□畢寅玉 馬婷婷

（山東農(nóng)業(yè)大學(xué) 山東 泰安 271018）

習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上指出，要“建設(shè)山清水秀的文藝生態(tài)”。[1]18“網(wǎng)絡(luò)空間是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)等文藝作品進(jìn)行話語(yǔ)表征和傳播的重要場(chǎng)域。”[2]網(wǎng)絡(luò)作為一個(gè)相對(duì)新興的場(chǎng)域，催生文藝領(lǐng)域新業(yè)態(tài)的產(chǎn)生與發(fā)展。在各種因素的作用下，網(wǎng)絡(luò)文藝空間應(yīng)運(yùn)而生。理解其生成要素，把握其基本特質(zhì)，分析當(dāng)今發(fā)展的治理困境，探尋優(yōu)化路徑，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝空間的健康發(fā)展具有重要意義。

一、深刻理解網(wǎng)絡(luò)文藝空間的生成要素

相較于傳統(tǒng)文藝，網(wǎng)絡(luò)文藝空間具有自身獨(dú)特的生成要素。在影響網(wǎng)絡(luò)文藝空間生成的各種因素中，科技進(jìn)步是基礎(chǔ)，市場(chǎng)發(fā)展是助力，審美變革是核心。在這些因素的加持下，網(wǎng)絡(luò)文藝空間逐漸成型，最終發(fā)展成為獨(dú)特的社會(huì)場(chǎng)域。

1.科技進(jìn)步是基礎(chǔ)

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）最新發(fā)布的第50次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2022年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模已達(dá)10.51億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)到74.4%。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)逐漸向大眾普及，現(xiàn)實(shí)世界與虛擬網(wǎng)絡(luò)之間的壁壘逐漸減少，傳統(tǒng)文藝逐漸與網(wǎng)絡(luò)世界接軌?？萍歼M(jìn)步對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文藝空間生成的基礎(chǔ)作用主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：首先，從內(nèi)容生產(chǎn)上來(lái)看，科技進(jìn)步降低了文藝創(chuàng)作的門(mén)檻。越來(lái)越多的網(wǎng)民在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表自己的文藝作品，如臺(tái)灣作家蔡智恒1998年在BBS上創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《第一次的親密接觸》。隨著科技的進(jìn)步，逐漸實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)民從下載到上傳的轉(zhuǎn)變，即UCG（用戶生成內(nèi)容）模式的形成。其次，從傳播手段上來(lái)看，科技進(jìn)步拓寬了文藝作品的傳播渠道，實(shí)現(xiàn)了文藝作品傳播質(zhì)的飛躍。在互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展之前，文藝作品大多采用紙媒、視聽(tīng)媒體等較為傳統(tǒng)的傳播方式。相較于現(xiàn)代傳媒而言，傳統(tǒng)媒體的傳播具有速度慢、方式單一、互動(dòng)性弱等特點(diǎn)?？萍嫉倪M(jìn)步改變了文藝作品的傳播方式和傳播速度，使得文藝作品可以借助網(wǎng)絡(luò)媒體迅速傳播。從早期的論壇、博客，到現(xiàn)在的微博、豆瓣、網(wǎng)易LOFTER等App，文藝作品在互聯(lián)網(wǎng)的加持下逐漸擁有了更豐富的內(nèi)容、更迅捷的傳播速度?？萍紝?duì)網(wǎng)絡(luò)文藝空間的賦能還體現(xiàn)在人工智能方面。“互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等催生了文藝形式創(chuàng)新，拓寬了文藝空間?！盵1]12人工智能是人的意識(shí)能動(dòng)性的一種特殊表現(xiàn)，是人本質(zhì)力量的對(duì)象化、物化，能夠在一定程度上模擬人的思維。自聊天機(jī)器人模型ChatGPT問(wèn)世之后，國(guó)內(nèi)掀起了一股“AI熱”。在這股熱潮下，Amper Music、Disco Diffusion等AI軟件創(chuàng)作出一系列文藝作品。這些作品將人類思維具象化，拓展著思維在現(xiàn)實(shí)世界的表征形式，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文藝在形式上的發(fā)展與創(chuàng)新。

2.市場(chǎng)發(fā)展是助力

科技進(jìn)步為網(wǎng)絡(luò)文藝空間的生成奠定了基礎(chǔ)，市場(chǎng)化、商業(yè)化進(jìn)程則像助推劑一般推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文藝迅猛發(fā)展。市場(chǎng)化對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝空間的助力作用主要體現(xiàn)在兩方面：一方面體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文藝的市場(chǎng)化運(yùn)作。在市場(chǎng)化的浪潮下，網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品成為商品，以消費(fèi)品的姿態(tài)走進(jìn)人們的日常生活，以此帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益是市場(chǎng)化運(yùn)作的核心因素，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與起點(diǎn)中文網(wǎng)等原創(chuàng)文學(xué)門(mén)戶網(wǎng)站簽約，網(wǎng)站采用在線收費(fèi)閱讀和電子出版等運(yùn)營(yíng)模式，以此獲得更多的經(jīng)濟(jì)效益。除此之外，IP的培育與開(kāi)發(fā)也是網(wǎng)絡(luò)文藝市場(chǎng)化運(yùn)作的重要表現(xiàn)。“不同的網(wǎng)絡(luò)IP對(duì)應(yīng)著一個(gè)和多個(gè)圈層的受眾（用戶），網(wǎng)絡(luò)IP在圈層內(nèi)部的到達(dá)率和滿意度頗高，圈層效應(yīng)也成為影視改編重要的參照?！盵3]由此可見(jiàn)，市場(chǎng)需求對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作及改編方向的選擇起著重要的導(dǎo)向作用。截至目前，IP的開(kāi)發(fā)涉及網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)等各方面，已經(jīng)發(fā)展成為一條完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈，賦予網(wǎng)絡(luò)文藝空間更大的體量。另一方面，市場(chǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝空間的助力作用還體現(xiàn)在傳統(tǒng)文藝的網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)型。這里的傳統(tǒng)文藝指的是文字出版、劇團(tuán)演出等相較于網(wǎng)絡(luò)文藝而言的實(shí)體文藝。傳統(tǒng)文藝的網(wǎng)絡(luò)化運(yùn)作是市場(chǎng)發(fā)展的必然結(jié)果。隨著市場(chǎng)化進(jìn)程的推進(jìn)，部分文藝雜志社、文藝團(tuán)體等面臨被淘汰的危機(jī)。它們?yōu)樘綄ば碌陌l(fā)展路徑紛紛“觸網(wǎng)”，采用“互聯(lián)網(wǎng)＋文藝”這一新型運(yùn)營(yíng)模式，以市場(chǎng)行情來(lái)配置資源，乘借數(shù)字時(shí)代的東風(fēng)實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)型，助推實(shí)體文藝向數(shù)字化、市場(chǎng)化、網(wǎng)格化方向發(fā)展。市場(chǎng)化運(yùn)作有效緩解了實(shí)體文藝在運(yùn)營(yíng)成本、組織管理等方面的壓力，為傳統(tǒng)文藝的發(fā)展提供了新的思路?？傊谑袌?chǎng)的選擇下，網(wǎng)絡(luò)文藝的版圖不斷拓展，呈現(xiàn)出從無(wú)到有、從有到優(yōu)的發(fā)展趨向。

3.審美變革是核心

如果說(shuō)科學(xué)技術(shù)是網(wǎng)絡(luò)文藝空間的骨架，市場(chǎng)發(fā)展是經(jīng)脈，那么審美變革就如同血液，使網(wǎng)絡(luò)文藝空間迸發(fā)出鮮活的生命力。審美變革是網(wǎng)絡(luò)文藝空間得以生成的核心因素，主要體現(xiàn)在審美需求增長(zhǎng)與審美泛化兩方面。20世紀(jì)90年代的中國(guó)，正處于由傳統(tǒng)生產(chǎn)型社會(huì)向現(xiàn)代消費(fèi)型社會(huì)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期，這一時(shí)期的社會(huì)境況影響著人們的審美觀念?？傮w而言，人們的物質(zhì)生活正處于一個(gè)逐漸富裕的階段。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，這一時(shí)期的人們相較之前有了更多的審美需求，“大眾的生活趣味與價(jià)值旨?xì)w也從單一溫飽型生存訴求趨向豐富與生動(dòng)”[4]。除此之外，20世紀(jì)八九十年代傳入中國(guó)的西方文藝思潮也在一定程度上影響著人們的審美變革，現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等文論思想給部分受眾提供了全新的視角與審美體驗(yàn)，也為知識(shí)分子提供了更多的理論觀照，這些變化都在一定程度上促進(jìn)了審美多元化的進(jìn)程。農(nóng)村變奏、都市風(fēng)情、仙俠玄幻、犯罪懸疑、古偶言情等主題逐漸納入網(wǎng)絡(luò)文藝空間，網(wǎng)絡(luò)空間成為創(chuàng)作者自由表達(dá)的話語(yǔ)場(chǎng)。在文藝產(chǎn)品成為商品的語(yǔ)境下，受眾的選擇影響著網(wǎng)絡(luò)文藝空間的生成建構(gòu)，什么樣的作品為廣大網(wǎng)友所喜愛(ài)，什么樣的作品便更容易有長(zhǎng)遠(yuǎn)的存活空間。審美范式的轉(zhuǎn)變與網(wǎng)絡(luò)文藝空間自由表達(dá)的文化向度相得益彰，是網(wǎng)絡(luò)文藝空間生成的核心因素。

二、準(zhǔn)確把握網(wǎng)絡(luò)文藝空間的基本特質(zhì)

網(wǎng)絡(luò)文藝空間自生成以來(lái)，隨著時(shí)代的步伐不斷發(fā)展，逐漸展現(xiàn)出異于傳統(tǒng)的特性，如虛擬性與真實(shí)性交織、交互性與實(shí)時(shí)性結(jié)合、開(kāi)放性與多元化統(tǒng)一等基本特質(zhì)。準(zhǔn)確把握其基本特質(zhì)，有利于從整體上把握網(wǎng)絡(luò)文藝空間的發(fā)展境況，辯證地看待其發(fā)展趨向。

1.虛擬性與真實(shí)性交織

相較于有形的真實(shí)世界，網(wǎng)絡(luò)文藝空間存在于互聯(lián)網(wǎng)的場(chǎng)域內(nèi)，附帶有互聯(lián)網(wǎng)的基本特性，即空間虛擬性。網(wǎng)絡(luò)文藝空間以互聯(lián)網(wǎng)搭建的各平臺(tái)為基點(diǎn)，以圖像、聲音、文字等符號(hào)作為自己的存在形式，打通了空間的壁壘，突破了時(shí)間的限制。從存在方式上來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)文藝以實(shí)體的形式存在，網(wǎng)絡(luò)文藝以數(shù)字化的形式存在。網(wǎng)絡(luò)文藝以Web2.0、Web3.0等底層網(wǎng)絡(luò)為技術(shù)支撐，是區(qū)別于實(shí)體文藝的虛擬文藝形態(tài)。從生成內(nèi)容上來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文藝又具備一定的真實(shí)性。首先，網(wǎng)絡(luò)文藝空間并不是完全脫離真實(shí)世界而存在的，并不是一個(gè)超然于世的絕對(duì)獨(dú)立空間，其內(nèi)容來(lái)源于現(xiàn)實(shí)世界，無(wú)法脫離物質(zhì)世界而獨(dú)立存活，如在Bilibili上播放的奇幻短篇集《中國(guó)奇譚》，根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化，以現(xiàn)實(shí)生活中的鄉(xiāng)土眷戀、人性幽微、生存孤獨(dú)等作為主題，融合了現(xiàn)代社會(huì)中的AI、航空航天等科技元素，展現(xiàn)著獨(dú)特的中華美學(xué)。除此之外，網(wǎng)絡(luò)文藝空間又具有相對(duì)獨(dú)立性，在某種程度上建構(gòu)著“超真實(shí)”的世界?！爱?dāng)前數(shù)字技術(shù)打破了對(duì)傳統(tǒng)文藝的固有認(rèn)知形式，也為網(wǎng)絡(luò)文藝的‘超真實(shí)’提供了無(wú)限可能?！盵5]網(wǎng)絡(luò)文藝空間創(chuàng)造的真實(shí)已經(jīng)不再是原來(lái)的真實(shí)世界，而是人為地生產(chǎn)出來(lái)的“超真實(shí)”世界，類似于波德里亞所說(shuō)的“擬像”。裸眼3D、VR、AR等前沿科技打通了真實(shí)世界與虛擬世界之間的壁壘，使觀眾在網(wǎng)絡(luò)空間中獲得了接近于真實(shí)世界的體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)文藝來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，又超出現(xiàn)實(shí)。在科技賦能下，網(wǎng)絡(luò)文藝又以虛擬的形式塑造著“真實(shí)”，逐漸形成一種“超真實(shí)”的世界，使網(wǎng)絡(luò)文藝空間游走于虛擬網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)之間。

2.交互性與實(shí)時(shí)性結(jié)合

在傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作范式里，創(chuàng)作者與欣賞者存在一定距離，創(chuàng)作者創(chuàng)作出文藝作品之后，往往要突破一定的時(shí)空限制才能進(jìn)入欣賞者的視野。在網(wǎng)絡(luò)文藝空間視域下，微博私信、QQ群聊等互動(dòng)媒介的發(fā)展開(kāi)拓了創(chuàng)作者與欣賞者交流的新型路徑。在此類情境下，欣賞者不僅僅以接受者的身份存在，還以文藝創(chuàng)作參與者的姿態(tài)出現(xiàn)，部分欣賞者、評(píng)論者甚至能左右文藝作品的結(jié)局。創(chuàng)作者與欣賞者不再是主動(dòng)與被動(dòng)的、單向輸出的關(guān)系，而是一個(gè)雙向互動(dòng)的過(guò)程。在網(wǎng)絡(luò)文藝空間中，由于媒介技術(shù)打通了交流壁壘，文藝創(chuàng)作各要素之間呈現(xiàn)共時(shí)存在的態(tài)勢(shì)，使得審美主體之間、審美主體與審美對(duì)象之間的聯(lián)系也日益緊密。實(shí)時(shí)性往往與交互性并存。與交互性相比，實(shí)時(shí)性強(qiáng)調(diào)信息交流的即時(shí)性。在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文藝中，網(wǎng)絡(luò)直播是信息交流即時(shí)性的典型。人們?cè)谟^看網(wǎng)絡(luò)直播的過(guò)程中可以動(dòng)動(dòng)手指發(fā)送彈幕，表達(dá)自己對(duì)文藝作品的看法。發(fā)送的彈幕越多，直播所容納的信息量就越大，達(dá)到一定域值，信息往往呈現(xiàn)指數(shù)級(jí)別的增長(zhǎng)。彈幕等現(xiàn)代評(píng)論方式以其信息傳播的即時(shí)性極大地縮短了審美距離?？傊?，網(wǎng)絡(luò)文藝空間的交互性與實(shí)時(shí)性在一定程度上克服了文藝創(chuàng)作過(guò)程的封閉性，使創(chuàng)作主體能夠在較短的時(shí)間內(nèi)得到反饋，為優(yōu)化作品提供了參考。

3.開(kāi)放性與多元化統(tǒng)一

喻國(guó)明指出，“關(guān)聯(lián)”和“開(kāi)放”是互聯(lián)網(wǎng)邏輯的兩個(gè)關(guān)鍵詞。[6]互聯(lián)網(wǎng)作為網(wǎng)絡(luò)文藝空間生成的基本要素，以其關(guān)聯(lián)性、互通性、開(kāi)放性豐富著網(wǎng)絡(luò)文藝空間的體量，使網(wǎng)絡(luò)文藝空間呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨向。首先，網(wǎng)絡(luò)文藝的創(chuàng)作主體更加多元。相較于傳統(tǒng)文藝來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文藝具有創(chuàng)作門(mén)檻低、發(fā)表平臺(tái)廣泛、約束力較弱等特點(diǎn)，這些特點(diǎn)助推著文藝創(chuàng)作由精英話語(yǔ)向大眾話語(yǔ)的轉(zhuǎn)向，促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大眾化的發(fā)展，使網(wǎng)絡(luò)文藝空間呈現(xiàn)普通網(wǎng)民、媒體、學(xué)院派、AI等多維主體特征。其次，網(wǎng)絡(luò)文藝的創(chuàng)作題材、類型豐富多樣。網(wǎng)絡(luò)文藝生發(fā)于信息時(shí)代，并隨著時(shí)代的發(fā)展不斷容納著新的內(nèi)容。近年來(lái)，伴隨十九大報(bào)告中“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作”的號(hào)召，網(wǎng)絡(luò)空間涌現(xiàn)出小說(shuō)《秋江夢(mèng)憶》、紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》等一大批現(xiàn)實(shí)題材的文藝作品。除現(xiàn)實(shí)題材以外，科幻題材也逐漸崛起，以《三體》為代表的科幻類IP改編逐漸形成系統(tǒng)化、產(chǎn)業(yè)化。網(wǎng)絡(luò)文藝逐漸形成了以現(xiàn)實(shí)題材為引領(lǐng)，科幻、仙俠、歷史等題材多元發(fā)展的格局。此外，網(wǎng)絡(luò)文藝的傳播方式也日益多元?！盁o(wú)論是在網(wǎng)站上‘追更’類型小說(shuō)，打開(kāi)視頻網(wǎng)站邊看劇邊發(fā)‘彈幕’點(diǎn)評(píng)，還是在手機(jī)上‘云看展’，到短視頻展現(xiàn)的網(wǎng)紅景點(diǎn)‘打卡’，網(wǎng)絡(luò)文藝憑借其提供的多樣選擇，豐富著人們的精神生活?！盵7]在科技賦能下，網(wǎng)絡(luò)文藝的傳播方式更加多樣，呈現(xiàn)出視頻、音頻、圖像等多種媒介融合傳播的態(tài)勢(shì)?？傊?，網(wǎng)絡(luò)文藝空間不是固化的、封閉的，而是開(kāi)放的、動(dòng)態(tài)的、包羅萬(wàn)象的，其開(kāi)放性助推著網(wǎng)絡(luò)文藝多元化的發(fā)展，不斷開(kāi)拓著網(wǎng)絡(luò)文藝空間新的內(nèi)涵。

三、科學(xué)分析網(wǎng)絡(luò)文藝空間的治理困境

網(wǎng)絡(luò)文藝空間的基本特質(zhì)在體現(xiàn)其獨(dú)特性的同時(shí)也為治理困境埋下了伏筆，如主體隱蔽增加治理難度、內(nèi)容多義模糊治理界限、傳播即時(shí)壓縮治理空間等。理清網(wǎng)絡(luò)文藝空間的治理困境，對(duì)尋找行之有效的優(yōu)化路徑具有重要作用。

1.主體隱蔽增加治理難度

網(wǎng)絡(luò)空間的虛擬性在某種程度上為各類主體披上了“隱形人”的外衣。在網(wǎng)絡(luò)世界，無(wú)論是創(chuàng)作者、傳播者還是欣賞者，都具有一定的隱匿性，具體情況又各有不同。首先，創(chuàng)作者的隱匿性為治理者理清不良文藝信息的真正源頭增加了難度。在經(jīng)濟(jì)效益的驅(qū)使下，部分創(chuàng)作者或以庸俗、色情、封建、暴力等作為主題，或采用“撕裂社會(huì)”的熱點(diǎn)話題作為噱頭進(jìn)行創(chuàng)作。這些用戶往往在多個(gè)平臺(tái)擁有諸多賬號(hào)，慣于在各大熱點(diǎn)帖子的評(píng)論區(qū)亂竄，采用多點(diǎn)轟炸的形式博取流量。這些用戶基本不會(huì)出鏡，以處理過(guò)的聲音信息、圖像信息與網(wǎng)民溝通，如娛樂(lè)營(yíng)銷號(hào)媒體。在利益的糾葛下，有的創(chuàng)作者并不是真正的創(chuàng)作者，只是代為發(fā)聲的工具，其背后的推手更為隱匿，操縱著話題的走向。其次，傳播者的隱蔽性也為網(wǎng)絡(luò)文藝空間的治理增加了難度。創(chuàng)作者的文藝產(chǎn)品經(jīng)過(guò)傳播才能較為廣泛地進(jìn)入大眾視野。為獲取流量，部分傳播者不顧社會(huì)效益，轉(zhuǎn)載不合格的文藝產(chǎn)品，并采取多種手段隱藏信息，躲避追查。例如部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)網(wǎng)站為了點(diǎn)擊率，吸納低俗小說(shuō)，并在閱讀界面添加博彩業(yè)廣告、社交廣告等信息，被查封之后又通過(guò)頻繁更換網(wǎng)址或跳轉(zhuǎn)網(wǎng)址的形式繼續(xù)傳播，導(dǎo)致后續(xù)追責(zé)困難。此外，作為欣賞者的網(wǎng)友也對(duì)治理造成了一定影響。由于信息不對(duì)等、判斷力較弱，部分網(wǎng)友在網(wǎng)絡(luò)世界中充當(dāng)著助燃劑的角色，時(shí)常點(diǎn)贊或評(píng)論一些錯(cuò)誤的文藝信息。在從眾心理的驅(qū)使下，錯(cuò)誤信息往往呈現(xiàn)極速擴(kuò)張之勢(shì)，引發(fā)普羅大眾的狂歡，而隱于屏幕背后的網(wǎng)民往往無(wú)須付出任何代價(jià)。由此可見(jiàn)，部分網(wǎng)友對(duì)信息的錯(cuò)誤判斷為事態(tài)的管控增加了困難。

2.內(nèi)容多義模糊治理界限

文藝作品本身存在一定的抽象性，與欣賞者存在一定距離，具有一定的阻拒性。文藝作品的本性決定著這段距離的不可跨越性，但由于文藝作品最終要面向大眾，必須要經(jīng)過(guò)欣賞者的注解才能顯現(xiàn)出真意。文藝創(chuàng)作有一定的現(xiàn)實(shí)參照，具有獨(dú)立性，并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的機(jī)械模仿，網(wǎng)絡(luò)文藝也是如此，其抽象性的旨意需要欣賞者進(jìn)行解讀和闡釋才能漸漸明晰。此外，抽象性旨意也意味著擁有更多可以闡釋的中間地帶，使人們能夠從多個(gè)視角對(duì)內(nèi)容進(jìn)行解讀，但這也為網(wǎng)絡(luò)文藝空間的治理困境埋下了伏筆。加之社會(huì)環(huán)境、家校教育、個(gè)人修養(yǎng)等方面的差異，不同個(gè)體往往會(huì)對(duì)同一部文藝作品產(chǎn)生不同的理解。例如，近幾年乘著短視頻和直播快車(chē)興起的網(wǎng)紅，有一部分以戲謔搞怪為手段吸引眼球，有人認(rèn)為娛樂(lè)大眾無(wú)可厚非，有人認(rèn)為違背公序良俗。還有在網(wǎng)絡(luò)文藝語(yǔ)境下生發(fā)的“九轉(zhuǎn)大腸”“遠(yuǎn)方傳來(lái)風(fēng)笛”等熱梗，有人認(rèn)為這些熱梗是惡俗爛梗，有些人則覺(jué)得不必過(guò)分苛責(zé)。面對(duì)這些情況，究竟該不該治理，該在什么時(shí)候治理，該用什么樣的方式治理，該治理到何種程度，這些都是網(wǎng)絡(luò)文藝空間治理面臨的難題。一旦把握不好治理邊界，極易造成群體狂歡、事態(tài)失控的局面。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文藝的話語(yǔ)表征越來(lái)越靈活多變，呈現(xiàn)內(nèi)容表征多模態(tài)化的趨向，各種網(wǎng)絡(luò)熱梗、網(wǎng)絡(luò)縮寫(xiě)詞層出不窮，其背后都承載著一定的文化內(nèi)涵。這些新生的話語(yǔ)表達(dá)體現(xiàn)了網(wǎng)民參與網(wǎng)絡(luò)文藝活動(dòng)的熱情，但其中一些表達(dá)也對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)產(chǎn)生了不利的影響。

3.傳播即時(shí)壓縮治理區(qū)間

“相較于傳統(tǒng)的大眾媒介，基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的新媒體天生就具有內(nèi)容更加豐富多樣、傳播速度更快、傳播范圍更廣、更具交互性等優(yōu)勢(shì)。”[8]網(wǎng)絡(luò)文藝扎根于互聯(lián)網(wǎng)這片土壤，以新媒體為經(jīng)絡(luò)，向人們傳遞著豐富多彩的文藝信息。但是，并非所有網(wǎng)絡(luò)文藝都傳播健康信息，互聯(lián)網(wǎng)在賦能信息急速傳播的同時(shí)也帶來(lái)了一定的風(fēng)險(xiǎn)。一方面，傳播迅疾使網(wǎng)絡(luò)文藝空間的治理相對(duì)滯后。每分每秒、每時(shí)每刻都有文藝信息在互聯(lián)網(wǎng)中生成，一經(jīng)生成，海量的信息便以裂變式的效果進(jìn)行傳播。信息的即時(shí)傳播極大地壓縮了網(wǎng)絡(luò)文藝的治理區(qū)間，部分不良網(wǎng)絡(luò)文藝作品往往在傳播很久之后才進(jìn)入審查治理的視野，而在此之前，該作品已經(jīng)經(jīng)過(guò)多輪的轉(zhuǎn)發(fā)和評(píng)論。另一方面，難以阻斷不良文藝信息的傳播鏈路也是即時(shí)傳播帶來(lái)的一大隱患。在前置性審核機(jī)制下，一些難以發(fā)表的不良文藝作品采用更改敏感詞，使用替換詞、縮寫(xiě)詞等形式躲避審查，一旦越過(guò)審核的界限，大量不良文藝信息便卷土而來(lái)，這時(shí)便只能啟用后置性的審核機(jī)制。但這并不意味著對(duì)不良文藝信息的最終封鎖，不良文藝信息還會(huì)采取“改頭換面”的形式在網(wǎng)絡(luò)上急速傳播。綜上，在信息即時(shí)傳播的背景下，網(wǎng)絡(luò)文藝空間的治理區(qū)間相對(duì)縮小，進(jìn)而造成源頭治理缺失困境及難以全程追蹤的碎片化治理困境。

四、探究網(wǎng)絡(luò)文藝空間治理的優(yōu)化路徑

1.完善法律法規(guī)，落實(shí)主體責(zé)任

網(wǎng)絡(luò)空間作為一個(gè)新生的社會(huì)場(chǎng)域，日益成為文藝發(fā)展與傳播的重要載體。近年來(lái)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)立法立規(guī)工作持續(xù)推進(jìn)，先后出臺(tái)了一系列法律法規(guī)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的穩(wěn)定發(fā)展具有重要意義。2016年出臺(tái)《互聯(lián)網(wǎng)直播服務(wù)管理規(guī)定》指出，直播服務(wù)提供者應(yīng)當(dāng)落實(shí)主體責(zé)任，健全信息安全審核與管理；2017年出臺(tái)《互聯(lián)網(wǎng)用戶公眾賬號(hào)信息服務(wù)管理規(guī)定》要求互聯(lián)網(wǎng)用戶公眾賬號(hào)信息服務(wù)提供者落實(shí)信息內(nèi)容安全管理主體責(zé)任；2019年出臺(tái)《網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理規(guī)定》等法律法規(guī)文件，對(duì)網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容服務(wù)的使用者和生產(chǎn)者、平臺(tái)做出有關(guān)規(guī)定；2022年，國(guó)家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室審議通過(guò)《互聯(lián)網(wǎng)用戶賬號(hào)信息管理規(guī)定》，明確規(guī)定展示合理范圍內(nèi)的IP地址歸屬地信息?？傮w而言，一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝的立法立規(guī)正朝著制度化、規(guī)范化方向發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作者、傳播者等參與主體的責(zé)任得以明確，各參與主體的權(quán)責(zé)更加公開(kāi)、更加透明，有效遏制了網(wǎng)絡(luò)文藝參與主體的隱匿性、不可追蹤性。但同時(shí)仍缺乏一定的針對(duì)性，缺乏專門(mén)針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的綜合性治理法規(guī)，缺乏全方位把控的審核機(jī)制、監(jiān)管機(jī)制、治理機(jī)制，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝欣賞者的限制也相對(duì)較少。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展亟須對(duì)已有的法律法規(guī)進(jìn)行修訂，以適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)文藝新業(yè)態(tài)的發(fā)展要求，例如人工智能文藝產(chǎn)出與原作者的版權(quán)糾紛問(wèn)題、元宇宙視域下不同文藝主體的協(xié)調(diào)問(wèn)題等。由此可見(jiàn)，完善相關(guān)法律法規(guī)，壓實(shí)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的底線紅線，構(gòu)建主體明確、權(quán)責(zé)清晰的網(wǎng)絡(luò)文藝法治治理體系，筑牢網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展安全網(wǎng)，對(duì)推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝持續(xù)向好發(fā)展具有重要作用。

2.增加優(yōu)質(zhì)供給，加強(qiáng)群眾監(jiān)督

網(wǎng)絡(luò)文藝拓展了社會(huì)生活空間和話語(yǔ)表達(dá)空間，實(shí)現(xiàn)了各種話語(yǔ)的多元共生，正不斷重塑著當(dāng)今時(shí)代中國(guó)文藝發(fā)展的藝術(shù)生態(tài)與媒介生態(tài)。但網(wǎng)絡(luò)文藝在蓬勃發(fā)展的同時(shí)也存在諸如內(nèi)容多義引起的治理滯后、“一棒子打死”等問(wèn)題。首先，以擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品為思路，加強(qiáng)主流價(jià)值引導(dǎo)，推動(dòng)建設(shè)山清水秀的網(wǎng)絡(luò)文藝景觀，是網(wǎng)絡(luò)文藝治理的重要路徑。2020年，“十四五”規(guī)劃中將“網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作傳播”列入“文藝精品創(chuàng)作”重大項(xiàng)目；2022年印發(fā)《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》，強(qiáng)調(diào)“發(fā)展積極健康的網(wǎng)絡(luò)文化”；同年，國(guó)家新聞出版署開(kāi)展“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”。這些活動(dòng)有力推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文藝精品化的進(jìn)程，涌現(xiàn)出《蹦極》《天圣令》《出路》等一批優(yōu)秀文藝作品。優(yōu)質(zhì)文藝作品涌入市場(chǎng)，為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作樹(shù)立了標(biāo)桿，一定程度上強(qiáng)化了網(wǎng)民對(duì)優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝作品的認(rèn)知，也為眾多網(wǎng)絡(luò)文藝工作者提供了新的創(chuàng)作思路，推動(dòng)其創(chuàng)作出民族性、時(shí)代性、人民性兼?zhèn)涞暮米髌罚盟枷肷羁?、剛勁有力的?yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝作品吸引人、打動(dòng)人、感染人，加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的正向引導(dǎo)。此外，應(yīng)完善網(wǎng)民投訴與舉報(bào)機(jī)制，了解民意、收集民意，及時(shí)受理公眾的投訴與舉報(bào)，踐行網(wǎng)絡(luò)群眾路線，鼓勵(lì)廣大網(wǎng)民參與網(wǎng)絡(luò)文藝空間的治理工作。有關(guān)部門(mén)應(yīng)在網(wǎng)頁(yè)顯眼位置設(shè)置群眾意見(jiàn)反映窗口，綜合考量人民群眾的建議或意見(jiàn)，進(jìn)一步明確什么樣的作品該立即整治、什么樣的作品應(yīng)該留出一定的整改空間，有效緩解網(wǎng)絡(luò)文藝內(nèi)容多義引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展灰色地帶問(wèn)題?？傊卫砭W(wǎng)絡(luò)文藝不僅要運(yùn)用法律、規(guī)章制度等剛性手段，還要增加優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文藝供給，加強(qiáng)群眾監(jiān)督，剛?cè)峤Y(jié)合，開(kāi)創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展新局面。

3.善用科技手段，全程跟進(jìn)治理

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文藝新業(yè)態(tài)的發(fā)展，也帶來(lái)文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。網(wǎng)絡(luò)文藝的即時(shí)傳播性決定了必須對(duì)其進(jìn)行全過(guò)程的追蹤治理，包括內(nèi)容源頭治理、傳播過(guò)程治理、評(píng)價(jià)機(jī)制治理等。傳統(tǒng)治理手段在人力、物力、效率、即時(shí)性、精準(zhǔn)度等方面面臨一定挑戰(zhàn)。利用大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能、區(qū)塊鏈等現(xiàn)代科技手段對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行把控，能夠有效治理網(wǎng)絡(luò)文藝空間，提高治理水平。具體而言，利用大數(shù)據(jù)技術(shù)強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)文藝空間的預(yù)警機(jī)制與過(guò)濾機(jī)制，在對(duì)風(fēng)險(xiǎn)內(nèi)容進(jìn)行提前布控的同時(shí)持續(xù)跟進(jìn)治理，將前置性審查與后置性追責(zé)有效結(jié)合；使用云計(jì)算技術(shù)有效整合治理資源，合理計(jì)算治理成本，及時(shí)優(yōu)化治理方案，對(duì)治理的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行有效的資源分配，提升網(wǎng)絡(luò)文藝空間的治理效率；適當(dāng)借助人工智能技術(shù)優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)文藝的生產(chǎn)方式與傳播方式，增加優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文藝供給，從源頭上切斷錯(cuò)誤信息的傳播鏈條，同時(shí)還要?jiǎng)?chuàng)新傳播路徑，提升傳播的有效性和針對(duì)性，合理引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文藝向好發(fā)展，減輕治理負(fù)擔(dān)；運(yùn)用區(qū)塊鏈技術(shù)改善知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象，完善數(shù)字資產(chǎn)的版權(quán)保護(hù)，提升網(wǎng)絡(luò)文藝作品價(jià)值轉(zhuǎn)移的安全性，為優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品的發(fā)展提供合理安全的傳播空間?？偠灾F(xiàn)代科技手段在網(wǎng)絡(luò)文藝空間治理方面有著不可比擬的優(yōu)勢(shì)，為全過(guò)程追蹤治理、推動(dòng)建設(shè)合理有序的網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)提供了更多的選擇。