⊙陳姣姣 ［鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院外國語學(xué)院，鄭州 451100］

《喧嘩與騷動》是一部描寫20 世紀(jì)美國康普生家庭的悲劇小說作品，以顯赫家族的最終沒落展示出當(dāng)時(shí)美國南方人民的生存狀態(tài)和社會狀態(tài)。在這部小說中，作者威廉·福克納塑造了以凱蒂為代表的一系列人物形象，借助對不同人物形象的勾勒反映家庭、宗教和社會對個(gè)體自由精神的束縛與抹殺，并運(yùn)用了大量意識流手法和多角度復(fù)調(diào)敘事來進(jìn)一步深化主題。整部小說的結(jié)構(gòu)立足于主要人物形象的獨(dú)白之上，不同的獨(dú)立角色有著不同的隱喻和象征：如單純天真的班吉體現(xiàn)了南方人民的善良；純潔的女傭迪爾西折射出人道主義思想；封建的昆丁象征著人性的愚蠢和自私；貪婪的杰生則代表了現(xiàn)實(shí)生活中的丑陋，等等。從?？思{的創(chuàng)作動機(jī)來看，彼時(shí)美國南方的混亂不堪和康普生家庭的分崩離析背后不僅僅體現(xiàn)了理想精神的墮落，還折射出了傳統(tǒng)社會的沒落衰亡和現(xiàn)代社會的亟待轉(zhuǎn)型。本文以文本細(xì)讀為研究方法，旨在通過對《喧嘩與騷動》中的復(fù)調(diào)敘事和語言藝術(shù)研究來進(jìn)一步挖掘主題、深化思想，進(jìn)而探討?？怂剐≌f創(chuàng)作中隱藏的藝術(shù)特色。

一、《喧嘩與騷動》的復(fù)調(diào)敘事

復(fù)調(diào)理論由俄羅斯學(xué)者巴赫金提出，其主要特征表現(xiàn)在小說中每一個(gè)敘述人物都能夠發(fā)出自己的聲音，所發(fā)出的每個(gè)聲音都有著自己獨(dú)特的角度，且彼此處于對話和交鋒之中，不同的聲音唱著同一個(gè)主題，喧嘩與騷動》中對于復(fù)調(diào)理論的運(yùn)用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

第一是小說結(jié)構(gòu)的復(fù)調(diào)性。《喧嘩與騷動》的敘事主題是美國南方小鎮(zhèn)世家的衰落之旅，不同于傳統(tǒng)意義上小說創(chuàng)作中大量運(yùn)用的“全知全能”敘述結(jié)構(gòu)，這部小說的特別之處在于?？思{將一個(gè)故事借助多個(gè)敘述者的視角分別表述出來，從而形成了“多個(gè)聲部”的復(fù)調(diào)小說結(jié)構(gòu)。具體來說，?？思{讓班吉、昆丁和杰生三兄弟分別講述一遍自己的故事，再運(yùn)用自己作為創(chuàng)作者的“全能角度”補(bǔ)充剩下的故事，最后還在小說出版十五年以后以附錄的形式將康普生家族的故事進(jìn)一步完善。借助這樣的復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)，五個(gè)部分如同五塊色彩鮮艷、大小各異的拼圖被疊放在一起，組成了一整幅兼具單色與多色、時(shí)間與空間的絢爛的敘事圖畫。雖然講述者出現(xiàn)的時(shí)間順序略顯錯(cuò)亂，但所描繪的故事卻是以標(biāo)準(zhǔn)的線性敘事展開，銜接也非常緊密。錯(cuò)綜復(fù)雜的小說結(jié)構(gòu)在《喧嘩與騷動》中體現(xiàn)得和諧統(tǒng)一、天衣無縫，這部小說也因此被封為創(chuàng)作技巧上的教科書。

第二是小說主題的復(fù)調(diào)性。圍繞著康普生家族沒落這一主題，《喧嘩與騷動》中的四位不同敘事者對于家族的生存境遇展現(xiàn)出互相平行、互相獨(dú)立和互相呼應(yīng)的思想評價(jià)。而從審美價(jià)值這一主要層面上看，這四種評價(jià)都具有平等性，這也從客觀層面再度印證了巴赫金復(fù)調(diào)小說理論的重點(diǎn)特征。小說中班吉講述的部分是“一個(gè)白癡講述的故事”，?？思{在這個(gè)看似雜亂的故事中隱藏了大量關(guān)于康普生家族的基本信息，如人物、氣氛和環(huán)境等。作為家族中的“白癡”，班吉眼中的所見所思卻最能夠從客觀的角度展現(xiàn)出家族衰敗的過程，同時(shí)在他身上還隱喻了對這個(gè)亂倫家族的特殊報(bào)應(yīng)，其衰落也是歷史的必然。而相同的主題卻在昆丁身上表現(xiàn)出截然不同的聲音，昆丁是家里的長子，也是哈佛大學(xué)的高才生，代表著家族的希望并承擔(dān)著復(fù)興家族的責(zé)任，但昆丁高度的使命感卻無法承擔(dān)家族沒落的切膚之痛，長期以來的痛苦和矛盾在他的內(nèi)心郁結(jié)，最終釀成了思想和命運(yùn)上的悲劇。昆丁的性格特征和生命體驗(yàn)與班吉形成了鮮明對比，背后所體現(xiàn)的正是康普生家族窮途末路的最終結(jié)局，因此在這一部分里不但有主人公昆丁眼中所目睹的沒落，也有他逐漸意識到的自我的墮落。

第三是人物形象凱蒂的復(fù)調(diào)性?！缎鷩W與騷動》中的復(fù)調(diào)性特征還展現(xiàn)在人物形象凱蒂身上，她是小說真正的主人公，也是敘述的主體和焦點(diǎn)。雖然?？思{沒有對她進(jìn)行直接敘述，但其他敘述人的間接敘述更展現(xiàn)出小說的復(fù)調(diào)性特色。在班吉的心中，少年凱蒂有著非常重要的分量：改名的時(shí)候班吉被康普生太太厭惡和嫌棄，于是他便哭個(gè)不停，只有凱蒂主動承擔(dān)起母親的責(zé)任對他進(jìn)行悉心愛護(hù)；班吉一直可以嗅到少女凱蒂身上隱隱約約的樹香味，但當(dāng)凱蒂走向墮落之時(shí)，這種香味也隨之消失了，班吉感知到香味的消失后便哭鬧不已；凱蒂大婚的時(shí)候，班吉預(yù)感到自己可能會永遠(yuǎn)失去深愛的姐姐，在箱子上不由自主地大吼起來，凱蒂立刻不顧一切地來到他的身邊。因此，班吉心里的凱蒂是一個(gè)善良、溫柔、有愛心的溫柔女性形象。而在杰生意識中，他對凱蒂本身并非飽含感情，而是他始終念念不忘的從未屬于過他的銀行工作，于是耿耿于懷，并將對凱蒂的不滿轉(zhuǎn)移到其孩子小昆丁身上，可憐的小昆丁便成為他的眼中釘。在杰生的視野里，凱蒂身上展現(xiàn)出對“惡”的仇恨，這也從側(cè)面烘托出凱蒂愛憎分明、敢愛敢恨的性格特征?！缎鷩W與騷動》中的多個(gè)敘述人對于凱蒂的評價(jià)都不盡相同，在互相獨(dú)立的同時(shí)又互相呼應(yīng)，但每一個(gè)評價(jià)都不能代表凱蒂的全貌，只有前后串聯(lián)在一起才能完整地將這一人物形象表現(xiàn)出來，這也給予了這部小說以強(qiáng)烈的復(fù)調(diào)性色彩。

二、《喧嘩與騷動》的語言藝術(shù)

除了復(fù)調(diào)性敘事結(jié)構(gòu)以外，《喧嘩與騷動》在語言藝術(shù)表達(dá)方面也有著一定的特色，尤其是對主題的獨(dú)特表達(dá)進(jìn)一步凸顯了小說的語言特色。

第一是詩意化的語言表達(dá)出人物形象的復(fù)雜心情?！缎鷩W與騷動》中運(yùn)用了大量詩意化的語言，比如“家鄉(xiāng)那塊郵票大小的地方”“樹林，遍地都是矮樹叢”等，這種極富有詩意的語言表達(dá)使得整部小說就像柔情似水的詩歌一樣緩緩流淌，同時(shí)還將所描繪事物的某一方面特征進(jìn)行了片面的、合理的夸大，非常有助于烘托出相應(yīng)的氣氛，表現(xiàn)人物形象的復(fù)雜心境，也正是通過這些詩意化語言的引導(dǎo)，小說中人物形象的不同特點(diǎn)才得到了一一體現(xiàn)。

第二是意識流語言描繪出人物形象的性格特征。?？思{在《喧嘩與騷動》中非常熟練地使用了大量意識流語言，整部小說僅僅在第四部分中運(yùn)用了常規(guī)意義上的第三人稱全知全能視角，其余都使用的是第一人稱的敘事手法。意識流語言藝術(shù)的運(yùn)用賦予了康普生家族三兄弟們以不同的特色和價(jià)值，不但能夠充分展現(xiàn)出虐待狂、白癡、偏執(zhí)癥們各自的心理狀態(tài)，還能夠進(jìn)一步揭示他們的所思所想，探索并挖掘他們思想背后的潛意識動機(jī)，從而更好地塑造人物形象的性格特征。與此同時(shí)，小說中對于意識流語言的運(yùn)用還能夠幫助讀者對人物形象的思想和情緒有更加細(xì)致的把握，真正帶領(lǐng)讀者進(jìn)入小說人物的精神世界。無論是白癡班吉、刻薄的杰生，還是郁郁寡歡的昆丁，他們眼中所見和心中所想的世界都不盡相同，但?？思{的語言卻始終令人信服地跟隨著他視角的變化而靈活轉(zhuǎn)化著。例如在刻畫班吉這一人物形象時(shí)，?？思{所運(yùn)用的語言大都是具有描述性的，基本沒有體現(xiàn)其內(nèi)心深處的思考。班吉的頭腦迷茫而空白，所謂的時(shí)間在其記憶中根本不存在，曾經(jīng)發(fā)生過的事件可能會再次發(fā)生。而在描繪昆丁的所思所想時(shí)，?？思{的筆觸立刻轉(zhuǎn)向細(xì)膩和脆弱，無論是對于死亡的感觸、對回憶的壓抑、對時(shí)間的敏感、對幻想的沉溺，昆丁心中柔軟的內(nèi)心世界都如數(shù)展現(xiàn)在我們面前，使得廣大讀者在不知不覺間就沉浸其中。而到了第三章的杰生視角時(shí)，福克納的語言表達(dá)也開始變得尖酸刻?。骸澳切┮怀錾褪菒喝说娜耍惠呑佣紝⑹菒喝??！绷攘葦?shù)語，杰生可恨可惡的形象瞬間便躍然紙上。同時(shí)?？思{對于人物形象的細(xì)節(jié)把握也非常精準(zhǔn)，例如這一章中的“黑人”都被稱為“黑鬼”，這都是與人物形象本身的特征高度吻合的，進(jìn)一步體現(xiàn)了故事的可信度。最后一部分中?？思{將敘述視角從第一人稱轉(zhuǎn)化為第三人稱，試圖通過這種客觀性極強(qiáng)的敘述手法進(jìn)一步觀察黑人仆人的日常生活，客觀而真誠地體現(xiàn)出?？思{的尊敬與贊美。正是通過這些意識流語言技巧的運(yùn)用，?？思{從潛意識的角度為不同人物形象的性格特征進(jìn)行了定性，讀者只要借助這些語言就可以全面而真實(shí)地認(rèn)識小說中的各個(gè)人物形象，進(jìn)而更深刻地理解小說所要表達(dá)的思想主題。

第三是非連貫性的語言營造了虛實(shí)相生的氛圍。《喧嘩與騷動》中還運(yùn)用了大量非連貫性語言，即盡情聯(lián)想，不用標(biāo)點(diǎn)符號，同一個(gè)段落中多個(gè)年代在互相平行的同時(shí)還互相交織，從而形成了歷史和當(dāng)下、記憶與現(xiàn)在、虛幻與現(xiàn)實(shí)互相重疊的氛圍。無論是表現(xiàn)主題的時(shí)候，還是追憶過去的時(shí)候，人物形象都會在回憶的過程中對某些單一的詞匯或句子進(jìn)行多次重復(fù)，例如班吉多次說起凱蒂“她身上有著樹的香氣”，杰生不斷提起“他說起來吧”這句話，等等。這樣簡短的幾個(gè)字、幾句話能夠迅速將正專注于當(dāng)下閱讀的讀者猛然拉回到前幾頁的段落之中，思想時(shí)而飄向過去，時(shí)而飛往未來。通過這些非連貫性語言的使用，讀者們能夠充分體會到小說中人物形象的情感和喜好。由此可以看出，《喧嘩與騷動》借助這些語言形式構(gòu)建了一個(gè)虛幻與現(xiàn)實(shí)相互交織的藝術(shù)空間，但這種藝術(shù)空間卻往往只停留在想象之中，沒有現(xiàn)實(shí)層面的價(jià)值，這也是構(gòu)成康普生家族悲劇的主要原因。

三、《喧嘩與騷動》的現(xiàn)實(shí)意義

在小說《喧嘩與騷動》中，?？思{通過描寫康普生家族的衰敗揭示了美國南方社會的沒落和腐朽，并對現(xiàn)代化發(fā)展中人性的異化進(jìn)行了深入闡釋，具有極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。從社會層面來講，小說《喧嘩與騷動》背后折射出了時(shí)代的過渡和變革。福克納進(jìn)行小說創(chuàng)作的時(shí)候，美國處于飛速變革的狀態(tài)，從農(nóng)村地區(qū)轉(zhuǎn)移至城市生活的人口急劇增加，城市人口的增長比例高達(dá)20%。但《喧嘩與騷動》中的故事情節(jié)和人物角色卻引領(lǐng)廣大讀者們進(jìn)入了一個(gè)與當(dāng)時(shí)時(shí)代發(fā)展不盡相同的世界：即20 世紀(jì)20 年代的美國。盡管作品中的情節(jié)都是虛構(gòu)的，和現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際情況并不完全相同，但讀者們可以借助小說中主要人物形象的生命體驗(yàn)和性格特征的變化對當(dāng)時(shí)的社會走向進(jìn)行合理推測。例如，當(dāng)讀者深入挖掘凱蒂這一人物形象的命運(yùn)經(jīng)歷并了解其思想意識覺醒的時(shí)候，就能夠深刻感受到她的生活境遇，正如凱蒂的人生經(jīng)歷正代表著當(dāng)時(shí)大部分城市居民真實(shí)的生存狀態(tài)。具體來說，凱蒂和其他男性之間的關(guān)系就好像一面鏡子，折射出不斷變化著的居民的生活態(tài)度。但當(dāng)時(shí)美國南方地區(qū)人們的思想意識還較為保守，因此在康普生夫人的眼里，懷了別人孩子的凱蒂是不潔的、是可恥的，以至于為了更好地維護(hù)家族的聲譽(yù)，她強(qiáng)迫凱蒂和道爾頓結(jié)婚。同時(shí)，被封建傳統(tǒng)家庭撫養(yǎng)成人的昆丁也同樣為妹妹的行為感到羞恥和憤怒?？灯丈易宓膬r(jià)值取向反映出的正是美國南方社會的貴族家族史。每當(dāng)有人詢問?？思{，為何如此龐大的康普生家族最終成為一場災(zāi)難時(shí)，他都回答說：“因?yàn)樗麄兩钤?9 世紀(jì)末?！彪m然《喧嘩與騷動》中所描繪的故事情節(jié)橫跨19 世紀(jì)末到20 世紀(jì)初，但這個(gè)大家族中的成員大都深陷于過去理應(yīng)被淘汰的世界中無法自拔。?？思{正是通過對整個(gè)康普生家族的勾勒來反映南北內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的美國社會是怎樣被種族歧視、等級制度和性別歧視所毀滅的，這也為這部作品蒙上了一層古希臘悲劇的傳奇色彩。

而從文學(xué)層面來講，《喧嘩與騷動》是?？思{第一部成熟的現(xiàn)代主義小說作品。書中運(yùn)用了多種特殊的寫作技巧和藝術(shù)手法，以復(fù)調(diào)敘事的結(jié)構(gòu)形式深刻反映了“人類社會災(zāi)難”的重要主題。雖然這部小說所描繪的故事是虛構(gòu)的，但?？思{將這個(gè)虛構(gòu)的故事和當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境緊密地結(jié)合起來，通過舊社會的衰亡來作為小說的根基，借助具有時(shí)代性的故事情節(jié)來展現(xiàn)社會的變遷和發(fā)展。作為一位現(xiàn)代主義文學(xué)家，?？思{始終堅(jiān)持運(yùn)用自己獨(dú)特的藝術(shù)手法來創(chuàng)作小說，并汲取了尼采和弗洛伊德哲學(xué)思想中的精華，以及早年他所推崇的詩歌元素和戲劇色彩，這些藝術(shù)特征，都能夠從《喧嘩與騷動》的一字一句中充分展現(xiàn)出來。?？思{的小說創(chuàng)作不但為美國現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作開啟了新的篇章，同時(shí)還深深影響著世界范圍內(nèi)的大多數(shù)作家，例如莫言也是?？思{的諸多肯定者之一，他曾經(jīng)在采訪中多次聲稱“?？思{小說對我的影響是持久且深遠(yuǎn)的”?？偟膩碚f，福克納所創(chuàng)作的《喧嘩與騷動》以其巨大的學(xué)術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值長久屹立于世界文學(xué)之林，這不但是美國文學(xué)創(chuàng)作的財(cái)富，更是人類文化史發(fā)展的一塊寶藏。