■張晨萱

戲曲是中華民族傳統(tǒng)文化的代表性藝術(shù)之一?！皣狻本﹦『汀鞍賾蛑畮煛钡睦デg在表演體系上有著傳承借鑒的關(guān)系，但也具有明顯不同的藝術(shù)特點。從歷史脈絡(luò)上講，昆曲成熟于明朝，發(fā)展到清康熙以后戲曲聲腔出現(xiàn)了“花雅之爭”的現(xiàn)象，京劇在形成的過程中吸收了諸多昆曲的營養(yǎng)，逐漸脫穎而出，并于20 世紀(jì)10-20 年代迎來鼎盛。一直到現(xiàn)在京劇演員在科班學(xué)習(xí)的時候常用昆曲來開蒙，同時京劇舞臺中也保留了很多的昆曲劇目。京劇界的很多藝術(shù)家們都擅演昆曲戲，例如梅蘭芳先生，就曾刻苦學(xué)習(xí)昆曲，將昆曲的身段技法糅進了他的表演體系中，從而形成了獨特的梅派藝術(shù)。那么對于京劇和昆曲演唱中存在的差異特點，筆者將針對舞臺實踐中的一些粗淺的分析和經(jīng)驗在本文中進行總結(jié)。

一、二者的唱腔特點

唱腔是傳統(tǒng)戲曲的主要組成部分，具有一定的規(guī)律性，四功中“唱念做打”中的唱是首位。京劇和昆曲分別代表兩種不同的聲腔系統(tǒng)，都在戲曲聲腔音樂中占有重要的地位。

一是聲腔系統(tǒng)不同。京劇唱腔屬板式變化體，以西皮、二簧為主要唱腔。西皮的旋律起伏較大，節(jié)奏緊湊，唱腔流暢明快，適合于表現(xiàn)歡快、堅毅的情緒；二簧的旋律則較為平穩(wěn)。板腔體，主要唱腔有西皮、二黃兩個系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”，板式名稱上有【西皮原板】【二黃慢板】等。西皮脫胎于梆子腔，京胡定弦為63 弦，旋律高亢激昂，節(jié)奏歡快，具有明顯的北方特點。京劇唱腔的表現(xiàn)功能，大致歸類為三種：一是抒情性，二是敘事性，三是沖突性。腔多字少得多用于抒情性唱段，如《貴妃醉酒》中楊貴妃唱段[二黃四平調(diào)慢板]“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”。而腔少字多則用于敘事性唱段，如《鳳還巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本應(yīng)當(dāng)隨母親鎬京避難”。而第三種“沖突性”唱腔之所以單獨歸為一類，是因為其獨特的表現(xiàn)形式在京劇中具有特殊的地位，即人物之間產(chǎn)生戲劇沖突時進行激烈的對唱或聯(lián)唱唱段。如《武家坡》中薛平貴與王寶釧的對唱[西皮快板]“那蘇龍魏虎為媒證”。昆曲是曲牌體，是聯(lián)曲體的形式，分為南曲套，北曲套，和南北合套這三種形式。曲學(xué)吳梅大師曾統(tǒng)計南曲曲牌有4000 多個，北曲曲牌有1000多。常用的有200多個。其中南曲是12356五聲音階組成，特點是字少腔多，有平上去入四聲，聲調(diào)風(fēng)格柔緩?fù)褶D(zhuǎn)；北曲是1234567七音聲音階組成，特點是字多腔少，有平上去三聲無入聲，聲調(diào)風(fēng)格遒勁樸實。

二是板式節(jié)拍的不同。板式是戲曲聲腔中的節(jié)拍和節(jié)奏形式，決定唱腔的節(jié)奏和行進特點。作為戲曲演員，要熟知板式的基本特點和名稱。京劇的板式中，西皮有原板、慢板、流水、快板、導(dǎo)板、二六板、散板和搖板等；二黃有原板、慢板、散板、搖板、導(dǎo)板、回龍等；常用唱腔板式還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔等。昆曲的板眼基本有五種：第一種是常用的以4/4 節(jié)拍稱為一板三眼；第二種南曲中的節(jié)奏更寬的8/4的贈板節(jié)拍稱為一板七眼；第三種2/4節(jié)拍稱為一板一眼；第四種1/4稱為流水板；第五種沒有節(jié)拍的自由演唱形式稱為散板。

三是字格、句型與平仄的不同。京劇的唱詞形式，分為上下句對偶形式，一般為七言、十言的格律，文學(xué)性沒有律詩絕句要求那么高，遣詞造句比較自由，根據(jù)劇情字?jǐn)?shù)可長可短。上句句尾因唱詞用仄聲字，多不押韻，故唱腔的落音也多在一個不穩(wěn)定的音上。下句句尾因唱詞用平字聲，又必須押韻，故唱腔的落音便常為調(diào)式的主音，比較穩(wěn)定。單一句在原板和慢板中單句中也可分為三個小分句。這種傳統(tǒng)句式順口易唱，富有漢語語音節(jié)奏美，是久經(jīng)藝術(shù)實踐檢驗具有生命力的一種詩體。以《穆桂英掛帥》中【西皮慢板】舉例：上句：小兒女（小過門）探軍情（小過門）尚無音信（上句過門），下句：畫堂內(nèi)（小過門）獨自我（小過門）暗地傷情（下句過門）。昆曲以曲詞典雅、行腔婉轉(zhuǎn)、表演細膩著稱。唱詞形式由有規(guī)則的長短句依嚴(yán)格的韻律組合而成。每一支曲牌的長短、格律、規(guī)范都不相同，體現(xiàn)在唱詞上的字格、句型、平仄、韻位以及一定的襯字也不盡相同。昆曲唱詞與宋詞在詞句特征中相似度很高，我們主要從這幾個方面分析唱詞：第一，句式上該曲牌應(yīng)該有幾句，每句有幾個字；第二，句型上該句應(yīng)該怎樣劃分句段？如果是七字句，是四、三分還是三、四分；第三，字格上該句的每個字平仄要念準(zhǔn)；第四，韻位、韻味體現(xiàn)在押韻句上，韻句上就是一整句話的表達已經(jīng)完畢，演唱中也要根據(jù)韻位來控制演唱的節(jié)奏。昆曲規(guī)律性沒有京劇那么明顯容易掌握，對于演員的文學(xué)修養(yǎng)要求極高。

京劇和昆曲的唱詞都是富于抒情的文學(xué)體裁，無論是寫景還是敘事，抒情是核心，詩講景語即情語，戲曲唱詞也是如此，李漁強調(diào)“語必肖似”就是這個道理。我國的戲曲以出意象為美，意與象一致，情與景的融合，是“言生于象”“象生于意”的特征，所言之情要求演唱者達到心戲契合的境界。對于唱詞的理解和分析有助于演員在演唱中的感情抒發(fā)。

二、演唱時與樂隊的配合

音樂包括聲樂和器樂兩大種類，京劇和昆曲的器樂音樂能很好地烘托演唱者的內(nèi)心情感的抒發(fā)，一支優(yōu)秀的樂隊對演員的舞臺呈現(xiàn)是有重要作用的，所以如何與樂隊更好地配合也是演員需要來學(xué)習(xí)和不斷總結(jié)經(jīng)驗的。京劇和昆曲的樂隊都分為文、武場，其中武場樂器種類大致相同，文場區(qū)別較大。京劇的文場是由京胡、京二胡、月琴、三弦、中阮、大阮、嗩吶構(gòu)成的。主奏樂器是京胡。京胡的音色清越明亮，穿透力極強。同時在舞臺上京胡的伴奏譜要比演唱譜更為復(fù)雜縝密，在伴奏唱腔時樂隊會恰到好處地墊補花音，會隨腔墊字。京胡的演奏技巧也極為豐富，比如揉弦、滑音、抹音、打音等，通過一些裝飾音和技法來提升京劇的藝術(shù)性。作為一名演員來講，熟知一些樂隊的基本伴奏技巧對于更好地演唱是具有很大幫助的。昆曲的文場是以竹笛、簫、笙、嗩吶、二胡、三弦、琵琶、中阮等構(gòu)成。主奏樂器是竹笛。文獻中有記載：晉代的恒溫問：“絲不如竹，竹不如肉，何也？”孟嘉答：“漸進自然?！边@是中國較早的音樂審美趣味，因為笛子的發(fā)聲是線性的，在昆曲的伴奏上更加貼合于人聲。昆曲有“水磨調(diào)”之稱，器樂配合人聲的高低，要求音韻與樂隊的同異相同，注重呼吸氣口的統(tǒng)一，樂音的上下走勢是配合字音的四聲走勢。所以在昆曲演唱中要時刻注意與竹笛之間的呼吸氣口配合得嚴(yán)絲合縫，才能達到珠聯(lián)璧合的效果。

三、演唱調(diào)門的差異

在京劇形成初期，京劇各個行當(dāng)都是以正宮調(diào)（G調(diào)）為標(biāo)準(zhǔn)，隨著時代的發(fā)展變革，因為現(xiàn)代戲排演得越來越多，西洋樂器也加入京劇伴奏當(dāng)中，視聲腔和演員的條件而定，所以現(xiàn)在都是以國際通用的十二平均律來定調(diào)了?，F(xiàn)在通行的京劇老生、花臉、旦角等行當(dāng)，演唱西皮聲腔時候的常用調(diào)門是F調(diào)和E調(diào)，老生花臉演唱二黃聲腔時也常用這兩個調(diào)門，但是旦角演唱二黃聲腔時候常用調(diào)門卻是D調(diào)和降E調(diào)，只有西皮娃娃調(diào)和老旦的二黃唱腔才有可能會用到G調(diào)。昆曲是宮調(diào)的曲牌聯(lián)套體，其宮調(diào)高低的嚴(yán)格限定是其特色之一，昆曲中常用調(diào)為尺調(diào)、小工調(diào)、凡調(diào)、六調(diào)、正宮調(diào)。采取“聲相鄰，為一套”的原則，嚴(yán)格要求中是不允許私自調(diào)換調(diào)門的。但有些曲牌中高音過高，對演員的嗓音要求極高，為了不影響舞臺效果，舞臺實踐中調(diào)低調(diào)門的情況也會出現(xiàn)，也有嗓音條件好的演員適度調(diào)高一點調(diào)門的情況，但是也要遵照適中原則，通常調(diào)整范圍就在二度，不超過小三度的范圍，這也是時代發(fā)展的結(jié)果。

四、演唱時表演特點

在舞臺身段上，京劇吸收了很多昆曲的特點，有豐富的程式化表演動作、舞臺的虛擬性等，但是京劇和昆曲由于聲腔特點的不同，在演唱的過程中身段的表演特點也是不一樣的。京劇起唱鑼鼓很豐富，加上有很長的過門，這就要求演員在待開唱的時候或者演唱中間大過門時有一些等待樂隊的動作，諸如抖袖、縷髯、變換腳步、抓腕、穿插舞臺位置等。在演唱過程中，身體的舞蹈動作相對于昆曲來說更為精簡，以演唱為主，藝術(shù)特點相對純樸、粗獷，富有激情。而傳統(tǒng)昆曲大多數(shù)沒有過門的形式，少數(shù)情況用音樂銜接，起唱方式相對簡單，動作和唱融為一體，更以載歌載舞為特點，逢唱必舞，抒情性強、動作細膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和，藝術(shù)特點是慢、細、軟、雅。

新時代，我們的黨和政府積極推廣與扶持傳統(tǒng)文化，作為傳統(tǒng)文化之一的戲曲，正是發(fā)揮積極作用的時刻。京劇和昆曲藝術(shù)博大精深需要我們不斷地探索、不斷地學(xué)習(xí)，把這些傳統(tǒng)藝術(shù)傳承下去發(fā)揚開來，通過我們對戲曲的傳承，弘揚傳統(tǒng)文化，振奮民族精神。