內(nèi)容提要：隨著市場(chǎng)化程度的加深，新世紀(jì)文學(xué)期刊頻頻遭遇生存危機(jī)，但小小說類文學(xué)期刊在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。它們文體特征鮮明，通過種種期刊行動(dòng)培育小小說作家作品，厘清小小說定義，確立小小說文體，在創(chuàng)作群體、流通傳播、接受對(duì)象、文化意義四個(gè)方面明確了小小說大眾性的文體要義。它們強(qiáng)調(diào)雅俗共賞的審美追求，在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、語言等多個(gè)層面既滿足了讀者的閱讀趣味，又實(shí)現(xiàn)了小小說美學(xué)品格的提升。適應(yīng)時(shí)代變革的文體類型給新世紀(jì)文學(xué)發(fā)展提供了源源不斷的推動(dòng)力，創(chuàng)造了豐贍多姿的文學(xué)實(shí)績(jī)。

關(guān)鍵詞：文體 審美 小小說 文學(xué)期刊 新世紀(jì)

進(jìn)入新世紀(jì)以來，絕大多數(shù)的文學(xué)期刊在“經(jīng)濟(jì)場(chǎng)”和“文學(xué)審美價(jià)值”的天平上左右徘徊。屈從于“經(jīng)濟(jì)場(chǎng)”擠壓，文學(xué)期刊隨之而來的可能是“文學(xué)自主原則”的喪失?！独旖贰逗衔膶W(xué)》等期刊改版失敗，就充分說明了盲目媚俗的結(jié)果往往是“賠了夫人又折兵”。然而，一旦堅(jiān)守“文學(xué)審美價(jià)值”，一味追求“為藝術(shù)而藝術(shù)”，在“讀者為王”的今天更會(huì)遭遇市場(chǎng)的無情拋棄，《天南》的?？坪躜?yàn)證了商業(yè)法則和文學(xué)自主性的尖銳對(duì)立。不過，以《微型小說選刊》《小小說選刊》《百花園》《微型小說月報(bào)》為代表的小小說類文學(xué)期刊在充分尊重商品市場(chǎng)準(zhǔn)則的前提下，取得了小小說作為一種獨(dú)立文體文學(xué)價(jià)值的突破。它們定位明確，抓住了小小說文體特征的大眾性，牢牢把握目標(biāo)讀者的閱讀需求，彌補(bǔ)了市場(chǎng)空白；在審美追求上，它們大多強(qiáng)調(diào)雅俗共賞，既保持了刊物的趣味性，又增強(qiáng)了刊物的可讀性。在獲取強(qiáng)大“市場(chǎng)資本”的同時(shí)，贏得了“象征資本”的接納和認(rèn)可，促進(jìn)了大眾趣味和“精英”審美趣味的對(duì)接。

一新世紀(jì)小小說類文學(xué)期刊的繁榮

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷推進(jìn)，文學(xué)出版機(jī)制在世紀(jì)之交面臨著更大的挑戰(zhàn)，“三刊工程”的啟動(dòng)意味著期刊迎來了新的一輪優(yōu)勝劣汰。政府積極鼓勵(lì)大刊、名刊不斷將“蛋糕做大”，“使導(dǎo)向正確、文化含量高、讀者歡迎的優(yōu)秀期刊占有最大的市場(chǎng)份額，把那些內(nèi)容不健康、質(zhì)量不高的小報(bào)小刊或非法出版物擠出市場(chǎng)”①。1997年3月10日，新聞出版署頒布《關(guān)于期刊業(yè)治理工作的通知》規(guī)定：除學(xué)報(bào)、學(xué)術(shù)類期刊外，其他期刊發(fā)行量不足1000份的予以停辦。①據(jù)統(tǒng)計(jì)資料顯示，從1988開始，我國文學(xué)、藝術(shù)類期刊每年的出版種數(shù)、總印數(shù)都在不斷下降，2000年文學(xué)、藝術(shù)類期刊種數(shù)為529種，相較于1988年減少了20%，總印數(shù)為21141萬冊(cè)，相較于1988年減少了55%。②《小說》《昆侖》《漓江》《峨眉》等文學(xué)期刊陸續(xù)停刊，《人民文學(xué)》《中國作家》《北京文學(xué)》等大型文學(xué)期刊的發(fā)行量也在不斷下降?！都t巖》主編謝宜春感嘆：“沉重的經(jīng)濟(jì)壓力，也讓文學(xué)期刊的老總們?cè)僖矡o法靜下心專心致志地去構(gòu)建雕飾他的藝術(shù)圣殿了?！M(jìn)行各種各樣的嘗試與探索。改刊、改版乃至改變宗旨者，有之；重新包裝，活躍發(fā)行渠道者，也有之；以文養(yǎng)文，以商養(yǎng)文，文企聯(lián)姻者，也不鮮見；直至改換門庭，引入現(xiàn)代企業(yè)管理機(jī)制，實(shí)行現(xiàn)代企業(yè)化管理等等，可以說是八仙過海，各顯其能，凡是能做的他們都做了，令人感佩之至。”③ 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅1998 年更名和申報(bào)更名（1999年才以新刊名出刊）的刊物就至少有154種④，因此1998年和1999年被稱為中國期刊的“改版年”，絕大多數(shù)的文學(xué)期刊都在刊物定位、辦刊模式等方面做出了不同程度的調(diào)整。

世紀(jì)之交，文學(xué)期刊在“長(zhǎng)”“短”“雜”三方面大做文章?！伴L(zhǎng)”指的是部分文學(xué)期刊將文類重心調(diào)整至長(zhǎng)篇小說，頻頻創(chuàng)辦“增刊”“專號(hào)”，文學(xué)期刊的“長(zhǎng)篇化”傾向，既是作家的“長(zhǎng)篇崇拜”心理作祟，又和20世紀(jì)90年代以來影視媒介興起，長(zhǎng)篇小說被改編成影視作品所獲得的巨大商業(yè)效益有關(guān)?！岸獭币环矫嬷傅氖遣糠治膶W(xué)期刊縮短刊期，由雙月刊改為月刊或半月刊。據(jù)全國期刊讀者調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，從發(fā)行周期來看，2004～2009年半月刊和月刊的平均閱讀率一直高居前兩位，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于雙月刊、旬刊、周刊的平均閱讀率。⑤由此可見，大眾相對(duì)更為青睞月刊、半月刊。另一方面體量小、篇幅短、敏銳反映現(xiàn)實(shí)生活的文類成為文學(xué)期刊的致勝法寶，譬如“微型小說”“小小說”“微小說”“一分鐘小說”等期刊欄目的增設(shè)，小小說類文學(xué)期刊的興盛都顯示出信息時(shí)代閱讀趣味的變化，短小精妙的小小說文體契合了讀者的需求?！半s”則指的是文學(xué)期刊開始突破傳統(tǒng)體裁四分法的格局，轉(zhuǎn)變?yōu)榫C合類文學(xué)雜志。1999年，《小說家》將刊物內(nèi)容的重點(diǎn)從小說轉(zhuǎn)移到文學(xué)史和文化史；《黃河》討論的話題集中在思想文化上，致力于打造“知識(shí)分子”讀物；《中華文學(xué)選刊》大談熱門影視劇，并登載漫畫、標(biāo)語等“俗文學(xué)”內(nèi)容；《人民文學(xué)》開始?jí)嚎s小說篇幅，增加散文比重，標(biāo)榜“跨文體寫作”。這一動(dòng)向反映出進(jìn)入新世紀(jì)后文學(xué)不再局限于文本內(nèi)部的語言、形式、結(jié)構(gòu)，而是向更為豐富也更為寬泛的文化層面轉(zhuǎn)移，文學(xué)放下了孤傲清高的架子，融入日常化的俗世生活中。它可以是下里巴人的俗言俗語，也可以是小資讀者的小情小調(diào)，它可以汲取民間文化資源，也并不排斥時(shí)尚白領(lǐng)的閱讀趣味。新世紀(jì)文學(xué)期刊在“長(zhǎng)”“短”“雜”三方面所做的調(diào)整，充分說明期刊的發(fā)行周期、文體傾向、文學(xué)趣味都深受讀者、市場(chǎng)、時(shí)代的影響和制約。而適應(yīng)了特定讀者群的需要，有針對(duì)性地開發(fā)潛在市場(chǎng)的文學(xué)期刊才是這場(chǎng)“生死戰(zhàn)役”中的勝者。新世紀(jì)小小說類文學(xué)期刊的繁榮恰恰是滿足了以上條件的必然結(jié)果，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《小小說選刊》“自1995年改為半月刊以來，5年發(fā)行3000萬冊(cè)……2000年的月發(fā)行量已達(dá)64萬冊(cè)”⑥，百花洲文藝出版社主辦的《微型小說選刊》發(fā)行量也是“穩(wěn)定增長(zhǎng)，月發(fā)行70萬冊(cè)。2001年發(fā)行碼洋比1992年增長(zhǎng)46倍，利潤(rùn)同期增長(zhǎng)58倍”①。而在這一時(shí)期，《人民文學(xué)》《收獲》等“國刊”“名刊”的月發(fā)行量不過數(shù)萬份，一些省級(jí)或地方級(jí)文學(xué)期刊甚至只有數(shù)千冊(cè)的發(fā)行量，屢屢在“生死線”掙扎。

新媒體時(shí)代的來臨，還意味著不同媒介之間的交流、融合愈發(fā)密切，文本樣式、文體特征通過多樣媒介形態(tài)的生產(chǎn)、傳播而呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)?！伴L(zhǎng)”“短”“雜”是僅囿于紙質(zhì)媒介內(nèi)部所采取的自救策略，而應(yīng)對(duì)時(shí)代變局掌握先機(jī)，尋求轉(zhuǎn)變，一則要求文學(xué)期刊敏銳捕捉不同媒介特性，借助新興媒體，擴(kuò)大自身影響力。譬如《小小說選刊》《微型小說選刊》開設(shè)微信公眾號(hào)，借助自媒體交互性強(qiáng)、傳播度廣的特性，依托紙質(zhì)刊物的優(yōu)質(zhì)資源，打造期刊品牌。再則能探尋文體特色，把握文體特性，實(shí)現(xiàn)跨媒介轉(zhuǎn)換與流動(dòng)。近些年，有聲產(chǎn)品的創(chuàng)作與傳播漸成熱潮，據(jù)第十九次全國國民閱讀調(diào)查顯示，“2021年，我國有三成以上（32.7%）的成年國民有聽書習(xí)慣”②，而在喜馬拉雅FM、荔枝FM等音頻分享平臺(tái)上，“微小說”“小小說”等主題音頻的播放量都突破百萬。早在2016年，小小說傳媒（原百花園雜志社）就與蜻蜓FM簽約，在平臺(tái)開設(shè)“聽故事”和“小小說精選”兩個(gè)專輯，將汪曾祺、梁曉聲、莫言等作家的小小說作品以聽覺產(chǎn)品的形式進(jìn)行傳播，迄今播放量已超百萬。從近十年龍?jiān)雌诳W(wǎng)發(fā)布的“中國人文大眾期刊數(shù)字閱讀影響力TOP100”來看，《小小說選刊》《百花園》《微型小說選刊》等小小說類文學(xué)期刊多次上榜，顯現(xiàn)出較好的數(shù)字化傳播影響力。

二面向大眾的文體探索

雖然小小說類文學(xué)期刊的發(fā)行量驚人，但長(zhǎng)久以來，小小說在主流文學(xué)隊(duì)伍中的位置頗為尷尬，或身份不明、性質(zhì)難辨，或被看作短篇小說的附庸，長(zhǎng)期被評(píng)論家、作家所忽視。究其原因，一方面是由于主流文學(xué)的“精英意識(shí)”作祟，認(rèn)為小小說篇幅有限，難以反映宏大的時(shí)代面貌、廣博的社會(huì)生活，題材內(nèi)容大多是家長(zhǎng)里短、市井民情，語言風(fēng)格也大多簡(jiǎn)單直白，似乎上不了主流文學(xué)的臺(tái)面。另一方面則是因?yàn)樾⌒≌f天生具備與大眾文化的共通性，更容易和消費(fèi)、通俗、時(shí)尚等商業(yè)社會(huì)的關(guān)鍵詞畫上等號(hào)，部分創(chuàng)作者為贏得市場(chǎng)青睞，一味追求作品情節(jié)的傳奇性而忽略了文本的審美性，過分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作高產(chǎn)量卻無法保證作品的高質(zhì)量，從而消解了小小說的文學(xué)特性，使其淪為欲望的產(chǎn)物。自20世紀(jì)80年代以來，為爭(zhēng)取小小說的文體獨(dú)立性、消除主流文學(xué)界對(duì)其的偏見和誤解，小小說類文學(xué)期刊通過各種期刊行動(dòng)培育小小說作家作品、厘清小小說定義、確立小小說文體。三十年來，小小說類文學(xué)期刊組織活躍于小小說領(lǐng)域的作家不定期舉辦筆會(huì)、研討會(huì)，打造了小小說團(tuán)隊(duì)平臺(tái)，擴(kuò)大了期刊、作家、作品的影響力。2002年，《小小說選刊》聯(lián)合中國作協(xié)創(chuàng)研部、文藝報(bào)社舉辦“小小說慶典暨理論研討會(huì)”以及2005年《小小說選刊》與中國小說學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的“小小說理論高端論壇”，從理論和實(shí)踐上深化了小小說的文體概念，促使小小說走向獨(dú)立?！栋倩▓@》《小小說選刊》《微型小說選刊》《小小說月刊》等小小說類文學(xué)期刊共同成立了小小說媒體聯(lián)盟。通過編輯交流、資源共享，推動(dòng)小小說文體發(fā)展。除此之外，由《小小說選刊》、《百花園》、《小小說出版》、鄭州小小說學(xué)會(huì)聯(lián)合設(shè)立的“小小說金麻雀獎(jiǎng)”，截止到2023年已舉辦九屆，獎(jiǎng)掖作家、遴選精品，成為全國最具權(quán)威性的小小說獎(jiǎng)項(xiàng)，為促進(jìn)小小說的繁榮和發(fā)展做出了不容忽視的貢獻(xiàn)。期刊的苦心經(jīng)營促成了小小說這一文體的崛起，國家和政府所頒發(fā)的一系列獎(jiǎng)項(xiàng)則代表著“官方趣味”對(duì)大眾趣味的接納。新世紀(jì)初啟動(dòng)的“百刊工程”強(qiáng)調(diào)期刊“導(dǎo)向正確、文化含量高、讀者歡迎”③，是對(duì)期刊所具備的“社會(huì)影響”和“經(jīng)濟(jì)效益”的雙重肯定，《小小說選刊》和《微型小說選刊》雙雙入選不僅憑借著強(qiáng)大的市場(chǎng)份額，更倚仗于“人民大眾喜聞樂見”所包含的社會(huì)效益。2006年，小小說作家、編輯、評(píng)論家楊曉敏、聶鑫森、王曉峰、孫方友等參加了中國作家協(xié)會(huì)第七次代表大會(huì)，作協(xié)在工作報(bào)告中對(duì)小小說予以高度評(píng)價(jià)。2010年，中國作家協(xié)會(huì)發(fā)布了修訂的《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》，正式將小小說文體納入魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選。2018年，馮驥才憑借小小說集《俗世奇人》獲得第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，這也是小小說自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)開評(píng)以來首次獲獎(jiǎng)。至此，“市場(chǎng)資本”的巨大效應(yīng)已經(jīng)影響到主流意識(shí)形態(tài)所代表的文學(xué)評(píng)價(jià)體系做出調(diào)整，曾經(jīng)“不入流”的小小說終于贏得了官方“象征資本”的承認(rèn)，得到應(yīng)有的一席之地。因此有研究者認(rèn)為，小小說文體的規(guī)范和繁榮“已不僅是一個(gè)普通文壇景觀那么簡(jiǎn)單，而且應(yīng)該是一種文體真正意義上形成和崛起的里程碑式的印證”①。換句話說，這不僅僅是一種文體獨(dú)立性的明確，更意味著小小說所代表的大眾審美價(jià)值、大眾閱讀趣味、大眾消費(fèi)文化的強(qiáng)勢(shì)崛起和快速滲透，它以“市場(chǎng)資本”為堅(jiān)固依托，以理論建設(shè)為文體內(nèi)核，以“象征資本”為品質(zhì)保證，從而一步步打破主流評(píng)價(jià)系統(tǒng)的封閉性，消解了精英文化的權(quán)威性。

小小說類文學(xué)期刊自一誕生，就把讀者放在首要位置，根據(jù)大眾讀者需要選擇貼近現(xiàn)實(shí)的題材、保持親切質(zhì)樸的語言、運(yùn)用短小精悍的文本形式，確立了期刊的定位和風(fēng)格。而當(dāng)時(shí)，絕大多數(shù)的文學(xué)期刊還糾纏在語言變異和文本革新中，所發(fā)表的作品越來越趨向形式實(shí)驗(yàn)，讀者為此感到困惑、不滿，原本頗受大眾歡迎的通俗文學(xué)期刊則遭遇出版政策限制，短短幾年幾乎消失殆盡。因此，此時(shí)異軍突起的小小說類文學(xué)期刊一下子填補(bǔ)了大眾的閱讀缺失，這也堅(jiān)定了小小說類文學(xué)期刊走平實(shí)路線、向大眾靠攏的決心。最終，這種簡(jiǎn)單樸素的文學(xué)觀念不斷發(fā)展，演變成《小小說選刊》主編楊曉敏提出的“小小說是平民藝術(shù)”這一文學(xué)理論，楊主編認(rèn)為：“之所以稱小小說為‘平民藝術(shù)，是指小小說是大多數(shù)人都能閱讀（單純通脫）、大多數(shù)人都能參與創(chuàng)作（貼近生活）、大多數(shù)人都能從中受益（微言大義）的藝術(shù)形式?！雹诙@恰恰同大眾文化的要旨相契合：“以大眾傳播媒介（機(jī)械媒介和電子媒介）為手段、按商品市場(chǎng)規(guī)律去運(yùn)作的、旨在使大量普通市民獲得感性愉悅的日常文化形態(tài)。”③可見，二者都強(qiáng)調(diào)在接受商品市場(chǎng)規(guī)則的前提下，以滿足最普泛意義上大眾讀者的閱讀訴求為目標(biāo)。

大眾文化區(qū)別于精英文化的最關(guān)鍵的一點(diǎn)，就是它的普及性，小小說類文學(xué)期刊則在創(chuàng)作群體、流通傳播、接受對(duì)象、文化意義四個(gè)方面充分展現(xiàn)了大眾文化來源于大眾、根植于大眾、依賴于大眾、反哺于大眾的特點(diǎn)。從創(chuàng)作群體來說，目前涉足小小說領(lǐng)地的作家數(shù)量龐大，倘若以“代際”劃分，第一代有許世杰、邢可、曹乃謙、吳金良、孫方友等，第二代有侯德云、王海椿、鄧洪衛(wèi)、朱晶、劉建超等，第三代則是以70年代前后出生的創(chuàng)作者為主；倘若以地域劃分，有蘇軍、川軍、冀軍、鄂軍、豫軍之說，其中尤以江蘇籍和河南籍作家創(chuàng)作實(shí)力最為突出；倘若以職業(yè)劃分，除了專業(yè)作家外，編輯、教師、機(jī)關(guān)干部、企業(yè)職工乃至田間地頭中都有小小說的創(chuàng)作者。與精英文學(xué)的創(chuàng)作要求不同，小小說的創(chuàng)作更具有大眾參與性，因其貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)，某些直接源于世俗日常的片段、細(xì)節(jié)往往更能打動(dòng)讀者，具有意想不到的敘述效果，大多數(shù)人都能從自己或他人的記錄、觀察和體驗(yàn)中擷取一個(gè)生活的橫截面加以創(chuàng)作。從流通傳播來說，隨著網(wǎng)絡(luò)媒體和新媒體的快速崛起，讀者的閱讀興趣、閱讀方式也更加多元，碎片化、跳躍式的快速閱讀漸漸為大多數(shù)人所接受?！缎⌒≌f選刊》《微型小說選刊》在1995年和1996年相繼由月刊改成半月刊，銷量大增，有調(diào)查顯示，從期刊的發(fā)行周期來看，相比于雙月刊、旬刊、周刊，半月刊、月刊的總體閱讀率最高，是目前期刊市場(chǎng)的主流。①因此，小小說類期刊以半月刊、月刊為主，更加符合小小說這一文體的文類特征，小小說的單篇閱讀時(shí)間合乎現(xiàn)代社會(huì)人群的閱讀需求，更加適合當(dāng)下快節(jié)奏的閱讀語境。從接受對(duì)象來說，以《小小說選刊》2000年所做的一次市場(chǎng)調(diào)查來看，“小小說愛好者兼及社會(huì)各界，文化程度多為中等偏上，覆蓋面相當(dāng)廣泛”②。顯然，小小說囊括了中國文學(xué)期刊消費(fèi)群體最多數(shù)人群，既然面向大眾、服務(wù)大眾，自然小小說創(chuàng)作題材也與大眾日常生活息息相關(guān)，柴米油鹽、世態(tài)萬象都應(yīng)該有所涉及、有所體現(xiàn)。小小說類文學(xué)期刊的“親民性”還表現(xiàn)在它低廉的價(jià)位，就目前市場(chǎng)上主要的幾種小小說類文學(xué)期刊來說，定價(jià)大多數(shù)不超過9元。而據(jù)第十四次全國國民閱讀調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，有八成的成年國民與期刊讀者能接受期刊價(jià)格在9元以下，而只有不到兩成的期刊讀者可以接受期刊的價(jià)格在9元以上。③目前市場(chǎng)上大部分文學(xué)期刊的價(jià)格都高于9元，比較而言，小小說類期刊的定價(jià)更加符合期刊購買者的價(jià)格承受力，自然在最大程度上獲得了讀者的青睞。從文化意義來說，楊曉敏主編認(rèn)為：“作為小小說文體，它的文化意義大于它的文學(xué)意義。一篇小小說，要求它承載非常高端非常極致的文學(xué)技巧，或者要求它蘊(yùn)含很大的容量，是非常難的，也會(huì)限制它的蓬勃生命力。如果延伸一步，小小說的教育意義又大于它的文化意義。因?yàn)樾⌒≌f文體既有精英文化品質(zhì)，又有大眾文化市場(chǎng)，對(duì)于提高全民族的大眾的文化水平、審美鑒賞能力，提升整體國民素質(zhì)，會(huì)在潛移默化中起到不可估量的作用?！雹芤虼?，無論刊物設(shè)計(jì)、欄目策劃，還是內(nèi)容選擇，小小說類刊物始終堅(jiān)持積極、樂觀、明朗的人生態(tài)度和社會(huì)價(jià)值，對(duì)大千世界的荒誕與丑惡則是予以諷刺和抨擊，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)道德的堅(jiān)守和精神的深化。這種近似教育功能的期刊理念和小小說刊物的閱讀群體有莫大關(guān)聯(lián)，2000年《小小說選刊》的讀者調(diào)查顯示，“在自費(fèi)訂閱的讀者中，15—18歲的占25%，18—25歲的占45%”⑤，青少年讀者接近70%，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)區(qū)別于一般的文學(xué)刊物。《小小說選刊》《微型小說選刊》又是“雙百期刊”，自然肩負(fù)著為年輕的文學(xué)愛好者提供高品位精神食糧的重任，它可以作為作文初步訓(xùn)練的閱讀材料，訓(xùn)練青少年的寫作能力，乃至為高考為應(yīng)試服務(wù)?！犊鞓非啻骸そ^妙小小說》就曾以“篇幅短小，千字左右，有利于提高學(xué)生的閱讀和寫作興趣，課本中就選編了不少小小說，中、高考試題中也不乏出現(xiàn)?？梢姡⌒≌f也特別適合學(xué)生閱讀、借鑒”為廣告語來宣傳；《微型小說選刊》更是特別提到，“每年都有作品被收入各省高考、中考語文試卷當(dāng)中。本刊2014年第3期轉(zhuǎn)載的《抻面》收入江西省2014年語文高考試卷中的閱讀理解題”⑥；一名高中語文老師的自身經(jīng)歷更說明了小小說期刊的“應(yīng)試”功能：“我最初接觸貴刊是高二那年，語文老師向我們推薦的，說對(duì)作文水平的提高很有幫助……讀小小說不僅能提高作文水平和文化素養(yǎng)，更重要的是，它能使一個(gè)人的思想得到凈化，修養(yǎng)得到提高。如今作為一名高中語文教師，我每教一個(gè)新的班級(jí)，都要向同學(xué)們推薦貴刊為課外讀物?！雹叨窃凇翱诳谙嗍凇薄按鄠鳌敝?，小小說類期刊的品牌和口碑也得以樹立。

三雅俗共賞的審美追求

雖然小小說與大眾文化關(guān)系密切，但并不能因此否定它所具有的文學(xué)審美特性。馮驥才對(duì)此曾有過翔實(shí)的闡述：“小小說憑什么能成為一個(gè)獨(dú)立的文體？它在審美上有怎樣的規(guī)律？一是小中見大。就小小說的思想藝術(shù)而言，雖然篇幅不長(zhǎng)，卻總要有一個(gè)很深刻的思想，或博大，或深遠(yuǎn)。二是巧思。不僅僅是指巧妙的結(jié)構(gòu)，而且指小說中作者的思考，如何把小說寫得絕妙、好看，從中顯示作家的智慧。三是有一個(gè)意外的結(jié)尾。交給讀者想像的空間有多大，小小說的創(chuàng)作空間就有多大。四是細(xì)節(jié)。這是小小說的血肉，沒有‘自己發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，小小說的價(jià)值就少了許多。五是惜墨如金。要像唐代散文、絕句，盡量用最少的字表達(dá)豐富的意思?！雹僖谎砸员沃?，就是篇幅微小、立意新穎、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密和結(jié)尾巧妙。小小說字?jǐn)?shù)不多，單篇一般不超過1500字，但通常能從“一滴水中見大?！保瑥摹耙涣Ｉ持幸娛澜纭?。這點(diǎn)從小小說類文學(xué)期刊的欄目設(shè)置上就可以看出：“鄉(xiāng)野風(fēng)情”聚焦田園土地的平民百姓，“紅塵異事”多為大千世界的奇聞異事，“人在旅途”記錄羈旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，“青春之歌”回憶花樣年華的純真夢(mèng)想，“職場(chǎng)經(jīng)緯”敘述白領(lǐng)生活的喜怒哀樂，“都市霓虹”呈現(xiàn)城市江湖的變化萬千，“家庭內(nèi)外”關(guān)系著日?，嵤?、柴米油鹽，“歷史觀園”回眸時(shí)代的跌宕起伏，“故事新編”解構(gòu)歷史記憶。這也就是研究者所指出的：“微型小說因?yàn)楦钊×憔嚯x，它反映的幾乎都是現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，可以說很多微型小說都是因?yàn)樯钪械囊谎砸恍?、一顰一笑、一個(gè)畫面、一個(gè)場(chǎng)景的觸發(fā)而進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思、敷演成篇的。”②與此同時(shí)，以地域文化為背景能展現(xiàn)一方土地的風(fēng)土人情，譬如孫方友的“陳州筆記”以“陳州”和“小鎮(zhèn)”為家園構(gòu)筑一個(gè)又一個(gè)傳奇故事；楊小凡的“藥都往事”以華佗故里亳州為藍(lán)本，解讀地方文化和民間精神；相裕亭的“鹽河人家系列”連綴起鹽河的歷史變遷和民俗風(fēng)情；江岸的“黃泥灣系列”展現(xiàn)了豫南的鄉(xiāng)風(fēng)流韻；趙明宇的“元城故事”書寫歷史古城的華彩記憶；凌鼎年的“婁城系列”洋溢著江南水鄉(xiāng)的鄉(xiāng)野鄉(xiāng)情；王往的平原詩意表現(xiàn)平原日常生活的別樣境界和情調(diào)。由此可見，小小說篇幅雖小，范圍不小，字?jǐn)?shù)雖少，題材不少，它既可以取材于現(xiàn)實(shí)生活，也能涉及虛構(gòu)世界；既可以描摹愛恨情仇喜怒哀樂，也可以著眼于生命感悟人生哲理；既可以是山川河流，也可以是花花草草，萬千素材由寫作者任意選用、盡情發(fā)揮。當(dāng)然最為難得的是，小小說的有限篇幅并未限制它思想的博大和深刻。趙新的《二乘以三得八》（《微型小說選刊》2014年第20期）的語言、人物甚至故事都是非常樸素平淡的，一個(gè)開雜貨鋪的老大爺，看似重利摳門，實(shí)則睿智慈愛，他利用四分錢使了一個(gè)小詭計(jì)，改變了一個(gè)農(nóng)村孩子的命運(yùn)，直至故事結(jié)尾，讀者方知趙泰爺爺?shù)牧伎嘤眯摹俑F也要讓孩子讀書。趙新的小小說大多描寫的是底層人物的生存狀態(tài)、人生態(tài)度，他們雖身份卑微，卻有著堅(jiān)韌的品格和純樸的靈魂，透過這些樸素的故事，作者也傳遞了一種平和質(zhì)樸的力量。凌鼎年的《酒釀王》（《小小說選刊》2011年第5期）寫的也是一個(gè)小人物——古廟鎮(zhèn)上賣酒釀的黃阿二，雖然只是一份小買賣，黃阿二卻并不潦草，他尊重手藝，“憑良心做，憑經(jīng)驗(yàn)做”，贏得了古廟鎮(zhèn)人的信任和喜愛。他熱愛生活，“皮包水、水包皮乃人生兩大享受，神仙也不過如此”，一個(gè)市井小販寥寥數(shù)語就呈現(xiàn)一種樂觀、堅(jiān)定的人生信念，蘊(yùn)含著深邃的人生哲理。美國作家雷蒙德·卡佛曾說：“是什么創(chuàng)造出一篇小說中的張力？在一定程度上，得益于具體的語句連接在一起的方式，這組成了小說里的可見部分。但同樣重要的是那些被省略的部分，那些被暗示的部分，那些事物平靜光滑的表面下的風(fēng)景?！雹?表面上，小小說寥寥不過千言，選取的通常是生活中的小場(chǎng)景、小片段，但正是這些高度壓縮的“微觀”碎片反映出歷史、時(shí)代乃至思想的宏觀，高度集中的語言、時(shí)間、場(chǎng)所和人物恰恰創(chuàng)造了戲劇文本的無限張力，可謂是牽一發(fā)而動(dòng)全身。修祥明的《天上有一只鷹》（《微型小說選刊》2012年第17期）中，年逾古稀的“朱老漢”和“鐘老漢”為天上飛的是鷹還是雕爭(zhēng)得面紅耳赤、不可開交，一個(gè)“渾身抖動(dòng)，嘴唇哆嗦，氣也喘得粗了”，一個(gè)“像一個(gè)爆竹般躥起來”。修祥明的故事既不離奇也不曲折，似乎也沒有特別高深的內(nèi)涵，然而他的文字極其洗練靈動(dòng)，通過對(duì)話、動(dòng)作、神態(tài)勾勒出兩位執(zhí)拗、倔強(qiáng)甚至有點(diǎn)孩子氣的老漢。更為巧妙是，當(dāng)讀者也在困惑天上飛的是鷹還是雕時(shí)，作者卻筆鋒一轉(zhuǎn)，天上的飛物落下來，原來是一只鳥形風(fēng)箏，“立時(shí)，兩位老漢像叫菜葉子卡住了的鴨子，只能伸著長(zhǎng)脖子翻眼珠，嘴干張著咧不出聲”。秦德龍《無組織的人》（《小說月刊》2010年第5期）以一個(gè)老太太的葬禮鬧劇聚焦了戶口、檔案、人事關(guān)系等社會(huì)熱點(diǎn)話題，各級(jí)單位的層層推諉折射出現(xiàn)實(shí)的荒誕，最終禮儀公司的操辦才讓王老太太得以入土為安，結(jié)束了這場(chǎng)啼笑皆非的鬧劇。作者構(gòu)思巧妙、目光犀利，雖是對(duì)社會(huì)弊病予以批判，行文卻絲毫沒有生硬之感，反而多了幾分幽默和喜感，令人在捧腹之余的同時(shí)亦能掩卷沉思。在蘆芙葒的《條子》（《微型小說選刊》2014年第17期）里，小小字條折射出錯(cuò)綜復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系，都為爭(zhēng)奪學(xué)校的兩個(gè)教師指標(biāo)。師校長(zhǎng)自設(shè)局中局，假借縣委書記和縣長(zhǎng)的兩張條子化解了尷尬局面，招到兩名沒有關(guān)系的優(yōu)秀教師。作者謀篇布局，匠心獨(dú)運(yùn)，用戲劇性的手法表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)、人性的敏銳觀察和清醒思考。

除了精妙的構(gòu)思、新穎的立意，小小說創(chuàng)作者在細(xì)節(jié)、語言上也頗下苦工，譬如林斤瀾主張自然生動(dòng)，寫法上以白描為主，行文灑脫，具有詩歌的意境和韻律；汪曾祺講究干凈利落，往往在不經(jīng)意間給讀者留下廣闊的想象空間；陳毓追求飄逸空靈，既有率真動(dòng)人的情懷，又充滿雅致的古典意蘊(yùn)；劉建超倡導(dǎo)沉郁硬朗，行文間充滿著浩然正氣；孫春平注重細(xì)膩縝密，故事情節(jié)絲絲入扣令人嘆服；申永霞突出詼諧俏皮，天馬行空卻又收放自如，無拘無束卻又蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)。蔣冬梅的《大湖》（《微型小說選刊》2020年第18期）充滿著凌冽、堅(jiān)韌的生命氣息。作者寥寥數(shù)筆繪制了一幅東北捕魚的壯闊圖景，“寒冷把天地和大湖凍在了一起”，“水凍成透明的玉，數(shù)尺之下能看見網(wǎng)在游”，天地之間，兩代捕魚人為追逐、捕獲想象中的大魚不辭勞苦，永不服輸，這不禁讓人聯(lián)想到海明威筆下與大魚搏斗的老人圣地亞哥。“你記著，人，活不過湖！大魚，一直都在湖里！”師傅對(duì)把頭的叮囑實(shí)則蘊(yùn)含著生命的深刻體悟，對(duì)自然、天地的敬畏和尊重。莫小談的《蟬鳴》（《百花園》2021年第6期）語言清雅而富有哲思，借助純真的兒童之眼描摹了一個(gè)兼具世情和詩性的佛家人物——慧明和尚，他對(duì)待孩童溫潤(rùn)和煦，時(shí)常給后街的孩子們發(fā)“薄薄的，酥酥的，還帶有一絲絲的甜”的鏊餅，任由調(diào)皮的孩子玩鬧也不生氣；他對(duì)待佛法則莊嚴(yán)自律，誦經(jīng)時(shí)“雙目微閉，手捻著念珠誦經(jīng)，紋絲未動(dòng)”，隨性和莊重的反差讓身為孩子的“我”困惑不解。聲聲蟬鳴是作者營造的空靈悠遠(yuǎn)的禪意，亦給讀者留下無盡遐思。

結(jié)語

小小說的美學(xué)意蘊(yùn)和文體價(jià)值在于，它在充分考慮讀者閱讀習(xí)慣、閱讀興趣的前提下并沒有放棄文本的審美追求，它形式上的“小”并沒有限制它意蘊(yùn)上的“大”，就如《小小說選刊》主編楊曉敏所說：“在當(dāng)下的文學(xué)大家族里，小小說有成千上萬的寫作者，有月發(fā)行幾十萬冊(cè)的核心刊物，有數(shù)以百篇計(jì)的優(yōu)秀作品被選入大、中專教材，并產(chǎn)生了數(shù)十位具有全國影響力的著名作家。作為一種新的文學(xué)樣式，它從多方面調(diào)動(dòng)了大眾對(duì)文學(xué)的理解和認(rèn)同，也彌補(bǔ)了長(zhǎng)、中、短篇小說及其他文學(xué)體裁的不足。小小說為提升和開發(fā)全民族的審美鑒賞能力，為傳播文化、傳承文明提供了又一種行之有效的方式?！雹俨粩喔镄?、趨向成熟的創(chuàng)作力量、傳播方式、文體類型給文學(xué)發(fā)展提供了源源不斷的推動(dòng)力，拓展了文學(xué)生產(chǎn)的多樣途徑，創(chuàng)造了豐贍多姿的文學(xué)實(shí)績(jī)。

（劉瑩，湖南大學(xué)文學(xué)院副教授）