李洋

摘 要：戲曲作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，承載著豐富的歷史文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。然而，在新媒體時(shí)代下，戲曲文化面臨著多方面的沖擊，傳統(tǒng)的舞臺(tái)演出模式已經(jīng)難以滿足觀眾的需求，觀眾的戲曲獲取方式發(fā)生了根本性的變化。因此，如何在數(shù)字時(shí)代更好地保護(hù)和傳承戲曲文化，已成為文化傳承者、藝術(shù)家等相關(guān)學(xué)者共同思考的問題。

關(guān)鍵詞：新媒體；戲曲文化；數(shù)字時(shí)代

一、新媒體對(duì)戲曲文化保護(hù)與傳承的影響

在以數(shù)字化、信息化為特征的新媒體時(shí)代下，信息的傳播速度、傳播途徑、受眾互動(dòng)等方面發(fā)生了巨大變化，這給戲曲文化帶來了一定的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

首先，新媒體改變了信息傳播的速度和形式，加速了戲曲文化的傳播。過去，戲曲的傳播主要依賴于劇場(chǎng)演出、傳統(tǒng)媒體報(bào)道等方式，傳播速度較慢，受眾范圍有限。而今，在新媒體推動(dòng)下，戲曲表演可以通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)進(jìn)行實(shí)時(shí)直播，觀眾無須身臨其境，即可欣賞到高質(zhì)量的演出，這種即時(shí)性的傳播方式大大提高了戲曲文化的傳播效率，也使戲曲更容易進(jìn)入年輕人的視野，擴(kuò)大了受眾群體。其次，新媒體豐富了戲曲表現(xiàn)形式，推動(dòng)了戲曲的創(chuàng)新與演變。在過去，戲曲表演受限于傳統(tǒng)劇場(chǎng)的舞臺(tái)，而新媒體平臺(tái)為戲曲注入了更多的元素。通過虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，戲曲演出可以呈現(xiàn)更加生動(dòng)、多樣化的場(chǎng)景，觀眾可以在虛擬空間中與演員互動(dòng)。此外，新媒體還促使了戲曲與其他藝術(shù)形式的融合，例如與電影、音樂、舞蹈等的跨界合作，為戲曲注入了現(xiàn)代元素，提升了觀賞體驗(yàn)。

然而，新媒體的崛起也帶來了一系列的問題，對(duì)戲曲文化保護(hù)與傳承提出了新的挑戰(zhàn)。首先是信息碎片化和快速消費(fèi)的問題。在新媒體平臺(tái)上，觀眾往往更傾向于短時(shí)、輕松的內(nèi)容，而傳統(tǒng)戲曲演出的時(shí)間通常較長(zhǎng)，此外，深厚的文化內(nèi)涵也需要一定的專注力，這使戲曲在新媒體時(shí)代面臨被邊緣化的風(fēng)險(xiǎn)。此外，新媒體的普及也加劇了商業(yè)化對(duì)戲曲的侵蝕。在點(diǎn)擊率、流量的驅(qū)動(dòng)下，部分新媒體平臺(tái)更愿意推廣商業(yè)化程度高、注重娛樂效果的戲曲表演，而忽略了那些傳統(tǒng)、經(jīng)典的作品，這不僅導(dǎo)致戲曲文化的內(nèi)容變味，還讓一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目失去了展示的機(jī)會(huì)，對(duì)戲曲的傳承造成了一定的阻礙。

二、新媒體背景下戲曲文化的保護(hù)與傳承思路

（一）利用新媒體技術(shù)傳播與推廣戲曲文化

在新媒體時(shí)代，利用先進(jìn)的技術(shù)手段傳播與推廣戲曲文化成為極為迫切的任務(wù)。新媒體技術(shù)的發(fā)展為戲曲文化注入了活力，通過巧妙運(yùn)用這些技術(shù)，可以使傳統(tǒng)的藝術(shù)形式更好地適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)的審美需求，實(shí)現(xiàn)傳承與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合。

首先，新媒體平臺(tái)的直播技術(shù)為戲曲文化的實(shí)時(shí)傳播提供了廣闊空間。通過網(wǎng)絡(luò)直播，戲曲表演可以實(shí)時(shí)傳播到全球各地，無論是繁華的都市還是偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，都能欣賞到高水平的演出，這種實(shí)時(shí)性的傳播方式不僅拓展了戲曲的傳播范圍，還為戲曲藝術(shù)家提供了更廣泛的表演舞臺(tái)。同時(shí)，觀眾無須前往傳統(tǒng)劇場(chǎng)，在手機(jī)上就能夠欣賞到戲曲表演，極大地方便了觀眾，使傳統(tǒng)戲曲逐漸融入了人們的日常生活。

其次，利用社交媒體進(jìn)行戲曲文化的推廣，也是一種頗具前景的手段。社交媒體平臺(tái)如微博、微信、抖音等具有強(qiáng)大的信息傳播能力，通過在這些平臺(tái)上分享戲曲表演的片段、幕后花絮、藝術(shù)家的故事等內(nèi)容，可以引發(fā)廣泛的關(guān)注和討論。同時(shí)，戲曲文化不再受限于傳統(tǒng)的宣傳模式，而是能夠以更輕松、生動(dòng)的形式走入普通人的生活。借助社交媒體的口碑傳播效應(yīng)，戲曲文化有望迅速擴(kuò)大受眾基礎(chǔ)，吸引更多年輕觀眾的關(guān)注。例如，梅蘭芳大劇院通過建設(shè)自己的官方網(wǎng)站、開設(shè)官方社交媒體賬號(hào)，定期發(fā)布梅蘭芳的經(jīng)典演出片段、花絮以及相關(guān)的戲曲文化知識(shí)。其還通過合作伙伴關(guān)系，將梅蘭芳的經(jīng)典作品進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)，并通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)提供高清在線觀看服務(wù)。通過這樣的方式，更多的人有機(jī)會(huì)欣賞到傳統(tǒng)京劇的精彩表演，實(shí)現(xiàn)了戲曲文化的傳承與推廣。

（二）加強(qiáng)戲曲文化資源的開發(fā)與利用

在新媒體背景下，加強(qiáng)戲曲文化資源的開發(fā)與利用是促進(jìn)保護(hù)與傳承的重要策略。通過建立戲曲文化資源數(shù)據(jù)庫(kù)、進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)以及創(chuàng)新開發(fā)模式，可以更好地激發(fā)戲曲文化的內(nèi)在活力，使其更好地適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的需求。

建立戲曲文化資源數(shù)據(jù)庫(kù)是有效推動(dòng)保護(hù)與傳承的基礎(chǔ)，該數(shù)據(jù)庫(kù)應(yīng)涵蓋各類戲曲劇目、表演藝術(shù)家、歷史文獻(xiàn)、音樂曲譜等全方位的信息，以系統(tǒng)性、全面性的數(shù)據(jù)構(gòu)建，實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲文化的全景式記錄。該數(shù)據(jù)庫(kù)不僅方便研究者和藝術(shù)家查閱相關(guān)資料，更為廣大觀眾提供了一個(gè)深入了解戲曲文化的窗口。同時(shí)，通過互聯(lián)網(wǎng)的便捷性，該數(shù)據(jù)庫(kù)可以實(shí)現(xiàn)全球范圍內(nèi)的共享，使戲曲文化資源變得更加開放、共享，為傳承提供更廣泛的基礎(chǔ)。

對(duì)戲曲文化資源進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)是確保其長(zhǎng)久發(fā)展的必要手段?？梢酝ㄟ^現(xiàn)代科技手段，對(duì)戲曲音視頻、手稿、圖片等文化資料進(jìn)行數(shù)字化整理與保存，防止其受到破壞。數(shù)字化保護(hù)可以延長(zhǎng)文化資源的壽命，使人們能夠更加輕松地獲取并學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲文化。同時(shí)，數(shù)字化手段也為戲曲文化資源的廣泛傳播創(chuàng)造了條件，使這些珍貴的資源能夠以更為直觀、便捷的方式被觀眾所接受，為傳統(tǒng)文化的傳承注入新的活力。

除此之外，創(chuàng)新戲曲文化產(chǎn)品的開發(fā)模式是加強(qiáng)戲曲文化資源利用的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)戲曲的表演形式雖然有著深厚的歷史底蘊(yùn)，但在新媒體時(shí)代下，需要注入更多現(xiàn)代元素，以迎合年輕觀眾的審美，這就需要結(jié)合現(xiàn)代科技手段，開發(fā)更具吸引力的戲曲文化產(chǎn)品。例如，可以探索將戲曲元素融入虛擬現(xiàn)實(shí)游戲、在線互動(dòng)劇場(chǎng)等，使戲曲更貼近當(dāng)代人的生活方式，拉近觀眾與傳統(tǒng)文化的距離。同時(shí)，在創(chuàng)新開發(fā)模式的同時(shí)，也可以側(cè)重推動(dòng)戲曲文化的產(chǎn)業(yè)化。通過將戲曲元素融入文創(chuàng)產(chǎn)品、演藝秀等，實(shí)現(xiàn)戲曲文化的商業(yè)價(jià)值。例如：推出以戲曲為主題的文創(chuàng)產(chǎn)品，設(shè)計(jì)具有獨(dú)特戲曲元素的旅游線路，將傳統(tǒng)戲曲表演融入現(xiàn)代大型演出，等等。通過這樣的商業(yè)化手段，不僅能夠?yàn)閼蚯幕膫鞒刑峁┙?jīng)濟(jì)支持，而且能夠?qū)蚯幕茝V至更廣泛的群體。

（三）豐富新媒體戲曲文化傳承模式

新媒體的崛起為戲曲傳承提供了全新的平臺(tái)和工具，通過利用微信、微博、快手、抖音等新媒體平臺(tái)，以及專門的戲曲文化網(wǎng)站，可以更好地滿足現(xiàn)代社會(huì)人們多元化、個(gè)性化的文化需求，激發(fā)他們對(duì)傳統(tǒng)戲曲的興趣，實(shí)現(xiàn)戲曲文化的傳承與發(fā)展。

戲曲文化表演管理者可以通過建設(shè)專門的戲曲文化表演和宣傳網(wǎng)站，提供更加便捷的信息查詢和學(xué)習(xí)平臺(tái)。這個(gè)網(wǎng)站需要包含豐富的戲曲資源，包括劇目簡(jiǎn)介、演員資料、歷史背景等，讓觀眾可以隨時(shí)隨地查找和學(xué)習(xí)戲曲知識(shí)?？梢栽谛旅襟w網(wǎng)站上設(shè)置戲曲文化教學(xué)模塊和欄目，上傳經(jīng)典的戲曲文化教學(xué)視頻，使人們可以隨時(shí)感受戲曲文化的魅力。同時(shí)，可以通過人工智能和大數(shù)據(jù)技術(shù)，根據(jù)用戶的瀏覽歷史和興趣推薦更符合他們口味的戲曲內(nèi)容，提升用戶體驗(yàn)感。

在建設(shè)戲曲文化網(wǎng)站時(shí)，要科學(xué)分類內(nèi)容，將戲曲類別、適合的受眾以及受眾喜愛度等作為主要?jiǎng)澐謽?biāo)準(zhǔn)，這有助于精準(zhǔn)定位受眾群體，提供更符合群眾興趣的內(nèi)容，從而更好地推動(dòng)戲曲文化的傳承。同時(shí)，可以根據(jù)受眾的需求創(chuàng)建新媒體戲曲文化部門，重點(diǎn)宣傳戲曲文化內(nèi)容、角色造型及配樂等，實(shí)現(xiàn)多種元素和內(nèi)容的公開化傳播，使人們直觀了解戲曲藝術(shù)創(chuàng)作過程，激發(fā)其欣賞興趣，擴(kuò)大戲曲文化的傳播范圍，提升其影響力。

此外，相關(guān)部門和相關(guān)機(jī)構(gòu)可以運(yùn)用新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，在社區(qū)、公共娛樂場(chǎng)所和高校開展戲曲文化競(jìng)賽，通過線上線下相結(jié)合的方式，選拔優(yōu)秀人才，為其頒發(fā)證書和獎(jiǎng)品，給予其專門的榮譽(yù)稱號(hào)，這種方式既能夠激發(fā)參與者的積極性，又能夠通過比賽的形式將戲曲文化傳播給更多的人。同時(shí)，學(xué)?？梢栽O(shè)置一些與戲曲文化學(xué)習(xí)有關(guān)的課程，使更多的學(xué)生了解和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲文化知識(shí)。教師要為戲曲專業(yè)的學(xué)生講解戲曲知識(shí)，引導(dǎo)學(xué)生分組協(xié)作，再現(xiàn)經(jīng)典戲曲橋段。這有助于培養(yǎng)更多對(duì)戲曲感興趣的年輕人，為戲曲文化的傳承注入新鮮血液。

（四）培養(yǎng)戲曲文化保護(hù)與傳承人才

在新媒體時(shí)代，培養(yǎng)戲曲文化保護(hù)與傳承人才是推動(dòng)傳統(tǒng)文化繁榮發(fā)展的關(guān)鍵。戲曲作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，對(duì)其保護(hù)與傳承需要新一代藝術(shù)家、研究者與教育者的共同努力。為了確保戲曲文化中的傳統(tǒng)技藝和精髓得以傳承，并適應(yīng)新媒體時(shí)代的發(fā)展，有必要制定一系列系統(tǒng)而全面的培養(yǎng)措施。

首先，建設(shè)專業(yè)的戲曲保護(hù)與傳承人才培養(yǎng)體系至關(guān)重要?？梢栽诟咝ＴO(shè)立戲曲保護(hù)與傳承專業(yè)，旨在培養(yǎng)具有深厚文化底蘊(yùn)和傳統(tǒng)技藝的專業(yè)人才，該專業(yè)不僅要涵蓋對(duì)各類戲曲劇目的深入學(xué)習(xí)，還應(yīng)注重學(xué)生表演技能、導(dǎo)演能力等方面的培養(yǎng)。此外，培養(yǎng)計(jì)劃還應(yīng)包括新媒體時(shí)代相關(guān)技能的培訓(xùn)，如數(shù)字化劇目制作、社交媒體運(yùn)營(yíng)等，使學(xué)生具備更全面的傳承與創(chuàng)新能力。

其次，制訂戲曲藝術(shù)家培養(yǎng)計(jì)劃，以確保傳統(tǒng)技藝得到傳承。在藝術(shù)家的培養(yǎng)中，應(yīng)該注重傳統(tǒng)戲曲的基本功訓(xùn)練，包括唱腔、表演技巧、舞蹈等方面。在新媒體時(shí)代，培訓(xùn)還應(yīng)該包括戲曲與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，如音視頻錄制與剪輯、虛擬演出技術(shù)等。此外，在藝術(shù)家的培養(yǎng)過程中還要注重其對(duì)戲曲文化的深度理解，鼓勵(lì)藝術(shù)家積極參與研究，推動(dòng)戲曲文化的創(chuàng)新發(fā)展。

再次，為了培育戲曲研究者，應(yīng)該建立健全戲曲文化研究體系，包括設(shè)立戲曲研究專業(yè)的碩士、博士學(xué)位，并鼓勵(lì)研究者參與國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)交流。在培訓(xùn)過程中，要強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)文獻(xiàn)、歷史文化的深入研究，同時(shí)引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注新媒體時(shí)代下戲曲文化傳承面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。在培訓(xùn)的同時(shí)，也要倡導(dǎo)實(shí)踐性研究，使研究者在理論研究的基礎(chǔ)上，能夠更好地投身于戲曲文化的保護(hù)與傳承工作。

最后，為了確保戲曲教育的傳承與發(fā)展，應(yīng)當(dāng)著力培養(yǎng)戲曲教育工作者，這一方面需要設(shè)立戲曲教育專業(yè)，為將來的戲曲教育人才提供系統(tǒng)的培訓(xùn)；另一方面，需要鼓勵(lì)現(xiàn)有的戲曲教育從業(yè)人員不斷提升自己的業(yè)務(wù)水平，不僅要精通傳統(tǒng)戲曲技藝，還要具備與新媒體時(shí)代相適應(yīng)的教育方法和手段。通過推動(dòng)現(xiàn)代技術(shù)在戲曲教育中的應(yīng)用，如網(wǎng)絡(luò)直播教學(xué)、虛擬演出體驗(yàn)等，可以使學(xué)生身臨其境地感受傳統(tǒng)戲曲的魅力。

（五）完善戲曲文化保護(hù)的政策體系

在新媒體背景下，為了更有效地推動(dòng)戲曲文化的保護(hù)與傳承，必須建立完善的政策體系，該體系應(yīng)該涵蓋法律法規(guī)、經(jīng)濟(jì)支持等多個(gè)方面，以確保戲曲文化在新媒體時(shí)代得以蓬勃發(fā)展。

首先，制定健全的法律法規(guī)是戲曲文化保護(hù)的基礎(chǔ)。相關(guān)部門應(yīng)該著手修訂和制定相關(guān)法規(guī)，明確戲曲文化的保護(hù)與傳承責(zé)任，規(guī)范相關(guān)活動(dòng)的組織和開展，包括對(duì)戲曲作品的著作權(quán)、表演權(quán)等知識(shí)產(chǎn)權(quán)的法律保護(hù)，以及對(duì)戲曲傳統(tǒng)劇目、表演藝術(shù)家的特殊保護(hù)等。在法規(guī)中還應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)數(shù)字化保護(hù)的要求，明確數(shù)字化戲曲文化資源收集、整理、傳播等方面的法規(guī)框架，以應(yīng)對(duì)新媒體環(huán)境下的挑戰(zhàn)。

其次，完善戲曲文化保護(hù)的經(jīng)濟(jì)支持政策至關(guān)重要。相關(guān)部門可以設(shè)立專項(xiàng)基金，用于支持戲曲文化的數(shù)字化保護(hù)、傳承和創(chuàng)新，這些基金可以用于資助傳統(tǒng)劇目的演出、數(shù)字化保護(hù)的技術(shù)研發(fā)、年輕人才的培養(yǎng)等方面。此外，還可以建立獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，對(duì)在戲曲文化保護(hù)與傳承方面取得杰出成就的個(gè)人、團(tuán)體予以獎(jiǎng)勵(lì)，以鼓勵(lì)更多的人投入戲曲文化的傳承。

最后，為了確保政策的有效實(shí)施，相關(guān)部門還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)戲曲文化保護(hù)工作的監(jiān)督和評(píng)估。通過建立相關(guān)的監(jiān)管機(jī)構(gòu)，定期對(duì)戲曲保護(hù)與傳承工作進(jìn)行評(píng)估，確保政策的執(zhí)行效果。該監(jiān)管機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)收集整理相關(guān)數(shù)據(jù)，制定評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)各地戲曲文化保護(hù)工作進(jìn)行全面的、客觀的評(píng)價(jià)。通過這樣的監(jiān)管機(jī)制，可以更好地發(fā)現(xiàn)問題、解決問題，推動(dòng)戲曲文化保護(hù)政策體系的不斷完善。

綜上所述，在新媒體時(shí)代下，戲曲文化保護(hù)與傳承并非一蹴而就的事，需要不斷與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新。唯有緊密結(jié)合時(shí)代發(fā)展，才能在新媒體浪潮中更好地保護(hù)和傳承傳統(tǒng)文化瑰寶，讓戲曲文化在新媒體的映照下煥發(fā)新的光彩，成為我國(guó)傳統(tǒng)文化中永不磨滅的珍貴符號(hào)。

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作者單位：

淄博市張店區(qū)文化館