摘 要：長號是一種十分常見的銅管類樂器，有其獨特的音色和音質(zhì)。長號在音樂表演中占據(jù)的地位是不言而喻的，但是長號的藝術(shù)風(fēng)格以及演奏技巧是長號表演的前提，因此精準(zhǔn)地把握長號的演奏方法，發(fā)揮長號在演奏中的獨特價值是十分有必要的。本次研究主要從長號的演奏技巧及其在中國風(fēng)格音樂作品中的使用進(jìn)行探討，對于演奏的藝術(shù)魅力進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：長號演奏；中國風(fēng)格；音樂作品

中圖分類號：J621文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）10-00-03

長號又被稱作為拉管，是一種常見的西方樂器。一般來說，長號分為以下幾種，不太常用的高音長號，其把握的難度較高；中音長號以及次中音長號；低音長號。現(xiàn)在演奏中最為常用的一種長號是帶有按鍵的次中音長號。相對來說，次中音長號的使用面更為廣泛，次中音長號不僅可以在交響樂隊中進(jìn)行使用，在其他的工作中也可以進(jìn)行使用，比如銅管樂隊、軍樂隊、爵士樂隊中應(yīng)用長號都能夠取得十分出色的表現(xiàn)。在獨奏中長號也是一種十分出色的音樂表現(xiàn)形式，作為一種銅管樂器，長號的音色端莊飽滿而又雄厚，使得它區(qū)別于其他的樂器。長號作為一種銅管樂器，與生俱來的屬于銅管樂器的特點讓它的音色雄厚、獨具特色，在演奏時往往讓人難以忽略。同時，采用不同的技巧吹奏長號，長號也會呈現(xiàn)不同的音調(diào)和不同的風(fēng)格。

一、長號演奏風(fēng)格的形成及相關(guān)出版作品

（一）長號演奏風(fēng)格的形成

在樂器表演的過程中，作為音樂的初學(xué)者往往會自覺地追尋專業(yè)音樂人員的腳步進(jìn)行模仿，不僅會模仿他們的表演方式和處理方式，還會模仿專業(yè)表演工作者的姿勢，但其實這種說法并不科學(xué)。任何音樂表演都是需要具有創(chuàng)作精神的，只有擁有較為明顯的創(chuàng)作精神，才能形成更好的個人風(fēng)格。長號演奏的個人風(fēng)格形成，需要在創(chuàng)作中不斷地實踐，正所謂實踐出真知，只有不斷地實踐、豐富經(jīng)驗，才能在經(jīng)驗中摸索出一條適合自己的演奏道路[1]。創(chuàng)作是在偉人的肩膀上累加前行，并且對偉人的理論進(jìn)行研究所產(chǎn)生的一種藝術(shù)方式，在音樂創(chuàng)作的過程中想要形成更好的音樂演奏風(fēng)格，就應(yīng)當(dāng)在藝術(shù)家創(chuàng)作經(jīng)驗的前提之下產(chǎn)生更大規(guī)模的突破和更進(jìn)一步的發(fā)展，使得風(fēng)格能夠具有獨立性、科學(xué)性和藝術(shù)性。在長號演奏中獨立的風(fēng)格形成需要依靠演奏者采用科學(xué)的方式和藝術(shù)心得，但是并不意味著這種演奏方式是被放縱的。長號的演奏應(yīng)當(dāng)與中國傳統(tǒng)文化中所講述的“樂而不淫、哀而不傷、雍容有度”結(jié)合，這樣才能夠體現(xiàn)出屬于中國風(fēng)的長號風(fēng)格，以便于觀眾和聽者更好地把握典雅的意蘊以及對于技巧進(jìn)行更好的理解。中國風(fēng)的長號演奏音樂是以人為核心的，是通過人的創(chuàng)造所形成的一種音樂演奏風(fēng)格，體現(xiàn)了以人為本的核心觀點，不同時期的演奏者在演奏不同的作品時會產(chǎn)生豐富多彩的演奏模式。

（二）相關(guān)出版作品

在2020年時，暨南大學(xué)出版了名為《長號中國風(fēng)：長號中國作品精選》的作品，這本書對于長號的中國風(fēng)作品以及其演練進(jìn)行了全面的介紹。在這本書中包含幾首較為著名的長號作品，如《牧歌》《嘎達(dá)梅林主題幻想曲》《帕米爾在歡唱》《在金孔雀飛起的地方》等。這些經(jīng)典的中國長號作品都在這本書中進(jìn)行了全面的介紹，對長號的應(yīng)用進(jìn)行了仔細(xì)的挖掘，部分還沒有問世的長號技法以及長號作品也在這本書中進(jìn)行了仔細(xì)的介紹。這部作品在一定層面是對中國風(fēng)長號的一次發(fā)揚，也是對中國作品和中國風(fēng)音樂的一次總結(jié)，推廣了中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，為中國長號學(xué)習(xí)以及中國長號的發(fā)展和演變提供了相應(yīng)的參考標(biāo)準(zhǔn)。這部作品主要是由星海音樂學(xué)院管弦系的副教授進(jìn)行主編所撰寫的。

二、長號中國風(fēng)演奏風(fēng)格的形成

（一）長號演奏風(fēng)格在技術(shù)方面的特點

想要形成有中國風(fēng)特點的長號演奏技巧，采用合適的演奏方法顯得尤為重要，如果連聲樂的綜合運用都不能夠充分掌握，長號演奏就不會成功。豐富的、熟練的演奏技巧是成為長號演奏家的重要前提，在演奏時還應(yīng)當(dāng)冷靜處理演奏過程中的各種突發(fā)事件，要有豐富的演奏經(jīng)驗。只有擁有豐富經(jīng)驗的長號演奏者才能更好地揣摩作曲家的意圖，并且將曲目中所表達(dá)的風(fēng)格和內(nèi)涵進(jìn)行表演。不同的長號演奏者在演奏的過程中會形成不同的風(fēng)格，因為每個人的習(xí)慣和每個人的天資都不相同。不過，可以確定的是，想要形成具有中國風(fēng)的演奏風(fēng)格，還應(yīng)當(dāng)采用基本的方式進(jìn)行訓(xùn)練，結(jié)合上一代的演奏風(fēng)格和演奏特點進(jìn)行總結(jié)。

首先，應(yīng)當(dāng)對長號的基本知識進(jìn)行學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)完成之后作為一個長號表演者應(yīng)當(dāng)逐步熟練自己的基本功，在打好基礎(chǔ)的前提下鉆研風(fēng)格的形成過程。對這些方式有了充分的了解之后，才能夠更好地使用長號，使長號發(fā)揮更好的作用。作為一個學(xué)生應(yīng)當(dāng)堅持長期練習(xí)，在練習(xí)時能夠便于查漏補(bǔ)缺，只有長期練習(xí)才能夠形成豐富的經(jīng)驗。

其次，長號演奏者想要完成一段完美的長號演奏，離不開對長號曲目中所表現(xiàn)出來的風(fēng)格進(jìn)行仔細(xì)的揣摩，在揣摩完成之后則需要思索用怎樣的表現(xiàn)形式展現(xiàn)長號曲目中的內(nèi)涵。同時，作為一個長號演奏者也應(yīng)當(dāng)明確基本功的作用，穩(wěn)扎穩(wěn)打才是更上一層樓的前提?；竟Φ奶嵘攀潜ＷC長號演奏者演奏技巧提升的關(guān)鍵。

最后，提高對基本功的熟練度。作為一個長號演奏者應(yīng)當(dāng)每天堅持五六個小時的基本功練習(xí)，在不疲憊的狀況下將這五六個小時的練習(xí)分為兩次或者三次練習(xí)，感受長號練習(xí)的快樂，在練習(xí)的過程中雖然十分枯燥，但是正所謂臺下十年功，臺上一分鐘，因此只有長期練習(xí)才能夠形成個人風(fēng)格，才能夠更好地表現(xiàn)中國風(fēng)的長號演奏。

（二）長號演奏風(fēng)格在思想方面的要求

作為一個長號演奏者想要演奏好中國風(fēng)長號，應(yīng)當(dāng)對中國風(fēng)的長號特點進(jìn)行全面的了解，只有真正地?zé)釔蹏L(fēng)作品才能演奏出不朽的傳奇[2]。在長號演奏的過程中，演奏者還應(yīng)當(dāng)有正確的審美，保證長號演奏者演奏的作品是符合大眾審美的，是基于正確審美的。作為演奏者還要忠于作品的藝術(shù)性，要做到自然地表演作品。

作為一個演奏者，首先，要對自己所演奏的樂譜有真正的了解，這是演奏好作品的基本要素。其次，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)地分析不同演奏家的風(fēng)格，因為每一個作曲家在作曲過程中不同的時期，所創(chuàng)作的曲目風(fēng)格和創(chuàng)作的目的也是不同的。作為一個演奏家，只有對這些要素進(jìn)行充分的把握，才能夠演奏出符合作者和大眾審美的長號表演。最后，演奏者在演奏的過程中應(yīng)當(dāng)仔細(xì)地把握演奏的節(jié)奏，穩(wěn)定的演奏是長號演奏最為重要的一點，如果在演奏的過程中經(jīng)常出現(xiàn)斷音，那么在表演時毫無疑問是會受到影響的。對長號演奏的節(jié)奏、韻律還有速度進(jìn)行全面的把握，保證每一次長號的表演都能順利完成。無論何時，演奏者在演奏時應(yīng)當(dāng)保證音色的穩(wěn)定，在保障作品完美完成的前提下完成靈感火花的碰撞，實現(xiàn)作品的升華。

三、長號中國風(fēng)演奏技巧

（一）掌握長號演奏的口型

在長號演奏時要明確細(xì)微影響對于曲調(diào)起到的作用，如口型不正確，就會影響整個演奏效果。因為，長號在實際演奏過程中，是較難把控的，對于細(xì)節(jié)的要求較高，做好細(xì)節(jié)才是保障長號完美演出的前提。許多長號專家都會強(qiáng)調(diào)口型的作用，正確的口型能夠保障演奏時的音色流暢，不會閉氣。長號表演者的牙齒情況、嘴唇的厚度等都會對長號的演奏產(chǎn)生極大的影響，因此作為一個表演者應(yīng)當(dāng)對這些因素進(jìn)行仔細(xì)的控制，避免對表演產(chǎn)生不良影響[3]。長號演奏者應(yīng)當(dāng)積極地參加演奏實踐活動，找到適合自己的、最方便、最為準(zhǔn)確的且最適合吹奏長號的演奏方式。通過演奏者對演奏技巧的純熟把握，其吹奏出的音色是流暢的。通過嘴唇的不同狀態(tài)也可以控制風(fēng)量，盡量使嘴唇保持自然的張開狀態(tài)，避免過度閉合，保證風(fēng)量合適且能夠順利地流入和流出。

（二）加強(qiáng)演奏氣息的控制

長號演奏中藝術(shù)特征是起到關(guān)鍵作用的，而呼吸對長號發(fā)音產(chǎn)生的影響也是至關(guān)重要的。氣息是長號演奏音色穩(wěn)定、流暢的前提，只有氣息穩(wěn)定長號演奏者在演奏時才能更好地完成曲目的表演，才能取得更好的表演效果。在長號演奏中，演奏者應(yīng)當(dāng)保持自然放松的狀態(tài)，只有保持放松的狀態(tài)，才能保證力量能夠順利地發(fā)出，保持胸部、腰部的放松，以便于長號演奏者能夠更好地使用呼吸進(jìn)行長號演奏。

（三）巧用長號的演奏技巧

不論是中國風(fēng)的作品還是其他作品，演奏技巧都是至關(guān)重要的。例如，中國風(fēng)的京劇長號演奏作品《擊鼓罵曹》就帶有中國風(fēng)的特點。這部具有戲曲風(fēng)格的作品對于長號來說是一種創(chuàng)新，對于演奏者的要求也較高。只有演奏者對京劇唱腔有一定的了解且對長號演奏有著純熟的技巧，才能夠順利完成作品演奏。在這首作品中，鐘耀光大膽地使用長號的音色模仿京劇唱腔，更好地展現(xiàn)了長號的中國風(fēng)特色，使其京劇韻味更上一層樓。他不僅提高了京劇樂隊的表現(xiàn)力，并且使得西洋管弦樂在中國風(fēng)作品中純熟的運用獲得了更好的演奏效果[4]。

四、長號中國風(fēng)作品

近幾年來將西洋樂器與中國風(fēng)格音樂進(jìn)行結(jié)合，獲得了較大的進(jìn)展，許多研究學(xué)者認(rèn)為，西洋管弦樂器用來體現(xiàn)中國音樂的獨特韻味，取得的效果是十分明顯的。對于長號演奏中國風(fēng)格的音樂作品進(jìn)行探析，也成了當(dāng)下熱議的課題，不論是《長號中國風(fēng)：長號中國作品精選》還是《中國高等藝術(shù)院校管弦樂器系列教程》都表示長號受到了越來越多的學(xué)者和研究者的重視，長號的演奏也越來越多地進(jìn)入中國音樂表演的世界，長號與中國風(fēng)曲目的結(jié)合，毫無疑問是中西合并的一大創(chuàng)新。在融會貫通之時，實現(xiàn)文化的交流與傳播。同時，采用長號演奏的方式，令聽眾耳目一新。不論是演奏蒙古族作品《草原上升起不落的太陽》《蒙古幻想曲》，還是演奏維吾爾族作品《帕米爾在歡唱》，抑或是演奏京劇唱段《擊鼓罵曹》，都體現(xiàn)了長號與中國風(fēng)作品的完美結(jié)合。

長號的音域?qū)拸V，音色低沉而又飽滿，因此在蒙古族的作品中經(jīng)常會采用長號進(jìn)行表演，長號用于表達(dá)草原的遼闊和蒙古族人民的性格豪邁，有著十分獨特的優(yōu)勢。又加之長號有獨特的滑音技法與蒙古族的呼麥有著相似的特點，因此使得藝術(shù)形象更加生動[5]。長號作品在蒙古族音樂中占了較大比重，在演奏時往往會采用長號的滑音特色進(jìn)行演奏，但并不是每一個長音都可以使用這種特色，有一部分音樂如果采用滑音還是會受到限制的。

綜上所述，長號這種西洋管弦樂用于中國特色曲目的表演，體現(xiàn)了中西結(jié)合的獨特文化魅力，同時也體現(xiàn)了中國特色作品的適切性。中國的作品，不論是采用中國的特色技法進(jìn)行表演，還是采用西洋的技法進(jìn)行表演，其效果都很好，長號的演奏與中國特色的音樂進(jìn)行結(jié)合，會有一種別有風(fēng)味的感覺。這種獨特的表演形式讓中國的聽眾在欣賞中國的特色曲目時，對西洋的音樂形式也有了一定了解，同時也讓西方的聽眾通過自己所熟知的表現(xiàn)形式，對中國的特色曲目有了更深的了解。將西方的管弦樂器與中國的傳統(tǒng)音樂進(jìn)行結(jié)合，是一種創(chuàng)新，同時也是一種開拓，有利于拓展音樂思維，讓中西合璧的音樂方式代代傳承。同時，也能夠豐富中國音樂的相關(guān)研究，為后人的研究提供相關(guān)的借鑒。

參考文獻(xiàn)：

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[4]王宇.網(wǎng)絡(luò)科技時代幼兒園音樂教育與活動設(shè)計研究——評《幼兒園音樂教育與活動設(shè)計》[J].人民長江，2022，53（09）：1-7.

[5]王薇.移動時代的政論片創(chuàng)新策略研究——以新華社客戶端音樂政論片《奔小康》為例[J].傳媒，2021（03）：71-73.

作者簡介：崔琦（1998-），男，吉林長春人，碩士研究生，從事流行音樂表演長號方向研究。