鐘遠(yuǎn)誠 楊金玥

摘 要：本文敘述了北海貝雕與樹脂畫工藝的發(fā)展歷史、藝術(shù)特點(diǎn)以及如何將貝雕工藝與現(xiàn)代樹脂技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出貝雕在市場上新的存在方式，打破貝雕工藝產(chǎn)品形式單一的狀態(tài)。此次新的嘗試能幫助北海貝雕工藝以一種全新的形式出現(xiàn)在大眾身邊，做到非遺走進(jìn)生活，文化帶動經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：北海貝雕；樹脂畫；創(chuàng)新應(yīng)用

中圖分類號：J314文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）10-00-03

國家級非遺工藝北海貝雕因制作工藝復(fù)雜，再加上對北海貝雕工藝宣傳力度不足，以致大眾對貝雕工藝缺少認(rèn)識，如今北海貝雕行業(yè)逐漸衰落。北海貝雕工藝制作流程煩瑣，學(xué)習(xí)周期長，貝雕行業(yè)從業(yè)人員逐年遞減。環(huán)氧樹脂材料產(chǎn)業(yè)逐漸成為我國的經(jīng)濟(jì)新興產(chǎn)業(yè)，國內(nèi)技術(shù)發(fā)展良好，潛在市場大、產(chǎn)業(yè)化前景好。北海貝雕與樹脂畫結(jié)合的形式既顧及了傳統(tǒng)技藝又融合了現(xiàn)代技術(shù)，是一次突破性嘗試。

一、北海貝雕與樹脂畫工藝的歷史發(fā)展

（一）北海貝雕跌宕起伏的發(fā)展之路

20世紀(jì)60年代，北海工藝美術(shù)廠成立，派陳佐、梁傳略等人開始學(xué)習(xí)貝雕工藝，由于幾人懂得不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，北海貝雕工藝得到了高速發(fā)展。到了20世紀(jì)80年代，北海貝雕出口交貨額達(dá)到了191.13萬元，創(chuàng)歷史最好成績，美術(shù)廠所生產(chǎn)的貝雕遠(yuǎn)銷亞、澳、歐、美四大洲30多個國家和地區(qū)，出口創(chuàng)匯額幾乎占據(jù)全國貝雕的半壁江山，一舉超越大連、青島居全國同行之首。到了20世紀(jì)90年代初，由于改革開放后世界文化帶來的影響，大眾審美水平的提高，產(chǎn)品選擇空間增大，北海貝雕市場隨之急劇萎縮，發(fā)展一度陷落低谷。

進(jìn)入21世紀(jì)，在北海市二輕聯(lián)社與眾多北海貝雕企業(yè)共同奮斗下，北海貝雕工藝逐步恢復(fù)往年的輝煌，但由于其制作流程復(fù)雜，技藝的傳承與發(fā)展仍面臨許多困境。一是人才匱乏。目前在貝雕工藝領(lǐng)域，北海市擁有國家工藝美術(shù)級大師1人，自治區(qū)級工藝美術(shù)大師10人，市級工藝美術(shù)大師14人。貝雕工藝需要純手工打磨制作，培養(yǎng)1名貝雕工匠耗時較長。據(jù)1970年進(jìn)入北海工藝美術(shù)總廠的貝雕師傅張其鳳說，他們作為學(xué)徒的時候至少需要學(xué)習(xí)兩年才可以勉強(qiáng)獨(dú)立制作，學(xué)習(xí)五年才能出師。[1]另外，在這個市場經(jīng)濟(jì)收益高于一切的社會環(huán)境下，年輕人即使對貝雕技藝感興趣，也會因經(jīng)濟(jì)收入等放棄從事這個行業(yè)，因此貝雕行業(yè)從業(yè)人員逐年遞減，后繼無人。二是宣傳力度不足。受市場經(jīng)濟(jì)等因素影響，北海貝雕產(chǎn)品逐漸跟不上時代審美潮流，行業(yè)逐漸衰落，加上對貝雕工藝的宣傳力度不足，導(dǎo)致大眾對北海貝雕缺少基本的認(rèn)識，體現(xiàn)不出貝雕工藝品的藝術(shù)價值、歷史價值及技藝傳承和發(fā)展的重要性。[2]三是產(chǎn)業(yè)規(guī)模小，銷售渠道單一?，F(xiàn)如今，北海貝雕產(chǎn)品的銷售模式還是以線下門店為主，只有喜蛙貝雕一家公司進(jìn)行線上售賣，線上銷售還未全面鋪開，且產(chǎn)業(yè)規(guī)模小，大多以工作室、家庭作坊等微企形式存在，各個企業(yè)制作工藝水準(zhǔn)也參差不齊，這些都加大了北海貝雕工藝傳承和發(fā)展的難度。四是產(chǎn)品表現(xiàn)單一，大多以貝雕畫為主，缺乏實(shí)用類貝雕產(chǎn)品，市場需求范圍過小。

（二）新興工藝現(xiàn)代樹脂畫的崛起

現(xiàn)代樹脂畫的發(fā)明者是日本藝術(shù)家深堀隆介，其發(fā)明靈感源于中國傳統(tǒng)的漆畫或昆蟲琥珀，是近年來在國內(nèi)外興起的一門新的藝術(shù)形式。樹脂畫的制作材料一般為水晶滴膠和丙烯顏料，由樹脂滴膠的透明特性和有秩序性逐層繪制、疊加而成，是具有立體視感的新興藝術(shù)形式。在2011年，通過國內(nèi)多家媒體對日本畫家深堀隆介樹脂畫作品的報(bào)道時，這一新型的手工藝術(shù)作品才緩慢進(jìn)入國人的視野，同時在國內(nèi)掀起學(xué)習(xí)繪制樹脂畫的浪潮。國內(nèi)眾多樹脂畫愛好者通過網(wǎng)絡(luò)對僅有的國外樹脂畫作品圖片進(jìn)行詳細(xì)的分析后，嘗試制作樹脂畫。近年來，從事樹脂畫行業(yè)的工藝師不斷增加，涌現(xiàn)出一些有名望的樹脂畫作者，如陳建煒、陳翔穎、曹強(qiáng)等人。來自廣西的陳建煒是中國立體樹脂畫先驅(qū)者，他的作品曾經(jīng)在省級、國家級工藝展覽上獲金獎。立體樹脂畫表現(xiàn)效果逼真勝于其他畫種，但是由于樹脂畫制作周期長，有繪制難度大、工藝流程煩瑣的問題，始終阻礙著樹脂畫在國內(nèi)的發(fā)展。

二、北海貝雕與樹脂畫工藝的藝術(shù)特色

（一）北海貝雕的藝術(shù)特征

貝雕作為北海傳統(tǒng)工藝品，是城市形象名片之一，同時貝雕在全國同行中獨(dú)樹一幟，是北部灣海洋文化的典型代表。貝雕畫將國畫的神韻、刺繡的空靈、浮雕的質(zhì)感、貝殼天然的光澤融為一體，具有極高且獨(dú)特的藝術(shù)欣賞性。

北海貝雕的藝術(shù)特色，主要有內(nèi)容題材、選材擇貝、工藝手法三個方面。在內(nèi)容題材上，自20世紀(jì)60年代以來，北海貝雕所表現(xiàn)的題材一直以山水、花鳥、仕女等傳統(tǒng)圖案為主。例如，北海恒興珠寶公司制作的貝雕畫《百鳥歸巢》，當(dāng)中表現(xiàn)了仙鶴、孔雀、牡丹、松樹等貝雕畫最傳統(tǒng)的圖案。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，貝雕畫也有做現(xiàn)代題材的作品，一般表現(xiàn)中西方建筑、人物活動大場景、現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作等。例如，北海喜蛙家居設(shè)計(jì)公司制作的《海絲掠影》，該作品呈現(xiàn)方式獨(dú)具一格，以十余個國家地標(biāo)建筑為基點(diǎn)，用貝雕的形式展現(xiàn)了海絲文化包容與廣闊。在選材擇貝上，北海貝雕的生產(chǎn)企業(yè)各有特色，大多選擇用貝殼的天然色澤表現(xiàn)不同題材的作品，少數(shù)企業(yè)采用一些礦物質(zhì)顏料在制作完成的貝雕上染色的方式使得作品更加生動。比如，北海喜蛙家居設(shè)計(jì)公司制作的作品《金梅報(bào)春》，其中的花瓣完全采用了天然的金蝶貝打磨加工而成，天然的貝殼色澤與枯木襯托出作品生動的美感。而北海市精博貝雕工作室則傾向于制作少量染色的貝雕作品，眾所周知，天然的貝殼色澤有極大的限制，自然產(chǎn)出的貝殼沒有純藍(lán)色、純紅色等單一的高純度的顏色，表現(xiàn)一些高純度圖形時需用礦物質(zhì)顏料在貝殼上稍加染色，讓圖案顏色更加貼近真實(shí)。比如，北海市精博貝雕工作室制作的作品《大展宏圖》，其中蘭草與孔雀羽毛都使用了黃綠顏料進(jìn)行染色，染色后的貝雕色澤明暗過渡自然，毫無違和感。不論是染色或天然色澤，北海貝雕工藝始終講究色彩表現(xiàn)自然，裝飾性與表現(xiàn)性統(tǒng)一的審美追求。在工藝手法上，目前北海貝雕分為兩種表現(xiàn)形式，一是貝雕畫，二是貝刻。貝雕畫作品多以拼貼、切割、堆疊層次技法為主，而貝刻講究一體雕刻，在一片較大的貝殼內(nèi)雕刻圖形、書法等。例如，貝雕大師利成世的代表作品《論語明珠》，該作品選用了一片極大的珍珠貝作為基底，貝殼內(nèi)側(cè)用微雕技法雕刻了中國古典文學(xué)名著《論語》全文，體現(xiàn)出了貝刻工藝的極致水準(zhǔn)。

（二）現(xiàn)代樹脂畫工藝的藝術(shù)特點(diǎn)

在繪制內(nèi)容上，市場上大部分樹脂畫作品基本取材于小紅魚、浮萍、金魚、蝦蟹、烏龜?shù)人鷦又参镄蜗?，少?shù)工藝師嘗試?yán)L制了老鼠、老虎、豺狼等陸生動物，但效果不如水生動物那般生動。在工藝技法上，樹脂畫是由樹脂膠的透明特定性逐層繪制、疊加而成的。它將樹脂這種更為現(xiàn)代化的材料作為載體，把顏料從平面的局限性中解放出來，由于逐層繪畫的層次感，它會比傳統(tǒng)繪畫更為立體、逼真。樹脂畫容器里透明、類似水的材質(zhì)就是樹脂，繪制時需要先澆注樹脂做底，待冷卻凝固后才能開始繪制。一層繪制結(jié)束后，需再澆筑樹脂，等待干燥反復(fù)刻畫。畫家必須相當(dāng)熟悉物體的結(jié)構(gòu)，也必須擁有一個立體的思維，才能夠一層一層地畫出來。通常達(dá)到立體的效果需要四至五層左右，更細(xì)膩的作品層次也會更多。

（三）北海貝雕與樹脂畫工藝的共通之處

1．作品內(nèi)涵上的共同寓意性

北海貝雕工藝所呈現(xiàn)的內(nèi)容大多為山水、花鳥、魚蟲類，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的畫境審美，而樹脂畫所繪制的內(nèi)容主要是魚類、浮萍等一些水生動植物，表達(dá)的是一種逼真立體的效果。雖然兩種工藝誕生的時間不同，但是在藝術(shù)表達(dá)上都講究寓意性。例如，北海恒興珠寶公司制作的貝雕畫《金玉滿堂》使用了十幾種不同色澤材質(zhì)的貝殼，展現(xiàn)出了貝殼極致的光澤美，富麗堂皇的作品效果與創(chuàng)作主題呼應(yīng)，體現(xiàn)了極佳的裝飾性。廣西工藝美術(shù)大師陳建煒?biāo)鶆?chuàng)作的樹脂畫作品《時來運(yùn)轉(zhuǎn)》使用立體分層技法，以圓形天然石塊為基石，繪制了36條栩栩如生的金魚環(huán)繞基石游動。該作品緊扣主題，題目中的“時”和創(chuàng)作中運(yùn)用到的圓形石塊相呼應(yīng)，體現(xiàn)出了巧妙的寓意性。由此可見，貝雕工藝與樹脂畫都講究體現(xiàn)美好、圓滿、吉祥的寓意[3]。

2．相似度極高的多層疊加技法

從技法上來看，北海貝雕與樹脂畫工藝都是講究堆疊層次的工藝。貝雕的多層堆疊技法講究不同層次之間通過大小不同的貝殼來銜接，是根據(jù)圖案遠(yuǎn)、近景的需要決定每塊貝殼的厚度。貝雕畫拼接完成后緊湊而密實(shí)，一般遠(yuǎn)景貝殼磨薄，而近景貝殼厚堆。而樹脂畫則是通過每層大小做細(xì)微的變化來實(shí)現(xiàn)立體效果，其技法特點(diǎn)是每一層之間有一定的空隙，不同層級之前的距離有一定的講究，靠近底部的層級間距大，越往上越小。由此可見，二者對層次都極為講究，都是依靠層級之間不同厚度的差別來營造空間氛圍。

三、北海貝雕與樹脂畫工藝的融合創(chuàng)新應(yīng)用

筆者分別在2013年、2018年跟隨工藝美術(shù)大師蘇旭、陳建煒學(xué)習(xí)過北海貝雕與樹脂畫工藝，對二者技法、產(chǎn)品制作流程有著一定的理解。2021年，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院成立了產(chǎn)品貝雕綜合實(shí)訓(xùn)室，主攻北海貝雕與樹脂畫工藝品設(shè)計(jì)與制作，筆者作為該實(shí)訓(xùn)室的負(fù)責(zé)人，運(yùn)用該實(shí)訓(xùn)室中的設(shè)備制作了一批北海貝雕與樹脂畫工藝結(jié)合的產(chǎn)品，其中效果比較突出的是貝雕樹脂燈畫、貝雕樹脂鎮(zhèn)紙以及貝雕樹脂擺件等[4]。

（一）貝雕樹脂燈畫

貝雕樹脂燈畫以貝雕為載體，運(yùn)用樹脂畫的多層疊加效果與其結(jié)合，創(chuàng)造出新的藝術(shù)表達(dá)形式。貝雕燈具其實(shí)在近幾年早已被貝雕工藝師許承斌創(chuàng)作出來，其表現(xiàn)形式是在環(huán)形燈具中間添加透明亞克力背板，在背板上安裝制作完成的貝雕部件，與市場其他裝飾類的燈具呈現(xiàn)效果類似。筆者制作的貝雕樹脂燈畫是建立在燈光、貝雕、樹脂畫層級基礎(chǔ)上的，其特點(diǎn)是既能體現(xiàn)出貝雕的光澤，又能體現(xiàn)出樹脂畫的立體效果。據(jù)筆者了解，貝雕畫其實(shí)最大的缺陷在于無法制作完美的虛化效果，貝雕表現(xiàn)如云霧只能用白色江貝制作片狀云層，抑或用白色石膏涂抹在遠(yuǎn)山的下方，效果相對生硬，無法表現(xiàn)出云霧縹緲的意境。而貝雕畫的缺陷恰巧是樹脂畫的優(yōu)勢，樹脂畫可以在AB膠材料未干燥時加入白色色精制作成云霧的效果，而且還能通過多層制作來營造立體視感。該效果可代替?zhèn)鹘y(tǒng)的白石膏，樹脂畫的多層疊加技法使得貝雕畫制作中能在底層放置貝雕遠(yuǎn)景圖案，中層放置中景，高層放置近景。這樣一來，畫面空間感會極大增強(qiáng)，后期加上燈條后云霧會出現(xiàn)明顯的陰影效果，立體云霧和貝雕交相輝映達(dá)到傳統(tǒng)貝雕畫不曾有過的新層次。

（二）貝雕樹脂鎮(zhèn)紙

貝雕樹脂鎮(zhèn)紙的制作主要參考了樹脂畫多層疊加的技法，實(shí)際上是借鑒樹脂畫的分層原理來制作貝雕作品。其制作過程較長，分為三步：第一步，需購置一個鎮(zhèn)紙硅膠模具以及一塊與模具內(nèi)徑尺寸相同的底板，然后根據(jù)創(chuàng)作主題，在底板上用丙烯顏料繪制好需要的背景，背景繪制完成后置入模具，最后倒入一層薄的底膠以固定底板，底膠的厚度以剛剛沒過底板為佳。第二步，根據(jù)創(chuàng)作圖案選擇顏色合適的貝殼，在貝殼上畫出圖案后切割打磨，要求貝殼的薄厚和畫面空間一致，遠(yuǎn)景薄近景厚。優(yōu)先打磨遠(yuǎn)景的圖案，遠(yuǎn)景貝殼打磨完成后在其背面涂少量的白乳膠固定在模具當(dāng)中。隨后進(jìn)行調(diào)制樹脂膠，A膠與B膠充分混合后倒入模具中，其厚度以超過貝殼1-2毫米為佳。第一層樹脂膠徹底干燥后再重復(fù)上一層的步驟，反復(fù)制作，直到效果滿意為止。第三步，貝殼與樹脂制作完成后把作品從模具中拿出來使用砂帶機(jī)進(jìn)行打磨拋光，打磨砂紙的數(shù)目從600目逐漸增加到5000目，直到作品表面光滑沒有白色的劃痕為止。

（三）貝雕樹脂擺件

常見的貝雕擺件有以金蝶貝、黑蝶貝以及鸚鵡螺為載體的一體雕刻作品。擺件形式與貝雕畫不同，通常工藝師會在一片貝殼上做浮雕或鏤空雕刻，雕刻內(nèi)容以書法以及傳統(tǒng)圖案為主。筆者認(rèn)為貝雕擺件與樹脂工藝主要以主客體的關(guān)系來結(jié)合，以經(jīng)過雕琢的貝殼為容器，在當(dāng)中逐層繪制魚類，以體現(xiàn)貝中有魚的奇妙氣氛。其制作過程并不復(fù)雜，以鮑魚貝制作為例，先選擇一個較大的澳洲鮑魚貝殼，其外形不能有破損。在貝殼邊緣按照創(chuàng)作主題需求雕刻圖案，完成后在貝殼凹陷處倒入底膠，待底膠干燥后開始逐層繪制圖案直到完整為止。

四、結(jié)束語

北海貝雕工藝的發(fā)展如今要面對的是產(chǎn)品創(chuàng)新的問題，好的產(chǎn)品能直接推動市場，產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益[5]。筆者針對北海貝雕工藝的缺陷，嘗試用樹脂畫與其融合，過程出現(xiàn)過多次失敗，但也不乏少數(shù)的效果尚可的作品。直到目前為止，貝雕與樹脂畫工藝只是進(jìn)行了初步的融合，產(chǎn)品呈現(xiàn)形式還是以燈具、文房四寶為主并不廣泛。隨著相關(guān)課題的開發(fā)，其會帶動更多的工藝師進(jìn)行該方向的研究，相信未來會呈現(xiàn)出更加豐富的產(chǎn)品形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]許承斌.廣西非遺北海貝雕的傳承與創(chuàng)新[J].神州，2020（33）：28-29.

[2]鐘志慧.北海貝雕技藝傳承與發(fā)展的調(diào)研報(bào)告[OL].北海市二輕城鎮(zhèn)集體工業(yè)聯(lián)合社，2020-04-21.

[3]呂晨，廖磊.廣西北海貝雕畫藝術(shù)特色及創(chuàng)新應(yīng)用研究[J].歌海，2020（05）：111-118.

[4]彭仁.北海貝雕的文化思考[J].大舞臺，2015（02）：238-239.

[5]張?bào)掼?，許佳.北海貝雕文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思考[J].前沿，2013（10）：164-166.

基金項(xiàng)目：廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“北海貝雕與現(xiàn)代工藝的融合創(chuàng)作實(shí)踐”（項(xiàng)目編號：2022KY1792）。

作者簡介：鐘遠(yuǎn)誠（1990-），男，廣西北海人，碩士，工藝美術(shù)師，從事工藝美術(shù)研究。