詹湛

說到野果，我們想到梭羅；說到花草分類，我們想到林奈；說到鳥類，我們則想到奧杜邦；至于翻飛的蝴蝶與攀緣中的猿猴，則有達(dá)爾文的貢獻(xiàn)浮現(xiàn)眼前。但每每面對(duì)山林中的一片吱嘎蟲鳴，最不能忘卻的人，還是法布爾（Jean-Henri Casimir Fabre，1823-1915）。他與前面提到的這些人，都處于當(dāng)時(shí)尚且稚嫩的“博物學(xué)”朝著各個(gè)精細(xì)門類的階段性轉(zhuǎn)型的過程中。

如果我們站在十九與二十世紀(jì)之交觀察，法布爾可能只是個(gè)平凡的老人。在法國(guó)南部的賽利尼昂，人們總能見到他手持放大鏡趴在田里，模樣足夠古怪，但他笑著回答：

您會(huì)在我們的孩子中間找到我，我在給他們上課；您會(huì)在我的昆蟲中間找到我，我耐心地向它們提問，但并不能總得到寬心的答案。我有我的昆蟲，它們每天教給我新的東西，我希望你在遠(yuǎn)離世俗的煩惱的隱居中，也能用類似的方法擺脫歲月的憂傷，您可以培養(yǎng)植物，那自然很有趣，但我更喜歡動(dòng)物，因?yàn)橛懈苯拥慕涣鳌＃ā督o德拉庫(kù)爾的信，1897年10月14日》，見《法布爾傳》，[法]喬治-維克托·勒格羅著，楊金平等譯，商務(wù)印書館2016年）

我們今天不解，這會(huì)是怎樣神奇的一種交流呢？

在法布爾看來(lái)，昆蟲懂得人類所不知道的許多事情。他感慨昆蟲飛翔的動(dòng)作如此協(xié)調(diào)、完美，他凝視著它們極小的心臟和肺的律動(dòng)，他一一記錄昆蟲的“食譜”，例如，豆象只吃豌豆和蠶豆，黑刺李象專咬黑刺李，而榛櫟象則僅食用橡栗或榛子……

于是，每日太陽(yáng)東升西落，只要有合適的氣溫與降雨，連遠(yuǎn)足都不需要，小小花園就堪比富饒的觀測(cè)源泉，他能從中汲取的靈感可謂無(wú)窮。

描繪各種昆蟲群居習(xí)性、微觀建筑與家族繁衍的文字，古已有之，但有時(shí)只是略顯粗糙和感性化的記錄，遠(yuǎn)不如對(duì)哺乳動(dòng)物的豐富描寫。必須承認(rèn)，十七世紀(jì)中葉顯微鏡的發(fā)明（與列文虎克的改進(jìn)）是個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)舉，不知不覺間，投射往“昆蟲學(xué)”幽暗迷宮的熹微之光越來(lái)越亮，越來(lái)越密。

二○二三年，我們迎來(lái)了法布爾誕辰二百周年。

昆蟲不僅如我們了解的，能辨別干燥或濕潤(rùn)，隱蔽或暴露，脆弱或堅(jiān)硬，它們也有人不具備的本領(lǐng)。對(duì)此，法布爾格外津津樂道：毛蟲不是淵博的氣象學(xué)家，對(duì)天氣的感知卻比當(dāng)時(shí)觀象臺(tái)預(yù)報(bào)的還精確；小黑腹狼蛛自然不可能了解天文星宇，卻能從太陽(yáng)光中直接吸收能量……蜘蛛結(jié)的網(wǎng)和鸚鵡螺的殼一樣，均使用了對(duì)數(shù)螺線，這些“幾何學(xué)家”并沒有上過一堂幾何課呢！最讓人不可思議的是，壁蜂愿意產(chǎn)雄卵就產(chǎn)雄卵，愿意產(chǎn)雌卵就產(chǎn)雌卵—它們預(yù)先審查了孩子的體型和所需的空間，并根據(jù)住處寬敞與否決定孩子的性別—莫非基因里真的被鐫刻下了一些等同于生物學(xué)家與建筑設(shè)計(jì)師的能力？砂泥蜂在蟄毛蟲時(shí)迅如閃電，且連蟄九個(gè)神經(jīng)中樞都不會(huì)錯(cuò)，這恐怕是擁有最高超醫(yī)術(shù)的人也做不到的。

那么他又是怎樣觀測(cè)到的？人們既欽佩好奇，也覺得不可思議。

《昆蟲記》第四卷，法布爾在描述蠟衣蟲球象的幼蟲時(shí)，寫道：“在它誕生的一剎那，薄囊破裂成兩個(gè)十分對(duì)稱的半球?！?/p>

捕捉這電光石火般的瞬間，可能僅憑一把放大鏡。法布爾堅(jiān)持的觀點(diǎn)之一很樸素：“研究動(dòng)物本能只需要時(shí)間，耐心，不需要什么其他代價(jià)?！庇幸荒?，議會(huì)和省長(zhǎng)批準(zhǔn)了一些省農(nóng)業(yè)化學(xué)實(shí)驗(yàn)室的精密設(shè)備無(wú)償贈(zèng)予他使用，他無(wú)動(dòng)于衷，一生中很少使用。哪怕是最簡(jiǎn)單的溫度計(jì)，他都不怎么用；而那臺(tái)由化學(xué)家迪馬贈(zèng)予的高級(jí)顯微鏡，可能還不及他的一把簡(jiǎn)單的放大鏡！

最著名的是法布爾對(duì)蜘蛛、毛蟲和蜜蜂的觀測(cè)；不只是紅棕色絨毛的蜜蜂，蛆蟲在他的筆下也是優(yōu)點(diǎn)眾多；此外，他還稱有著炯炯目光的蟾蜍為“荒石園的哲學(xué)家”。

當(dāng)他借助小小的放大鏡和巨大的耐心，趴在意大利蟋蟀群落棲息處觀察著它們中的每一員。他忽然發(fā)現(xiàn)蟋蟀的兩片鞘翅都是干燥的半透明薄膜—上下鞘翅的摩擦點(diǎn)時(shí)而是粗糙的胼胝，時(shí)而是四條平滑的放射狀翅脈中的某一條。鞘翅與身體接觸程度的不同，使得它們有了可以“調(diào)音”的樂器。法布爾稱贊這種蟋蟀的啼鳴比蟬的更清澈通透，那是由有著數(shù)百個(gè)“齒”的四個(gè)“發(fā)音器”同時(shí)震動(dòng)之結(jié)果；按他的看法，蟬的發(fā)音更粗糙一點(diǎn)，而蟋蟀的鳴叫，具備著音量的強(qiáng)弱與音質(zhì)的明暗，故而才顯出音樂之美來(lái)。

在法布爾之前，昆蟲學(xué)從來(lái)是默默無(wú)聞的學(xué)科，起碼，沒有人會(huì)如此通俗而生動(dòng)地闡釋小蟲子的鳴叫。

簡(jiǎn)而言之，法布爾格外欽佩昆蟲身上那種高明的、來(lái)自“無(wú)意識(shí)”的天賜成果，并期待其他人與他一樣欣賞它。我想，興許令他迷醉的，是其中一些最能超脫世俗的“精神游蕩”成分吧？不管如何，這些系統(tǒng)性的觀察，之于昆蟲學(xué)這一專業(yè)學(xué)科的開拓意義，在十九世紀(jì)無(wú)可替代。此外，他還撰寫了一些頗具科普意義的書，如《天空》《地球》《木柴的故事》《保羅叔叔的化學(xué)》等，它們之中，有些被指定為法國(guó)教材，一度很暢銷；書中虛構(gòu)出的保羅叔叔，像是一種自況，我們讀之覺得幽默與難忘。

一八七○年，對(duì)昆蟲研究的專注，令法布爾放棄了大學(xué)教職，開始自行編寫科普書籍；此后，他又辭去博物館館長(zhǎng)的職務(wù)，即便最愛的兒子朱爾去世，這樣的“微觀觀測(cè)”也沒有全然停滯。他甚至還用去世孩子的拉丁文名字，命名了他最喜歡的那三種蜜蜂。

可是，受到命運(yùn)打擊后，法布爾的身體一直不見好轉(zhuǎn)。一八七九年，他放棄了都市生活，搬到塞利尼昂，并將居所取名為“荒石園”，當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)五十九歲。搬到荒石園的同一年里，他出版了《昆蟲記》的第一冊(cè)；一八八二年，第二冊(cè)問世；一八八五年，妻子去世，他開始繪制蘑菇水彩畫，之后，《昆蟲記》第三卷、第四卷依次出版，其中都搭配了他自己的畫作。

一八八九年，教科書的版稅相對(duì)變豐厚了，勉強(qiáng)可以容許法布爾更安靜地研究他的蟲子；一八九三年，他最專注研究的是大天蛾、糞金龜與象鼻蟲；幾乎是在同一時(shí)期，他開始在荒石園的家中自行啟蒙教育三個(gè)年幼的孩子。

此后的二十余年間，法布爾孜孜不倦地完成了整整十卷本《昆蟲記》，為人類留下了一部?jī)?yōu)美的“昆蟲史詩(shī)”。這部作品也奠定了今天（英語(yǔ)甚至漢語(yǔ)）小學(xué)教材里人們所見識(shí)到的“法布爾寫作風(fēng)格”。

實(shí)際上，法布爾在三十二歲時(shí)發(fā)表了自己的第一篇昆蟲學(xué)論文，是關(guān)于蜜蜂的。他糾正了昆蟲學(xué)家杜福爾的一個(gè)錯(cuò)誤。在杜福爾的理解里，節(jié)腹泥蜂給它們的食物注入了某種“防腐液”，使之可以長(zhǎng)時(shí)間保持新鮮。法布爾則認(rèn)為它們只是在獵物的神經(jīng)節(jié)處蜇上一針，麻醉了它；獵物并未完全死去，只是成了一種更新鮮的、活的食物，多高明！

當(dāng)他用這樣興味盎然的語(yǔ)句娓娓道來(lái)，文采簡(jiǎn)直可以評(píng)上任何一項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)：

剛剛做完一件事，必然就會(huì)接著做另一件事，以使頭一件事更加完整。事情已做，便成為過去，不會(huì)重新開始，如同鐘表的指針不會(huì)倒轉(zhuǎn)……水不會(huì)倒流上陡坡，也不會(huì)逆轉(zhuǎn)回源頭。昆蟲和水流非常相似，它不會(huì)重復(fù)已經(jīng)完成的行為。

這些行為總是一個(gè)接一個(gè)地相繼發(fā)生，按必要的順序緊密相連，后一個(gè)是剛剛發(fā)生的前一個(gè)的必要補(bǔ)充，就像環(huán)環(huán)相扣的一串回聲，此起彼伏……如同胃不知道自己精通化學(xué)，昆蟲也不知道自己具有非凡的才能。它筑巢、織網(wǎng)、捕食、螫刺并麻痹獵物，就像胃消化食物、分泌毒素，吐絲作繭、制蠟筑巢。（《昆蟲記》第四卷，轉(zhuǎn)引自《法布爾傳》）

也許從一開始，法布爾所做的并沒有和“昆蟲學(xué)”掛上鉤。他只是覺得所有平時(shí)不起眼的小生命，都有獨(dú)特的魅力。

讓我們捋一下當(dāng)時(shí)的背景。在一八四○年前后，民眾中下層接受教育還很不容易，小學(xué)教員的年薪不超過七百，更無(wú)足夠的退休金。所謂的“博物學(xué)”，地位有限，存在感相當(dāng)之弱。

聽聽這個(gè)有意思的笑話（顯示了人們對(duì)細(xì)菌的好奇和對(duì)博物學(xué)的嘲諷）：博物學(xué)家說，跳蚤身上有更小的跳蚤在咬它；更小的還有更小更小的在咬它，乃至于無(wú)窮無(wú)盡……

不過，如笛卡兒這樣的大師，不就是從格物致知中走來(lái)的嗎？

愛好古典哲學(xué)的讀者知道，在歐洲地區(qū)，亞里士多德是最早希望將動(dòng)植物完美分類的人之一。之后成功的植物分類學(xué)主要局限在根莖葉形態(tài)較明晰的植物，而藻類和苔蘚的分類，總是相當(dāng)麻煩的，于是它們都被一口氣“派發(fā)”到了“不完美的草本”之下。

就通俗意義而言，比法布爾早出生半個(gè)來(lái)世紀(jì)。出版過《法國(guó)植物志》的拉馬克顯然幸運(yùn)多了。他二十四歲時(shí)，因植物學(xué)與給時(shí)代帶來(lái)了激烈革新的法國(guó)宗師盧梭結(jié)緣。畢竟，從十七世紀(jì)初到十七世紀(jì)末，歐洲的植物圖志已經(jīng)從六千種膨脹到了一萬(wàn)八千種（作者從加斯帕爾·博安[Gaspard Bauhin]到了約翰·雷[John Ray]）。

到了一七九四年，拉馬克才接觸到了昆蟲領(lǐng)域，契機(jī)是他在自然歷史博物館開設(shè)的一場(chǎng)生物學(xué)講座，其中談及“蠕蟲和昆蟲”。經(jīng)過近一年的準(zhǔn)備后，他完成了這次講課，為他在一八○○年寫出《無(wú)脊椎動(dòng)物的自然歷史》一書奠定了基礎(chǔ)。

法蘭西一直是生物研究的興隆之處，這一部分歸功于十九世紀(jì)初航?；顒?dòng)的昌盛，而圖錄藝術(shù)家、設(shè)備條件、數(shù)據(jù)記錄步驟都在趨于完善；另一方面，也應(yīng)當(dāng)感謝法國(guó)私人收藏家們與官方科研機(jī)構(gòu)的有力推進(jìn)。

相對(duì)于這位法國(guó)前輩，法布爾的聚焦有所不同。他是先有浩瀚的觀測(cè)記錄與標(biāo)本收集，后有洞察力深厚的文筆敘述接續(xù)之。他寫過從云、雷電，到蛾、蛇與蝎、貓、蜜蜂、蒼蠅、細(xì)菌等，人身邊的一切“自然”幾乎全部包納，堪稱早期版“十萬(wàn)個(gè)為什么”。但是，見證過從基礎(chǔ)科學(xué)普及化到科學(xué)家職業(yè)化過程的他十分明白，每次所謂的“動(dòng)物學(xué)分類”，都是對(duì)動(dòng)物既有形態(tài)理解的大挑戰(zhàn)。四足動(dòng)物、鳥類、爬行動(dòng)物、魚類、貝類、昆蟲，包括十七世紀(jì)以后躍然而出的微生物，即便僅將重心放在小昆蟲這個(gè)門類，可寫的東西依然太多太多。

與人類有所差別，昆蟲是集體意識(shí)極強(qiáng)，甚至可算是對(duì)集體生存率的追求高于個(gè)體生命價(jià)值的生物群體；它們數(shù)不勝數(shù)、遍布整個(gè)生物界的活動(dòng)，常常與我們那自以為絕妙的智力相對(duì)立。甚至，它們還在不為所知的情況下，控制著植物傳粉、花朵、糧食收成乃至地貌的變化。它們才是苔蘚地帶、遼闊牧場(chǎng)、繁茂草叢和濕地沼澤真正的主人。

昆蟲的許多行為都符合數(shù)學(xué)上的最小值理論；如今生態(tài)學(xué)里所提出的“生物龕位”（ecological niche）定義，是石蜂和條蜂先天就懂得的。它們會(huì)利用前輩修好的坑道安頓蜂群，知道借宿廢棄舊巢的實(shí)惠，常常用最小的代價(jià)挑選住所。

這種本能的“配方”，是一定程度的智慧、高超的嗅覺與空間感、記憶力，加上非凡的集體協(xié)作？或者難道說，這正是萬(wàn)物有靈的顯現(xiàn)，如一桿秤在均衡著各項(xiàng)天賦？

法布爾對(duì)這些“無(wú)意識(shí)”的成果自有一種冷靜的判斷。他說，昆蟲不具備智力—如果有，智力也是很有限的。歸根結(jié)底，它們?nèi)允窃谧駨耐陚涞纳盍?xí)慣和群體勞動(dòng)常規(guī)。假如昆蟲平日的生活習(xí)慣被打破，“就會(huì)變得非常愚笨，一對(duì)復(fù)眼當(dāng)中，只有疑惑”。

法布爾繼續(xù)發(fā)問，對(duì)于某種小動(dòng)物而言，其日常生活軌跡外的一切事物好像皆處于蒙昧之中，這可悲嗎？但所有人都清楚，它們的生活依然在有條不紊地推進(jìn)；反而是朝著高智能進(jìn)化的人類，在用發(fā)達(dá)的理性，以及各種的艱辛去對(duì)抗龐大、不可知的世界時(shí)，一旦產(chǎn)生恐慌，倒是格外的舉步維艱。這是多么反諷！

法布爾不怎么接受達(dá)爾文的進(jìn)化論，他在內(nèi)心似乎更加愿意相信，是本能引導(dǎo)著昆蟲變得如此神奇。畢竟新理論常摧毀過往的觀察結(jié)論，或者使之無(wú)法發(fā)揮作用。

拉馬克把蠕蟲和昆蟲兩類無(wú)脊椎動(dòng)物分綱，不經(jīng)意間成了進(jìn)化論的先驅(qū)者；達(dá)爾文在一八五九年十一月二十四日提出進(jìn)化論；魏斯曼于一八八三年提出“種質(zhì)論”；同時(shí)，人們逐漸覺得，法布爾更確切地說像是“昆蟲觀察學(xué)家”，而不是又一個(gè)達(dá)爾文。

一八九九年之后，隨著時(shí)代科學(xué)的精神愈加嚴(yán)密，反對(duì)“萬(wàn)物有靈”的呼聲愈強(qiáng)，法布爾所撰寫的教材逐漸淡出市場(chǎng)，他的經(jīng)濟(jì)收入有所降低，有時(shí)候甚至需要求助孩子和科學(xué)之友協(xié)會(huì)的救濟(jì)。雖然表面上，這些對(duì)他的生活并沒有太大影響。

在文筆優(yōu)美的教材里，他談到了自己所在村子的屋子。它們很有特點(diǎn)，茅屋頂上都有一定的傾斜度，茅草都被日光曬成了鮮亮的黃色。在他的屋子旁建筑巢穴的昆蟲有很多，法布爾最喜歡的要數(shù)“舍腰蜂”（又名泥水匠蜂）；在他的描述里，這種頭部有兩只觸角、胸如圓柱、尾部細(xì)長(zhǎng)。末端膨大的蜜蜂，不單是所有蜜蜂中身形最矯健的一種，建筑品位也很高。當(dāng)它們挑選安家的屋子時(shí)，寧愿挑選農(nóng)村里那些充滿煙灰的爐灶（煙筒），卻不喜歡城里別墅的雪白新爐灶。

讀著讀著，我簡(jiǎn)直覺得法布爾也是一類泥水匠蜂般的勤勞生物。既然富麗或簡(jiǎn)陋是一種人為的定義，而非所有生物必須持有的追求；既然有人愿意待在條件優(yōu)越的環(huán)境里，也就一定有人愿意去風(fēng)餐露宿、離群索居泛舟游弋在水流湍急的大河上；在科學(xué)史上，我們一再自問這樣的問題：學(xué)位重要嗎？設(shè)備重要嗎？資本和財(cái)源重要嗎？

答案很復(fù)雜。早期動(dòng)植物生理學(xué)與生態(tài)學(xué)研究多不具備物理化學(xué)實(shí)驗(yàn)的精密性。正如現(xiàn)代鳥類學(xué)科的建立，缺少了法國(guó)布里松和布豐伯爵早期粗脈絡(luò)的積累性開創(chuàng)，怕是毫無(wú)可能的。與之相仿，昆蟲學(xué)一開始并不具備什么分支系統(tǒng)學(xué)和進(jìn)化分類學(xué)的主張，最多也只是粗糙的生物紀(jì)事和標(biāo)本總結(jié)罷了。更何況，實(shí)際上每一次完整規(guī)劃生物分類體系，都會(huì)與當(dāng)時(shí)盛行的哲學(xué)基礎(chǔ)體系產(chǎn)生劇烈沖突。

二十世紀(jì)后，昆蟲研究工作日益精細(xì)。例如，在螞蟻群落上投入了大量心血的愛德華·威爾遜（Edward O. Wilson，《昆蟲的社會(huì)》的作者）對(duì)螞蟻家族體系的描繪無(wú)疑比法布爾系統(tǒng)化了許多；隨著大國(guó)海外殖民擴(kuò)張，跨國(guó)出行條件進(jìn)步，讀者群的擴(kuò)大，標(biāo)本接受與貢獻(xiàn)的興盛，以及勞動(dòng)分工與轉(zhuǎn)型上的諸多利好，也都讓昆蟲學(xué)家更“高效”了。再例如，厄克特（Frederick A. Urquhart）研究蝴蝶的遷徙時(shí)，一開始弄不明白，那些漂亮的黑脈金斑蝶冬天都飛去了哪兒。一次遠(yuǎn)足到了墨西哥，蝶群中的一只令他恍然大悟，那是從美國(guó)明尼蘇達(dá)州“起飛”的、一只被志愿者做過序列編號(hào)的蝶。

我們能這么認(rèn)為：二十世紀(jì)自然博物館里壯觀的外來(lái)物種展示，與各式期刊總覽、名錄，見證了生物與自然科學(xué)研究從沙龍式到研究學(xué)會(huì)式的轉(zhuǎn)變，其中資本化和贊助模式的作用當(dāng)然不是無(wú)足輕重的。

人們還注意到，即便到了晚年，住在荒石園的法布爾也算不上閉塞和與世隔絕。例如，他還堅(jiān)持每天閱讀別人定期寄來(lái)的《時(shí)代》雜志，以了解最新的思潮……那些新科技進(jìn)步的確會(huì)讓他不太舒服，因?yàn)樗鼈兇蠖嗯c純粹的大自然相對(duì)立，采取的方式與追求的目的又隨著潮流不停悸動(dòng)。

就個(gè)性而言，法布爾喜愛寧?kù)o與孤獨(dú)。所以，他的從容和樂觀讓人驚嘆，也常常讓人憐惜。他曾經(jīng)總結(jié)說，喂養(yǎng)昆蟲的工作，最適合卑微研究者從事—喂養(yǎng)一只蝙蝠大約需要一千只蒼蠅，而喂養(yǎng)蒼蠅則毫無(wú)難度，不是這樣嗎？他在生活的很多方面都很節(jié)制，偶爾的樂趣是喝一些小酒，并配著開胃的菜肴。

在昆蟲以外，他對(duì)植物的觀測(cè)也很細(xì)致，論工作條件，雖然不如拉馬克任職的巴黎皇家植物園那么優(yōu)越，但是《植物記》《農(nóng)業(yè)化學(xué)》等書籍，也是一流的，堪比房龍（Hendrik Willem van Loon）在社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的普及作品。

德國(guó)哲學(xué)家黑格爾曾試圖建立一個(gè)無(wú)所不包的囊括自然與抽象世界的大體系，然而歲月卻往往偏袒像法布爾這樣忠實(shí)于熱土、生活清貧且樂于接受磨煉的科學(xué)家們。也許終究是科學(xué)家教會(huì)了我們，研究方面，智商和情商是一回事，耐心、勤勞與意志力又是另一回事。寫出《美洲鳥類圖鑒》的奧杜邦（John Audubon，1785-1851）一度在小村莊幽居；立志去兩極和冰原地區(qū)的科考隊(duì)，也始終堅(jiān)定地認(rèn)定，不管前人滋養(yǎng)我們的知識(shí)源泉多么豐富，這星球上也總有新事物值得去發(fā)現(xiàn)。

在遙遠(yuǎn)的征途中，他們常常只攜帶少量的衣服、食品、燃料，以及畫紙、日記本、測(cè)繪工具等，是為了更自如地工作。他們會(huì)在人跡罕至的苔原上，在散落的空樹莓、蘆葦稈里尋找著某些痕跡，用電筒照亮一些久遠(yuǎn)的菌群，傾聽另一些地下生靈的呢喃或怨鳴。

這些默默無(wú)聞的“法布爾”們，一篇文論出爐時(shí)，人們覺得他們畢生所研究的不過是一些狹窄品類的微生物或作物罷了。然而，當(dāng)他們?cè)敢獍炎约旱乃蟹瞰I(xiàn)與后人，作為引路的標(biāo)記，那些他們踏過的熱土與上面生長(zhǎng)著的一草一木，也就開始信賴和忠實(shí)于他們了。在灌木叢邊，在柞樹、椴樹、橄欖林、槭樹和柑橘樹下，在丁香花盛開的河岸邊，在海島上，在沙漠里，在雷電、霜風(fēng)和雨雪下，當(dāng)千百?gòu)埨ハx翅膀嗡嗡地掠過頭頂，你很難否認(rèn)這正是一種對(duì)動(dòng)植物研究者的報(bào)答。

從深層意義上說，不止昆蟲是集體意識(shí)唯上的物種，人類在宏觀意義上走過的千百年也都是如此。猶如收到無(wú)意識(shí)的召喚，每位做一行便愛一行的“法布爾”掙脫出了上一代的知識(shí)泥潭，許多無(wú)法以世俗言語(yǔ)去形容的新事業(yè)便得以完成。從地球上的每次仰觀與俯察，到破解生物呼吸與體循環(huán)的密鑰，早期自然科學(xué)發(fā)展莫不是如此。

小小昆蟲身上，折射了人對(duì)生命基本原動(dòng)力的濃烈好奇心，盡管昆蟲的活動(dòng)細(xì)小、繁忙、瑣碎，卻沒有“磁石吸引磁鐵”那樣千篇一律，而更加接近于一些宇宙隱秘和神秘力量的縮影（想想吉爾伯特提出的磁性物理世界）。動(dòng)物學(xué)、植物學(xué)與生態(tài)學(xué)，是另一種“煉金術(shù)”，從事它們的，也不是純?nèi)坏膭?chuàng)造者，而是通過勞作與瞬間的直覺，催發(fā)出不尋常理解力的“多邊形戰(zhàn)士”。

法布爾之后，DNA與基因序列研究成為主流，“隱秘”力量開始顯露真容。新世紀(jì)的生物學(xué)家和生態(tài)學(xué)家，以更絢麗高明的構(gòu)思和不亞于前人的耐心與毅力，憑借著比法布爾更優(yōu)越的觀測(cè)條件，肩負(fù)著去打通“地球村”里種種隔閡的責(zé)任。是他們一代代地傳遞著“接力棒”，組成了這個(gè)世界乃至整個(gè)太陽(yáng)系里的知識(shí)體系，那曾經(jīng)不起眼的一點(diǎn)一滴，最終匯聚成了偉大的羅盤、不滅的燈塔。