陳玉珂 謝明

在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)浩瀚蔓延的研究視界中，“鄉(xiāng)土”與“女性”可謂其中經(jīng)久不衰或更甚言之歷久彌新的討論話題。中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、寧波大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士生導(dǎo)師周春英教授自從事文學(xué)研究以來便始終執(zhí)著于“鄉(xiāng)土”與“女性”這兩個(gè)關(guān)鍵詞，30多年來在《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《光明日?qǐng)?bào)》《新文學(xué)史料》《南方文壇》等核心刊物和各級(jí)學(xué)報(bào)上發(fā)表學(xué)術(shù)論文60余篇，精確評(píng)析作家文本的深層肌理與藝術(shù)審美，于斑駁陸離的鄉(xiāng)土與女性文學(xué)風(fēng)景中掘出耳目一新的認(rèn)知坐標(biāo)。

新出的論文集《在鄉(xiāng)土文學(xué)和女性文學(xué)之間探尋》一書共收錄了其16篇研究文章，關(guān)涉王魯彥、柔石、蕭紅、蘇青、張翎、於梨華等眾多現(xiàn)當(dāng)代名家及其作品，應(yīng)用敘事、史料、地域等跨學(xué)科理論要素，審慎地捕捉了文學(xué)與其所處時(shí)代間的隱微關(guān)系。全集融合文本細(xì)讀與犀利評(píng)析，發(fā)揮女性學(xué)者的獨(dú)特細(xì)膩把握鄉(xiāng)土空間內(nèi)的興衰流變，從中足可見周春英多年來的學(xué)術(shù)軌跡、素養(yǎng)積累與治學(xué)之道。

論文集的第一部分是對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)的探討。丁帆說：

中國鄉(xiāng)土小說是中國新文學(xué)最重要的組成部分，也是中國新小說中名家輩出、流派紛呈的文體重鎮(zhèn)。如果從魯迅鄉(xiāng)土小說開始算起，中國鄉(xiāng)土小說至今已有百余年的發(fā)展歷史。

王魯彥作為近代中國鄉(xiāng)土文學(xué)初興階段的代表作家，在中國新文學(xué)史上享有不小的聲譽(yù)，周春英選取這樣一位鄉(xiāng)土文學(xué)的佼佼者作為自己多年來潛心研究的主要目標(biāo)，其獨(dú)特的學(xué)術(shù)眼光令人感佩。

如果說周春英在2011年出版的《王魯彥評(píng)傳》以作家的文學(xué)道路與創(chuàng)作歷程為書寫的主要邏輯，其所融合的作者個(gè)人閱讀體驗(yàn)較為主觀且感性的話，那么在這本新編選的論文集中，她則更注重王魯彥作品本身的藝術(shù)技巧與史料層面的研究意義?！锻豸攺┬≌f敘事技巧探析》從第一人稱限制視角與第三人稱全知視角對(duì)王魯彥的小說展開層層剖析，還結(jié)合熱奈特的敘事時(shí)間話語模式，沿海城市敘事空間創(chuàng)作影響與前、中后期敘事方式的轉(zhuǎn)變等研究視角，系統(tǒng)地梳理了王魯彥創(chuàng)作生涯內(nèi)的十多部中短篇小說，呈現(xiàn)出理論積累與文本品讀下的作家創(chuàng)作全貌。

在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中，史料的發(fā)掘與使用還依然存在著可待勘察與鑒別的空間，作為一個(gè)治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者，周春英對(duì)研究工作中的史料問題有著近乎本能的敏感和重視。文集中的《王魯彥研究資料中的一些錯(cuò)誤》一文考證了例如王魯彥出生時(shí)間、上學(xué)時(shí)間、逝世時(shí)間等爭議性話題，其“大膽假設(shè)，小心求證”的治學(xué)思路與方法為我們提供了重要的參考坐標(biāo)。另一篇《王魯彥的佚文及佚事》則是建立在其良好的文學(xué)修養(yǎng)與理論視界上，在浩瀚的民國報(bào)刊文獻(xiàn)資料中披沙見金，考究出在《王魯彥研究資料》與《魯彥年表》之外的三篇尚未提及與關(guān)注的作品，對(duì)現(xiàn)有的成果進(jìn)行了有效補(bǔ)充，充分彰顯學(xué)者本人的睿智與識(shí)見。

這位被魯迅親切地稱為“吾家彥弟”的近代鄉(xiāng)土小說流派中堅(jiān)作家，在已有的研究視界中，學(xué)者們更為普遍地關(guān)注他的幾部代表作品：《黃金》的反諷藝術(shù)、《阿長與賊骨頭》的金錢觀，《菊英的出嫁》中的冥婚民俗與女性意識(shí)探討……而周春英另辟蹊徑，從其生命歷程與創(chuàng)作緣起處找尋原因，撰寫了《論經(jīng)濟(jì)因素對(duì)王魯彥鄉(xiāng)土小說敘事的影響》。王魯彥出生于浙東沿海的一個(gè)小村落，因家境貧寒而早早來到上海成為卑微無名的小學(xué)徒，沿海地域開放務(wù)實(shí)的經(jīng)濟(jì)意識(shí)也因此在無形中成為王魯彥作品表達(dá)的主要方面。

然而稍感嘆惋的是，或許是突出學(xué)者本人研究側(cè)重的需要，或許是受制于篇幅，文集在“對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)的探討”這一章節(jié)的6篇文章中，基本上都以王魯彥為中心，而像沙汀、吳組湘、臺(tái)靜農(nóng)、許杰等浙東近代鄉(xiāng)土小說家，包括21世紀(jì)以來轉(zhuǎn)型后的鄉(xiāng)土文學(xué)新式樣——底層文學(xué)與新工人文學(xué)，還尚未在整書中顯露出鄉(xiāng)土文學(xué)近百年整體的源流新變。

女性文學(xué)寫作與女性主義批評(píng)自新文化運(yùn)動(dòng)以來，在當(dāng)下的學(xué)術(shù)研究中依然呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之態(tài)勢，因此論文集的下一篇章則對(duì)近現(xiàn)代女性作家傾注了不少的筆墨。從東北黑土地出走的才女蕭紅到流連于滬甬兩地的市民作家蘇青，從新移民女作家張翎、於梨華再到非虛構(gòu)講述者孫惠芬，周春英的研究目光并不局限于某時(shí)某地的書寫限制，而是立足于文學(xué)史的流脈來考辨風(fēng)格各異、成長背景各殊的女性作家的思想底蘊(yùn)與情感來源，以其女性學(xué)者的身份認(rèn)同去回到她們的文學(xué)現(xiàn)場，以一種在場的姿態(tài)真實(shí)地闡述各自作品中所凝聚的生命意識(shí)與精神底蘊(yùn)，把細(xì)膩?zhàn)鳡烤€，串聯(lián)起作者、讀者、學(xué)者多方之間的感性共鳴。

劉釗的《啟蒙視野下的現(xiàn)代中國女性寫作》以文學(xué)史發(fā)展為脈絡(luò)，選取五四、新中國成立、文學(xué)新時(shí)期幾個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，宏觀與微觀結(jié)合，考察蕭紅、蘇青、王安憶、遲子建等女性作家與其時(shí)代、地域、民族間的多維關(guān)系。周春英的論文集《在鄉(xiāng)土文學(xué)和女性文學(xué)之間探尋》雖也同樣把握了“時(shí)代”與“地域”的關(guān)鍵要素，選取20世紀(jì)二三十年代至新世紀(jì)后的五位代表性女性作家，圍繞“家鄉(xiāng)”“原鄉(xiāng)”等話題展開形而上層面的細(xì)節(jié)討論，但前者更注重歷史宏觀演變下女性作家的整體性創(chuàng)作趨勢，而后者更突出“地域”對(duì)于女性書寫者內(nèi)生原載創(chuàng)作力的返歸。

讀蕭紅的《生死場》與《呼蘭河傳》，我們能天然地體悟到東北土地內(nèi)麻木不仁的靈魂與哀婉凄涼的人生楚楚；讀蘇青的《結(jié)婚十年》與《浣錦記》，我們仿佛回到滬、甬兩地的生活現(xiàn)場，感受風(fēng)土人情、民俗習(xí)慣和語言風(fēng)采的獨(dú)特地域特征。張翎雖定居于加拿大，但其童年的溫州經(jīng)歷，縱其遙隔數(shù)十年與幾大洲，卻也成為其《雁過藻溪》《流年物語》等眾多小說的母性淵源及創(chuàng)作的精神原鄉(xiāng)。於梨華最初嘗試用英語創(chuàng)作文學(xué)作品無果后，返歸家鄉(xiāng)童年生活，她的第一部用母語創(chuàng)作的長篇小說《夢回清河》為其之后反映留學(xué)生海外生存境遇的系列創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)且重要的基礎(chǔ)。

可以說論文集中，“對(duì)女性作家作品的研讀”這一部分實(shí)際上可以歸納為地域文化視野下的中國現(xiàn)當(dāng)代女性作家研究?！暗赜颉辈粌H是一個(gè)地理概念，也更具文化的內(nèi)涵，它包含天然地形與經(jīng)濟(jì)人文，更有風(fēng)氣習(xí)俗、性格稟賦、禮儀制度的加持，而最為核心的是其對(duì)人的觀念意識(shí)與價(jià)值取向的多層次影響?？此坪翢o聯(lián)系的蕭紅、蘇青、張翎、於梨華，在作者的精心結(jié)撰與內(nèi)含線索下聯(lián)結(jié)成文，考探人與土地的血緣關(guān)系，豐富了女性文學(xué)研究的更多可能。

文章合為時(shí)而著。“為時(shí)而著”，對(duì)于作家而言，他的創(chuàng)作必不可免受其所處時(shí)代之影響；對(duì)于研究者而言，則既要捕捉作家與時(shí)代間的顯微聯(lián)系，又要承擔(dān)起自身對(duì)于當(dāng)下關(guān)切的責(zé)任與使命。此集的第三章“特定時(shí)代與文學(xué)的產(chǎn)生”中，周春英在治學(xué)的同時(shí)，也投入了大量精力關(guān)注本學(xué)科的建設(shè)與發(fā)展問題?！墩撓M(fèi)時(shí)代文學(xué)經(jīng)典的重構(gòu)》一文，她敏銳地審查到20世紀(jì)末由于市場經(jīng)濟(jì)與科學(xué)信息技術(shù)的介入，文學(xué)經(jīng)典被大眾消費(fèi)文化形式所擠壓而面臨邊緣化的命運(yùn)，凝結(jié)了作者對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究發(fā)展態(tài)勢的考量?！睹駠鴷r(shí)期浙江籍作家海洋文學(xué)作品探析》中，作者又重新找尋民國、海洋與文學(xué)作品間的紐帶，回到民國的歷史現(xiàn)場揭示沿海鄉(xiāng)民的真實(shí)生活現(xiàn)狀，帶領(lǐng)讀者身臨其境地感悟徐志摩滿腹的悲哀情緒與徐訏的荒誕浪漫筆法。

作為一部與時(shí)俱進(jìn)的學(xué)理性論文專著，整本書并未陷入空洞的理論說教與單一的現(xiàn)象總結(jié)，而是敏銳地捕捉作家創(chuàng)作階段的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這種學(xué)術(shù)的銳感實(shí)際上是很考驗(yàn)學(xué)者本人對(duì)于研究對(duì)象的熟習(xí)程度與整體性把握的。世界語翻譯是王魯彥整個(gè)文學(xué)活動(dòng)中不可忽略的重要一環(huán)，周春英在《王魯彥的世界語翻譯及對(duì)其創(chuàng)作的影響》中彌補(bǔ)了目前學(xué)界所欠缺的研究成果，立足于中國世界語翻譯的背景、王魯彥世界語翻譯的特點(diǎn)及其對(duì)創(chuàng)作的影響三個(gè)角度，揭示新文學(xué)啟蒙時(shí)代有志文人的現(xiàn)實(shí)實(shí)踐，由此進(jìn)一步強(qiáng)化時(shí)代與文學(xué)的特定內(nèi)涵。

不置可否，中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究這個(gè)學(xué)科本身就包含了強(qiáng)烈的時(shí)代性與多變性特征，社會(huì)的發(fā)展與時(shí)代的日新月異都在促使著作家和學(xué)者以創(chuàng)新與探索的目光推動(dòng)文學(xué)向前邁進(jìn)。周春英既重視理論，也瞄準(zhǔn)文本，在全集的末篇《論張翎近作的敘事新變》中發(fā)現(xiàn)作家從北美現(xiàn)代化的場域敘述轉(zhuǎn)變?yōu)榧亦l(xiāng)溫州敘述的關(guān)鍵點(diǎn)，從“物體”“亡靈”等變革性的敘述視角探究新作《流年物語》《勞燕》里的全新講述方式，以“寫作就是回故鄉(xiāng)”彰顯時(shí)代流轉(zhuǎn)下追新求變的精神內(nèi)核。

多年積淀絕非一日之艱，文學(xué)的經(jīng)典化與體系化正需要一大批學(xué)養(yǎng)滋厚的研究者提供有益且有用的研究目標(biāo)，鄉(xiāng)土與女性的維度本就涵蓋了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的絕大多數(shù)體量，周春英雖只觸及了其中的一小部分，卻也足以為青年學(xué)者的研究與探索提供極具參考性的要素。論文集《在鄉(xiāng)土文學(xué)和女性文學(xué)之間探尋》雖好似只對(duì)文學(xué)做了一點(diǎn)不是很深刻的拂掠，但其所洋溢的學(xué)術(shù)激情、求真務(wù)實(shí)的筆墨語言、一絲不茍的驗(yàn)證精神無一不浸潤著那些剛剛踏上學(xué)術(shù)道路的年輕一代，在其近40年來的研究與教學(xué)歷程中，此集像一束微光點(diǎn)亮了文學(xué)的前路漫漫。

（作者簡介：陳玉珂，寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)研二學(xué)生；謝明，寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院講師。）