沈陽音樂學(xué)院/徐宗科

20世紀(jì)的中后期，有相當(dāng)多的中外作曲家為竹笛創(chuàng)作了眾多的獨麥曲及協(xié)奏曲，使竹笛的演奏及表現(xiàn)領(lǐng)域達(dá)到了一個全新的水平。竹笛還在很多戲劇、戲曲和聲樂演唱中擔(dān)任伴奏，樂隊中主要的領(lǐng)奏、獨奏段落通常也由竹笛首席來完成。竹笛的表現(xiàn)力是相當(dāng)豐富的，它既能表現(xiàn)歡快喜悅的心情，也能表達(dá)悲憤哀怨的情緒，具有迷人的魅力。它可以通過奏技法的變化，輕而易舉地表現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格。例如：通過顏、疊、震、打等裝飾技巧表現(xiàn)出江南美景；通過吐、滑等技巧表達(dá)北部地區(qū)人民質(zhì)樸感人的深情。雖然竹笛是件極具中國特色的樂器，但它的演奏內(nèi)容及風(fēng)格又是非常廣和寬泛的，從古代的五聲音階樂器演變到如今的十二平均律，它的表演可涉及中外所有音樂。由于竹笛本來就是從戲曲伴奏中脫胎而出，所以竹笛在戲劇戲曲聲樂擔(dān)任伴奏任務(wù)可以說是得心應(yīng)手。

一、竹笛演奏基本技法

當(dāng)代竹笛的演奏技巧是基于傳統(tǒng)演奏方法進(jìn)行改革創(chuàng)新演化出來的。新的演奏技巧演奏難度更大，對樂曲的表達(dá)能力更強(qiáng)，學(xué)習(xí)演奏的周期更長。但是，其表達(dá)音樂的能力更自如、細(xì)膩與強(qiáng)大。文中通過竹笛的演奏方法以及作品的分析，通過竹笛演奏展現(xiàn)音樂作品的地域風(fēng)情以及演奏的語言腔調(diào)。

（一）花舌

北方民間樂曲的演奏中，花舌的運(yùn)用非常廣泛，它還常與歷音、顫音、飛指、剁音等技巧結(jié)合使用。在馮子存先生的《喜相逢》《放風(fēng)箏》等作品中，便有大量樂段使用花舌這一技巧?；ㄉ嗝耖g俗稱“打嘟?！保巧囝^在口腔中由于氣的沖擊而飛速顫動所產(chǎn)生的一種碎音效果，是一種極有特點的技巧。初學(xué)時可以先不用笛，用舌頭在口腔內(nèi)反復(fù)練習(xí)“打嘟?！保笤儆迷谥竦炎由?，用長音練習(xí)是最好的。注意舌頭要自然放松，多利用舌頭本身的彈動功能，并結(jié)合腹肌的控制。

（二）倚音

竹笛作品中的江南風(fēng)格的樂曲中（江南絲竹中常運(yùn)用這個技巧），談不上表現(xiàn)什么音樂形象。也可以理解為是個別演奏家的一種演奏特點，像陸春齡先生的演奏就較多地運(yùn)用，經(jīng)?？梢钥吹皆谝舴男鄙戏接幸粋€小音符，這便是倚音，它是依附于主音上的，這個小音符可以是一個，也可以是很多個，都稱之為倚音。倚音有裝飾、潤色主音的作用，演奏時不能過分強(qiáng)調(diào)它，但也不能忽視它，因為掌握不好反而會起到畫蛇添足的反作用。練習(xí)時還應(yīng)注意對倚音音頭的控制和處理，適當(dāng)結(jié)合“輕吐”技巧會有不錯的效果。

（三）疊音

疊音是在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的音孔上用手指急速地開按一下（出現(xiàn)本音與上方二度或三度音的音效），使這兩個音有一種重疊的感覺。疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現(xiàn)，疊音的手指動作在第一個音符之后；倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時的，我們只能感覺它的存在。因為手指的急速開閉，本音的上方疊音是不占時值的，因此稱疊音是一種快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關(guān)系，使兩個音既分開，又形影不離的感覺。

（四）喉音

喉音顧名思義是喉嚨發(fā)音，這種技巧過去常被用在戲曲的伴奏中。演奏方法是：通過振動喉嚨以發(fā)出“鳴”“嗷”的聲音，同時還要吹出笛聲，使兩種聲音糅合在一起，是一種邊吹邊唱的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它可以是同度的，也可以是不同度的，像和聲效果的音效，但要注意的是，雖是用喉嚨發(fā)音，但喉嚨快速卻不能過分緊張，不然會失去對口風(fēng)的控制，影響笛子的聲音。近年來，在一些現(xiàn)代作品中這種技巧常被采用，如：《蒼》《天龍吟》《臥虎藏龍》等等。

二、竹笛作品中“語音”特點演繹

每一個民族的語言，都有自己的一套語音系統(tǒng)。從民族到語支、語族、語系，越往上，語音系統(tǒng)之間的區(qū)別越大。笛子作為我國最古老的民族樂器之一，歷經(jīng)了幾千年的發(fā)展與演變，對語音的演繹十分重視。

（一）語音之韻

民族器樂與地域文化是不可分割、息息相關(guān)的。在中國民族樂器的演奏中，所有的作品的展示都是線性音樂為基礎(chǔ)，結(jié)合當(dāng)?shù)氐赜蛱赜械恼Z言風(fēng)格來共同展現(xiàn)作品的地域特點。在竹笛作品中的演奏中也展示了音樂的語音音調(diào)的走向，并結(jié)合作品中的“韻”體現(xiàn)出來。方言語音中的“韻”是與地方文化以及審美情趣相關(guān)聯(lián)的，而竹笛作品的語音之“韻”是肉眼看不見的，要求演奏者對作品有著深入的理解，把握和認(rèn)識樂曲的創(chuàng)作背景及風(fēng)格特點，用心去感受竹笛作品所要表達(dá)的音樂情感。竹笛“語音”的演繹具有地域的語音性特點，“語音”的行腔代表了音高的走向，地域風(fēng)味的“韻”通過竹笛演奏中的力度強(qiáng)弱、音色與節(jié)奏的變化演繹出作品蘊(yùn)含的場景、畫面與情感，達(dá)到了虛實相生的意境。

（二）語音之音腔

“音腔”的展現(xiàn)顧名思義是通過音樂的“音”來展開。由于各地的風(fēng)土、自然、語言以及當(dāng)?shù)孛袼孜幕牟町?，竹笛音樂在各地與當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)相融合，形成了富有不同地域文化特色的風(fēng)格，演奏技巧也各有特色。不同的音腔所表現(xiàn)出的音樂有從容，有急迫，有飄逸，也有豪邁。這需要演奏者對竹笛作品的理解以及對音樂語言風(fēng)格技巧的準(zhǔn)確把握。中國音樂（無論聲樂、器樂）特有的音腔運(yùn)用是現(xiàn)有的記譜法不可能精確記下的，只有靠演奏者平日加強(qiáng)學(xué)習(xí)民間演奏方法、風(fēng)格，當(dāng)具有深厚的中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)后，方能自如地演繹竹笛作品。在竹笛的演奏中，傳遞感情與音樂風(fēng)格的表達(dá)需要在吹奏的過程中，通過音色的變化、時值的長短、力度的不同來展示不同地域音樂屬性，從而演繹不同的音樂感情。竹笛演奏中音腔的表達(dá)主要是通過在演奏中尾音的處理，通過尾音的音樂走向，來展示音樂的情緒與風(fēng)格，本文采用了《蔭中鳥》《鷓鴣飛》《三五七》《喜相逢》《姑蘇行》等片段，通過吹奏中的演奏技巧來分析音腔。

三、竹笛地域性音樂的融合運(yùn)用

（一）《蔭中鳥》

譜例1《蔭中鳥》是管樂以冀中民間音樂為素材而創(chuàng)作的。它以富有北方民間色彩的音樂語匯，描繪了茂林成蔭、百鳥啼鳴的景象，寄托了作者熱愛生活和向往未來的情懷，成為北方梆笛音樂的代表曲目之一。全曲由引子和3 個段落構(gòu)成。引子以充滿活力的呼喚樂句揭開了樹林里歡騰活躍的序幕。第一、三段展現(xiàn)了樹林興旺茂盛、百鳥歡躍的景象?；顫姟⑻S的節(jié)奏，風(fēng)趣、對稱的旋律，靈巧的顫音、歷音、抹音等演奏技巧的運(yùn)用，均體現(xiàn)了濃郁的北方梆笛音樂的特征。第二段則表現(xiàn)了百鳥競技的生動景象。其中滑音、吐音、花舌音和多指顫音的運(yùn)甲，既是對多種飛鳥鳴叫聲的模擬，又是對梆笛傳統(tǒng)演奏技巧的繼承和發(fā)展。在演奏中注意“吐音”在吹奏中的演奏效果，展現(xiàn)百鳥競技的場面中“輕吐”與“重吐”的結(jié)合需要演奏者在吹中有音量的調(diào)控與處理，見譜例1。

譜例1

（二）《鷓鴣飛》

竹笛曲《鷓鴣飛》是南方曲笛的主要代表作之一。該曲原是湖南民間樂曲，曾用于簫獨奏和絲竹樂合奏，后由笛子演奏家陸春齡改編。該曲以曲笛演奏所特有的柔美豐滿、細(xì)膩含蓄的韻味，表達(dá)人們對幸福生活的追求、向往從而成為具有濃郁江南風(fēng)格的曲笛獨奏曲。作者對此曲的介紹是：“鷓鴣出自南方，向陽而飛，又名隨陽鳥。這首民間樂曲，用曲笛演奏，以醇厚和細(xì)膩、快和慢、強(qiáng)和弱等技藝的對比手法，刻畫鷓鴣鳥時遠(yuǎn)時近、忽高忽低，在廣闊天空盡情飛翔的形象……”?！耳p鴣飛》放慢加花作為第一段慢板，而將原“花板”用快速演奏，作為第二段快板，前后兩段構(gòu)成主題在后、變奏在前的倒裝變奏。第一段慢板的第一小節(jié)則處理成自由節(jié)奏的散起，作為全曲的引子，四個長音運(yùn)用食指顫音、虛指顫音和力度的變化，以悠長寧靜的旋律展現(xiàn)了優(yōu)美的水鄉(xiāng)風(fēng)光。慢板段的旋律悠揚(yáng)抒情，節(jié)奏舒徐悠緩，分句自由，大致可分為四個段落。每段由若干長短不一的樂句構(gòu)成，以特性音調(diào)自由貫串和變化展衍的手法貫串全段，演奏中的上二度墊音裝飾和氣顫音、指顫音的靈活運(yùn)用，使高音含蓄柔美、低音渾厚圓潤，情趣古雅純樸，栩栩如生地描繪鷓鴣鳥忽高忽低、忽遠(yuǎn)忽近，時隱時現(xiàn)地自由飛翔?？彀宥蔚男梢赃B續(xù)的快速平穩(wěn)的十六分音符為特點，活潑靈巧，速度極快，力度稍強(qiáng)。最后用越來越輕的虛指顫音，給人以鷓鴣鳥向遠(yuǎn)處飛去漸趨消失的聯(lián)想，見譜例2。

譜例2

（三）《三五七》

竹笛曲《三五七》原是浙江婺劇亂彈唱腔，以笛子為主要伴奏樂器，旋律流暢華麗，后由趙松庭改編成同名笛子獨奏曲。演奏具有南方笛派典雅華麗的風(fēng)格，又吸取了北方笛派剛勁明亮的特色，形成柔中有剛，剛?cè)嵯酀?jì)的獨特風(fēng)格。此曲在演奏上創(chuàng)造性地運(yùn)用嗩吶的特殊循環(huán)換氣法使樂曲首尾兩段樂、長不可及，盡情展現(xiàn)藏在內(nèi)心的情感，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的效果。竹笛在此段上運(yùn)用戲曲音樂中的伴奏手法，旋律構(gòu)成富有民族特點的復(fù)調(diào)結(jié)合，使樂曲具有流暢華麗的旋律，表現(xiàn)出一種熱烈歡快的情緒。

譜例3

（四）《喜相逢》

《喜相逢》表現(xiàn)了親人分別時的依依不舍和別后重逢時歡快欣喜的情景，具有鮮明的地方色彩和獨特的藝術(shù)魅力?！断蚕喾辍吩橇餍杏趦?nèi)蒙的一首民間樂曲，經(jīng)笛子演奏家馮子存把這首簡單的民間曲牌發(fā)展為著名的笛子獨奏曲，從音樂語言、樂曲結(jié)構(gòu)到音樂形象都有了很大的改變。《喜相逢》全曲共分四段，主題和它的三次變奏：A Al A2 A3，見譜例4。

《喜相逢》的第一段是全曲賴以變奏的主題樂段，一開始是緩慢的散板，節(jié)奏自由。笛子演奏用了較多的裝飾音，加上樂句內(nèi)延長音的出現(xiàn)，使音樂進(jìn)行顯得曲折不平，帶有較強(qiáng)烈的感性色彩；第二段是樂曲的第一變奏，笛子演奏多用輕巧的吐音，而減少了滑音和裝飾音，使旋律進(jìn)行顯得活潑流暢，表現(xiàn)了久別重逢時的喜悅心情。這一段的句逗也不是很明顯，整個樂段一氣呵成；第三段是樂曲的第二變奏，這一段主要運(yùn)用“三吐”的技法奏出活潑跳躍的節(jié)奏型裝飾曲調(diào)，加上速度的進(jìn)一步加快，使歡快喜悅的情緒得到進(jìn)一步發(fā)展；第四段在演奏上通過同音進(jìn)行和花舌音奏出的長音達(dá)到全曲的高潮，氣氛更為熱烈，生動地表現(xiàn)了全家團(tuán)聚時的歡樂情景。主題在散起、緩慢的節(jié)奏中開始，起伏較大的五聲音階進(jìn)行和不時出現(xiàn)的倚音、滑音、頓音，委婉曲折。

譜例4

（五）《姑蘇行》

《姑蘇行》是作曲家、笛子演奏家江先渭（1924-）于1962 年創(chuàng)作的，是作曲家根據(jù)一段不足三十小節(jié)的昆曲音樂片段發(fā)展而成?！豆锰K行》的曲式結(jié)構(gòu)為：引子A B A1，見譜例5。第一部分具有引子的性質(zhì)，是節(jié)奏比較自由的散板段落，舒展的音調(diào)緩慢且從容，寧靜中帶有旋律的起伏和情緒的變化；第二部分是一個典型的變奏段落，它由一個樂段及兩次變奏組成，具有呈示部的性質(zhì)，抒情、優(yōu)雅的行板旋律含有一種內(nèi)在的音樂美；第三部分旋律細(xì)膩流暢、跳躍歡快，在連續(xù)進(jìn)行中間用短暫的休止來斷句，使得音樂具有抑揚(yáng)頓挫的效果波浪起伏的線條活潑且富于動感，音樂具有一瀉千里的氣勢，大大豐富了音樂的表現(xiàn)力；第四部分速度趨舒緩，具有再現(xiàn)部的性質(zhì)，給人以統(tǒng)一和諧的美，表現(xiàn)了沉醉于美景之中的人們流連忘返的思想情感。樂曲的尾聲通過漸次下行的五聲音階落在宮音上結(jié)束，把蕩漾在游人心里的美好思緒帶向了廣闊的遠(yuǎn)方。

譜例5

四、結(jié)語

中國民族樂器經(jīng)過祖先長期的發(fā)明創(chuàng)造和不斷的改進(jìn)，使民族器樂各具特色，流傳下來的大量優(yōu)秀作品成為中國音樂文化的寶貴遺產(chǎn)。竹笛是民族樂器之一，是中華音樂文化寶庫中的瑰寶。竹笛通過演奏技巧表現(xiàn)出地域音樂語音性的特點，演奏技巧與音樂的語音性緊密結(jié)合，進(jìn)而使音樂情緒與語言語音完美融合，極大地強(qiáng)化了竹笛的表現(xiàn)力。對竹笛演奏技巧與音樂語音性特點的研究，對中國竹笛音樂和當(dāng)代民族器樂的建設(shè)都有著重要的理論意義和實踐意義。