(guān)于《炭畫(huà)》 4）。由此看來(lái)，編輯部對(duì)周作人的文言譯本是很不滿意的，覺(jué)得其遠(yuǎn)不如林紓翻譯得靈動(dòng)鮮活，難以令讀者接受。后來(lái)還是魯迅動(dòng)用自己的人脈資源，于1914 年由上海文明書(shū)局將《炭畫(huà)》印出，1926 年，其譯本由北新書(shū)局再版。

《域外小說(shuō)集》和《炭畫(huà)》的文言譯文出版后，有人持欣賞態(tài)度。例如曹靖華，他用白話翻譯了周作人翻譯過(guò)的顯克微支的《樂(lè)人揚(yáng)珂》，他說(shuō)：“ 今天在《域外小說(shuō)集》里看到周作人先生的譯文，我一氣看完之后，覺(jué)得那文言譯與俄文一樣的優(yōu)美動(dòng)人。我的譯文實(shí)在粗糙惡劣”（曹靖華 792）。王統(tǒng)照說(shuō)：“ 記得十年前，我與一位老友（他現(xiàn)在已近五十歲了，而且不是研究新文學(xué)的。）偶然談到新小說(shuō)，他告訴我，他最愛(ài)讀《域外小說(shuō)集》中的《燈臺(tái)守》，不厭再讀，三讀，每一次都有深澈的感念使之久久不忘！自然，這與譯文的優(yōu)美有關(guān)，然一樣的譯文為什么獨(dú)有這篇波蘭小說(shuō)能引動(dòng)我那位老友的贊嘆？小說(shuō)里的描寫(xiě)、思致，與讀者的個(gè)性容有特殊的關(guān)合，可是有價(jià)值的文字總不會(huì)自掩光芒”（韋佩 188）?；斣u(píng)價(jià)周作人《炭畫(huà)》文言譯本：“ 像周作人氏那樣謹(jǐn)慎、忠實(shí)、勤懇，把譯書(shū)當(dāng)作一種專門(mén)事業(yè)的態(tài)度，是我們譯書(shū)的人應(yīng)該取法的”（化魯 462）。

周氏兄弟也意識(shí)到了《域外小說(shuō)集》文言譯本的尷尬境況。魯迅說(shuō)：“《域外小說(shuō)集》出版于一九〇七年或一九〇八年我和周作人還在日本東京的時(shí)候，那時(shí)林琴南氏用古文譯的外國(guó)小說(shuō)很流行，文章確實(shí)不錯(cuò)，但譯錯(cuò)的地方很多，我們對(duì)于這一點(diǎn)頗感不滿，為了糾正此弊所以才干起來(lái)的。但是完全失敗了”（魯迅，《魯迅文集全編》2499）。魯迅所說(shuō)的失敗，是指《域外小說(shuō)集》銷(xiāo)售量極低，而文言文翻譯，可以歸結(jié)為失敗的原因之一。署名周作人而實(shí)為魯迅寫(xiě)的《域外小說(shuō)集》再版序言中提到：“ 我看這書(shū)的譯文，不但句子生硬，‘ 詰詘聱牙，而且也有極不行的地方，委實(shí)配不上再印。只是他的本質(zhì)，卻在現(xiàn)在還有存在的價(jià)值，便在將來(lái)也該有存在的價(jià)值。其中許多篇，也還值得譯成白話，教他尤其通行”（周樹(shù)人、周作人，《域外小說(shuō)集》 4）。魯迅對(duì)周作人說(shuō)：“ 我看你譯小說(shuō)，還可以隨便流暢一點(diǎn)（我實(shí)在有點(diǎn)好講聲調(diào)的弊病），前回的《炭畫(huà)》生硬，其實(shí)不必接他，從新起頭亦可也”（魯迅，《魯迅文集全編》 2190）。

周作人自己也反思文言翻譯的問(wèn)題，他后來(lái)用白話文重新翻譯顯克微支的《酋長(zhǎng)》，在其后記中指出：“今年夏間，整理舊紙，草稿還在，可是那種‘古文，已經(jīng)用不得。便從新起草，用國(guó)語(yǔ)改譯。雖然依舊拙劣，但用適當(dāng)?shù)难哉Z(yǔ)翻譯，神氣還能保存，不至于硬變‘史漢，似乎還對(duì)得起作者：這是自覺(jué)極喜歡的事”（周作人，酋長(zhǎng) 378）。他還說(shuō)：“曰《樂(lè)人揚(yáng)珂》《天使》《燈臺(tái)守》《酋長(zhǎng)》《炭畫(huà)》凡五篇，殊不能傳其神采也”（啟明，一簣軒雜錄 5）。由此看來(lái)，他對(duì)當(dāng)年《域外小說(shuō)集》的文言譯本也是不滿意的。其中提到“適當(dāng)?shù)难哉Z(yǔ)”，當(dāng)是周作人對(duì)現(xiàn)代白話作為翻譯媒介的認(rèn)可。

今天的評(píng)論者認(rèn)為：“《域外集》和《匈奴奇士錄》因用文言，且用語(yǔ)古奧，遇抒情色調(diào)濃郁或感情飽滿的原作，以今日習(xí)慣于白話文的人讀來(lái)，文情細(xì)膩曲婉處損失多半”（王友貴 35）。還有人指出：周作人的“《炭畫(huà)》譯本的讀者很有限，它終究是失敗的譯作”（萬(wàn)曉 63）。

施蟄存在主編《中國(guó)近代文學(xué)大系·翻譯文學(xué)集》的《第一卷編選說(shuō)明》中說(shuō)：“我們選了周瘦鵑的譯文較多，《域外小說(shuō)集》已有重印本，而且譯文過(guò)于古奧，僅選了一篇”（施蟄存，《翻譯文學(xué)集》第1卷 32）。由此可見(jiàn)施蟄存對(duì)周氏兄弟的文言譯本也是持批評(píng)態(tài)度的。因此，即便周作人用文言翻譯了顯克微支的《燈臺(tái)守》和《酋長(zhǎng)》，并用白話文改譯了《酋長(zhǎng)》，施蟄存仍堅(jiān)持用現(xiàn)代白話來(lái)翻譯包括《燈塔守》《酋長(zhǎng)》在內(nèi)的顯克微支的七篇小說(shuō)。

施蟄存對(duì)于文言文的態(tài)度是比較明確的，他認(rèn)為文言文“到底不是人民口頭語(yǔ)言中所用的詞匯，所以它們只能成為愛(ài)好高雅、也就是一般人民所不懂的語(yǔ)言的作家們筆底下的文學(xué)語(yǔ)言，而這種語(yǔ)言是離開(kāi)人民口頭語(yǔ)言很遠(yuǎn)的一種孤立的語(yǔ)言”（施蟄存，《文藝百話》 67）。因此，施蟄存的譯文為通俗曉暢的現(xiàn)代白話文，是當(dāng)時(shí)鮮活的大眾通用的語(yǔ)言，又區(qū)別于一般的口頭語(yǔ)言，而是一種通過(guò)藝術(shù)加工的文學(xué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)譯，在貼近讀者的同時(shí)，又能給讀者帶來(lái)審美的愉悅、理解的暢快和精神的熏陶，進(jìn)而搭建起中西方文化和文學(xué)的溝通橋梁。

三、施蟄存譯顯克微支小說(shuō)的意義價(jià)值

施蟄存翻譯顯克微支小說(shuō)的意義和價(jià)值在于，他以敏銳的感受力和優(yōu)美的文筆，彌補(bǔ)了其他譯者所未能翻譯的顯克微支的短篇小說(shuō)，豐富了顯克微支小說(shuō)的全貌，也促進(jìn)了顯克微支小說(shuō)在現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)的傳播。

這里所說(shuō)的敏銳的感受力，是指施蟄存不僅延續(xù)了周氏兄弟關(guān)注和譯介“弱小民族”文學(xué)的傳統(tǒng)，更在于他關(guān)注顯克微支筆下弱小民族文學(xué)中的“小人物”。這些小人物是波蘭或者美國(guó)社會(huì)的底層，如：《為了面包》中的那對(duì)受苦受難的波蘭父女、《勝利者巴爾代克》中生如螻蟻的巴爾代克、《燈塔守》中那個(gè)孤苦無(wú)依的守?zé)衾先?、《奧爾索》中被馬戲團(tuán)老板鞭笞毒打的印第安少年奧爾索、《一個(gè)普慈南家庭教師的日記》中被德國(guó)教師呵斥責(zé)罵的遠(yuǎn)離寡母的波蘭少年米哈斯……無(wú)一例外，他們都身處社會(huì)最底層，遭受著貧窮、饑餓等帶來(lái)的生存危機(jī)。顯克微支在塑造這些小人物時(shí)，大多將其放置在國(guó)家動(dòng)蕩不安，或者飄零到異國(guó)他鄉(xiāng)，或者受到種族滅絕之威脅等大的時(shí)代背景之中，這更加重了小人物命運(yùn)的悲涼之感。

當(dāng)然，顯克微支塑造這些小人物時(shí)，賦予他們很復(fù)雜的性格表征，最典型的時(shí)施蟄存翻譯的《酋長(zhǎng)》和《勝利者巴爾代克》?！肚蹰L(zhǎng)》一開(kāi)篇營(yíng)造了一種緊張的復(fù)仇氛圍，被殘酷迫害的印第安后裔，返回故地進(jìn)行表演，人們期待他的有血性的復(fù)仇，最終變成了他向觀眾收打賞費(fèi)，以及他與當(dāng)?shù)匕兹藡D女的風(fēng)流韻事；一心想保衛(wèi)家鄉(xiāng)的巴爾代克被德國(guó)人所利用，起先他是害怕戰(zhàn)爭(zhēng)的，但出于保衛(wèi)家鄉(xiāng)、保衛(wèi)妻子的淳樸信念，他在一次次戰(zhàn)爭(zhēng)中靠著一股蠻力屢獲戰(zhàn)功，多次受到德國(guó)軍官的嘉獎(jiǎng)，但他終究是德國(guó)人眼中一個(gè)有利用價(jià)值的嘍啰，他的思想逐漸被德國(guó)人和戰(zhàn)爭(zhēng)所異化。最終他落魄地回到家鄉(xiāng)，變得好吃懶做，貪慕虛榮，不能為妻子分擔(dān)勞務(wù)，還因兒子被德國(guó)人欺負(fù)干了一架，被德國(guó)人抓進(jìn)牢房。有波蘭的地主愿意幫助他脫離苦海，前提是希望他能在大選中投地主一票，但巴爾代克思想已被德國(guó)人控制，面對(duì)波蘭地主的溫情，他將票投給了那個(gè)欺負(fù)他兒子的德國(guó)人，代價(jià)卻是最終回到監(jiān)獄。這篇小說(shuō)以幽默諷刺的藝術(shù)手法傳達(dá)批判現(xiàn)實(shí)的精神，讀來(lái)令人感喟。

顯克微支這些小說(shuō)所展現(xiàn)的諷刺性和民族的哀怨是顯而易見(jiàn)的，施蟄存當(dāng)是被顯克微支筆下小人物這種豐富復(fù)雜的人性所吸引，而這又驅(qū)使著他熱情投入顯克微支的小說(shuō)翻譯。施蟄存認(rèn)為，《勝利者巴爾代克》是顯克微支“ 最精致的作品”（施蟄存，《勝利者巴爾代克》 2）。

周作人、王魯彥和施蟄存等人在顯克微支的中短篇小說(shuō)翻譯方面傾注了心血，貢獻(xiàn)了智慧，為顯克微支文學(xué)作品在現(xiàn)代中國(guó)的傳播起到了重要作用。尤其是施蟄存翻譯的顯克微支的短篇小說(shuō)，長(zhǎng)期以來(lái)?yè)碛袕V泛的讀者，常入選多種選本。顯克微支作品中那種亡國(guó)的憂憤，對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，對(duì)祖國(guó)的情感，百折不撓、寧死不屈的精神，通過(guò)施蟄存質(zhì)樸深情的翻譯語(yǔ)言傳達(dá)出來(lái)，影響了一代代中國(guó)讀者。

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