田正正

摘 要：影視造型是影視藝術中不可或缺的一環(huán)，它通過服裝、化妝、場景、燈光、特效等手段來呈現(xiàn)故事情節(jié)和人物形象，與敘事密切相關。本文先分析了影視造型與敘事之間的關系，接著探討了影視造型的藝術特性，包括真實性與虛幻性、意境的藝術展現(xiàn)和表現(xiàn)的綜合性，而后，對影視造型的敘事手法進行了詳細分析，包括服裝與角色、化妝與角色、場景與情節(jié)、燈光與氛圍。

關鍵詞：影視造型；敘事；藝術特性；敘事手法

中圖分類號：J906文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）18-00-03

影視造型的藝術特性和敘事手法是電影制作中不可或缺的要素，深入研究其特點和應用，可以幫助電影制作人員更好地表達故事情節(jié)，創(chuàng)造出更加有力和感人的視覺效果，也可以為觀眾提供更加深入的電影理解和欣賞角度。

一、影視造型與敘事的關系

（一）敘事可以決定影視造型

影片的故事情節(jié)是影視造型的基礎和根本，因為影視造型需要與故事情節(jié)匹配，從而達到強化敘事效果的目的。例如，電影《肖申克的救贖》，該電影講述了一名銀行家在監(jiān)獄中的奇遇和自我救贖的故事。在服裝和造型方面，影片中的主角需要展現(xiàn)出他的職業(yè)身份和精神狀態(tài)，因此服裝比較樸素和精致，展現(xiàn)了他的堅韌和執(zhí)著。而反派角色的服裝則比較暴露和粗俗，表現(xiàn)出其邪惡和丑陋的本質(zhì)。

人物性格也會對影視造型產(chǎn)生重要影響。不同的人物性格需要不同的服裝和造型來突出其特點和形象。例如，在電影《了不起的蓋茨比》中，主角蓋茨比是一個神秘而富有的人物，他的服裝和造型需要突出其高貴和優(yōu)雅的特點。在電影中，蓋茨比的服裝主要以華麗的西裝和領結為主，同時還配有高檔手表等飾品，這些服裝和飾品的選擇，表現(xiàn)了蓋茨比的高貴和優(yōu)雅，同時也突出了他的富有和成功。

情感沖突也會對影視造型產(chǎn)生影響。影視造型需要通過服裝、場景、燈光等手段來表達情感沖突，增強敘事。例如，在電影《泰坦尼克號》中，通過影視造型來突出兩人的情感糾葛和沖突。在服裝方面，杰克的服裝和造型比較樸素，突出了他的質(zhì)樸和真誠，而露絲的服裝和造型則比較華麗，突出了她的貴族身份和高貴氣質(zhì)。這種不同的服裝和造型，反映出兩人來自不同的社會背景和價值觀的差異。而在場景和燈光方面，電影則通過不同的場景和燈光來表現(xiàn)兩人之間的情感變化和情感沖突。

（二）影視造型強化敘事效果

首先，影視造型可以加深觀眾對角色的認識和理解，通過服裝、化妝、發(fā)型等手段來塑造角色的形象和特點，可以讓觀眾更加深入地了解角色的性格和行為習慣，從而更好地理解故事情節(jié)和人物關系。其次，影視造型可以創(chuàng)造出特定的環(huán)境和氛圍，從而為故事情節(jié)營造出更加逼真和引人入勝的視覺效果。通過燈光、場景和服裝等手段來表現(xiàn)故事中的情感沖突和氛圍，可以讓觀眾更好地融入故事情節(jié)，感受角色的情感變化。最后，影視造型的節(jié)奏變化可以直接影響敘事的節(jié)奏變化，從而影響影片的整體呈現(xiàn)和觀眾的情感體驗。例如，在一部動作片中，影視造型需要通過快速的剪輯和動態(tài)的特效來表現(xiàn)動作場面，從而增強敘事效果[1]。

二、影視造型的藝術特性分析

（一）真實性和虛幻性

真實性在影視造型中表現(xiàn)為對人物、場景、歷史等方面的真實還原和再現(xiàn)。影視造型通過服裝、場景等手段，營造出真實的感覺和效果，使得觀眾可以更好地融入影片中，感受其中的情感、氛圍和情節(jié)。例如，在歷史電影中，服裝、場景和道具需要符合歷史背景和文化特點，從而呈現(xiàn)出真實的歷史感和文化氛圍。

虛幻性在影視造型中表現(xiàn)為對人物、場景等方面的虛幻和想象。影視造型通過特效、化妝等手段，營造出虛幻的場景和人物形象。例如，在科幻電影中，通過特效技術營造出虛幻的世界和科技感，增強視覺沖擊力。

（二）意境的藝術展現(xiàn)

意境是指通過一系列視覺元素的組合來呈現(xiàn)出一種獨特的藝術氛圍和精神內(nèi)涵，從而產(chǎn)生某種特定的情感體驗。影視造型通過服裝、場景、道具、燈光、音樂等多種手段來展現(xiàn)意境，使得觀眾可以更好地理解電影的主題和情感。

服裝可以通過色彩、形狀、材質(zhì)等方面的設計，呈現(xiàn)出特定的藝術效果和意境。例如，在一部浪漫愛情電影中，服裝需要有浪漫的感覺和輕盈的質(zhì)感，從而表現(xiàn)出輕松愉悅的情感氛圍。而在一部恐怖電影中，則需要通過黑暗的顏色和血腥的細節(jié)來營造出緊張的氛圍。

場景可以通過燈光、道具等手段來呈現(xiàn)出特定的情感氛圍和精神內(nèi)涵。例如，在一部浪漫電影中，場景需要有溫馨浪漫的感覺和柔和的光線，從而表現(xiàn)出溫馨愉悅的氛圍。而在一部驚悚電影中，則需要通過黑暗、狹窄的場景和陰森的燈光來營造出恐怖的氛圍。

音樂可以通過旋律、節(jié)奏、音色等方面的設計，呈現(xiàn)出特定的情感氛圍。例如，在一部浪漫電影中，音樂需要有溫馨浪漫的旋律和輕柔的音色，從而呈現(xiàn)出良好的情感氛圍。而在一部懸疑電影中，則需要通過快節(jié)奏和緊張的音效來營造出相應的氛圍[2]。

（三）表現(xiàn)的綜合性

1．影視造型的戲劇特性

影視造型的戲劇特性是指通過多種手段來表現(xiàn)人物的性格和特點，從而強化敘事效果。以服裝為例，在電影《肖申克的救贖》中，主角安迪最初被監(jiān)獄關押時，穿著單調(diào)、襤褸的囚服，反映了他在監(jiān)獄中的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。而在他逐漸獲得自由后，著裝也發(fā)生了變化，逐漸穿上整潔、自由的衣服，表達了他從囚徒到自由人的轉(zhuǎn)變。以化妝為例，在電影《泰坦尼克號》中，女主角露絲在游船上的晚宴上化了淡妝，展現(xiàn)了她的高貴和溫柔，同時也反映了當時的社會風尚和文化背景。

2．影視造型的文學特性

影視造型的文學特性是指通過服裝、化妝、場景等手段來展現(xiàn)文學作品的情節(jié)、人物和主題等方面的特點，從而增強文學性的表現(xiàn)效果。以服裝為例，在電影《傲慢與偏見》中，女主角伊麗莎白的服裝和裝扮體現(xiàn)了她的自立和不羈，也反映了當時社會風尚和女性地位的變化。而男主角達西的服裝則反映出他的貴族身份和自信，也暗示了他內(nèi)心的柔情和對伊麗莎白的情感。以化妝為例，在電影《了不起的蓋茨比》中，女主角黛西的妝容和裝扮反映了她的高貴和神秘，也暗示了她在故事中的重要性和主題的深層含義。以場景為例，在電影《霧都孤兒》中，倫敦的霧氣和貧民窟的環(huán)境反映了當時社會階層的分化和人民生活的苦難，同時也暗示了主題和情感的變化。

3．影視造型的繪畫特性

影視造型的繪畫特性是指影視造型的設計和表現(xiàn)方式具有繪畫藝術的特點，能夠通過顏色、線條、構圖等手段來表現(xiàn)出影視作品的美感和藝術性。

首先，影視造型通過對服裝、場景等元素的色彩運用，表現(xiàn)出影片的情感色調(diào)和視覺感受。例如，在電影《羅馬假日》中，女主角安妮的服裝以明亮的色彩為主，反映出她的自由和天真，也呈現(xiàn)出羅馬城市的明媚和繁華。其次，線條的運用，在電影《黑天鵝》中，女主角娜塔莎的服裝設計以翅膀形狀的線條為主，體現(xiàn)了她的舞蹈特點和人物性格，也表現(xiàn)了電影的主題和情感。最后，構圖的運用，在電影《阿甘正傳》中，場景的構圖和服裝的設計都呈現(xiàn)出對稱、簡潔、明亮等特點，反映出主人公阿甘的善良和純真，同時也呈現(xiàn)出電影的主題[3]。

4．影視造型的音樂特性

影視造型的音樂特性是指影視造型與音樂之間的相互呼應關系，通過服裝、場景等元素的搭配和音樂的配合，營造出氛圍和情感，增強影片的敘事效果和藝術性。以服裝和音樂之間的關系為例，在電影《音樂之聲》中，主角瑪利亞在山坡上唱出經(jīng)典的歌曲《山丘之歌》，她穿著白色的長裙，展現(xiàn)出她的純真和善良，同時也與配合的音樂和諧呼應，營造出一種夢幻般的氛圍，增強影片的情感表現(xiàn)效果。以場景和音樂之間的關系為例，在電影《楚門的世界》中，主角楚門的世界原本是一個普通的電視節(jié)目，但隨著音樂的配合，場景逐漸展現(xiàn)出幽默、詼諧和神秘的氛圍，增強了影片的敘事效果和情感表現(xiàn)。以影視造型的音效為例，在電影《星球大戰(zhàn)》中，影片的場景設計和服裝設計都配合了充滿科幻感的音效，營造出了一種神秘而又緊張的氛圍，增強了影片的藝術性。

三、影視造型的敘事手法分析

（一）服裝與角色

在影視造型中，通過服裝的設計和搭配，能夠直接表現(xiàn)出角色的性格、身份和社會地位等方面的特點，進而增強影片的藝術性以及呈現(xiàn)效果。首先，服裝可以通過顏色和款式來表現(xiàn)角色的性格特點。在電影《穿普拉達的女王》中，女主角安迪剛來到《時尚》雜志社時，穿著簡單樸素的衣服，反映了她的樸素和單純。而隨著劇情的推進，安迪的服裝逐漸變得時尚精致，反映了她對時尚的認知和追求，也表現(xiàn)了她的成長和變化。其次，服裝可以通過配色和細節(jié)來表現(xiàn)角色的情感和人物特點。在電影《星球大戰(zhàn)》中，盧克·天行者穿著白色的外套，反映了他的純潔和正義感，同時配以一把光劍，增強了他的英雄形象并推動了劇情的發(fā)展。

（二）化妝與角色

化妝能夠直接表現(xiàn)出角色的年齡、性格、狀態(tài)等方面的特點，進而增強影片的敘事效果。首先，化妝可以通過改變角色的外貌來表現(xiàn)角色的年齡和性格。在電影《老炮兒》中，男主角在劇中的年齡跨度很大，通過化妝來表現(xiàn)他的年齡變化，增強了角色的真實感。另外，在電影《色戒》中，女主角王佳芝在不同的情境下化妝也是有所變化的，通過改變化妝來表現(xiàn)她的不同狀態(tài)和情感，如在行刺的時候眉心微皺，表現(xiàn)出她的緊張和惶恐，而在與男主角接觸時則展現(xiàn)出她的女性柔美和溫婉。其次，化妝還可以通過強化角色的特征來表現(xiàn)角色的性格和特點。在電影《哈利·波特》中，男主角哈利的媽媽莉莉被描繪為一個天真爛漫的女孩，通過化妝來強化她的眼睛和臉頰，反映出她的溫柔和善良。而哈利的父親詹姆斯則被描繪為一個英俊瀟灑的男性，通過化妝來強化他的特征，反映出他的果敢和勇氣。最后，化妝還可以表現(xiàn)角色的身份和社會地位等。在電影《致命女人》中，女主角凱瑟琳·特蘭斯頓化妝濃烈，反映了她的特立獨行和自信，而男主角弗蘭克·錢伯斯則化妝簡潔，反映了他的低調(diào)和內(nèi)斂[4]。

（三）場景與情節(jié)

場景和情節(jié)的設置和安排，能夠直接影響影視造型的表現(xiàn)和敘事效果。首先，場景的設計能夠影響影視造型的呈現(xiàn)效果。在電影《九品芝麻官》中，影片的故事背景是明朝，導演通過場景的布置和設計來表現(xiàn)這一時代的特色，同時也與影視造型緊密相連。場景的色調(diào)、燈光、布景、道具等元素，與服裝、化妝、發(fā)型等影視造型元素相互配合，共同表現(xiàn)了那個時代的風貌和人物的身份特征。其次，情節(jié)的設計能夠直接影響影視造型的敘事效果。在電影《楚門的世界》中，主人公楚門在劇中的衣著、發(fā)型和化妝都是極其樸素的，反映了他所處的虛假世界和他追求真實的生活態(tài)度。隨著情節(jié)的推進，楚門逐漸認識到真相，同時他的衣著和形象也發(fā)生了改變，表現(xiàn)出他逐漸擺脫虛假的生活，追求自由和真實的精神內(nèi)涵。最后，場景和情節(jié)的設置和安排還能夠與影視造型共同表現(xiàn)影片的主題和思想內(nèi)涵。在電影《發(fā)條橙》中，場景的設計和情節(jié)的安排與主題和思想內(nèi)涵緊密相連。影片通過對未來社會的描繪和對反社會主義的探討，以及對個人自由和人性的思考，表現(xiàn)出矛盾、混亂和無序的世界，同時也通過服裝、化妝和發(fā)型等影視造型元素，表現(xiàn)出主人公亞歷克斯的特質(zhì)和形象，進一步強化了影片的思想內(nèi)涵。

（四）燈光與氛圍

1．對比色

在電影中，使用對比色的燈光是一種非常有效的手段，可以創(chuàng)造出強烈的視覺效果。例如，當一個角色的臉被紅色的燈光照亮時，他或她的面部表情就會變得更加生動，更加突出。在《致命魔術》中，使用了對比色的燈光來展示兩個魔術師之間的對立和爭斗。在其中一個場景中，一位魔術師的服裝和背景都是紅色的，而另一個魔術師則是綠色的，這種對比強烈地表現(xiàn)了兩個角色之間的沖突。

2．柔和的燈光

在某些情況下，使用柔和的燈光可以營造出溫馨和浪漫的氛圍。在電影《情書》中，使用柔和的燈光來展示男女主人公之間的感情。他們在一個小餐館里用餐，周圍的燈光柔和，可以使觀眾感到溫馨。這種燈光的使用表現(xiàn)了兩個人之間的浪漫情感，讓觀眾更容易地理解他們之間的感情。

3．暗淡的燈光

在電影和電視節(jié)目中，暗淡的燈光可以營造出神秘和緊張的氛圍。在電影《黑暗騎士》中，使用了暗淡的燈光來展示蝙蝠俠的形象和氛圍。蝙蝠俠通常在夜間行動，所以他的形象經(jīng)常出現(xiàn)在暗淡的燈光下。這種燈光的使用表現(xiàn)了蝙蝠俠的神秘和緊張感，讓觀眾更容易地理解他的性格和行動。

4．黃色的燈光

在電影制作中，黃色的燈光通常被用來表現(xiàn)懷舊和溫暖的氛圍。例如，在電影《教父》中，黃色的燈光被用來展示老板房間內(nèi)的氛圍，這種燈光的使用表現(xiàn)了老板的懷舊情感和對過去的留戀，讓觀眾更好地理解其性格特點。

四、結束語

隨著科技的不斷進步，影視制作的手段和技術也在不斷更新和發(fā)展。在未來，影視造型的藝術特性和敘事手法將會更加多樣化和復雜化。例如，虛擬現(xiàn)實技術、增強現(xiàn)實技術等新技術的應用將會為影視制作帶來更多的可能性。同時，社會的發(fā)展和觀眾的需求也將會影響影視制作的趨勢。例如，對于文化多元化、受眾細分化等方面的需求，將會推動影視作品題材和內(nèi)容的多樣性和多元化。

參考文獻：

[1]余天亮.VR環(huán)境下影視動畫的敘事結構及語言手法[J].藝術品鑒，2022（20）：141-144.

[2]靳佳盛.影視人類學視野下現(xiàn)實題材紀錄片敘事手法[J].記者搖籃，2021（03）：39-40.

[3]孫消.論影視造型的藝術個性與敘事手法的應用[J].北京印刷學院學報，2020（06）：44-48.

[4]汪瑩.電影敘事手法中的多視角敘事[D].浙江大學，2017.