趙琳

摘 要：秦腔是我國非常重要的戲曲劇種，是秦地人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，是我國戲曲文化中不可或缺的重要組成部分。板胡作為秦腔唱腔中重要的伴奏樂器，具有其他樂器無法替代的表現(xiàn)力。本文就板胡的表現(xiàn)力進(jìn)行分析，并從演奏技巧方面研究，能夠更好地提升板胡演奏水平，更好地促進(jìn)秦腔藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：秦腔；板胡；表現(xiàn)力；演奏藝術(shù)

中圖分類號：J825文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）18-00-03

板胡是一種以弓弦結(jié)合為主要特征的傳統(tǒng)弦樂器，它可以和弦樂四胡、京胡等傳統(tǒng)胡琴結(jié)合起來使用，并發(fā)揮出各自不同的作用。板胡是秦腔中不可缺少的伴奏樂器，是對秦腔唱腔進(jìn)行美化的重要樂器，在秦腔音樂中有著不可替代的作用。在戲曲發(fā)展的過程中，板胡被逐漸運(yùn)用到戲曲音樂中，并對戲曲音樂起到了美化作用。在戲曲發(fā)展過程中，板胡作為一種伴奏樂器被不斷應(yīng)用于戲曲表演中。由于板胡具有獨(dú)特的演奏技巧和優(yōu)美動聽的音色，受到了廣大戲迷朋友們的喜愛。因此，對秦腔板胡進(jìn)行研究和分析是非常有必要的。

一、秦腔的基本介紹

（一）秦腔的起源和發(fā)展

秦腔又稱“秦地腔”，是中國最古老的聲腔系統(tǒng)，它起源于陜甘民間的說唱時調(diào)，并在陜西地區(qū)得到了廣泛傳播，而在流傳過程中，其也逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。秦腔起源于原始時期的“六泉”（即陜西寶雞附近的渭河流域），后來秦腔逐漸發(fā)展到了關(guān)中地區(qū)，并逐漸形成了自己獨(dú)特的聲腔系統(tǒng)。其中，打擊樂是秦腔的主要伴奏樂器，它主要是由板鼓鑼片、鼓槌和鑼釵組成。其演奏技巧通常會通過鼓槌和鑼來完成。而弦索則是秦腔的主要伴奏樂器，它通常是由三弦和一根軟弦組成。秦腔作為我國一個重要的戲曲劇種，其主要起源于關(guān)中地區(qū)，在其發(fā)展過程中逐漸形成了屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)形式。它主要由板胡、大鼓、弦索和鑼鼓等樂器組合而成。在秦腔的發(fā)展過程中，通過不斷吸收其他地方劇種的藝術(shù)精華，在其發(fā)展過程中逐漸形成了屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格與特色。其中，弦索是由簡譜與記譜法相結(jié)合而成，主要用于演奏曲牌音樂。板胡作為秦腔唱腔中最主要的伴奏樂器之一，是一種弓弦樂器，它通常會在曲牌音樂中發(fā)揮著重要作用。隨著人們審美水平和藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提高，現(xiàn)在秦腔的發(fā)展已經(jīng)趨于成熟化、多元化、規(guī)范化，同時也逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特點。比如，在秦腔唱腔中通常會將多種曲牌進(jìn)行有機(jī)融合，形成具有很強(qiáng)表現(xiàn)力的作品。而板胡作為秦腔唱腔中最主要的伴奏樂器之一，能夠?qū)?jié)奏、旋律、音色等進(jìn)行有效控制與協(xié)調(diào)。鑼鼓是一種打擊樂，通常會在演出過程中運(yùn)用到。秦腔發(fā)展至今已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格與特點，不僅保留了古代社會的文化特征，還對現(xiàn)代社會產(chǎn)生了重要影響。其不僅對陜西地區(qū)的文化發(fā)展有著重要貢獻(xiàn)，而且也推動了其他省份的文化發(fā)展[1]。

（二）秦腔板胡的藝術(shù)特點

1．秦腔板胡的音色處理

秦腔板胡是一種弓弦樂器，它的音色往往比較渾厚，因此它的音色一般都比較低沉，所以在演奏秦腔的時候通常會采用這種風(fēng)格。同時，由于秦腔板胡演奏時一般會在弓子上進(jìn)行演奏，所以它的音色通常比較獨(dú)特，通常都是粗獷、豪放和自然的。秦腔板胡在演奏時會根據(jù)人物不同的情緒和唱腔來進(jìn)行合理的調(diào)節(jié)和控制，使其能夠更加符合人物的情緒以及唱腔。

2．秦腔板胡的弓法運(yùn)用

秦腔板胡在弓法運(yùn)用上具有非常重要的作用，它能夠使音樂更加形象、生動和真實。在進(jìn)行秦腔板胡演奏時，通常會根據(jù)唱腔來選擇合理的弓法，如慢弓、快弓等。同時在弓法運(yùn)用上也要注意與其他弓法相結(jié)合，從而使其能夠更加完美地展現(xiàn)音樂效果。

3．秦腔板胡的演奏技巧

在進(jìn)行秦腔板胡演奏時，必須熟練掌握各個技巧和細(xì)節(jié)方面的處理技巧。比如，在演奏中速弓法時要注意使用顫弓以及頓弓等，并且還要對弓子力度進(jìn)行合理控制，從而使其能夠更好地展現(xiàn)音樂效果。在演奏慢弓時，需要掌握好各種弓法之間的關(guān)系和節(jié)奏變化；而在演奏中速弓法時，需要對弓子力度進(jìn)行合理控制；在演奏中要學(xué)會運(yùn)用顫弓來實現(xiàn)頓弓和慢弓的完美結(jié)合；在演奏中要掌握好頓弓、滑音和顫音等技巧。另外，秦腔板胡在演奏中還需要注意手指、手腕和手臂等部位的協(xié)調(diào)配合。只有這樣才能夠使其具有更加完美的表現(xiàn)效果。

（三）板胡的應(yīng)用價值

板胡主要由琴筒、琴桿、琴軸、弓子和琴弦等部件組成。其中，琴筒是由椰殼和桐木面板構(gòu)成，琴桿、琴軸可用小葉紫檀、老紅木以及黑檀制作。板胡主要用來演奏秦腔曲牌，一般用于曲牌音樂的伴奏，還可以在與其他樂器合作的過程中起到協(xié)調(diào)作用。此外，板胡還可以為秦腔音樂注入新的活力，從而使音樂更加生動有趣。從板胡的演奏過程來看，它不僅需要演奏者具有高超的演奏技巧和嫻熟的基本功，同時還需要演奏者具有敏銳的聽覺、豐富的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。此外，板胡在秦腔音樂中還起到了渲染氣氛、增強(qiáng)情感表達(dá)和塑造人物形象等作用。因此，板胡能夠?qū)η厍灰魳愤M(jìn)行有效補(bǔ)充與豐富。例如，在秦腔表演中需要演員大量運(yùn)用肢體動作來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。而板胡不僅能夠?qū)Ω鞣N肢體動作進(jìn)行有效補(bǔ)充與豐富，同時還能夠使表演者更加靈活自如地運(yùn)用各種肢體語言來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。因此，在秦腔表演中使用板胡不僅能夠豐富表演藝術(shù)，還能夠使秦腔表演更加生動、真實、自然、形象。

二、秦腔中板胡的重要性

秦腔是我國的戲曲劇種之一，其在秦地人民群眾中流傳得非常廣泛，是一種非常重要的藝術(shù)形式。秦腔的唱腔也非常豐富，是由多個聲腔組成的，比如，西府秦腔、北路梆子、華陰老腔等，每個劇種都有著自己獨(dú)特的唱腔。這些唱腔中都有板胡伴奏。板胡與其他樂器相比，它所具備的優(yōu)勢是其他樂器無法替代的。板胡不僅僅是一種弓弦樂器，它還可以與其他樂器進(jìn)行完美融合，比二胡、高胡、中阮等樂器，所以說板胡在秦腔中發(fā)揮著不可替代的作用。板胡在秦腔中所發(fā)揮的作用是其他樂器所無法替代的，這也說明了秦腔中板胡對整個秦腔演唱及演奏起到了不可替代的作用。同時也說明了板胡在秦腔中起到了“定音器”的作用。

（一）“定音器”的作用

板胡是秦腔唱腔的重要伴奏樂器，其在秦腔唱腔中有著舉足輕重的作用，因此被稱為“定音器”。板胡在秦腔中所發(fā)揮的作用非常明顯，其不僅僅是單純的伴奏樂器，還是戲曲舞臺上不可或缺的一部分。板胡在秦腔中所起到的作用主要有以下幾點：第一，它是整個戲曲舞臺上的“定音器”，是戲曲舞臺上唯一不能被其他樂器替代的樂器。如《蘇武牧羊》中，人物蘇武的唱段用板胡呈現(xiàn)出的旋律就非常優(yōu)美，其在整個戲曲舞臺上起到了非常重要的作用。第二，板胡具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。因為它本身就具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，所以在秦腔中板胡能夠表現(xiàn)出非常豐富、細(xì)膩和復(fù)雜的情感[2]。

（二）對秦腔唱腔的重要作用

板胡也是秦腔唱腔的一種重要的“定音器”，因為在很多秦腔唱腔中都會用到板胡，這也就說明了板胡在秦腔唱腔中起到了“定音器”的作用。由此可見，板胡是整個秦腔唱腔中不可缺少的組成部分。如果沒有了板胡的伴奏，就不能將整個秦腔唱完整。因此說板胡對整個秦腔唱腔的重要性是不言而喻的。

三、秦腔板胡的表現(xiàn)力

在秦腔中，板胡與唱腔具有緊密的聯(lián)系，板胡的主要作用就是美化唱腔，通過對板胡的合理運(yùn)用，讓觀眾感受到戲曲之美。在板胡的伴奏下，戲曲表演更加生動形象，能夠使觀眾獲得更好的體驗。在秦腔中，板胡主要有兩個作用：第一，領(lǐng)奏、包腔。第二，對唱腔進(jìn)行美化，使其更加動聽、優(yōu)美。因此，板胡具有獨(dú)特的表現(xiàn)力。具體來說，板胡主要由琴筒、弓桿、琴弦和琴軸四部分組成。在演奏中，琴筒與弓桿之間采用了兩點式固定連接方式，使二者可以自由旋轉(zhuǎn)。另外，在琴筒的上部安裝有弓毛。在弓毛的作用下，琴弦被拉伸并形成了一定的張力。這種張力的存在，使得琴弦和弓桿之間產(chǎn)生了摩擦。因此，在演奏中需要使用弓子來對琴筒進(jìn)行摩擦。同時，由于琴筒和弓桿之間存在一定的摩擦力以及摩擦產(chǎn)生的張力作用下產(chǎn)生了一定的彈力，這也使琴弦在演奏過程中產(chǎn)生了一定的動力。由于這種動力作用和摩擦作用存在于琴弦上形成了一定的張力以及彈力，所以就能夠使琴弦產(chǎn)生一定的張力以及彈力。

四、提升秦腔板胡演奏水平

（一）弓法技巧

弓法技巧是板胡演奏的基礎(chǔ)，它主要包括指法、運(yùn)弓等內(nèi)容。在實際的演奏過程中，每個人都有自己的演奏方式，因此，在對弓法技巧進(jìn)行運(yùn)用時必須根據(jù)自身的實際情況而定。例如，在《洪湖赤衛(wèi)隊》中，韓英與劉闖分別是兩個人物角色，在演奏過程中韓英與劉闖的弓法完全不同，所以必須根據(jù)其特點進(jìn)行區(qū)分。韓英是一位女英雄角色，而劉闖則是一位男英雄角色，所以在演奏時要根據(jù)韓英的特點來選擇弓法技巧。同時，弓法技巧也可以增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力與舞臺效果[3]。

（二）運(yùn)弓技巧

運(yùn)弓的好壞直接影響到板胡的演奏質(zhì)量，所以在演奏時必須對運(yùn)弓進(jìn)行合理的控制。首先，在演奏時，必須讓弓毛始終與琴弦保持垂直狀態(tài)，從而使琴弦的張力能夠充分發(fā)揮出來，并使整個演奏過程更加順暢。其次，在演奏時，必須注意對弓毛的控制力度。在運(yùn)弓時，演奏者必須嚴(yán)格控制弓毛與琴弦之間的距離，并通過對弓毛松緊的合理調(diào)整，來使整個運(yùn)弓過程更加流暢。另外，在演奏中，還需要注意弓毛與琴弦之間的距離。運(yùn)弓時，如果弓毛太近，就會導(dǎo)致琴弦的張力太大；如果弓毛太遠(yuǎn)，就會導(dǎo)致琴弦的張力不足。所以在演奏過程中必須將弓毛量控制在適當(dāng)范圍內(nèi)，以確保整個運(yùn)弓過程能夠更加流暢。例如，在《鍘美案》中，人物秦香蓮的唱段運(yùn)用了大量的揉弦、連弓、顫弓技巧。同時還要注意對弓子與琴弦之間的距離進(jìn)行控制，從而使整個演奏過程更加流暢自然。

（三）力度技巧

秦腔中板胡的演奏除了需要掌握演奏技法外，還需要掌握一定的力度技巧。一般來說，在秦腔中板胡演奏中，主要運(yùn)用了滑音、勾弦以及頓弓等力度技巧。而這其中最常用的就是滑音和顫音?；羰侵冈谘葑鄷r通過手腕的變化來調(diào)整弓子的力度，從而使音樂中的速度不斷變化，以此來增加音樂的層次感和豐富性。因此，在演奏時必須準(zhǔn)確把握好每一個音的力度。比如，在秦香蓮這一人物角色中，音樂表現(xiàn)非常細(xì)膩、復(fù)雜、多變。因此，在演奏時必須靈活運(yùn)用滑音和顫音等力度技巧。其中滑音是指弓子從一個音位到另一個音位的連續(xù)跳躍動作，主要作用是表現(xiàn)出音樂中的節(jié)奏與韻律感。而顫音則是指弓子從一個音位到另一個音位的連續(xù)跳動動作，它能夠使音樂中的節(jié)奏更加快速、明快，從而增強(qiáng)舞臺效果。

（四）板胡的演奏技巧

秦腔板胡的演奏技巧主要表現(xiàn)在指法和弓法上。指法是用左手食指、中指、無名指和小指的指肚部位，可歸類為按、揉、彈、打、摟、滑、泛等。在演奏時需要注意手指要靈活，自然地放松，以手腕為支點用拇指來控制整個琴桿。另外，食指和中指要放在琴弦上快速滑動，大拇指需要配合中指和無名指來控制琴弦的走向。在弓法中，應(yīng)以左右手手指配合為主要特征。弓法則是右手采取放松的半握拳的狀態(tài)，將弓根放在食指第三關(guān)節(jié)偏上位置，食指自然貼在弓桿上，拇指的指肚放在弓桿上方，手指尖盡量保持向上狀態(tài)，中指和無名指伸入弓桿和弓毛之間，小指置于弓毛之下，大臂自然下垂。小臂大臂保持90°角。運(yùn)弓時手指要靈活自然，靈活地控制弓子的走向，在演奏過程中，需要注意的是弓子的方向和速度，都要隨著旋律的起伏而改變，這樣才能使演奏效果更加豐富，從而使演奏更加優(yōu)美動聽。

（五）板胡在秦腔中的創(chuàng)新

板胡在秦腔中的創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在兩個方面。首先，板胡的演奏技巧有了極大的進(jìn)步。板胡是一種以弓弦結(jié)合為主要特征的傳統(tǒng)弦樂器，其弓弦結(jié)合具有一定的復(fù)雜性，但經(jīng)過長期發(fā)展，板胡已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的演奏技巧。其次，板胡的音色也得到了很大豐富。板胡由于其自身的特性，其音色在很大程度上受到了限制。但隨著板胡自身性能的不斷提高，其音色也發(fā)生了很大變化。例如，在演奏時，板胡可以通過加花等方式來提升音樂效果。綜上所述，板胡作為秦腔中不可缺少的伴奏樂器之一，對秦腔藝術(shù)起到了重要作用。作為一種傳統(tǒng)樂器，秦腔板胡在演奏技巧和表現(xiàn)力上都有很大的發(fā)展空間。隨著時代的發(fā)展和人們審美水平的提高，人們對秦腔藝術(shù)的要求也越來越高。因此，要想使秦腔藝術(shù)得到更好的發(fā)展和傳承，就必須不斷創(chuàng)新秦腔板胡。

五、結(jié)束語

板胡作為秦腔唱腔中不可或缺的一部分，對整個秦腔藝術(shù)的發(fā)展具有非常重要的意義，能夠更好地與其他樂器進(jìn)行結(jié)合演奏。隨著時代的發(fā)展，人們在對其進(jìn)行演奏時所使用的方法也在不斷變化，對其要求也越來越高。因此，研究板胡在秦腔中的演奏藝術(shù)具有非常重要的現(xiàn)實意義。為了更好地讓板胡在秦腔中發(fā)揮應(yīng)有的作用，就需要不斷提高演奏水平與技巧。通過對音樂情感、意境等方面的理解與掌握來豐富自身對音樂作品情感的表達(dá)，使之更加真實、自然。同時，還要做到在平時練習(xí)時多注意對情感表達(dá)方式、方法、技巧等方面進(jìn)行練習(xí)與積累，這樣才能在實際演奏中更好地表達(dá)出自己想要表達(dá)的情感。只有在實踐中不斷提升自己、完善自己，才能夠使自身演奏水平得到不斷的提高。同時還要深入研究秦腔唱腔與板胡之間存在的關(guān)系及規(guī)律等問題，從而有效提高板胡演奏水平和藝術(shù)效果。只有這樣才能更好地發(fā)揮出板胡在秦腔中所應(yīng)發(fā)揮出來的作用和價值，使秦腔藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展和繁榮。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅鵬.左右手力度訓(xùn)練對板胡演奏的重要性[J].音樂時空，2015（10）：94.

[2]牟楊.板胡作品《秦腔牌子曲》的演奏技法與藝術(shù)內(nèi)涵分析[D].天津音樂學(xué)院，2019.

[3]章舸.粗獷豪放剛?cè)嵯酀?jì) 淺談中音板胡獨(dú)奏曲《秦腔牌子曲》的演奏體會[J].北方音樂，2011（06）：113.