崔辰

現(xiàn)流傳較廣的《白雪公主》的文本故事來自《格林童話》——由19世紀初德國浪漫主義時期的語言學家雅可布·格林（Jacob Grimm，1785-1863）和威廉·格林（Wilhelm Grimm，1786-1859）兄弟搜集、整理、加工完成的德國民間文學合集。除格林兄弟的文字版本，《白雪公主》其他影響較大的文本包括早期的厄倫堡手稿版本、美國作家巴塞爾姆（Donald Barthelme，1931-1989）的后現(xiàn)代故事版等。

2022年迪士尼拍攝的真人版電影《白雪公主》再一次引起了觀眾對白雪公主電影的關(guān)注，此前，好萊塢已改編拍攝了不同版本的《白雪公主》電影：1937年迪士尼的經(jīng)典動畫版本《白雪公主和七個小矮人》、2012年相對論傳媒公司的《白雪公主之魔鏡魔鏡》（塔西姆·辛Tarsem Singh）、以及2012年環(huán)球影業(yè)的《白雪公主與獵人》（魯伯特·桑德斯Rupert Sanders），此次真人版電影選擇拉丁裔女演員瑞秋·澤格勒（Rachel Zegler）扮演“白雪公主”，使得“白雪公主”的形象與以往美國版的有所差異——第一次由一位棕色皮膚的女演員來扮演在文本故事中“皮膚像雪一樣白”的白雪公主。新電影中另一個重要的反面角色“皇后”則由曾扮演神奇女俠的蓋爾·加朵來飾演，這位女演員因正面、美麗、有力量的女超級英雄的銀幕形象享譽全球。從這兩位主要角色演員的選擇上可以看出制作方的一些決心——顛覆和挑戰(zhàn)了原來的白雪公主和皇后的形象，以改變觀眾對角色塑造的刻板印象。[1]。

本文以《白雪公主》美國版的改編電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》（以下簡稱《魔鏡》）、《白雪公主與獵人》這兩部同樣上映于2012年的電影（以下簡稱《獵人》）為研究對象，嘗試從權(quán)力關(guān)系變化帶來的情節(jié)改編、價值觀變化帶來的愛情模式變化、以及空間變化帶來的電影類型變化，探討經(jīng)典童話/神話的改編方向、倫理和視聽建構(gòu)。

一、權(quán)力關(guān)系的顛覆與“公主魔力”的重設(shè)

在《格林童話》中，女性常被塑造為美好而柔弱的形象，是男性保護的對象，但在現(xiàn)代社會中，因為時代和價值觀的極速變化，這種單一柔弱氣質(zhì)的塑造已不符合當下現(xiàn)代女性的基本價值觀。對傳統(tǒng)的童話或神話故事進行改編，改編后的女性角色，不僅美麗善良，還具有一種性格意義上的“公主魔力”。改編過程中“公主魔力”的重設(shè)，以及顛覆原先強弱對比鮮明的人物關(guān)系，是改編的關(guān)鍵。

傳統(tǒng)的童話/神話故事一般采用二元對立的方式來講述故事，善惡對立明確，并依靠這種對立關(guān)系來推動情節(jié)發(fā)展?！栋籽┕鳌分械男皭夯屎笞鳛榉疵娼巧驗榧刀嗜ゼ雍γ利惿屏嫉陌籽┕?，情節(jié)從白雪公主如何從這種加害中一再逃脫而展開：白雪公主從皇宮中逃離，在黑森林中受到了小矮人們的庇護，被皇后繼續(xù)迫害，吃下毒蘋果又復生，這種二元對立關(guān)系的張力是整個文本故事情節(jié)推動的核心。1937年上映的電影《白雪公主與七個小矮人》遵照原著文本的人物性格和人物關(guān)系，設(shè)計了邪惡善妒的皇后和天真柔弱的白雪公主。她們起初力量懸殊，皇后有絕對的權(quán)力，當公主躲到大森林的小矮人家中，皇后一再用魔法傷害公主時，公主也毫無反擊之力，只能靠其他人來拯救。

《魔鏡》和《獵人》這兩部改編影片都設(shè)計了全新的權(quán)力關(guān)系——公主與皇后作為二元對峙的雙方更加勢均力敵，公主變得更為強大，戰(zhàn)勝了富有魔力的皇后?！赌хR》中白雪公主出場的第一個場景，是觀眾透過金黃的欄桿看到屋里的白雪公主，正在用紅蘋果喂養(yǎng)一只飛入的小鳥，她本身的狀態(tài)不言而喻——猶如一只被軟禁于金絲籠中的鳥雀?；屎笤谟捌械某鰣鰟t是高坐于一宮之主的寶位上，以人為棋子和伺從對弈，走人形象棋也是對皇后的權(quán)力欲望和處于權(quán)力高位的表達，她熱愛權(quán)力，喜歡拿捏別人的命運。電影中的白雪公主和文本中的完全不同：性格頑強，凡事主動，也不懼皇后，不斷成長、增強和皇后斗爭的勇氣并最終戰(zhàn)勝了她。公主親民愛民，憑借她的機智勇敢破除了皇后的魔咒，拯救了國王和整個王國的民眾。

《獵人》的改編同樣重視白雪公主和皇后之間權(quán)力關(guān)系的變化，《魔鏡》中的皇后還有一些因能力不足導致始終不能遂愿的喜感，《獵人》中的皇后則魔力強大，兇殘狠心?！东C人》中的白雪公主從小被關(guān)在監(jiān)獄中囚禁長大，成年后努力逃離，在森林中經(jīng)歷了一番磨難，最終發(fā)動她的擁護者們，和獵人、貴族后裔威廉一起并肩戰(zhàn)斗，打敗皇后并收回了王權(quán)。

不同時代改編版本的《白雪公主》表現(xiàn)了不同的倫理觀念與文化歸屬感的變遷。“《白雪公主》的改編揭示了文學經(jīng)典改寫的倫理話語與社會變遷之間的密切聯(lián)系。”[2]這兩部同時期改編的白雪公主電影，都將“回歸”作為改編后的重要內(nèi)容，最后都以公主回到皇宮開始新生活作為故事的結(jié)局。無論在《格林童話》文本中，還是在1937年版本的《白雪公主與七個小矮人》中，公主都從未從皇后手中收回屬于她的王國的權(quán)力，也根本沒有任何實際的戰(zhàn)斗力或勇氣能與皇后對峙?！盎貧w”表明這種角色能力和權(quán)力的確認對當下觀眾是非常重要的。

在白雪公主的故事中，相對于她的性格特征、人格建構(gòu)，外貌“美麗”的重要性超過了其他任何品質(zhì)：因為“美麗”才會被皇后加害，被王子拯救，被小矮人庇護。在兩部改編電影中，“美麗”不僅是兩位女性外貌的比試，更是一種權(quán)力的較量：皇后擁有了權(quán)力，才能更長久地維持美貌，而白雪公主的美貌對她擁有的權(quán)力來說是一種威脅。兩個女性的對峙，表面是誰最“美麗”之爭，實際是權(quán)力爭奪戰(zhàn)。《魔鏡》中的化妝舞會一段，皇后竭盡全力地裝扮得很美麗，卻在白雪公主的突然出現(xiàn)下不堪一擊。電影中皇后動用自己至高無上的權(quán)力，網(wǎng)羅各種奇異的美顏之術(shù)以為己用。和傳統(tǒng)文本不同的是，“魔鏡”在電影中，不只是個簡單的問詢工具，皇后的自以為是總是被人格化的“魔鏡”所奚落。“魔鏡”不單純是皇后的分身或魔術(shù)工具，她成為一個獨立于皇后意志之外的全新角色：犀利、毒舌、傲嬌。

在《獵人》中，皇后除了泡牛奶浴等美容方式，更是用一些邪惡的方式來延續(xù)自己的青春美貌——用魔法榨取年輕美麗女性身上的精華，以延續(xù)自己的美貌，被她吸取精華的女性則變得衰老而憔悴。對皇后來說，“美麗”是她用權(quán)力實現(xiàn)的目標之一。也只有保持“美麗”，她才能夠攫取更多的權(quán)力。

改編后如何給公主營造足夠的“公主魔力”是關(guān)鍵。公主能夠強大到以一介凡人之力對峙有魔力的敵人并獲得勝利，設(shè)定的邏輯是否合理到位，可以作為判斷改編策略是否有效的依據(jù)之一?！赌хR》給公主設(shè)置了勵志成長線：與皇后對峙時絲毫不怯懦，但實力不足時知道退讓和保持距離，后來通過學習和訓練，成長為內(nèi)外都更自信和強大的人。小矮人們在森林深處給公主建立了一個逐漸強大和成長的訓練體系，讓公主變得更勇敢，能夠?qū)够屎蟮母鞣N魔力和法術(shù)。

原故事中的“心臟”是皇后想要證明白雪公主死亡的一件工具，也是白雪公主和獵人之間的一種連接，獵人用羊心假裝白雪公主的心臟，暫時騙過了皇后；而在電影版本中，獲取公主的心臟成為皇后實現(xiàn)權(quán)力的一種象征。與“心臟”相對的是“匕首”，影片《魔鏡》中的“匕首”是建立公主魔力非常重要的道具。電影的開端，在木偶旁白的昔日故事中，國王離開時給女兒留下了“匕首”，公主成年后決定走出城堡看看，女仆把國王的匕首交給了她，并說“國王想要你繼承王位的。他們（民眾）需要知道您是誰?！彪娪爸械摹柏笆住标P(guān)乎自我認知的真相。公主在對峙皇后的惡龍時，突然發(fā)現(xiàn)了破解皇后魔咒的鑰匙，于是用匕首解救了被變成惡龍的國王，此前，她用此匕首解救了被小矮人打劫后被倒掛在樹上的王子，收獲了愛情。但是這個破解敵人魔力的過程設(shè)計得略為淺顯：皇后套在龍脖子上的月牙形狀的項鏈一旦被剪斷——皇后的魔法就被破解了。最后“匕首”又一次發(fā)揮了對抗作用：公主婚宴，皇后拿著毒蘋果前來陷害，公主果斷掏出匕首（一個新娘在結(jié)婚的當天和她的匕首不分離），切開蘋果還贈皇后，并把皇后開頭對她說的那句話還給了她：“您必須知道，您什么時候被打敗了?！痹陂_頭和結(jié)尾用相同的臺詞完成了權(quán)力的置換。在《獵人》里，皇后的魔咒使得她擁有了超越普通人的能量，公主雖然驍勇善戰(zhàn)，實際上并無強大的能量。但因公主是命中注定讓皇后失去魔力的人，所以最終公主戰(zhàn)勝了她。這兩個版本中，一個公主只是經(jīng)過短期訓練，另一個公主復活后立即帶領(lǐng)大軍戰(zhàn)勝皇后，邏輯牽強，她們都未能很好地解決“公主魔力”設(shè)置的問題，即公主成長后的能力能夠強大到讓人信服。

電影中解除魔咒的過程也是皇后的“美麗”（即權(quán)力）徹底消失的過程?！赌хR》的皇后卸除魔咒后變成了一個耄耋老人，公主最終打敗皇后的是一句看起來恭敬但像刀子一樣插入皇后心臟的“老人先請”，這句話擊潰了皇后的自尊和驕傲，她吃下自己的毒蘋果，接受了“被打敗”的結(jié)局，屬于她的私密的魔鏡空間也隨之瓦解?！东C人》中皇后魔咒的消除也意味著她的徹底失敗，她迅速褪去了美麗的肌膚，變得蒼老無比，如黑色碎羽般消失，而公主則迎來了她的新時代。

故事從魔法開始，用魔法結(jié)束。但公主的魔力并非奇幻之力，而是能力的建構(gòu)，包括清醒和理性的頭腦。電影對神奇超能力的去魅化處理，凸顯了平凡人的能力。魔力的構(gòu)成包括：符號（外型）、勇氣、智力、判斷力、學習能力的營建。公主魔力包括：一是符號，即符合公主氣質(zhì)的外型以及服飾等相關(guān)的符號式裝備；二是現(xiàn)代性的建構(gòu)，即對接近現(xiàn)代女性價值觀和性格評價維度相關(guān)內(nèi)容的建構(gòu)；三是成長弧線，即在電影中是否獲得了相關(guān)的成長和變化（如圖1所示）。

在兩部白雪公主的電影中，評價公主的魔力建構(gòu)是否到位可作為電影是否改編成功的判斷依據(jù)之一。通過下列的表1可以看出：《魔鏡》總是穿著禮服的公主稍微缺少了一些現(xiàn)代性，而《獵人》中公主的成長弧線則不完整，用命中注定來解決問題尚缺少說服力。

二、拯救模式的顛覆和愛情關(guān)系的重建

1937年迪士尼改編版本的《白雪公主與七個小矮人》，遵照原著的性別關(guān)系，但劇情重點落在白雪公主與小矮人們的相處上，王子的出場時間很少，并未強調(diào)兩性關(guān)系。到了21世紀，兩性關(guān)系更平等了，女性主義思潮不僅影響了好萊塢的創(chuàng)作者們，也影響了普通觀眾對電影中兩性關(guān)系的期待和評判。原文本中，公主吃下皇后的毒蘋果死去，小矮人們無法救活公主，王子愛慕公主的容顏并帶走了白雪公主，在運送的路上，白雪公主受到顛簸吐出了卡住的蘋果，復活并和王子永遠幸福地生活在一起。王子作為故事中重要的男性角色，無意中實現(xiàn)了對公主的拯救，讓她重獲新生，并給了她愛情和幸福。

早期童話慣用男性拯救女性的模式，諸如《長發(fā)姑娘》《睡美人》《灰姑娘》等等，故事中的女性往往美麗出眾，但行動受限，被巫婆、后媽等反面角色囚禁于封閉空間，等待男性角色登場，拯救她們于水火之中。而現(xiàn)代電影營建了符合當下觀眾認可的女性人設(shè)，以及符合現(xiàn)代價值觀念的男女關(guān)系，因此必須改變王子拯救公主的慣性思維和傳統(tǒng)模式。

兩部電影采用了不同的模式重建：《魔鏡》將公主作為拯救者而不是被拯救者，公主兩次救下奧爾科特王子，一次是他和仆人被劫持倒掛在森林中時，一次是他中了王后的魔咒變成寵物時。公主在第一次見到王子時就對他一見鐘情，公主主動選擇了愛情。王子所在之國只是簡單地提及了一下，公主一開始也覺得王子有軍隊能夠幫助她奪回王國，但最終公主還是依靠自己取得了勝利。

在《獵人》中，公主同樣沒有被王子（對應電影中的貴族威廉）拯救，因皇后變?yōu)橥哪?，騙取白雪公主咬了毒蘋果——威廉的外型是公主吃毒蘋果的誘餌。電影顛覆的并不是男性拯救的模式，而是貴族階層通婚的模式，公主和獵人產(chǎn)生了超越階層的愛情，但在某種程度上，女性依然被男性所拯救。就如Restu Dedy Hendriyanto1、Yusuf Kurniawan這兩位國外學者所說，傳統(tǒng)女性的魔咒并未被真正打破，女性依然要獲得男性的庇護和拯救。只不過用另外一個男性代替了王子。[3]《獵人》在根本上置換了人物，但沒有改變男性拯救的模式，這和電影改編過程中公主成長性的缺乏有關(guān)系。

兩部電影為了增強人物關(guān)系的戲劇性，都設(shè)置了三角愛情關(guān)系。在《魔鏡》中，皇后、公主和王子這三者構(gòu)成了三角關(guān)系，皇后和公主在某種程度上成為情敵關(guān)系。雖然在原作中皇后和王子沒有任何關(guān)聯(lián)，但電影改編為皇后因為財政虧空需通過貴族聯(lián)姻來改善，而王子是她實現(xiàn)聯(lián)姻目標較為適宜的對象?；屎蟠虬缱约骸⑴e辦了盛大的舞會，包括對王子施展魔咒，并在爭取王子的過程中發(fā)現(xiàn)白雪公主是個影響她實現(xiàn)目標的障礙物，因此決定除掉她。白雪公主對王子的拯救不僅有初見面時的解救，還包括用自己的吻拯救王子。一個女性吻醒男性的過程，反置了傳統(tǒng)童話故事中用男性之吻喚醒及拯救女性的原初設(shè)定。

《獵人》的三角關(guān)系是白雪公主和兩個男人之間的關(guān)系，威廉和她的青梅竹馬，一直愛著她，但是在共同戰(zhàn)斗的過程中，她和獵人超越階級互相吸引。三人的關(guān)系并未構(gòu)成強劇情模式。當獵人親吻死去的公主，并對她傾訴衷腸時，一番表白令她復活——跨越了傳統(tǒng)的王子拯救公主的模式，但依然沿用了童話故事中女性被男性吻醒的復活模式。

原故事中的紅蘋果是一種隱喻和象征，它是公主靈魂的渴望和生命中的危險品。兩部電影的開頭都出現(xiàn)了紅蘋果：《魔鏡》中的紅蘋果是白雪公主用來喂小鳥的食物，《獵人》的開頭則將紅蘋果作為公主和威廉兒時游戲的道具。在1937年迪士尼的影片《白雪公主與七個小矮人》中，紅蘋果是愛情和危機的象征，公主與王子初次邂逅之后，心中便有了對愛情的渴望，巫婆欺騙她吃下紅蘋果便可以實現(xiàn)內(nèi)心對愛情的渴望?！赌хR》中的紅蘋果沒有成為鏈接公主和愛情/死亡之間的工具。在最后公主幾乎全勝時，紅蘋果儀式化地出現(xiàn)并終結(jié)了皇后的魔法。公主對紅蘋果的清醒認知喻示著公主已能夠掌握自己的人生和決定，不再會為了單純的渴望而降低理性和智商了。

《獵人》開頭公主與威廉在童年進行游戲時，出現(xiàn)了紅蘋果的意象，成年后，威廉和公主重逢，紅蘋果由偽裝成威廉的皇后遞給了公主，此時的“紅蘋果”已然是包裝成愛情模樣的毒藥了。紅蘋果是一種象征，美好、燦爛，但致命，是被愛情吸引但欠缺理性的女性意識的象征?！赌хR》改變了紅蘋果的設(shè)定，表示女性已經(jīng)充分掌握自我行動的決定權(quán)，雖心有所屬，但并未因為愛情做出錯誤和不恰當?shù)倪x擇。《獵人》中紅蘋果從兒時的游戲過渡為成年后的游戲，那位拿著紅蘋果，秉持愛情至上的貴族男性，并非公主的良偶，獵人雖與公主來自不同的階層，但兩人驍勇善戰(zhàn)，充滿了反叛和斗爭精神，都是被毒皇后所戕害的對象。他們雖階層不同，但內(nèi)在一致，都是靠自己的反抗獲得自由，且都具有強烈的摧毀力。而這種摧毀力，亦是《獵人》這部電影的核心，公主除了中毒死去后葬禮上穿的白色禮服，在整部電影的過程中幾乎都沒有穿過禮服，告別禮服的公主，也是顛覆觀眾心目中既往的白雪公主形象的一種方式。

在兩部電影中，紅蘋果作為白雪公主內(nèi)心對愛情渴望的寓意已消失殆盡。變成單純毒殺和反毒殺的工具。公主不僅被王子拯救，在原文中，也曾被小矮人拯救?！赌хR》中的小矮人是公主的導師，教她相信自己的力量，并告訴她要運用自己的優(yōu)勢，更是指出了自信對一個人力量的改變：“只有當您認為是弱點時，那才是弱點”。但兩個電影版本都不約而同地淡化了小矮人和公主之間的依存關(guān)系。這種依存關(guān)系在《白雪公主與七個小矮人》的動畫片中被表現(xiàn)得淋漓盡致：觀眾和進入小矮人房子的白雪公主一起了解每個小矮人的性格特點，并享受這種依存關(guān)系中溫暖的一面。《魔鏡》中的小矮人尚有導師的功能，但《獵人》中小矮人的功能卻幾乎完全消失，他們只是戰(zhàn)斗同盟軍的一部分。敘事功能上小矮人很難參與皇后和公主對抗的主線，也很難參與王子或獵人和公主之間的愛情線，因此被邊緣化了，2022年拍攝的《白雪公主》真人電影則將白雪公主和小矮人之間的關(guān)系再次作為故事的重點。

三、風格顛覆與數(shù)字化改編空間的重設(shè)

《魔鏡》中的臺詞說到“每個人都帶有魔法，但是很少有人會明智地運用它。”同樣，每部奇幻電影都有吸引觀眾的魔法，但是很少有電影能夠?qū)ζ溥M行合理地運用。這兩部白雪公主改編的電影都是奇幻類電影。但電影是否打破了早期動畫電影中傳統(tǒng)童話偏低齡向的風格，建立了全新的視覺風格，是改編的關(guān)鍵。

在空間營建上，《魔鏡》注重的是“童話感”：高飽和度的色系和通透明亮的宮殿建筑的強化，畫面構(gòu)圖豐富，包括皇宮的外部建筑造型和內(nèi)部空間、皇后的魔鏡世界空間、黑森林的空間、小矮人的住宅，每一個空間都很注重色彩對比度的強化、魔幻的視覺沖擊影響了整體的空間氛圍，皇宮的空間以金黃色為主色調(diào)，魔鏡空間是黑色的，森林以白雪皚皚為主色調(diào)，整個王國外在的色系在魔咒消除后變成了不同的色調(diào)。

公主的逃亡之旅是故事最關(guān)鍵的“奇幻的旅程”，白雪公主從皇宮逃亡意味著和她與過去生活的分裂。兩部電影中的白雪公主均在電影開始30分鐘左右出逃至黑森林，至電影快結(jié)束后才重回皇宮。最早的迪士尼版本中，森林中小矮人溫暖的家是最重要的場景，而2012年的兩部電影中最主要的空間是公主出逃的黑森林及皇后所處的宮殿。在完成度上，《獵人》中公主逃亡的奇幻旅程更為豐富，這也是《獵人》更受觀眾歡迎的原因之一。

電影分級等級為PG級別①的《魔鏡》面向所有年齡段的觀眾，電影呈現(xiàn)為一種溫暖、老少咸宜的版本。森林中的各種事物都給予公主能量和成長。將原先柔弱美麗的女性得到男性世界庇護的故事，顛覆為女性成長，并用自己的理性和判斷力解救男性，戰(zhàn)勝強大敵人的勵志故事。

PG-13級別的《獵人》都是“黑童話”風格：在各種特效和奇幻場景上極力渲染了黑森林的空間，公主逃入森林后，遇見各種富有魔力的事物：危險的生物、神奇的精靈世界、逃離皇后的世外桃源部落，電影的大部分場景都在黑森林中展開，公主的身份和魔力獲得確認，經(jīng)歷一次死亡后又獲得重生，并成功游說眾人，帶領(lǐng)軍隊打回王國，奪回了政權(quán)。

暗黑童話的改編方向一度影響了很多經(jīng)典童話的改編方向，諸如《小紅帽》、《沉睡魔咒》系列等。這一類用驚悚奇幻跨類型的方式改編童話。在角色的設(shè)計、造型、題材的處理上，美國的兩個版本，《白雪公主》（Snow White： A Tale of Terror，1997，英美合拍）和《獵人》的改編都傾向成人化，著重吸引成人觀眾，和初期迪士尼的童話是完全不同的方向，這種改編方式，可以將反面人物的“惡”和白雪公主面臨的險境表現(xiàn)得更極致。

從下圖的票房數(shù)據(jù)來看，《獵人》的演員陣容更為強大，投資成本也更大，偏成人化的拍攝方式有更好的票房回報，全球觀眾還是很認可這種將童話改編成黑童話風格的電影。①

《魔鏡》中的黑森林讓國王消失，讓王子害怕，小矮人跟公主說“你的武器不是你唯一的朋友，環(huán)境也可以是盟友”。公主第一次邁出城堡就是進入了黑森林，她再次出門是逃避皇后的殺戮，并在黑森林中獲得成長，黑森林成為電影中重要的環(huán)節(jié)和段落?！东C人》里同樣強化了這一場域的影響力?！澳闵晕⒁卉浫?，森林就會吸收你的能量。”電影強調(diào)了自我力量必須強大的重要性，也強調(diào)了從環(huán)境中獲取能量的方式。

《獵人》更強調(diào)黑森林空間的奇幻和生態(tài)的豐富性：既有荊棘密布的樹林伸出魔掌拉人的危險、嚇人的怪獸，也有樹下的白色麋鹿和樹上的小精靈，盡顯森林殘酷的一面和溫柔的一面，而溫柔的一面很快就因敵人的到來而消失了。獵人將殘缺的樹輪當作武器。電影對黑森林空間的強化是影片渲染黑童話的關(guān)鍵，給予數(shù)字化改編充分的空間。

結(jié)語

經(jīng)典童話或神話的成人化改編對成人觀眾有較強的吸引力。另外童話故事或神話故事的改編需要有相當強的獨創(chuàng)性，要突出人設(shè)的獨特性。《西游降魔篇》（周星馳、郭子健，2013）、《白蛇：緣起》（黃家康、趙霽，2019）和《白蛇2：青蛇崛起》（黃家康，2021）、《新神榜：哪吒重生》（趙霽，2021）等中國影片對傳統(tǒng)IP的改編已經(jīng)走出了一條成人向中國電影的改編之路。票房和觀眾的評價都證明，這種改編方向是有效的。

和西方傳統(tǒng)童話故事不同的是：中國傳統(tǒng)神話故事中的主要形象在原始文本階段就常建構(gòu)為反傳統(tǒng)的叛逆者形象，諸如孫悟空、哪吒，無論是嫦娥、女媧這些女神形象具有強大的力量，還是白蛇、青蛇這些生命力強大的妖精形象，或是《西廂記》《牡丹亭》這些經(jīng)典文本中的崔鶯鶯、杜麗娘等形象。即使是公主型美麗柔弱的女性如七仙女等也充滿了反叛和對自由愛情的向往。這些角色的堅強和反叛也是原作者塑造他們的動力，使得他們能夠成為神話故事中流傳甚廣的角色。

本文通過對白雪公主兩個版本電影的對比研究，總結(jié)出傳統(tǒng)童話/神話故事影視改編的策略，主要有三個方面：一是選擇知名度較高的IP，同時積極改編人設(shè)、故事的類型和核心情節(jié)，盡可能滿足觀眾對創(chuàng)意的期待；二是賦予故事和人物以現(xiàn)代性和新的價值觀念，在人物關(guān)系上進行顛覆和創(chuàng)新；三是在奇幻的旅程上打開思路，給數(shù)字化改編留下空間和方向。總之，在大量傳統(tǒng)的神話故事中如何尋找立腳點和創(chuàng)新點，包括如何在人物關(guān)系的建構(gòu)上設(shè)置創(chuàng)新的關(guān)系是改編的重點。而耳熟能詳?shù)墓适潞驮O(shè)定如何在全球市場中吸引潛在觀眾，要看故事的奇幻性能否被充分激發(fā)和再創(chuàng)造。

參考文獻：

[1]迪士尼真人版《白雪公主》片場照曝光，選角和造型再引爭議[EB/OL].（2022-05-21）[2023-03-17].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1733437582698353872&wfr=spider&for=pc.

[2]鄭若之.從童話故事《白雪公主》的改編作品看倫理話語和社會的變遷[ J ].名作欣賞，2012：38-40.

[3]Hendriyanto，Restu Dedy;Kurniawan，Yusuf.From Fairy Tales To Action Adventure Movie： The Maintenance Of Women As Victim Of Violence In The Movie Snow White And The Huntsman（2012）[ J ].Muhammadiyah University Press，2019（01）：1-14.