■祝遠

揚州清曲，牌子曲代表曲種之一，其音樂體制結(jié)構(gòu)屬于曲牌體，包含曲牌豐富被譽為“明清俗曲”活化石，已列入“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄?！拔宕髮m調(diào)”亦稱“五大宮曲”，流布于江蘇中、北部及山東南部一帶，主要由【軟平】【疊落】【鸝調(diào)】【南調(diào)】【波揚】等曲牌構(gòu)成。該曲調(diào)群以揚州清曲為主要生存曲種之一，具有唱腔與伴奏相互交融的藝術(shù)特點。在“五大宮調(diào)”曲牌音樂中，伴奏作為不可或缺的一部分，與唱腔共同構(gòu)成曲牌整體。而琵琶作為“五大宮調(diào)”曲牌主要伴奏樂器。因其“襯”“墊”“和”“送”的伴奏特點，形成了清雅流暢的琵琶伴奏風(fēng)格，展現(xiàn)出琵琶在清曲音樂伴奏中獨特的藝術(shù)價值。

目前，學(xué)界對“五大宮調(diào)”曲牌的研究主要集中于唱腔方面，而對伴奏方面的研究相對缺失。因此，本文將以揚州清曲“五大宮調(diào)”曲牌中的琵琶伴奏為例，對琵琶伴奏在該曲種中的歷史沿革、共性特征等方面進行梳理，并著重將常用伴奏特點歸納為“襯”“墊”“和”“送”四種予以詳細闡釋。

一、揚州清曲琵琶伴奏歷史沿革

長久以來，琵琶作為主要伴奏樂器，一直伴隨著清曲藝術(shù)的發(fā)展。關(guān)于揚州清曲中的樂器及伴奏，清人李斗《揚州畫舫錄》卷十一中有載：“小唱以琵琶、弦子、月琴、檀板合動而歌……”極為生動地描述了當(dāng)時藝人的伴奏場面，由此得知，琵琶在當(dāng)時的揚州地方曲藝音樂中已作為主要伴奏樂器得以運用。揚州清曲傳承人聶峰先生在《淺談?chuàng)P州清曲的樂器及伴奏》一文中也曾有述：“在近六百年的傳唱過程中，曾用于清曲伴奏的樂器有蕭、笛、月琴、檀板、琵琶、二胡、四胡、瓦碟、三弦、揚琴、墜子、酒杯……”。據(jù)此也得知，在清曲近百年的傳唱過程中，琵琶作為伴奏樂器始終得以沿用。直至當(dāng)下，清曲在伴奏樂器的使用方面雖有交替更新，但部分樂器仍得以保留。以當(dāng)代演繹過程中的實際使用情況來看，多是單檔（一人）、雙檔（2 人）或是多檔小型樂隊（3～9 人）的伴奏表現(xiàn)形式。因琵琶的伴奏特點充分適應(yīng)了曲種需求，從而作為揚州清曲主要伴奏樂器被廣泛使用。

眾所周知，地理環(huán)境對于地方文化的發(fā)展具有重要的影響作用。揚州地區(qū)所屬境內(nèi)長江與運河的貫通，帶動了交通的便捷、經(jīng)濟的繁榮。隨之而來的是城鎮(zhèn)中市民階層的興起，基于市民社群“市井”生活的時代背景，有力地促進了各類藝術(shù)形式的產(chǎn)生與發(fā)展。揚州清曲作為“市井”文藝，過去鬧市的茶館、酒肆、書場多為藝人表演的主要活動場所。受表演環(huán)境影響，揚州清曲的表演形式普遍為坐唱。通常情況下，藝人既是演唱者，也是伴奏者。在實際表演中，他們多表現(xiàn)為以自拉自唱、自彈自唱為主。故在清曲諸多伴奏樂器中，常以琵琶、四胡、二胡等絲弦樂配合演唱使用。就樂器自身特點來看，琵琶音色清麗、柔美，四根弦按“sol do re sol”五度關(guān)系定弦。它的定弦綜合了“正弓”“背弓”，即四胡和二胡之弦音。它的音階有“四相十三品”“六相十三品”，能彈出所有的半音，在具體的運用中可襯可墊、可和可送，以與唱腔之間形成默契配合。就琵琶伴奏的實際表現(xiàn)來看，結(jié)合不同的伴奏技法、特點，融合優(yōu)美的唱腔旋律，對演唱進行支持和烘托，從而使得唱腔更加富有魅力。對表演中感情的延續(xù)和升華、曲辭的傳情與達意、氣氛的營造與渲染等方面，都起到了十分重要的幫襯作用。因而在清曲諸多絲弦樂伴奏中，琵琶又占據(jù)著核心地位。

二、揚州清曲“五大宮調(diào)”中的琵琶伴奏特點探究

清曲界有句行話叫作“七分家伙（樂器），三分唱”，以此來凸顯伴奏在表演藝術(shù)中的重要性。揚州清曲傳承人聶峰先生在《淺談?chuàng)P州清曲的樂器及伴奏》一文中曾有述：“迎、讓、保、送，快而不亂、慢而不斷，輕重有別、高低有度……”以此來形容清曲在伴奏藝術(shù)方面的程式特點。

隨著曲藝音樂的日益豐富和創(chuàng)新，曲牌音樂在不同曲種中的流變傳唱，曲牌在保持自身基本旋律框架的基礎(chǔ)上，會根據(jù)曲種的唱詞、語言要求及表現(xiàn)內(nèi)容進行一些調(diào)整，由此在伴奏方面也呈現(xiàn)出異彩紛呈的特點。對于揚州清曲中的琵琶伴奏，在“五大宮調(diào)”曲牌中存在哪些伴奏特點，筆者曾有幸于2020 年至2021年期間，對揚州清曲第五代傳承人厲智娟進行多次跟訪。根據(jù)上述“迎、讓、保、送……”的伴奏特點，反復(fù)分析與記錄琵琶伴奏在“五大宮調(diào)”曲牌演繹中的具體表現(xiàn)，且與傳承人進行多次探討交流后，對有關(guān)清曲“五大宮調(diào)”中的琵琶伴奏特點，總結(jié)、凝練有“襯”“墊”“和”“送”四字訣。如下將選擇“五大宮調(diào)”曲牌中的琵琶伴奏為例，圍繞上述幾點進行具體分析。

（一）“襯”

“襯”是指在唱腔旋律骨干音之外加入一些變奏手法的花音，為演唱進行“襯腔”使用。在唱腔行進過程中，琵琶伴奏多運用低音、高音、同音旋律或多種音型的加花變奏方式來襯接演唱，以達到修飾豐富唱腔、使唱腔與伴奏旋律整體流暢、協(xié)調(diào)的實際效用。“襯”時常在唱腔行進過程中或曲中過門處出現(xiàn)，同時“襯”的伴奏特點亦可起到“提醒”演唱或彌補唱腔的效用。如：

譜例1揚州清曲《孟麗君》【軟平】：筱榮貴演唱：楊積山記譜

此段琵琶伴奏圍繞唱腔核音基礎(chǔ)上，“襯”的伴奏特點使用尤為明顯。具體分析如下：

此段第①腔節(jié)處“與”字唱腔旋律較為簡短，整小節(jié)一板三眼的行腔范圍內(nèi)，伴有兩小節(jié)休止處理。此處伴奏變化極為豐富，圍繞唱腔旋律之上，先以模仿形式跟進，再做加花修飾，以一系列十六、三十二分平行音符做快速流動處理，以“襯”唱腔休止之不足。至第②腔節(jié)，此時伴奏多表現(xiàn)為繞腔而行，在唱腔第二拍（sol）音及尾部第四拍（mi）音基礎(chǔ)之上，伴奏旋律有明顯增音擴展處理，以潤飾原唱腔單音旋律。至第③腔節(jié)，唱腔第一、二樂拍前半部分以休止處理，做短暫氣口，伴奏再次以快速的流動旋律予以補足。值得注意的是，此處伴奏旋律的尾音與唱腔旋律的首音同為（sol）音，較為自然地呈現(xiàn)“魚咬尾”式銜接特點。至第三、四樂拍，伴奏旋律以低八度音型“襯”接方式，與唱腔再做完美融合處理。

經(jīng)分析，此段琵琶伴奏繁而不亂、相襯有度，既達到了修飾唱腔之目的，也體現(xiàn)了清曲琵琶以“襯”為主的伴奏特點。又如。

譜例2揚州清曲《清和天氣人初倦》【南調(diào)】：筱榮貴演唱：楊積山記譜

譜例2

此段唱腔旋律抒情婉轉(zhuǎn)，琵琶伴奏依腔而行，伴奏行進過程中“襯”的伴奏特點使用明顯。具體分析如下：

此段行腔具有一字多腔特點，以（re do la）三音為核心音列貫穿樂節(jié)，樂句中“和”“天”等字伴有較長拖腔運用，伴奏音型呈規(guī)整“襯”腔特點。第①腔節(jié)，伴奏旋律緊隨唱腔變化而來，依原腔型低八度音旋律，做低音襯接處理。至第②腔節(jié)行腔休止處，伴奏旋律伴而不停，依原唱腔旋律，做行腔基礎(chǔ)上的即興加花修“襯”，以“襯”唱腔空拍，從而自然引入下句。第③腔節(jié)，唱伴音型整體相似，伴奏以同音方式“襯”腔處理。此處再次體現(xiàn)琵琶伴奏以“襯”為主，與唱腔相融的伴奏特點。

經(jīng)分析得知，此段唱腔與伴奏之間銜接緊密，伴奏多以低音、同音旋律做“襯”腔處理，較好地呈現(xiàn)了清曲琵琶以“襯”為主的伴奏特點。

（二）“墊”

“墊”是指在唱腔行進過程中，琵琶伴奏多做一些簡短、即興性的補充增飾，以迎合唱腔，達到連接修飾效果。“墊”的伴奏特點主要表現(xiàn)為音量輕、不壓唱，隨腔而行?！皦|”時常出現(xiàn)在唱腔句逗間，以簡潔的單音、雙音形式做連接性的短時值旋律墊充，從而使得唱腔與伴奏自然相連。如：

譜例3揚州清曲《你允許我三月三》【鸝調(diào)】：李仁珍演唱：楊珺記譜

譜例3

此段突出以唱為主，琵琶伴奏以輕聲“墊”奏方式，做隨腔伴奏處理。具體分析如下：

此段第①腔節(jié)，唱腔較為平穩(wěn)，旋律以（sol la do）二、三度音程疊置環(huán)繞進行。至第三樂匯處，此時的琵琶伴奏采取以繁就簡形式，以單音的即興“墊”奏與唱腔做相互連接處理。值得注意的是，這里的唱腔前休止處，與伴奏后休止處恰好形成互補之勢，且唱腔（la）音與伴奏（do）音，呈小三度協(xié)和音效，以迎合此樂句整體行腔色彩。

經(jīng)分析，此段行腔表現(xiàn)為上、下行平穩(wěn)級進特點，琵琶伴奏以迎合唱腔之勢、做隨腔“墊”奏處理，整體較好地呈現(xiàn)出唱腔與伴奏間的自然銜接效果。又如：

譜例4揚州清曲《一輪明月》【波揚】：李仁珍演唱：楊珺記譜

譜例4

此段琵琶伴奏多表現(xiàn)為以輕聲“墊”奏方式做隨腔伴奏處理。具體分析如下：

此段①②腔節(jié)，唱腔旋律呈先上后下行流動特點，至第②腔節(jié)行腔休止處，唱腔旋律以（mi sol do）下行處理，伴奏旋律同以（mi sol）二音承遞唱腔做墊充修飾，以迎合此樂節(jié)整體行腔色彩。至第③腔節(jié)，唱腔以（la sol）長音旋律延續(xù)進行，至尾樂匯休止處，伴奏再以（sol la）反向方式，做輕聲“墊”奏迎合，以形成前后相為呼應(yīng)之感，達到連接修飾效果。

經(jīng)分析得知，此段整體表現(xiàn)為唱繁伴簡特點，腔節(jié)間的琵琶伴奏多以輕聲“墊”奏方式，迎合唱腔做連接修飾，再次體現(xiàn)了清曲琵琶以“墊”為主的伴奏特點。

（三）“和”

“和”是指依據(jù)唱腔主旋律，琵琶伴奏以同類音型或在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的變化音型做隨腔應(yīng)“和”處理，以產(chǎn)生“和”諧音效，配合演唱進行。同時，伴奏人員應(yīng)巧妙發(fā)揮樂器自身特點，以器代腔、以音代詞，起到修飾、保護唱腔效用。如：

譜例5揚州清曲《孟麗君》【軟平】：筱榮貴演唱：楊積山記譜

譜例5

此段伴奏多依唱腔低八度音做“和”腔處理，“和”的伴奏特點使用明顯。具體分析如下：

此段第①腔節(jié)，唱腔與伴奏之間呈明顯八度應(yīng)“和”特點，基于唱腔旋律，伴奏以保留其主音（sol la do）基礎(chǔ)之上，做低八度音型變奏處理。至第②腔節(jié)，同依唱腔主音（sol）音旋律之上，伴奏采取低八度音形式做加花擴充變奏，隨腔產(chǎn)生“和”音效果。至第③腔節(jié)，圍繞唱腔主音（do）音，伴奏再次以簡化長音手法延續(xù)，以達到與演唱“和”腔狀態(tài)。

經(jīng)分析，此段伴奏多以翻低八度旋律或同類音型做隨腔應(yīng)“和”處理，整體較好地呈現(xiàn)出清曲琵琶“和”的伴奏特點。又如：

譜例6揚州清曲《清和天氣人初倦》【南調(diào)】：筱榮貴演唱：楊積山記譜

譜例6

此段行腔整體偏低，伴奏緊隨唱腔旋律“和”腔而行。具體分析如下：

此段“人”“初”“倦”等唱字拖腔表現(xiàn)較為明顯，通過第②③腔節(jié)可見，“人”字行腔呈連續(xù)下行色彩。至尾樂匯處，此時伴奏選擇繞腔而行，以一系列八分、十六分音符的變奏形式，先做同音跟進再做上行擴充“和”腔處理。至第④腔節(jié)，此節(jié)“初”字行腔偏低且音型較為單一，后伴有兩小節(jié)休止處理。此處伴奏變化極為豐富，采用基礎(chǔ)音型之上、唱簡伴繁方式做充分變奏發(fā)揮，在保留主音的同時，再次為其進行“和”腔保調(diào)處理。至尾部第⑥腔節(jié)，此節(jié)“倦”字行腔呈先后兩次連續(xù)下行特點，以突出其唱詞感嘆色彩。當(dāng)演員行腔至此樂段時，伴奏旋律以同音跟進附加音型擴充的處理方式主動為其跟奏，以器“和”腔、以音托韻，從而彌補演員之氣息不足、行腔之低音不穩(wěn)現(xiàn)象。

經(jīng)分析得知，此段行腔沉穩(wěn)，伴奏緊隨唱腔環(huán)繞而行，多次體現(xiàn)“和”腔伴奏對演唱所起修飾、規(guī)約作用及其在實際伴奏中的靈活變奏處理。

（四）“送”

“送”即在唱腔行進過程中，琵琶要以尾聲伴奏的接續(xù)方式彌補唱腔余音之不足，與尾聲拖腔之間形成密切配合。不僅如此，琵琶伴奏還應(yīng)做到承遞演員唱詞、行腔、送韻之任務(wù)。將唱詞、行腔、伴奏三者之間處理得恰到好處，送之于聽眾。如：

譜例7揚州清曲《清和天氣人初倦》【南調(diào)】：筱榮貴演唱：楊積山記譜

譜例7

此段唱腔整體呈下行拖腔趨勢，后續(xù)有長段過門伴奏，做推“送”處理。具體分析如下：

此段①②腔節(jié)“絮”字拖腔運用極具下行感嘆色彩，行腔至尾音（sol）音處伴有漸慢拖腔處理，伴奏以隨腔跟奏形式做即刻跟進。至第④⑤腔節(jié)，伴奏在行進過程中，旋律呈先下后上行變化特點，以一系列銜接緊密的音符做快速推動，從而營造出一種層層推進之感，以承遞前句唱詞所蘊含之內(nèi)在情感。至第⑥腔節(jié)，伴奏旋律回歸至漸慢處理，以達到其收放自如、圓潤過渡音效。

經(jīng)分析，此段通過“送”的伴奏方式承接唱詞，將唱詞所蘊含的內(nèi)在情感，以器樂方式完美承遞，送之于聽眾。此處淋漓盡致地展現(xiàn)出清曲琵琶“送”的伴奏特點。又如；

譜例8 揚州清曲《孟麗君》【軟平】：筱榮貴演唱：楊積山記譜

譜例8

此段唱腔呈下行拖腔色彩，后伴有大范圍過門推“送”。具體分析如下：

此段第①腔節(jié)“娘”字行腔呈先上后下行旋律變化特點。至第②腔節(jié)，此處伴奏通過變換節(jié)奏方式，以一系列快速平行的十六、三十二分音符做緊密銜接處理，既承遞了前句唱詞、行腔之情，與前句唱腔呼應(yīng)，又呈現(xiàn)了以“送”韻方式推動過門延續(xù)發(fā)展。至第③④腔節(jié)伴而不唱，仍突出以伴為主，整體上行的旋律走向，極具圓潤、流暢、和諧之感，以填補唱腔之空白，完美承接下句。

經(jīng)分析得知，此段琵琶伴奏較好體現(xiàn)了對唱詞、行腔、“送”韻等方面產(chǎn)生的實際效果，“送”的伴奏特點再次得以凸顯。

綜上，根據(jù)上文的實例分析可見，清曲琵琶“襯”“墊”“和”“送”的伴奏特點，對“五大宮調(diào)”曲牌演唱的支持與烘托、感情的延續(xù)與升華、曲辭的傳情與達意等方面均產(chǎn)生十分重要的影響，也由此促成了“五大宮調(diào)”曲牌更加細膩儒雅、清晰柔美的藝術(shù)表現(xiàn)。

三、揚州清曲琵琶伴奏共性特征

承前文所述，有關(guān)清曲琵琶伴奏中所體現(xiàn)的一些規(guī)律特征，是長久以來琵琶作為清曲主要伴奏樂器，不斷適應(yīng)曲種需求相輔相成的結(jié)果，是伴奏藝人在長期舞臺實踐中融合曲牌唱腔風(fēng)格，常用“襯”“墊”“和”“送”的伴奏特點等多方面影響下積淀已久的成果。本節(jié)將基于上述闡釋，對清曲琵琶在伴奏音型、伴奏風(fēng)格、伴奏效用等方面所體現(xiàn)的共性特征進行總結(jié)。

（一）伴奏音型

在具體的演繹過程中，清曲琵琶伴奏表現(xiàn)出的旋律特點是多種多樣的。各種旋律形態(tài)的變化發(fā)展，可歸結(jié)為因唱腔特點而變化生成的多樣形態(tài)。根據(jù)上文的實例分析，可將其劃分為繁簡變化型、高低交錯型、潤色修飾型三大類。

1.繁簡變化型

當(dāng)唱腔旋律音型較為繁復(fù)時，琵琶伴奏常選擇以相對簡潔的旋律做變奏處理。相反，當(dāng)唱腔旋律音型較為簡化單一時，琵琶伴奏則做較為繁復(fù)的加花修飾處理，由此生成清曲琵琶伴奏在旋律變化方面的繁簡特點。

2.高低交錯型

當(dāng)唱腔旋律置于高音區(qū)音位時，此時的琵琶伴奏即刻選擇以中、低音區(qū)旋律為其進行托腔保調(diào)處理?；蛳喾矗?dāng)唱腔旋律置于低音區(qū)音位時，琵琶伴奏則相對選擇以中、高音區(qū)旋律音位進行變奏處理，以形成與唱腔協(xié)和狀態(tài)，從而呈現(xiàn)清曲琵琶伴奏在旋律變化方面的高低交錯特點。

3.潤色修飾型

當(dāng)唱腔旋律進入節(jié)奏型或音型較為緊密的腔型狀態(tài)時，琵琶伴奏常選擇運用單音、雙音或其他旋律音型等方式做巧妙托襯處理。與之相反，當(dāng)唱腔旋律進入持續(xù)長音或相對長線條旋律音型時，琵琶伴奏則以相對密集的旋律音型予以隨腔增補處理，由此以達到潤飾唱腔目的，呈現(xiàn)清曲琵琶伴奏在旋律變化方面的潤色修飾特點。

（二）伴奏風(fēng)格

長期以來，揚州清曲的表演形式普遍以自彈自唱為主，故在清曲琵琶伴奏方面，形成了與之相應(yīng)的表現(xiàn)風(fēng)格，這與戲曲音樂中的琵琶伴奏或常規(guī)的琵琶演奏形式之間存在著較大差異。

在實際演奏中，得益于細膩儒雅、清晰柔美的曲牌唱腔表現(xiàn)，清曲琵琶常選擇較為簡便的伴奏技法，配以“襯”“墊”“和”“送”的伴奏特點。通過這些技法、特點的發(fā)揮運用，清曲琵琶在伴奏中具有清澈的音色、優(yōu)美的旋律，完美地發(fā)揮了琵琶彈撥樂的本質(zhì)。同時，琵琶伴奏也巧妙地與唱腔之間形成默契配合，對演唱起到烘托、修飾作用。相較于演奏者需較強的技術(shù)以支撐戲曲音樂中的琵琶伴奏或常規(guī)琵琶演奏之間的表現(xiàn)特點，揚州清曲中的琵琶伴奏則明顯呈現(xiàn)出一種自然流暢、清新質(zhì)樸、簡潔實用的表現(xiàn)風(fēng)格。

（三）伴奏效用

人們常用“綠葉配紅花”來形容曲藝音樂中唱腔與伴奏之間的關(guān)系，可見伴奏在曲藝音樂中的重要性。通過上文的實例分析可見，清曲琵琶“襯”“墊”“和”“送”的伴奏特點及在伴奏過程中所生成的一系列唱奏關(guān)系。正是前人在長期舞臺實踐中，基于曲種自身基礎(chǔ)不斷汲取、融合所形成的。在具體的演繹過程中，唱腔與伴奏于“主動”“被動”的位置上不斷循環(huán)交替。最終通過有機的結(jié)合，共同架構(gòu)出完整的曲種藝術(shù)表現(xiàn)。

由點及面，在曲藝音樂中，伴奏對于演唱所起效用同樣依伴奏特點產(chǎn)生而來。曲藝伴奏的核心功能便是以相關(guān)伴奏特點的運用，呈現(xiàn)唱腔與伴奏之間完美的藝術(shù)表現(xiàn)。伴奏人員除需要掌握熟練的演奏技巧外，還需要熟悉掌握大量曲種的曲目及曲牌唱腔風(fēng)格。依靠每個曲種在伴奏方面都形成常用的伴奏特點，形成與曲種相應(yīng)的伴奏風(fēng)格，由此呈現(xiàn)唱腔與伴奏之間和諧相融的整體表現(xiàn)。

四、結(jié)語

曲藝音樂中唱腔與伴奏之間的關(guān)系，并非單向的源與流關(guān)系，實際是相互影響的循環(huán)過程。在不同歷史階段的變化運用中，唱腔與伴奏相互汲取各自所需，經(jīng)由時間勝汰，沉淀形成我們今天所熟悉的形態(tài)特點。

琵琶作為我國民族彈撥樂的重要代表，在民族器樂中以多元化的演奏形式蓬勃發(fā)展，在曲藝、戲曲音樂的伴奏中，更是普遍得到運用。本文選取揚州清曲“五大宮調(diào)”中的琵琶伴奏為例，圍繞琵琶伴奏的實際表現(xiàn)展開探討。誠然，“五大宮調(diào)”并不是單指這五支曲牌，而是以此類指具有相似風(fēng)格特征的曲牌群體。這些基于唱腔影響下生成的“襯”“墊”“和”“送”的伴奏特點在曲藝音樂中也早已有所運用，然稀缺前人之梳理與探究。筆者希望以此文挖掘琵琶伴奏在曲藝音樂中的價值，從而為曲藝伴奏研究領(lǐng)域多做貢獻。