王德聰

內(nèi)容提要:我國九所專業(yè)音樂學(xué)院學(xué)刊是中國學(xué)者研究俄羅斯音樂相關(guān)問題的重要平臺(tái),通過對(duì)九所音樂學(xué)院學(xué)刊在中國知網(wǎng)(CNKI)發(fā)表論文的整理與研究,從文獻(xiàn)學(xué)視角,能夠探尋1989-2019年之間這一研究領(lǐng)域的文獻(xiàn)分布特征、增長規(guī)律以及相關(guān)研究與文獻(xiàn)發(fā)展趨勢(shì)。而標(biāo)準(zhǔn)文獻(xiàn)和資料庫的建立,將為中國學(xué)者的俄羅斯音樂研究提供“經(jīng)典”與“規(guī)范”,為后續(xù)研究者作出有益的貢獻(xiàn)。

“文獻(xiàn)”一詞,最早見于《論語·八佾》:文,即文章;獻(xiàn),即賢才。賢者的言行、論斷被記錄下來,成為“文”;“文”流傳下來,被后人閱讀,幾人成為賢者,“文獻(xiàn)”逐漸形成于此。從其基本含義可以看出,文獻(xiàn),既是文字的載體,也指人(賢才),“文”與“賢”構(gòu)成了“文獻(xiàn)”。以文獻(xiàn)、文獻(xiàn)相關(guān)問題為研究對(duì)象的學(xué)科被稱為“文獻(xiàn)學(xué)”,《中國大百科全書·圖書館學(xué)情報(bào)學(xué)檔案學(xué)》對(duì)“文獻(xiàn)學(xué)”的解釋是:“以文獻(xiàn)和文獻(xiàn)發(fā)展規(guī)律為研究對(duì)象的一門科學(xué)。研究內(nèi)容包括:文獻(xiàn)的特點(diǎn)、功能、類型、生產(chǎn)和分布、發(fā)展規(guī)律、文獻(xiàn)整理方法及文獻(xiàn)與文獻(xiàn)學(xué)發(fā)展歷史等?！雹佟拔墨I(xiàn)學(xué)向來有‘傳統(tǒng)’和‘現(xiàn)代’之分……傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)側(cè)重于文獻(xiàn)‘整理研究’,現(xiàn)代文獻(xiàn)學(xué)側(cè)重于文獻(xiàn)‘開發(fā)利用’”②。由于信息技術(shù)、數(shù)字化的發(fā)展,現(xiàn)代文獻(xiàn)變得形式多樣,尤其是無紙化觀念不斷深入,使得電子文獻(xiàn)占據(jù)了較大比例。利用電子文獻(xiàn)的研究從文獻(xiàn)學(xué)角度看,有了新的特征,不僅便捷、迅速,還可通過設(shè)定檢索內(nèi)容、設(shè)置文獻(xiàn)來源等得到不同研究領(lǐng)域文獻(xiàn)的分布特征與研究規(guī)律,結(jié)合文獻(xiàn)計(jì)量,在文獻(xiàn)分布與研究的基礎(chǔ)之上挖掘這一領(lǐng)域的研究前景,達(dá)到對(duì)文獻(xiàn)最大化的“開發(fā)利用”。

本文從文獻(xiàn)學(xué)視角出發(fā),基于傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)的“整理研究”,通過對(duì)中國知網(wǎng)已發(fā)表論文,結(jié)合文獻(xiàn)計(jì)量方法,檢索俄羅斯音樂、俄羅斯作曲家、作品名稱等關(guān)鍵詞,對(duì)1989-2019年之間九所專業(yè)音樂學(xué)院學(xué)刊③中相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行整理、分類,從中挖掘這一研究領(lǐng)域文獻(xiàn)的分布特征、增長規(guī)律以及相關(guān)研究與文獻(xiàn)發(fā)展趨勢(shì)。

一、近30年俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)的整理與分布特征

文獻(xiàn)數(shù)量是衡量知識(shí)研究前沿、創(chuàng)新發(fā)現(xiàn)的重要尺度之一。不同階段、不同研究領(lǐng)域文獻(xiàn)數(shù)量的變化,與社會(huì)需求、國家文化事業(yè)發(fā)展政策有直接關(guān)聯(lián)。通過檢索、整理發(fā)現(xiàn),1989-2019年期間,九所音樂學(xué)院學(xué)刊發(fā)表的與俄羅斯音樂相關(guān)研究論文共計(jì)645篇,本文將從時(shí)序、九所音樂學(xué)院文獻(xiàn)分布、研究領(lǐng)域文獻(xiàn)、作曲家相關(guān)研究關(guān)鍵詞搜索四個(gè)方面整理文獻(xiàn),在此基礎(chǔ)上分析文獻(xiàn)分布特征,并闡明其原因。

(一)從時(shí)序來看

根據(jù)九所專業(yè)音樂學(xué)院學(xué)刊年發(fā)表俄羅斯音樂相關(guān)研究的論文數(shù)量高低排序,表1列出了1989-2019年之間各學(xué)刊發(fā)表論文數(shù)量。如果以20世紀(jì)90年代,21世紀(jì)10年代,21世紀(jì)20年代作為三個(gè)研究階段,我們發(fā)現(xiàn),在1990-1999十年間,共發(fā)表182篇;2000-2009十年間,共發(fā)表204篇;2010-2019十年間,共發(fā)表221篇。這一分布中顯示,三個(gè)階段的文獻(xiàn)數(shù)量呈上升趨勢(shì)。而1989年作為本研究的開端,非常高的論文發(fā)表數(shù)量,也蘊(yùn)含著重要事件的影響與催化。

表1 九所音樂學(xué)院學(xué)刊每年刊發(fā)論文文獻(xiàn)數(shù)量匯總(1989-2019)

序號(hào) 期刊名稱 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019各刊發(fā)表論文總數(shù)6 《音樂探索》 5 4 7 3 1 3 3 0 2 1 1 0 0 2 1 62 7 《音樂藝術(shù)》 0 1 0 3 2 1 0 1 6 2 1 2 1 0 0 44 8 《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》 4 0 1 2 1 1 2 1 2 0 0 0 1 1 2 37 9 《中國音樂》 1 0 0 2 4 3 1 0 0 0 0 3 0 1 0 34年度發(fā)表論文總數(shù) 21 21 22 30 31 36 35 27 30 30 21 12 9 9 12 645

中國學(xué)者對(duì)俄羅斯音樂相關(guān)問題的研究與國家發(fā)展、兩國關(guān)系有著密不可分的關(guān)系。1989年戈?duì)柊蛦谭蛟L華,這一年的研究文獻(xiàn)數(shù)量達(dá)到30年間的最大值,共計(jì)38篇。之后進(jìn)入平穩(wěn)期,并在1996年接近最低點(diǎn),進(jìn)而平穩(wěn)。2001年,中俄簽訂《中俄睦鄰友好合作條約》,發(fā)表《中俄元首莫斯科聯(lián)合聲明》,標(biāo)志著雙方關(guān)系進(jìn)入一個(gè)新階段④。之后幾年時(shí)間內(nèi),中俄關(guān)系穩(wěn)步提升,中國學(xué)者對(duì)俄羅斯音樂研究逐年上升,并在2009年接近最高值。2010年,上海世博會(huì)召開,俄羅斯音樂研究文獻(xiàn)發(fā)表進(jìn)入又一次高峰階段。在2013年,習(xí)近平主席訪問俄羅斯,兩國元首簽署《聯(lián)合聲明》,雙方都認(rèn)為,中俄關(guān)系已達(dá)到前所未有的高水平。在這一背景之下,論文發(fā)表數(shù)又一次進(jìn)入到較高數(shù)量的穩(wěn)定期。從1989-2019年期間的中國學(xué)者對(duì)俄羅斯音樂研究文獻(xiàn)來看,兩國關(guān)系穩(wěn)定,交流比較密切,俄羅斯音樂的發(fā)展吸引了中國學(xué)者的目光。

(二)從九所音樂學(xué)院學(xué)刊文獻(xiàn)分布來看

音樂學(xué)院是我國從事音樂表演、音樂創(chuàng)作、音樂研究的專業(yè)學(xué)府,在俄羅斯音樂相關(guān)研究中,音樂學(xué)院學(xué)刊作出了重要貢獻(xiàn),學(xué)刊讓從事俄羅斯音樂研究的研究者為這一領(lǐng)域的研究“創(chuàng)造”的價(jià)值得到了展示的平臺(tái)。表2根據(jù)冊(cè)均發(fā)表篇數(shù)的多少得出排序,展示1989-2019年期間,九所音樂學(xué)院學(xué)刊中俄羅斯音樂相關(guān)問題研究文獻(xiàn)數(shù)量、學(xué)刊出刊量與冊(cè)均論文情況。共計(jì)645篇論文,出刊1078冊(cè),冊(cè)均發(fā)表篇數(shù)約0.6篇。其中,沈陽音樂學(xué)院期刊《樂府新聲》的文獻(xiàn)量最多,約有140篇,冊(cè)均論文約1.17篇,遠(yuǎn)高于平均值;其次是天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào),約95篇,冊(cè)均論文約0.82篇,之后是西安音樂學(xué)院期刊《交響》,約89篇,冊(cè)均論文約0.74篇。中國音樂學(xué)院期刊《中國音樂》發(fā)表論文最少,約34篇,冊(cè)均論文約0.27篇,遠(yuǎn)低于平均值。

表2 九所音樂學(xué)院學(xué)刊發(fā)表論文總數(shù)、出刊數(shù)與刊均數(shù)(1989-2019)

序號(hào) 期刊 1989-2019文獻(xiàn)總數(shù) 1989-2019出刊冊(cè)數(shù) 冊(cè)均論文數(shù)量5 《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》 70 120 0.58 6《音樂探索》 62 119 0.52 7《音樂藝術(shù)》 44 120 0.37 8 《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》 37 112 0.33 9《中國音樂》 34 126 0.27總數(shù) 645 1078 0.60

呈現(xiàn)這一分布,主要有以下兩方面原因形成:一是地理位置因素。九所音樂學(xué)院中,位于東三省的沈陽音樂學(xué)院在這一領(lǐng)域研究的文獻(xiàn)數(shù)量最多。東三省位于我國東北地區(qū),與其他學(xué)院相比,沈陽音樂學(xué)院是距離俄羅斯最近的音樂院校,在學(xué)術(shù)交流、文藝活動(dòng),甚至是實(shí)地調(diào)研等方面都相對(duì)頻繁,且交通便利,在研究俄羅斯音樂方面成了最為主動(dòng)的“陣地”。二是期刊導(dǎo)向性,為文獻(xiàn)發(fā)表提供選擇。天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)與四川音樂學(xué)院《音樂探索》在俄羅斯音樂相關(guān)研究方面的文獻(xiàn)較多,這一點(diǎn)跟這兩所音樂學(xué)院的主要關(guān)注點(diǎn)有關(guān),天津音樂學(xué)院與四川音樂學(xué)院是我國較早進(jìn)行俄羅斯民族樂器——手風(fēng)琴演奏與教學(xué)的學(xué)府,教學(xué)與研究成果頗豐,隨之相關(guān)俄羅斯音樂研究不斷展開,成為國內(nèi)俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)匯集的主要“陣地”之一。

(三)從研究領(lǐng)域文獻(xiàn)分布來看

某一領(lǐng)域研究文獻(xiàn)資源的豐富程度與該領(lǐng)域研究的成熟度之間有著密不可分的而且是正比性的關(guān)系。據(jù)統(tǒng)計(jì),九所音樂學(xué)院學(xué)刊發(fā)表的關(guān)于俄羅斯音樂的論文主要集中于七個(gè)領(lǐng)域的研究:作品與作曲技術(shù)理論研究、音樂表演研究、教育教學(xué)研究、音樂學(xué)研究、舞蹈音樂研究以及相關(guān)的譯文(譯文內(nèi)容亦涉及上述領(lǐng)域的翻譯與編譯)。在各領(lǐng)域研究中,作品與作曲技術(shù)理論研究和譯文的論文數(shù)量最多。表3根據(jù)作品與作曲技術(shù)理論研究論文發(fā)表數(shù)量排序(由高到低),展示了九所音樂學(xué)院學(xué)刊在俄羅斯音樂七個(gè)相關(guān)領(lǐng)域研究的論文數(shù)量分布。

表3 九所音樂學(xué)院學(xué)刊發(fā)表的俄羅斯音樂各領(lǐng)域研究論文數(shù)量匯總(1989-2019)

序號(hào) 期刊 作品與作曲技術(shù)理論 譯文 音樂表演教育教學(xué)音樂學(xué)研究舞蹈音樂綜述、概述、書評(píng) 總數(shù)7《音樂藝術(shù)》 24 23 6 1 2 0 14 70 8 《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》 21 6 7 0 2 0 1 37 9《中國音樂》 9 11 1 6 0 0 7 34總數(shù) 306 139 73 45 15 5 62 645

我們可以從以下三個(gè)方面分析這一分布:一是從七個(gè)領(lǐng)域論文各占總數(shù)比來看,譯文是不可或缺的重要組成部分,占據(jù)總文獻(xiàn)篇數(shù)的21.55%,且多出現(xiàn)于早期學(xué)刊之中。除去譯文部分,作品與作曲技術(shù)理論研究無疑是最重要的領(lǐng)域,占據(jù)總文獻(xiàn)篇數(shù)的47.44%;其次是音樂表演研究,占據(jù)總文獻(xiàn)篇數(shù)的11.31%;再次是綜述式文獻(xiàn),占據(jù)總文獻(xiàn)篇數(shù)的9.61%;音樂教育研究文獻(xiàn)數(shù)量,占據(jù)總文獻(xiàn)篇數(shù)的6.98%;音樂學(xué)研究文獻(xiàn)占據(jù)總文獻(xiàn)篇數(shù)的2.32%;舞蹈音樂研究文獻(xiàn)最少,只有5篇,占據(jù)總文獻(xiàn)篇數(shù)的0.78%。

二是單從作品與作曲技術(shù)理論研究這一個(gè)領(lǐng)域的論文數(shù)量情況看,經(jīng)分析,在各類學(xué)刊中,四川音樂學(xué)院學(xué)刊《音樂探索》中這一領(lǐng)域的發(fā)表論文數(shù)量最高,占據(jù)其所有發(fā)表論文總數(shù)的60%,其次是上海音樂學(xué)院學(xué)刊《音樂藝術(shù)》,占據(jù)其所有發(fā)表論文總數(shù)的59%,之后是武漢音樂學(xué)院學(xué)刊《黃鐘》,占據(jù)其所有發(fā)表論文總數(shù)的58%。可以看出,在音樂相關(guān)問題研究中,音樂作品是被首先考慮的。通過對(duì)音樂作品的分析,作曲技術(shù)的挖掘,尋求俄羅斯音樂特征與創(chuàng)作手法,既可學(xué)習(xí)借鑒又可加深了解。

三是從各學(xué)院學(xué)刊研究領(lǐng)域的不同關(guān)注點(diǎn)來看,有些學(xué)刊側(cè)重于譯文與作曲技術(shù)理論研究的論文發(fā)表。在《天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、西安音樂學(xué)院學(xué)刊《交響》、《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》的俄羅斯音樂研究相關(guān)文獻(xiàn)中,譯文與作曲技術(shù)理論研究文獻(xiàn)數(shù)量較高,據(jù)統(tǒng)計(jì),尤其在1989-1999年之內(nèi),譯文的數(shù)量遠(yuǎn)高于作曲技術(shù)理論文獻(xiàn)數(shù)量。之后,作曲技術(shù)理論相關(guān)研究逐步提升,從翻譯、編譯俄羅斯著名音樂家、音樂理論家的名篇著作入手,了解俄羅斯音樂理論與音樂教學(xué),能較為直觀地借鑒、學(xué)習(xí),這是通過作品分析得不來的、最為直接的寶貴資料。其中,翻譯俄羅斯著名音樂理論家霍洛波娃的文獻(xiàn)達(dá)到13篇,翻譯阿薩菲耶夫的翻譯文獻(xiàn)6篇,霍洛波夫、杰尼索夫都超過了3篇。中國學(xué)者從俄羅斯音樂理論對(duì)音樂內(nèi)涵、音樂主題、旋律、節(jié)奏等構(gòu)成要素的翻譯,讓最初的俄羅斯音樂研究者們得到了指導(dǎo)性的音樂理論信息,為后續(xù)研究提供了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。還有些學(xué)刊側(cè)重于音樂表演研究論文的發(fā)表。音樂表演研究文獻(xiàn)是除作曲技術(shù)理論、譯文之外,數(shù)量較多的一類文獻(xiàn)?！稑犯侣暋贰饵S鐘》《音樂探索》較為關(guān)注音樂表演研究文獻(xiàn)。文獻(xiàn)內(nèi)容以針對(duì)作品的演奏與演唱為主,大部分文獻(xiàn)是作品分析之后進(jìn)行表演分析。三部學(xué)刊中,《音樂探索》是較早進(jìn)行演奏研究的,第一篇文獻(xiàn)出現(xiàn)于1990年,是關(guān)于柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲的演奏分析(劉德庸),《樂府新聲》在1999年出現(xiàn)了一篇關(guān)于拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》演奏分析的文獻(xiàn)(孫威)。此外,在73篇表演研究文獻(xiàn)中,關(guān)于器樂作品演奏的文獻(xiàn)占據(jù)了絕大部分比例,約83.04%,其余多為演唱分析。

(四)從作曲家關(guān)鍵詞搜索來看研究側(cè)重點(diǎn)文獻(xiàn)分布

在眾多的作品與作曲技術(shù)理論研究中,隨著作品的介紹與分析,作曲家也被帶入撰寫。而隨著某一作曲家的作品不斷被研究,與該作曲家相關(guān)的作品創(chuàng)作風(fēng)格、特征,以及作品與人背后的音樂美學(xué)、史學(xué)研究也不斷展開。在表4中,展示了九所音樂學(xué)院學(xué)刊在俄羅斯音樂相關(guān)研究中對(duì)作曲家與作品研究的關(guān)注點(diǎn)與研究范圍。其中,各高校順序(橫向)仍是按照發(fā)表論文的數(shù)量排序,縱向序號(hào)表示該學(xué)刊中某一作曲家及其作品研究出現(xiàn)的時(shí)間先后順序(時(shí)間按照由遠(yuǎn)及近排序)。

表4 九所音樂學(xué)院學(xué)刊發(fā)表俄羅斯作曲家相關(guān)研究論文篇數(shù)匯總(1989-2019)

《音樂探索》《音樂藝術(shù)》《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《中國音樂》序號(hào) 作曲家 文獻(xiàn)篇數(shù)作曲家 文獻(xiàn)篇數(shù)作曲家 文獻(xiàn)篇數(shù)作曲家 文獻(xiàn)篇數(shù)1 肖斯塔科維奇 8斯特拉文斯基 4柴可夫斯基 2柴可夫斯基 2 2 普羅科菲耶夫 9普羅科菲耶夫 2肖斯塔科維奇 4齊爾品 3 3 柴可夫斯基 7拉赫瑪尼諾夫 1斯特拉文斯基 6斯特拉文斯基 1 4 魯賓斯坦 1柴可夫斯基 1拉赫瑪尼諾夫 5格林卡 1 5 斯特拉文斯基 4什尼特凱 2普羅可菲耶夫 6肖斯塔科維奇 1 6謝德林 2肖斯塔科維契 6格林卡 1施尼特科 2 7 斯克里亞賓 2斯克里亞賓 1斯克里亞賓 2斯克里亞賓 1 8 格拉祖諾夫 2古貝多琳娜 5施尼特凱 2 9 格里埃爾 1謝德林 1梅特涅尼 1 10 拉赫瑪尼諾夫 5戈登威捷爾 1 11 穆索爾斯基 3穆索爾斯基 1 12 卡巴列夫斯基 1齊爾品 7 13 格林卡 1 14 古拜杜麗娜 1

我們從兩個(gè)方面分析這一論文分布情況:一是從作曲家作品研究范圍來看,經(jīng)分析顯示,《樂府新聲》關(guān)注了不少于25位作曲家及其作品研究,成為關(guān)注俄羅斯作曲家最多的學(xué)刊;其次是《黃鐘》,關(guān)注了18位作曲家及其作品研究;再次,星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)關(guān)注了9位作曲家,《中國音樂》的關(guān)注對(duì)象有7位。二是從最初關(guān)注作曲家來看,有四個(gè)學(xué)刊在1989-2019年期間出現(xiàn)的第一位關(guān)注作曲家是柴可夫斯基,兩個(gè)學(xué)刊關(guān)注肖斯塔科維奇,一個(gè)學(xué)刊關(guān)注斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫和施尼特凱。由此可以看出,柴可夫斯基是我國學(xué)者研究俄羅斯音樂相關(guān)問題時(shí)較為重要的代表作曲家之一。關(guān)于他的研究從交響樂、鋼琴作品,到歌劇、舞劇音樂都有涉及。

在上述表格數(shù)據(jù)分析的基礎(chǔ)之上,我們選取了9位(包含一個(gè)作曲家團(tuán)體)各音樂歷史發(fā)展階段代表性作曲家進(jìn)行相關(guān)研究論文的數(shù)量統(tǒng)計(jì)與分析。通過對(duì)這些代表性作曲家的研究論文數(shù)量進(jìn)行分析,我們能夠管窺中國研究者對(duì)俄羅斯主要音樂歷史時(shí)期作曲家及其作品研究的關(guān)注點(diǎn)。這9位作曲家是:19世紀(jì)民族樂派代表強(qiáng)力集團(tuán),浪漫主義代表作曲家柴可夫斯基,19世紀(jì)末20世紀(jì)初代表作曲家斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫與斯特拉文斯基,20世紀(jì)上半葉代表作曲家肖斯塔科維奇與普羅科菲耶夫,20世紀(jì)下半葉代表作曲家古拜杜麗娜與施尼特凱。表5中,音樂學(xué)院按照相關(guān)研究發(fā)表論文總數(shù)多少進(jìn)行排序(橫向坐標(biāo)),作曲家排序的前后順序則是按照這一人物相關(guān)研究論文發(fā)表篇數(shù)的高低進(jìn)行的(縱向序號(hào))。

表5 9位不同音樂歷史階段俄羅斯代表性作曲家相關(guān)研究論文數(shù)量統(tǒng)計(jì)(1989-2019)

號(hào) 作曲家 《樂府新聲》序《天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《交響》《黃鐘》《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《音樂探索》《音樂藝術(shù)》《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《中國音樂》總文獻(xiàn)數(shù)3 斯特拉文斯基 6 13 5 2 6 4 4 6 1 47 4 柴可夫斯基 14 3 3 5 4 7 1 2 2 41 5 拉赫瑪尼諾夫 13 3 2 9 1 5 1 5 0 39 6 斯克里亞賓 7 3 6 5 4 2 1 2 1 31 7 施尼特凱 12 6 0 3 2 0 2 2 2 29 8 強(qiáng)力集團(tuán) 6 0 3 4 1 4 1 1 1 21 9 古拜杜麗娜 4 2 2 2 1 1 5 0 0 17

經(jīng)過分析可以看出,最受關(guān)注的作曲家及其作品研究是20世紀(jì)上半葉的兩位作曲家肖斯塔科維奇和普羅科菲耶夫。肖斯塔科維奇的交響樂、指揮法、24首前奏曲、賦格研究以及教學(xué)和協(xié)奏曲研究都是中國研究者的重點(diǎn)研究對(duì)象。對(duì)普羅科菲耶夫的主要研究點(diǎn)集中于交響樂、歌劇、協(xié)奏曲、奏鳴曲等。兩位作曲家處于同一階段,在蘇聯(lián)歷史上的特殊時(shí)期都遭遇了批判,2014年中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)發(fā)表了1篇翻譯文獻(xiàn)(《不為人知的蘇聯(lián)音樂史》),對(duì)這兩位作曲家的創(chuàng)作與所處歷史研究進(jìn)行了翻譯,給后期研究者提供了參考。

二、文獻(xiàn)學(xué)視域下的俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)增長規(guī)律

前文從時(shí)序、九所音樂學(xué)院文獻(xiàn)分布、研究領(lǐng)域文獻(xiàn)、作曲家相關(guān)研究關(guān)鍵詞搜索四個(gè)方面對(duì)九所音樂學(xué)院學(xué)刊1989-2019年俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)進(jìn)行了整理與分類,并對(duì)出現(xiàn)的分布現(xiàn)象與特征進(jìn)行了論證。從文獻(xiàn)學(xué)角度看,科學(xué)文獻(xiàn)的數(shù)量是衡量科學(xué)知識(shí)量的重要尺度之一,是科學(xué)發(fā)展的一個(gè)重要標(biāo)志。通過在中國知網(wǎng)搜索“俄羅斯音樂”為主題的論文,結(jié)合前文文獻(xiàn)的整理與分布,我們認(rèn)為:中國學(xué)者關(guān)于俄羅斯音樂相關(guān)研究的文獻(xiàn)量表現(xiàn)出我國當(dāng)前對(duì)俄羅斯音樂知識(shí)的掌握是有相當(dāng)程度的,這從文獻(xiàn)增長在指數(shù)與邏輯兩方面都是有規(guī)律可循的。

(一)在指數(shù)增長方面

在指數(shù)增長規(guī)律分析方面,普賴斯曲線是重要的依據(jù)。情報(bào)學(xué)家普賴斯注意到科學(xué)文獻(xiàn)增長與時(shí)間呈指數(shù)函數(shù)關(guān)系,且普賴斯得出結(jié)論:“似乎沒有理由懷疑任何正常的、日益增長的科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的文獻(xiàn)是按指數(shù)增加的,每隔10-15年時(shí)間增加一倍,每年增長5%-7%?！雹莸?dāng)研究對(duì)象是1989-2019年之間九所音樂學(xué)院學(xué)刊文獻(xiàn)時(shí),文獻(xiàn)指數(shù)增長是否符合指數(shù)增長規(guī)律呢?

圖1是1989-2019年九所音樂學(xué)院學(xué)刊每年俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)數(shù)量匯總柱狀圖。我們能夠很清晰地看到,這期間,文獻(xiàn)數(shù)量變化沒有呈現(xiàn)出持續(xù)增長趨勢(shì),并不符合普賴斯曲線增長規(guī)律。主要原因有三個(gè):一是指定時(shí)間與刊物不符合普賴斯曲線形成原因。運(yùn)用普賴斯曲線,需要統(tǒng)計(jì)某年的科學(xué)期刊累計(jì)總數(shù),而我們只選擇了特定時(shí)間內(nèi)的指定學(xué)刊,因此無法直接運(yùn)用普賴斯函數(shù)進(jìn)行計(jì)算;二是沒有相對(duì)持續(xù)的增長常數(shù)值,無法得到準(zhǔn)確的提升百分比,因此,文獻(xiàn)并不總是按指數(shù)增長的,這是普賴斯函數(shù)在文獻(xiàn)指數(shù)增長規(guī)律中存在的局限性;三是客觀影響因素?zé)o法預(yù)估。普賴斯函數(shù)是一個(gè)數(shù)學(xué)公式,具有客觀存在的規(guī)律性。這使得文獻(xiàn)增長各種因素的綜合考量變得不能實(shí)現(xiàn),很難做到全面衡量。俄羅斯音樂相關(guān)研究從1989年開始進(jìn)入一個(gè)較為全面的研究階段,涉及本專業(yè)研究領(lǐng)域日益增多。1989-2019年之間的研究中,國家政策、社會(huì)需要、學(xué)科發(fā)展等因素都對(duì)文獻(xiàn)數(shù)量有比較直接的影響,使得俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)的發(fā)展曲線是起伏的、并沒有規(guī)律性的激增。但不能否認(rèn)的是,我們?cè)?990-1999年十年間、2000-2009年十年間、2010-2019年十年間的整體趨勢(shì)是上升的,而1989年作為本研究的開端之年,38篇的高產(chǎn)量發(fā)表論文,很好地詮釋了我國學(xué)者對(duì)俄羅斯音樂研究的興趣與趨勢(shì)。因此,上述三個(gè)階段性論文數(shù)量的增長也可“隱含式”地表達(dá)了普賴斯指數(shù)曲線的上升規(guī)律。

圖1 九所音樂學(xué)院學(xué)刊俄羅斯音樂相關(guān)研究論文數(shù)量匯總柱狀圖(1989-2019)

(二)在邏輯增長方面

在邏輯增長規(guī)律分析方面,根據(jù)蘇聯(lián)科學(xué)學(xué)家納里莫夫和弗萊杜茨提出的“文獻(xiàn)邏輯曲線增長的理論和模型”可以看出,科學(xué)文獻(xiàn)增長的初級(jí)階段是與指數(shù)增長規(guī)律相關(guān)的,但隨著時(shí)間的變化,相對(duì)速率會(huì)發(fā)生改變,因而將不能保持持續(xù)增長的勢(shì)頭。從邏輯增長來看,文獻(xiàn)的增長率并不會(huì)持續(xù)提升,或是一直保持同一頻率,而是在錯(cuò)綜復(fù)雜的起伏中呈現(xiàn)出增長趨勢(shì)。而有一種情況,文獻(xiàn)數(shù)量不再增加,那就是勒希爾的觀點(diǎn):“科學(xué)發(fā)展過程并不是追加的,而是一個(gè)遞減的過程?！雹薜珜W(xué)科發(fā)展到一定程度呈飽和狀態(tài),同時(shí)沒有新的研究領(lǐng)域出現(xiàn),文獻(xiàn)數(shù)量將不再增加。

在本文的研究中,從圖1可以看出,1989年和2010年是兩個(gè)文獻(xiàn)數(shù)量的高峰點(diǎn),2001年是文獻(xiàn)數(shù)量的最低點(diǎn)。在這里,1989年不是中國學(xué)者研究俄羅斯音樂相關(guān)問題的開始之年,而是本文研究的起點(diǎn),卻是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。經(jīng)歷了前期俄羅斯音樂相關(guān)研究的“消沉”之后,1989-1991年呈現(xiàn)出高數(shù)量的文獻(xiàn),之后近十年在研究領(lǐng)域沒有突破的狀態(tài)中,文獻(xiàn)數(shù)量呈現(xiàn)起伏遞減,這既是一個(gè)“蟄伏”期,也是一個(gè)“預(yù)示”期,預(yù)示著即將到來的高數(shù)量文獻(xiàn)期,這是符合文獻(xiàn)邏輯增長規(guī)律的。在2001年達(dá)到最低點(diǎn)之后,文獻(xiàn)數(shù)量呈起伏上升階段,直到2010年,達(dá)到第二個(gè)高峰點(diǎn)。如同上一過程一樣,2019年也不是中國學(xué)者研究俄羅斯音樂相關(guān)問題的結(jié)束之年,我們看到的文獻(xiàn)數(shù)量的降低和增長速度的減緩,并不完全意味著對(duì)俄羅斯音樂研究關(guān)注度降低,而是這一領(lǐng)域的研究達(dá)到了一種動(dòng)態(tài)平衡,研究者正在面臨新的研究領(lǐng)域的突破。邱均平在《文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)》中提到:“統(tǒng)計(jì)表明,當(dāng)學(xué)科處于誕生和發(fā)展時(shí)期時(shí),科學(xué)文獻(xiàn)呈現(xiàn)指數(shù)增長……隨著學(xué)科研究的深入,進(jìn)入相對(duì)成熟時(shí)期,科學(xué)文獻(xiàn)的增長就不能總保持原有的指數(shù)速率,增長率變小,曲線變得平緩……但是,這里文獻(xiàn)增長率變小,絕不意味著科學(xué)發(fā)展的停滯,而被認(rèn)為是某一知識(shí)領(lǐng)域的研究取得重大進(jìn)展后進(jìn)入相對(duì)成熟的階段……”⑦由此可以看出,在沒有獲得新的研究領(lǐng)域之前,文獻(xiàn)數(shù)量將繼續(xù)呈現(xiàn)小起伏的平緩發(fā)展。結(jié)合表格3可以看出,1989-2019年期間俄羅斯音樂相關(guān)研究的主要領(lǐng)域仍屬于音樂與舞蹈學(xué)一級(jí)學(xué)科范圍之內(nèi),且達(dá)到高峰值后進(jìn)入相對(duì)成熟的狀態(tài),當(dāng)前處于較小起伏的平穩(wěn)階段。只有在研究領(lǐng)域有了新的突破之后,例如利用學(xué)科交叉進(jìn)行研究等,相關(guān)研究由此增長,文獻(xiàn)數(shù)量亦會(huì)隨之增長。從這一角度來說,1989-2019年中國學(xué)者對(duì)俄羅斯音樂相關(guān)研究的文獻(xiàn)增長趨勢(shì)是符合邏輯增長規(guī)律的。

三、俄羅斯音樂相關(guān)研究與文獻(xiàn)發(fā)展趨勢(shì)

通過論證本研究文獻(xiàn)的整理與分布,分析文獻(xiàn)增長規(guī)律,從文獻(xiàn)學(xué)視角,我們能夠管窺俄羅斯音樂相關(guān)研究與文獻(xiàn)發(fā)展趨勢(shì),在分析現(xiàn)狀的同時(shí)提出發(fā)展對(duì)策。

(一)俄羅斯音樂相關(guān)研究趨勢(shì)

我國學(xué)者對(duì)俄羅斯音樂的相關(guān)研究從民族樂派到近現(xiàn)代作曲家相關(guān)作品研究文獻(xiàn)較多,有音樂分析、演奏分析、教學(xué)分析,還有相關(guān)的創(chuàng)作特征、作曲技術(shù)理論研究,而對(duì)當(dāng)代作曲家相關(guān)研究文獻(xiàn)較少。2016-2018年《音樂生活》連載了彭程的《俄羅斯當(dāng)代作曲家全景》,簡要介紹了23位當(dāng)代俄羅斯代表性作曲家,開啟了俄羅斯當(dāng)代作曲家研究的“大門”,但相關(guān)作曲家作品的研究還不深入,也不系統(tǒng),尚需進(jìn)一步挖掘。除此之外,音樂學(xué)其他領(lǐng)域的研究文獻(xiàn)較少,且多為翻譯性文獻(xiàn),例如俄羅斯音樂歷史研究、美學(xué)等?？梢?我們從音樂符號(hào)(五線譜作品)了解音樂相關(guān)問題,是最為常見的著手點(diǎn)之一。而通過文字挖掘音樂現(xiàn)象與音樂理論,是較為困難的研究點(diǎn)。通過文獻(xiàn)增長規(guī)律可以看出,新的研究領(lǐng)域出現(xiàn),會(huì)擴(kuò)展俄羅斯音樂相關(guān)研究的關(guān)注面,文獻(xiàn)數(shù)量也會(huì)隨之增長。因此,結(jié)合本研究范圍內(nèi)與俄羅斯音樂相關(guān)的已研究內(nèi)容,借鑒其他領(lǐng)域的研究,本文認(rèn)為俄羅斯音樂相關(guān)研究趨勢(shì)應(yīng)從以下三個(gè)方面展開。

一是充實(shí)音樂學(xué)相關(guān)研究,深入當(dāng)代作曲家與作品的系統(tǒng)分析。作為具有深厚音樂傳統(tǒng)的大國,俄羅斯音樂理論影響了包括我國在內(nèi)的許多國家的音樂理論建設(shè),為這些國家培養(yǎng)了大批音樂理論人才。深入研究俄羅斯音樂理論與當(dāng)代音樂創(chuàng)作,結(jié)合音樂教育研究,是尋其音樂根源、探其音樂發(fā)展的重要領(lǐng)域。除此之外,俄羅斯舞劇音樂的相關(guān)研究文獻(xiàn)也較為欠缺。作為芭蕾舞的興盛國家,與之相關(guān)的芭蕾舞劇創(chuàng)作也成為各時(shí)期作曲家的涉獵領(lǐng)域。當(dāng)前研究文獻(xiàn)多集中于柴可夫斯基、斯特拉文斯基的舞劇音樂創(chuàng)作,這一領(lǐng)域的創(chuàng)作脈絡(luò)、舞劇音樂獨(dú)特的功能性、各時(shí)期舞劇音樂創(chuàng)作的共性與個(gè)性等研究,還有待進(jìn)一步深挖。這些研究領(lǐng)域打開之后,其文獻(xiàn)數(shù)量預(yù)計(jì)會(huì)帶來新一輪的激增。

二是利用學(xué)科交叉,將修辭學(xué)、心理學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)、美術(shù)學(xué)、傳播學(xué)等理論與俄羅斯音樂相關(guān)研究(本質(zhì)上是與音樂與舞蹈學(xué)研究)相結(jié)合,在音樂表演、創(chuàng)作手法運(yùn)用其他學(xué)科進(jìn)行學(xué)理分析。例如,從心理學(xué)角度探究音樂表演的心理、從物理學(xué)角度深挖聲音形成與頻率的特征、從文獻(xiàn)學(xué)角度管窺當(dāng)前音樂文獻(xiàn)的分布與發(fā)展、從修辭學(xué)角度探索音樂創(chuàng)作的文學(xué)表達(dá)等,將這些學(xué)科理論運(yùn)用于音樂現(xiàn)象的分析,能夠探尋出不同的音樂現(xiàn)象,給音樂與舞蹈學(xué)以不同的學(xué)科解釋?？v觀2020年至今的俄羅斯音樂相關(guān)問題研究文獻(xiàn),學(xué)科交叉已經(jīng)逐步開始融入相關(guān)研究之中。而這一過程較為復(fù)雜,對(duì)研究者在學(xué)科、學(xué)理方面的要求較為全面,預(yù)計(jì)這一領(lǐng)域研究文獻(xiàn)的增長不會(huì)很快呈現(xiàn)。

三是結(jié)合我國當(dāng)前時(shí)代背景,以俄羅斯音樂相關(guān)研究為媒介,進(jìn)行音樂文化交流、傳統(tǒng)文化藝術(shù)傳承等方面問題的研究,亦可擴(kuò)展這一領(lǐng)域的研究范圍,影響文獻(xiàn)的數(shù)量變化。

(二)俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)發(fā)展趨勢(shì)

以文獻(xiàn)學(xué)的視角來說,文獻(xiàn)學(xué)的研究任務(wù)主要是“以學(xué)術(shù)分類為先導(dǎo),重視解題工作,疏通古今源流,中古史料價(jià)值”⑧。我們將本研究范圍的期刊文獻(xiàn)從四個(gè)角度進(jìn)行分析,目的是疏通古今,尋求其文獻(xiàn)價(jià)值。在這一研究的基礎(chǔ)之上,從文獻(xiàn)計(jì)量的視角可以看到:文獻(xiàn)數(shù)量的改變是表象,通過增長規(guī)律的分析能夠預(yù)測(cè)文獻(xiàn)發(fā)展的趨勢(shì)。因此,在兩者分析的基礎(chǔ)之上,本文指出兩大趨勢(shì)。

第一,在未來幾年之內(nèi),俄羅斯音樂相關(guān)問題研究將繼續(xù)保持較低數(shù)量的起伏發(fā)展,并帶有小幅度的上升。直至出現(xiàn)新的研究領(lǐng)域的突破,將會(huì)帶來又一次的文獻(xiàn)數(shù)量的增長,同時(shí)形成邏輯增長。事實(shí)證明,2020年至今,俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)確實(shí)沒有較大的增長趨勢(shì),而是保持著2019年的數(shù)量小幅度起伏,符合文獻(xiàn)增長的基本規(guī)律。因?yàn)?已研究領(lǐng)域的文獻(xiàn)已經(jīng)達(dá)到了我國學(xué)者對(duì)俄羅斯音樂關(guān)注度的高峰值,而新的研究領(lǐng)域還未真正打開,新的學(xué)理分析還未成熟。如俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)再次出現(xiàn)高峰值,除了上述影響因素之外,科研人員數(shù)量的增加、高效率的成果產(chǎn)出、研究的國際化合作等,在今后俄羅斯音樂相關(guān)研究中都會(huì)成為不可避免的影響因素。

第二,這一研究領(lǐng)域“標(biāo)準(zhǔn)文獻(xiàn)”的建立將成為必然。當(dāng)前我們研究的文獻(xiàn)只是九所音樂學(xué)院學(xué)刊的相關(guān)內(nèi)容,這些高等專業(yè)音樂學(xué)府為俄羅斯音樂研究提供了展示平臺(tái),而論文發(fā)表受到論文質(zhì)量、版面、期刊主導(dǎo)、編輯專業(yè)方向等多種因素的影響。然而,如何衡量文獻(xiàn)的價(jià)值,使文獻(xiàn)整理系統(tǒng)化,充實(shí)俄羅斯音樂的文獻(xiàn)學(xué)研究,標(biāo)準(zhǔn)的制定與建立是必不可少的。周憲教授對(duì)“標(biāo)準(zhǔn)文獻(xiàn)”的解釋是這樣的:“這里的‘標(biāo)準(zhǔn)’二字在我看來有兩個(gè)基本含義,其一是經(jīng)典性,其二是規(guī)范性。經(jīng)典性是指古往今來有關(guān)藝術(shù)一般原理和問題討論中經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的文獻(xiàn)……規(guī)范性則是對(duì)專業(yè)知識(shí)學(xué)理性和專門性的規(guī)定,它涉及一門特定知識(shí)系統(tǒng)的基本觀念、學(xué)理邏輯、方法論、價(jià)值判斷和研究技術(shù)等等。正是通過規(guī)范性,這些文獻(xiàn)以學(xué)術(shù)共同體的共識(shí)形式,具體規(guī)定了學(xué)科的邊界、對(duì)象和研究方法。”⑨根據(jù)周憲教授關(guān)于“標(biāo)準(zhǔn)文獻(xiàn)”中經(jīng)典性與規(guī)范性的闡述,結(jié)合俄羅斯音樂相關(guān)研究,我們認(rèn)為:如果俄羅斯音樂研究在中國知網(wǎng)的標(biāo)準(zhǔn)文獻(xiàn)庫建立,首先能夠?yàn)楹笕藢?duì)這一領(lǐng)域的研究提供可研、可讀、可學(xué)的范本,其次能夠規(guī)范本研究領(lǐng)域文獻(xiàn)的專業(yè)性,并使研究者清晰地了解俄羅斯音樂研究的學(xué)理與價(jià)值。即使在學(xué)刊論文這樣篇幅較小的文獻(xiàn)中,標(biāo)準(zhǔn)文獻(xiàn)庫亦可為今后俄羅斯音樂相關(guān)研究提供典范式的參照,并為建立俄羅斯音樂研究資料庫,形成中國學(xué)者在這一研究領(lǐng)域的話語體系提供規(guī)范式的文獻(xiàn)案例。因此,在文獻(xiàn)發(fā)展趨勢(shì)方面,我們應(yīng)盡快建立“標(biāo)準(zhǔn)文獻(xiàn)”,形成“資料庫”,為這一領(lǐng)域的研究提供“經(jīng)典”與“規(guī)范”。

本文的研究范圍是1989-2019年30年間九所音樂學(xué)院的學(xué)刊,這只是俄羅斯音樂相關(guān)研究文獻(xiàn)工作的開始。這類文獻(xiàn)受到篇幅的限制,研究內(nèi)容與價(jià)值表達(dá)還不夠充分。在后續(xù)研究中,將繼續(xù)關(guān)注此30年內(nèi)中國研究者對(duì)俄羅斯音樂相關(guān)研究的碩博論文、課題與專著文獻(xiàn)的論證分析,從中探尋俄羅斯音樂文獻(xiàn)的特征與發(fā)展。張舜徽在《中國文獻(xiàn)學(xué)》中說過:“給研究工作者們提供方便、節(jié)省時(shí)間,在研究整理歷史文獻(xiàn)方面,作出有益的貢獻(xiàn),這是文獻(xiàn)學(xué)的基本要求和任務(wù)?！雹膺@也是本研究的意義所在。

注釋:

①周文駿:《中國大百科全書·圖書館學(xué)情報(bào)學(xué)檔案學(xué)》,中國大百科全書出版社,1993,第465頁。

②司馬朝軍:《文獻(xiàn)學(xué)概論》,武漢大學(xué)出版社,2010,第13頁。

③目前我國共有11所音樂學(xué)院,分別是:中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院、星海音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院、浙江音樂學(xué)院與哈爾濱音樂學(xué)院。本研究的時(shí)間節(jié)點(diǎn)為1989-2019,這一時(shí)間范圍內(nèi),2016 年教育部批準(zhǔn)成立的哈爾濱音樂學(xué)院尚未有學(xué)刊,同年由教育部批準(zhǔn)成立的浙江音樂學(xué)院學(xué)刊《音樂文化研究》截至2019 年,未見相關(guān)俄羅斯音樂研究論文發(fā)表。故本研究以當(dāng)前9所音樂學(xué)院學(xué)刊的CNKI文獻(xiàn)為研究對(duì)象。

④陸南泉:《中俄關(guān)系現(xiàn)狀與前景》,載《新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》,2015年第1期,第22頁。

⑤邱均平:《文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)》,科學(xué)出版社,2019,第45-46頁。

⑥同⑤,第59頁。

⑦同⑤,第51頁。

⑧同②,第14頁。

⑨周憲:《關(guān)于藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科的文獻(xiàn)學(xué)基礎(chǔ)》,載《學(xué)術(shù)月刊》,2021年第7期,第162頁。

⑩張舜徽:《中國文獻(xiàn)學(xué)》,上海世紀(jì)出版集團(tuán),2009,第3頁。