邱潤杰 楊歡

一、引言

話劇作為一種重要的舞臺表演藝術(shù)形式，通過演員的表演和對話展現(xiàn)故事情節(jié)和人物形象。而《日出》作為一部經(jīng)典的話劇作品，以其深入探討人性、社會問題和道德觀念而備受關(guān)注。在該劇中，黑三作為反派，在劇中扮演著重要的角色，其突出的形象給觀眾留下了深刻的印象。因此，對黑三形象的研究有助于更深入地理解《日出》這部作品，揭示其背后的深意和主題。

二、黑三對話劇《日出》的意義

（一）突出主角的惡劣處境

在話劇《日出》中，黑三是寶和下處的一個打手，專門看管翠喜、小東西等妓女，還負(fù)責(zé)收她們上交的“柜錢”，他滿面胡髭，眼神兇惡，是寶和下處最可怕的人，他會動不動就抽打妓女們，是典型的反面人物，但正是因為有這種反面人物存在，才更能讓觀眾體會到主角人物所處的惡劣環(huán)境。比如小東西，她被王福升從旅館騙出來交給金八，又被金八賣到寶和下處，而黑三是寶和下處惡劣環(huán)境的具象化體現(xiàn)，他越是粗魯、殘暴、兇狠，就越能突出小東西所處的環(huán)境之惡劣，越能突出她的悲慘，也讓觀眾更加同情她的遭遇。同時，觀眾可以跟隨黑三的視角來真切感受到寶和下處的陰森，感受到它“鴿子籠”似的擠壓在一起的小房子，真切感受到惡劣的環(huán)境。

（二）呈現(xiàn)封建社會的丑惡真相

《日出》是四幕劇，整個話劇以群像式結(jié)構(gòu)，圍繞著陳白露、方達生二人，主要在陳的房間和三等妓院“寶和下處”展開劇情，通過對半殖民地半封建社會時期大都市的“群鬼”入木三分的描述把社會各個階層的各色人等形象地展現(xiàn)給觀眾，深刻揭露了封建腐朽的舊社會“損不足以奉有余”的本質(zhì)。而黑三的存在讓原本只存在于觀眾想象中的“下等妓院”真實地呈現(xiàn)出來，他是妓院的“管事的”，是小東西的“義父”，是那些妓女的主宰者，他的存在讓劇中深沉壓抑的黑暗露出了冰山一角。他對小東西的暴力也將他所代表的剝削者的丑惡嘴臉展現(xiàn)得淋漓盡致，他們兇殘、暴戾、毫無人性，黑三的存在讓這個妓院不只是出現(xiàn)在翠喜和小順子口中的一個“苦難地”，而是更加直觀地將那些妓女所要承受的苦難展示給觀眾，也讓觀眾更能切身體會到小東西、翠喜等可憐底層人物的艱難處境。黑三的行為不僅令觀眾產(chǎn)生憤怒和不滿，也更好地推動了劇情的發(fā)展。

三、黑三的人物形象分析

（一）外貌特征分析

黑三是舊社會壓迫勞苦大眾的社會渣滓的縮影，其身份是寶和下處的打手，是小東西的“養(yǎng)父”，他外貌丑陋，眼睛兇惡，下巴上長一圈胡子，穿一件外翻的皮褂子，而按照小東西的描述，他是又高又壯的，戾氣很大。

從這些外貌特征可以看出，黑三是一個典型的惡霸，他代表了金八爺這樣的地主階級的利益和意志，是底層人民最大的敵人。他的丑惡面孔和的臟兮兮的褂子，與劇中正面人物的衣不蔽體的破爛衣服和瘦弱膽怯面孔形成了鮮明的對比。他的外貌特征不僅反映了他的社會地位和階級屬性，也反映了他的人格特點和心理狀態(tài)。

（二）言行舉止的塑造方式

《日出》中將黑三塑造成一個極具負(fù)面特色的角色形象，他所展現(xiàn)出的缺乏良知和兇惡的本性，以及對金八爺?shù)拿暮蜌埲痰男袨椋顾蔀樵搫≈凶盍钣^眾厭惡和憎恨的角色之一。這一角色塑造不僅僅是為了反映社會階級和地位，更深刻地揭示了他的人格特點和心理狀態(tài)。

首先，通過臺詞凸顯黑三的個性。其在對小東西等弱小人群時，他顯得蠻橫又猖狂，臺詞也是粗暴無禮的，而在面對客人時，他的臺詞就既客氣又溫和，比如：

黑三（獰笑，很客氣地向小東西招手）：過來！

王福升：去吧！孩子?。ò研|西一推）

黑三：（更和氣地）過來呀！

（小東西慢慢走過去）

黑三（一把抓住小東西的小手，對胡四）：您受驚。四爺！這孩子有點不大懂規(guī)矩。（對翠喜）三姑娘，你先好好陪陪四爺，跟他老人家多多上點勁。八兄弟，今天可委屈你了。

其次，通過行動和節(jié)奏充實角色。觀眾是根據(jù)動作和行動來判斷舞臺上所表現(xiàn)的人物，來了解他們是些什么人的。所以，通過動作、節(jié)奏來塑造角色也是演員塑造黑三這一角色的主要方式。舉例來說，其在面對衣著光鮮的方達生時，（黑三）會微微弓著腰，臉上擠出笑容，還殷勤地為他打起簾子，而在面對翠喜時，會揪著她的頭發(fā)，戾氣很大地抽她耳光，還對她獰笑，這樣的動作讓他本性里的歹毒、惡劣都鮮明地呈現(xiàn)出來。

最后，用細(xì)節(jié)塑造角色。細(xì)節(jié)可以充分地揭示人物性格，而人物性格又充實了劇情；反過來說，劇情造就人物性格，人物性格又影響角色的細(xì)節(jié)。三者相輔相成。這也就是說，細(xì)節(jié)是至關(guān)重要的，一個角色是否可信，往往是從他呈現(xiàn)在舞臺上的生動的細(xì)節(jié)所體現(xiàn)出來的。筆者認(rèn)為，只有細(xì)節(jié)充實了，觀眾才可能承認(rèn)這個形象。 比如在第四幕戲的表演中，小東西本來帶著滿腔的悲憤對王福升進行反抗，正拼命間聽到人喊：“黑三來了”，立時嚇得噤若寒蟬。這時黑三再緩緩地入場，怒極反笑，和藹地招呼小東西跟自己出去。惡人的和藹就像是鱷魚的眼淚一般，不僅不會使人感到一絲慈悲和憐憫，反而會激起當(dāng)事人無盡的恐懼。

從這些言行舉止可以看出，黑三是一個沒有良心和人性的惡棍，他完全是金八爺?shù)淖吖泛痛蚴?。他的言行舉止不僅展現(xiàn)了他的社會地位和階級屬性，也展現(xiàn)了他的人格特點和心理狀態(tài)。這一角色形象不僅僅是在劇情中的角色，更是當(dāng)時社會現(xiàn)實的一種象征，引導(dǎo)觀眾在社會、道德和人性等方面產(chǎn)生深刻的思考。

（三）黑三的心理活動揭示

黑三所展現(xiàn)出的品質(zhì)和行為特點確實將他描繪成了話劇中最令人厭惡和憎恨的角色之一。他所具備的貪婪、殘忍、自私以及狡詐等特質(zhì)凸顯了他的惡行，其行為根本只考慮自身的私利。

黑三將更弱小的女子視為可以隨意剝削和欺壓的對象，將他們貶低為牲畜，凸顯了他對這些社會底層人群的鄙夷和無情。這種態(tài)度反映了他的歹毒個性，他的行為不僅僅是一種個人特質(zhì)，更凸顯了封建社會體制中惡人對弱者的系統(tǒng)性剝削。

黑三面對光鮮亮麗的客人時，則會表現(xiàn)得謙卑又和藹，比如在小東西恨恨地抽了王福升兩巴掌后，即使王福升只是個旅館伙計，他還是低聲下氣地賠禮道歉，并招呼翠喜好生照顧一下王福升給他賠罪，分析其心理，主要是害怕得罪客人，同時也覺得小東西這樣的行為落了他的面子，所以將小東西帶出去后，對小東西更加殘忍，他的這些殘忍的行為，只是為了馴服她，讓她更聽話，更順從。再比如，在方達生為了尋找被騙走的小東西來到寶和下處時，黑三起初對方達生非常恭敬，就連說話用的都是敬稱：“二爺！找著兩個，您瞅瞅。”還主動為他掀開了門簾，殷勤地問他“對不對？”對他的心理進行分析，不難看出，此時他是將方達生當(dāng)作客人來服務(wù)的，指望著從他口袋里掏出更多的錢來，所以對他笑臉相迎。在方達生否認(rèn)后，他又殷勤地跑出去幫方達生找了兩個小姑娘來，但方達生依然表示不是他要找的人，并轉(zhuǎn)身要走，此時他一把攔住了方達生，行為也粗魯強勢起來——因為在他看來，他對方達生的服務(wù)已經(jīng)結(jié)束，此時該給錢了，所以他語氣也橫了起來，甚至帶了些嘲諷：“您瞅瞅來的是什么地方，我們是喝西北風(fēng)長大的？”他此刻已經(jīng)將方達生當(dāng)作了一頭肥羊，想著要狠狠宰他一頓，所以他向方達生展示了自己的暴力，展示出他“亡命徒”的一面，在方達生給錢后，他還嫌少，直到方達生將身上的錢都給了出去，才又喜笑顏開地放他走。

綜上所述，黑三的角色在話劇中不僅僅是單純的反面角色，更是當(dāng)時社會現(xiàn)狀的產(chǎn)物和維護者的象征。他的缺乏人性和理性，以及對社會改良的無知和抵制，來自他的社會地位和階級屬性。他的心理活動不僅反映了個體性格，更深刻地反映了當(dāng)時社會的嚴(yán)重弊病和道德淪喪。

四、黑三與劇中人物的關(guān)系分析

（一）黑三與王福升

黑三和王福升是曹禺的話劇《日出》中的兩個人物，他們都是處于社會底層的人物，身上也都存在著惡性。

黑三是金八爺?shù)氖窒?，是寶和下處的管事者。而王福升是旅館伙計，主要負(fù)責(zé)為旅館的客人提供各種服務(wù)，他們兩個之間本來沒有利益沖突，也沒有直接聯(lián)系。但在第四幕中，王福升讓別的伙計代替他的伙計，帶著胡四去到了寶和下處，這兩人之間就產(chǎn)生了聯(lián)系。

黑三為胡四、王福升兩人提供妓女，而胡四、王福升主要是去寶和下處尋樂子的，因為小東西的不順從，且她抽了王福升兩巴掌，這才引來了胡四，在這個前提下，這兩人的立場是一致的，他們都是對小東西的剝削者和壓迫者，其中，胡四把小東西騙出來賣到了寶和下處，而黑三則控制了小東西的人身自由，每天都毒打她，讓她生不如死，還逼迫她接客。

從這些關(guān)系分析可以看出，黑三和王福升都是典型的惡霸，他們同屬社會底層，從不同角度展示了人性的惡，也側(cè)面體現(xiàn)出當(dāng)時底層人民的生存艱難。

（二）黑三與翠喜

翠喜是一個三十多歲，卻風(fēng)韻猶存的人，她被人欺凌蹂躪，卻仍然保有一顆金子般的心。翠喜長得并不好看，人也有些胖，滿臉涂著粉，一雙眼皮暈暈的撲一層紅胭脂，頭發(fā)披在肩上，前額一塊塊的故意掐成的紫痕，排列整齊如一串花瓣。這就是她的外表，既沒有瑪格麗特誘人性感的身材，也沒有陳白露那種“奢侈糜爛的生活天堂”，她有的只是一間鴿籠似的長隘黑穢的小房子，一個瘸子丈夫，兩個瞎眼的孩子和癱在床上的婆婆。她在妓院中還要忍受黑三野獸般的侮辱和折磨，但跟小東西不同，她選擇了順從——生活的苦難磨去了她的棱角，所以她才能沒臉沒皮地跟客人調(diào)情，還對黑三諂媚迎合。

黑三的存在，無疑也是對翠喜的壓迫，是威懾翠喜的存在。他用皮鞭、拳頭等暴力手段讓翠喜學(xué)會了順從，但翠喜骨子里依然是善良的，在黑三又要毆打小東西時，翠喜會哀求他“黑三，你別打她！這不怨她，你別打她”，甚至沖到拿起鞭子的黑三面前為她求情，“黑三，這孩子再挨不得打了”，最后竟還威脅黑三說：“你再不開門，我就要喊巡警了”，從翠喜的這幾句話中可以看出，她一次比一次直率，一次比一次大膽，雖然她明知自己的力量是微弱的，是起不到任何作用的，卻也遏制不住地去保護小東西，而黑三的存在，進一步凸顯了她的善良。

（三）黑三與小東西

小東西是被王福升賣進寶和下處的，她從最開始的抵死不從，到后面的畏懼顫抖、不得不妥協(xié)，這些表現(xiàn)都離不開黑三的暴力。如果說，黑三與翠喜之間的壓迫和剝削關(guān)系不甚明顯，那么對比之下，黑三與小東西之間的壓迫和剝削關(guān)系就堪稱直接了，甚至有些赤裸裸，比如：

黑三：好好地侍候四爺一會。四爺好多照應(yīng)你。叫聲四爺。

小東西（一字一抽噎）：四……四……四爺。

黑三：跟王八爺賠個罪。

小東西（望著福升）：——

黑三：說，說，下次不敢了，王八爺。

小東西（一字一抽噎地）：下……下……下次不敢。王……王……王八爺。

在這段戲之前，他已經(jīng)狠狠地抽打了小東西一頓，包括扇耳光，用腳踹等，這才讓小東西妥協(xié)。他用暴力脅迫小東西按照他的意愿說話，并用這種“聽話”來彰顯他的權(quán)威，彰顯他對小東西的絕對控制權(quán)。而在之后，小東西不小心在打飯時弄臟了胡四的新衣服，他野獸似的盯著小東西，滿含惡意地、威脅地說：“過來。你跟我到這屋子來?！倍皇沁@一句，就嚇得小東西腿軟，癱在地上甚至不敢挪動腳步。但黑三沒有放過她，他走到小東西面前，抓小雞仔一樣拉起她，將她朝屋子里拖去，在被翠喜攔住后，他就抽出一條鞭子，惡狠狠地抽打小東西，之后又推開翠喜，拉著小東西進了屋子，屋子里小東西連叫喊的聲音都發(fā)不出來了，但黑三還在不停地鞭打她，讓所有觀眾都為這一幕揪心，也讓黑三與小東西之間的關(guān)系更加鮮明，讓那種惡霸渣滓對弱小人群的迫害血淋淋地呈現(xiàn)出來。

五、結(jié)語

綜上所述，《日出》中的黑三雖然出場次數(shù)不多，但形象非常飽滿，且對整個話劇的劇情表現(xiàn)有不容忽視的意義。首先，黑三這一形象從一個側(cè)面反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實，揭示了社會問題，服務(wù)于作品的主題。其次，在推動劇情發(fā)展、構(gòu)建矛盾對立方面也起到了重要的藝術(shù)功能。從人物刻畫來看，該話劇演員主要通過黑三的外貌、行動節(jié)奏等方面來刻畫人物。通過與其他人物的互動，黑三的人物性格也得以充分展現(xiàn)。黑三與王福升和翠喜之間產(chǎn)生了強烈的戲劇沖突，可以說，黑三是整個故事中一個不可或缺的重要角色。它為讀者提供了一個深刻的反思視角，讓我們審視人性的復(fù)雜一面。

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（作者簡介：邱潤杰，男，本科，西安外事學(xué)院，研究方向：表演；楊歡，女，碩士研究生，西安外事學(xué)院，講師，研究方向：表演）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）