谷鵬飛

(西北大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710127)

張江先生的《公共闡釋論》[1]再次就“公共闡釋”問題展開討論。與《公共闡釋論綱》[2]一文聚焦于公共闡釋的內(nèi)容及其基本特征不同，該文格外強(qiáng)調(diào)了“公共闡釋”所形成的重要條件，特別是它突出了“公共空間”在理解活動(dòng)與意義形成中的奠基性作用。按照該文，“闡釋在公共空間中展開”，“闡釋為公共空間中的相互理解與交流”，公共闡釋與公共空間的關(guān)系因而表現(xiàn)在：“公共空間為闡釋提供可能，闡釋鞏固和擴(kuò)大公共空間”，“闡釋的公共空間，……保障闡釋的正當(dāng)展開與完成，保證私人話語提升為公共闡釋”。[1]具體來說，公共空間是通過“自由性”“平等性”“寬容性”“共識(shí)性追求”“公共約束”等本有自在特征來保證公共闡釋的順利進(jìn)行。[1]

從闡釋學(xué)原理(“理解”“解釋”)建構(gòu)的角度講，《公共闡釋論》一文很好地回答了“公共闡釋”得以成立的諸多重要邏輯條件，這對(duì)于建構(gòu)“中國闡釋學(xué)”具有重要的理論指導(dǎo)與知識(shí)奠基意義。特別是其對(duì)“公共闡釋”與“公共空間”各自內(nèi)涵及其辯證關(guān)系的梳理，為學(xué)術(shù)界進(jìn)一步討論“公共闡釋”的具體“應(yīng)用”提供了基本學(xué)理路徑，在“公共闡釋”問題的討論史上具有創(chuàng)發(fā)意義。

當(dāng)然，該文將“公共空間”限定為“承載普遍精神行為的特殊空間”，[1]即公共的“闡釋空間”，在特定語境下也有可能會(huì)損減“公共空間”的寬廣范圍，使得公共闡釋在多樣的公共空間中無法獲得多樣的“應(yīng)用”，進(jìn)而危及到公共闡釋的“理解”“解釋”原理形態(tài)建構(gòu)本身，動(dòng)搖中國闡釋學(xué)建構(gòu)的深廣現(xiàn)實(shí)根基。

本文嘗試將張江先生所規(guī)定的“公共空間”概念，即“承載普遍精神行為的特殊空間”概念，由狹義擴(kuò)展為廣義，使得公共空間成為體現(xiàn)不同社會(huì)形態(tài)的“社會(huì)公共空間”“倫理公共空間”與“審美公共空間”，繼而討論三類不同公共空間之于公共闡釋的不同意義生成邏輯，以期為建構(gòu)中國闡釋學(xué)提供更加豐盈的理論基礎(chǔ)。

如所周知，公共空間是人類公共活動(dòng)的產(chǎn)物，也是人類文明發(fā)展的重要標(biāo)志。作為一種區(qū)別于自然空間的社會(huì)空間，它以人類公共活動(dòng)在觀念或現(xiàn)實(shí)層面的規(guī)范表達(dá)為形成標(biāo)志，并在現(xiàn)代公共/公共性概念中獲得學(xué)理內(nèi)涵。公共/公共性作為一個(gè)現(xiàn)代性時(shí)間軸上的非現(xiàn)代概念，基于現(xiàn)代自然法權(quán)觀念(“生而平等”)與理想社會(huì)愿景(“共產(chǎn)主義”)，且在早期原子自然主義(“人是萬物的尺度”)與公共倫理生活(“理想國”)中有其深刻根源?；诠?公共性的公共空間因而不是一個(gè)單純的抽象概念，而有其感性現(xiàn)實(shí)與理念價(jià)值內(nèi)涵，它以公共活動(dòng)中公共人的自由參與和平等交流為條件，通過在后天的公共活動(dòng)中排除地緣、血緣、教緣等先天共同體身份，而將自身收攝為指向未來的現(xiàn)時(shí)與缺乏邊界的共在。公共空間因而不僅是形式的，更是實(shí)質(zhì)的，具有規(guī)范與經(jīng)驗(yàn)性內(nèi)涵，并始終與人性尺蠖及世界觀狹闊攸關(guān)。

作為公共人在公共生活中的象征空間，公共空間具有超越技術(shù)化圈定的物理屬性而指向文化表征與身份認(rèn)同功能。即公共空間不是“空間客觀性”(牛頓)，而是充滿闡釋學(xué)意義的時(shí)間—事件在場，其意義滋生于對(duì)公共時(shí)間—事件的公共闡釋，表現(xiàn)為“空間烏托邦”(哈維)、“差異空間”(?？?等多種公共意義的在場。公共空間與公共闡釋的關(guān)系在于：當(dāng)公共闡釋成為公共空間意義發(fā)生的基礎(chǔ)時(shí)，公共闡釋也就成了公共空間的一部分，公共闡釋者的觀念、意志、情感通過公共空間體現(xiàn)出來，使公共闡釋成為公共闡釋—公共空間或公共空間—公共闡釋的公共時(shí)間—事件。而圍繞公共闡釋所形成的公共語境、公共時(shí)間、公共事件，則成了公共空間的基本構(gòu)成要素；形成公共性話語、共通性情感、同一性倫理，則成了公共空間的基本闡釋目標(biāo)。公共闡釋視域中的公共空間，因而不再是公與私、群與己的均化，也不再是理念性與普遍性的預(yù)設(shè)，而是個(gè)別性與一般性、局域性與整體性在公共理性引導(dǎo)下“重疊共識(shí)”的意義表征，它會(huì)因應(yīng)現(xiàn)代性的知識(shí)分化原則而指向一個(gè)更加包容的“空間闡釋”領(lǐng)域，[1]表現(xiàn)為由工具理性、價(jià)值理性與表現(xiàn)理性所主導(dǎo)生成的社會(huì)公共空間、倫理公共空間與審美公共空間，它們分別遵循批判性、規(guī)范性與調(diào)節(jié)性的闡釋原則，形成相互區(qū)別的意義空間。本文將重點(diǎn)分析不同類型公共空間的基本特征，揭示不同類型公共空間如何根據(jù)不同闡釋原則來建構(gòu)各自的意義空間，闡明不同的闡釋學(xué)原則對(duì)于界劃與整合不同類型公共空間的功能，最后將在一種多元現(xiàn)代性視野中，討論公共空間的分梳與整合對(duì)于籌劃未來可能的人與可能的世界的積極意義。

一、社會(huì)公共空間及其批判性闡釋

社會(huì)公共空間，是社會(huì)空間中人與人公共性關(guān)系的表征。作為社會(huì)關(guān)系的產(chǎn)物，社會(huì)公共空間凝聚了不同社會(huì)主體及其生產(chǎn)關(guān)系，“容納了各種被生產(chǎn)出來的事物及其相互聯(lián)系，包含了它們之間的共存性與共時(shí)性關(guān)系”[3]73，“它不僅被社會(huì)關(guān)系支持，也生產(chǎn)社會(huì)關(guān)系和被社會(huì)關(guān)系所生產(chǎn)”[4]。社會(huì)公共空間因而不是空洞的形式(古代原子論者)，不是事物的占位(亞里士多德)，不是絕對(duì)的抽象(牛頓)，不是認(rèn)知的能力(康德)，而是社會(huì)存在的本體，在這個(gè)本體中，不同社會(huì)關(guān)系主體遵循知與行、道與器、體與用執(zhí)兩用中的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐邏輯，經(jīng)由公共性的生產(chǎn)與生活秩序重建而最終指向公共人的生產(chǎn)。

作為社會(huì)公共空間的重要倡導(dǎo)者，馬克思曾從資本生產(chǎn)的基本要素入手，提出“空間是一切生產(chǎn)和一切人類活動(dòng)的要素”的觀點(diǎn)。[5]639但空間也是生產(chǎn)的結(jié)果，馬克思的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)理論中關(guān)于“全球全面生產(chǎn)”“生產(chǎn)和消費(fèi)的世界性”的判斷，正是在條件與結(jié)果雙重意義上理解“空間”概念。在馬克思看來，由于資本在世界范圍內(nèi)的公共性流動(dòng)與勞動(dòng)力作為公共性商品的全球輸出，造成了飽含人類辛酸與福祉的所謂“社會(huì)的公共空間”。在這個(gè)空間中，所有生產(chǎn)遵循“時(shí)間—空間”的邏輯，即時(shí)間始終以無限短縮的未來形式擠壓當(dāng)下在場的地理空間，通過“用時(shí)間去更多地消滅空間”[6]，實(shí)現(xiàn)資本利潤最大化的目的。這樣的空間生產(chǎn)從而既是具體的，也是抽象的，它本質(zhì)上是社會(huì)關(guān)系與社會(huì)體系契入特定空間的資本再生產(chǎn)。而社會(huì)公共空間在資本主義關(guān)系中的再生產(chǎn)及其對(duì)公共性的挪用，構(gòu)成了社會(huì)公共空間生產(chǎn)的核心。一方面，因?yàn)橘Y本生產(chǎn)消滅區(qū)域性差異而表現(xiàn)出貨幣一般等價(jià)物的無差別性及其對(duì)全球流通市場的普遍要求，勢必引發(fā)區(qū)域性生產(chǎn)關(guān)系的公共化與勞動(dòng)本身的同質(zhì)化轉(zhuǎn)型；另一方面，產(chǎn)業(yè)工人的私人與公共利益只有藉助公共組織(如工會(huì)、行會(huì))，乃至參與公共活動(dòng)，通過差異性來尋求公共性，才能得到維護(hù)。這兩方面的交互作用使得社會(huì)公共空間的生產(chǎn)最終遞升為一種世界性事件：“資產(chǎn)階級(jí)，由于開拓了世界市場，使一切國家的生產(chǎn)和消費(fèi)都成為世界性的了。……過去那種地方的和民族的自給自足和閉關(guān)自守狀態(tài)，被各民族的各方面的互相往來和各方面的互相依賴所代替了。物質(zhì)的生產(chǎn)是如此，精神的生產(chǎn)也是如此。各民族的精神產(chǎn)品成了公共的財(cái)產(chǎn)。民族的片面性和局限性日益成為不可能，于是由許多種民族的和地方的文學(xué)形成了一種世界的文學(xué)。”[7]404馬克思的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)理論中的社會(huì)公共空間，從而既是資本全球化的結(jié)果，也是其條件，其中包蘊(yùn)了豐富的內(nèi)涵。

如果說馬克思是在對(duì)資本浸入社會(huì)公共空間的無限擔(dān)憂中看出了其隱含的積極意義的話，那么，19世紀(jì)中后葉圍繞進(jìn)化論所形成的現(xiàn)代性時(shí)間敘事與多樣歷史進(jìn)步主義觀念，則進(jìn)一步激發(fā)出社會(huì)公共空間的積極價(jià)值。任何有效的觀念闡釋均需同時(shí)援引社會(huì)公共空間作為其語境內(nèi)涵，而非單純借助觀念邏輯與修辭話語的勸導(dǎo)力量，否則就會(huì)淪為無效的觀念操演與話語革命，這是19世紀(jì)中后葉現(xiàn)代性急劇分化之后知識(shí)社會(huì)學(xué)所形成的時(shí)代性共識(shí)。正是基于這一共識(shí)，西方當(dāng)代馬克思主義者列斐伏爾等人才根據(jù)空間生產(chǎn)屬性的不同而區(qū)分出社會(huì)公共空間的不同面相，即實(shí)踐性空間(spatial practice)、空間的表征(representations of space)與表征性空間(representational spaces)，[3]33這種區(qū)分實(shí)際上是站在空間辯證法立場上對(duì)空間所作的知識(shí)社會(huì)學(xué)界分，它所反映的是人類對(duì)自身所處的經(jīng)驗(yàn)性物理空間、同一性抽象空間、差異性生活空間的歷史性認(rèn)知與分梳。根據(jù)這一認(rèn)知與分梳，空間是歷史性與公共性的知識(shí)生產(chǎn)過程；歷史性與公共性，構(gòu)成了空間生產(chǎn)的本質(zhì)特征；與之相應(yīng)，空間的生產(chǎn)不僅是空間自身的生產(chǎn)，也是空間中活動(dòng)主體、活動(dòng)對(duì)象與活動(dòng)方式的生產(chǎn)?！翱臻g作為一種互動(dòng)性的或者追溯性質(zhì)的產(chǎn)物，它介入自我生產(chǎn)之中……就其生產(chǎn)性地位作用而言，并作為一個(gè)生產(chǎn)者，空間(或好或壞地被組織起來的)成為生產(chǎn)關(guān)系和生產(chǎn)力的一個(gè)組織部分。”[8]另一位西方馬克思主義者哈維則進(jìn)一步從空間辯證法動(dòng)力的角度，揭示了資本主義生產(chǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)向的實(shí)質(zhì)(私—公)及其可能帶來的生產(chǎn)主體的變革(私—公)，并由此印證空間公共化與私人化的辯證轉(zhuǎn)化可能——由資本邏輯主導(dǎo)的空間生產(chǎn)盡管造成空間的資本化與人的日益異化，但資本無限逐利的動(dòng)力也造成時(shí)空的極致壓縮，產(chǎn)生時(shí)間的無序化與空間的均質(zhì)化，后者又為新的社會(huì)公共空間創(chuàng)生提供了前提——新的差異化的社會(huì)公共空間以變革均質(zhì)化的社會(huì)空間為目的，通過重構(gòu)碎片化的真實(shí)生活空間，為作為未來“時(shí)空烏托邦理想”與“辯證烏托邦理想”的“社會(huì)主義空間”到來創(chuàng)造條件。[9]社會(huì)公共空間生產(chǎn)所遵循的空間辯證法決定了一種超越個(gè)體性觀念意識(shí)的人的類的總體性再生產(chǎn)，包括空間中意識(shí)的再生產(chǎn)、實(shí)體性的生產(chǎn)主體與生產(chǎn)關(guān)系的再生產(chǎn)，將成為必然。由空間辯證法所主導(dǎo)的社會(huì)公共空間及其意義生產(chǎn)，因而不僅是隱喻，更是變革，它要求處于社會(huì)公共空間中的所有實(shí)體性要素，參與這一變革，并對(duì)其變革行為作出批判性闡釋。

社會(huì)公共空間批判性闡釋的首要維度，是對(duì)社會(huì)公共空間中生產(chǎn)主體的批判，目的是要解決現(xiàn)代人耽溺于私人小圈子而對(duì)社會(huì)公共事務(wù)與本真自然的漠然態(tài)度，引導(dǎo)人關(guān)注廣大的社會(huì)空間與社會(huì)關(guān)系，即通過“此時(shí)此地”的在場與理解，擺脫社會(huì)學(xué)家吉登斯所言的個(gè)人的存在與存在的現(xiàn)場及內(nèi)容相分離的“脫域”圖景，實(shí)現(xiàn)個(gè)體由抽象的個(gè)別性到具體的普遍性的提升。面對(duì)當(dāng)下社會(huì)公共空間所表現(xiàn)出的高度游動(dòng)性與層級(jí)性，對(duì)其批判性闡釋就是要對(duì)作為現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)對(duì)象的社會(huì)公共空間兩極，即孤立的原子個(gè)體(“本我”“自我”“超我”)與“自由人的聯(lián)合體”(“共產(chǎn)主義”“大同社會(huì)”“天下為公”)，作辯證闡釋，闡揚(yáng)其“公”“私”主體性生產(chǎn)的辯證法及其語境化內(nèi)涵。這種辯證闡釋，就如同梁啟超《新民說》所倡言人“無私德則不能立”“無公德則不能團(tuán)”的“公”“私”辯證法，它不是用“公域”覆蓋“私域”，而是經(jīng)由闡釋實(shí)現(xiàn)由原子個(gè)人向復(fù)數(shù)主體的升華，是通過返“私”開“公”，實(shí)現(xiàn)“私”的自律與“公”的自由，其基本學(xué)理依據(jù)就如同社會(huì)學(xué)家涂爾干所說：“社會(huì)成員平均具有的信仰和感情的總和，構(gòu)成了他們自身明確的生活體系，我們可以稱之為集體意識(shí)或共同意識(shí)?！盵10]因而通過公開表達(dá)、平等交流、共同感受、通識(shí)理解，可以確證個(gè)體自我與大全世界的存在。[11]它意味著，在批判性闡釋過程中，不同的“私域”主體在“公域”中的復(fù)調(diào)式對(duì)話而非布道式宣教，才被認(rèn)為是社會(huì)公共空間意義的積極發(fā)生形式；而社會(huì)公共空間“公”“私”關(guān)系的批判性闡釋，本質(zhì)上也就是對(duì)人與人之間公共性辯證關(guān)系的積極肯定，其目的在于要抹除前現(xiàn)代社會(huì)空間中基于階層、種族、教屬的身份區(qū)隔，為現(xiàn)代平等的交往主體提供理想的身體與精神處所。

社會(huì)公共空間批判性闡釋的第二維度，是要對(duì)公共空間中的生產(chǎn)關(guān)系作出批判，通過批判，實(shí)現(xiàn)社會(huì)公共空間的闡釋即公共空間中社會(huì)關(guān)系的闡釋、社會(huì)公共空間的再生產(chǎn)即社會(huì)公共關(guān)系的再生產(chǎn)的目的。當(dāng)代西方馬克思主義者索亞曾從社會(huì)學(xué)的角度討論空間性，將空間性歸于社會(huì)實(shí)踐與社會(huì)生產(chǎn)的產(chǎn)物，認(rèn)為不同的社會(huì)實(shí)踐與社會(huì)生產(chǎn)締造了不同的空間結(jié)構(gòu)與空間內(nèi)容，使得空間深深打上社會(huì)的烙印，成為不同人類活動(dòng)的社會(huì)學(xué)想象?！翱臻g過程決定社會(huì)形式，社會(huì)過程決定空間形式”[12]，索亞的這種從社會(huì)性與空間性關(guān)聯(lián)角度的空間討論，無疑暗含了對(duì)空間的社會(huì)學(xué)批判，即通過對(duì)空間中權(quán)力、資本等核心要素的批判來尋求“空間正義”，使得長久分離的時(shí)間性歷史想象與空間性地理想象重新關(guān)聯(lián)一體。在索亞看來，要實(shí)現(xiàn)這一目的，就是要遵循“空間時(shí)間化”“時(shí)間空間化”的雙向闡釋方式，反對(duì)“空間時(shí)間化”或“時(shí)間空間化”的極化模式，后者既表現(xiàn)為現(xiàn)代性觀念及資本驅(qū)動(dòng)下空間意義的極致壓縮(如技術(shù)進(jìn)步下社會(huì)必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間的無限壓縮，旅途中萬里之遙的朝發(fā)夕至，快遞運(yùn)輸?shù)摹凹慈者_(dá)”等等)，又表現(xiàn)為前現(xiàn)代或后現(xiàn)代觀念中空間的無限延長(如年復(fù)一年的節(jié)日盛典、消費(fèi)時(shí)戀物癖式的無限耽溺等等)，還表現(xiàn)為時(shí)間在空間中的均勻等值(如抹除世界各民族農(nóng)歷或教歷紀(jì)年的全球公歷紀(jì)年等)。另一位思想家?？略谡J(rèn)同索亞的雙向闡釋思路的同時(shí)，進(jìn)一步放大了空間所隱含的批判性維度。他通過重構(gòu)空間與知識(shí)及權(quán)力的關(guān)系來引出“異托邦”與“他者空間”等反抗與救贖概念，以為多元性與差異性的社會(huì)公共空間出現(xiàn)鋪平道路，使社會(huì)公共空間成為具體的、差異性的人類共在形式，繼而為社會(huì)公共空間中權(quán)力關(guān)系的解構(gòu)與不同個(gè)體主體間性的建立提供可能。

總之，社會(huì)公共空間的表征及其意義生產(chǎn)，實(shí)際上是對(duì)處于社會(huì)公共空間中不同主體要素及其關(guān)系進(jìn)行闡釋的結(jié)果。馬克思的經(jīng)典名言：“哲學(xué)家們只是用不同的方式解釋世界，問題在于改變世界”[7]136，就社會(huì)公共空間的意義生產(chǎn)而言，須作進(jìn)一步的辯證理解：哲學(xué)家總是想改變世界，但改變世界始終以闡釋世界為理論前提。即改變世界始終無法與解釋世界相分離，實(shí)踐的改變始終離不開知識(shí)的批判與解釋，這便是后馬克思主義者列斐伏爾、哈維的社會(huì)空間理論帶給我們的啟發(fā)。在具體的社會(huì)公共空間生產(chǎn)過程中，實(shí)踐性的空間“改變”固然處于核心位置，但觀念性的關(guān)系“解釋”依然是打開理想空間與理想人性的鑰匙。當(dāng)社會(huì)公共空間中的話語轉(zhuǎn)向與實(shí)踐變革，不再局限于簡單的“語言”再生產(chǎn)，而是承擔(dān)了巨大的政治重?fù)?dān)時(shí)，馬克思在《路易·波拿巴的霧月十八日》中所分析的19世紀(jì)法國社會(huì)革命(“內(nèi)容”)與語言革命(“詞藻”)的緊密關(guān)聯(lián)就會(huì)發(fā)生。這也意味著，當(dāng)哈維用“人民地理學(xué)”方案反對(duì)當(dāng)代資本主義不平衡發(fā)展所引發(fā)的地理災(zāi)難，并對(duì)一種更加普遍的“希望的空間”抱有希望時(shí)，他實(shí)際上只是在馬克思的現(xiàn)代性整體方案中擇選了一條更加溫和的闡釋學(xué)道路，其批判性指向一如當(dāng)年柏拉圖擎舉“劇場政體”而反對(duì)“貴族政體”所看重的“劇場政體”的公共性批判力量一樣。

二、倫理公共空間及其規(guī)范性闡釋

倫理公共空間是倫理行動(dòng)主體在規(guī)范性義務(wù)引導(dǎo)下，疊聚私人想象與私人道德而成公共想象與公共倫常的實(shí)體或表征，它在具體的形成過程中，常將日常私人性道德依據(jù)社會(huì)性道德而提升為公共性倫理規(guī)則，并將不適宜于在公共領(lǐng)域表達(dá)的私人性道德以隱秘變形的形式公開表達(dá)出來，從而使得自身成為不同倫理行動(dòng)主體“同在—同享”的意義場域與價(jià)值表征。

倫理公共空間常因不同倫理行動(dòng)主體的不同世界觀與價(jià)值觀而表現(xiàn)出不同內(nèi)涵。

在中國古代，人們習(xí)慣于通過“時(shí)”與“位”、“宇”與“宙”、“天文”與“人文”的對(duì)舉扈從來認(rèn)識(shí)世界、理解自我，即通過界劃生存的物理位置來鉚尋生存的精神意義，繼而在時(shí)間流逝中把握空間的延展，調(diào)整生產(chǎn)節(jié)奏與生活倫常，這是早期中國公共倫理空間觀念的基本特征。如儒家通過“里仁”(《論語·里仁》)擘畫鄰里關(guān)系，并將居所位置與善美關(guān)聯(lián)一體。漢代鄭玄《論語鄭氏注》所言：“里者，仁之所居。居于仁者之里，是為美”，實(shí)際上已開創(chuàng)了中國古代空間研究的倫理維度，并預(yù)示了后世儒學(xué)由私人空間(“成己”)轉(zhuǎn)向公共空間(“成物”)的必然性。《禮記·大學(xué)》所枚別的“格物”“致知”“誠意”“正心”“修身”“齊家”“治國”“平天下”的內(nèi)外遞進(jìn)回環(huán)等級(jí)，也不僅體現(xiàn)了私人空間向公共空間的無限性提升關(guān)系，而且將這一關(guān)系轉(zhuǎn)化為群體性的規(guī)范律令、倫常道德與行事準(zhǔn)則，使得儒家倫理公共空間成為兼具內(nèi)在倫理規(guī)范與實(shí)際操存踐履的圓融實(shí)體。

西方倫理公共空間的內(nèi)涵是隨著西方現(xiàn)代“空間”觀念的轉(zhuǎn)型而確立的。雖然古希臘亞里士多德等人曾在物理場所的意義上定義空間，但現(xiàn)代物理學(xué)與康德以來的近代哲學(xué)均將“空間”理解為人的感知經(jīng)驗(yàn)的連續(xù)體與主體形成的條件，否定空間的獨(dú)立物質(zhì)屬性?，F(xiàn)象學(xué)、存在主義哲學(xué)也將“空間”定義為“去遠(yuǎn)”與“定向”，[13]并與人的“筑”“居”“思”及生命本真的“操勞活動(dòng)”關(guān)聯(lián)一體，突顯了“空間”的存在論價(jià)值?，F(xiàn)代心理學(xué)與發(fā)生認(rèn)識(shí)論雖然通過兒童成長研究證實(shí)了空間的經(jīng)驗(yàn)感知特性，但亦為空間的先驗(yàn)精神存在留出空地。因而西方語境中的“空間”不單是一個(gè)關(guān)乎“場所”的物理概念，它在進(jìn)入近代后更是一個(gè)公開、自由的精神共同體，并為“倫理公共空間”的意義生產(chǎn)提供來源。如社會(huì)學(xué)家滕尼斯根據(jù)人類群體維系力量的不同而將共同體視為從血緣共同體到地域共同體，再到精神共同體的發(fā)展歷程，認(rèn)為每一種共同體都有著維系自身的內(nèi)在神圣性原則與一致性理解(consensus)。[14]滕尼斯對(duì)“共同體”的譜系梳理，實(shí)際上厘定了“倫理公共空間”的概念肌理，確立了由“血緣”“地緣”“精神”所組成的倫理公共空間的內(nèi)在一致性。此后社會(huì)學(xué)家鮑曼將處于共同體內(nèi)“見解根本不同的人們”為了“保持根本性的團(tuán)結(jié)”所必須的“共有的理解”(understanding)認(rèn)定為“共同體”的根本特質(zhì)，[15]從而進(jìn)一步拓寬了倫理公共空間的適用范圍，以防止個(gè)體階層身份的高低與空間分配的多與寡成正比，下層階級(jí)與上層階級(jí)共享同一空間成為社會(huì)難題，個(gè)體獨(dú)有的歷史文化與情感記憶在公共空間中消失殆盡等倫理公共空間階層化、均質(zhì)化等“空間異化”現(xiàn)象。而美國當(dāng)代哲學(xué)家李普曼更是將古代公共精神的興盛與城邦社會(huì)的繁榮關(guān)聯(lián)一體，視公共精神為通向現(xiàn)代理想自由民主社會(huì)的津途，以此為基點(diǎn)所建立的“公共哲學(xué)”與“公共空間”，將最終指向“良善社會(huì)”“美好生活”的期許，實(shí)現(xiàn)了倫理公共空間與社會(huì)公共空間的統(tǒng)一，使倫理公共空間同時(shí)肩負(fù)了美好社會(huì)與理想人性重建的使命。倫理公共空間的這些價(jià)值本質(zhì)決定了其意義生成必然遵循規(guī)范性闡釋的原則。

首先，規(guī)范性闡釋原則是一種從普遍性倫理原則到具體實(shí)踐性應(yīng)用的倫理形式規(guī)范，它考量的是公共理性如何在價(jià)值實(shí)踐領(lǐng)域得到“應(yīng)用”問題。表現(xiàn)在中國古代，是“禮”秩序規(guī)范下的倫理公共空間建構(gòu)，它通過對(duì)“五禮”的規(guī)范性闡釋來確定個(gè)體的位序與空間的意義的生產(chǎn)。《論語·公冶長》就記載：“子曰：‘孰謂微生高直？或乞醯焉，乞諸其鄰而與之’。”正是倫理公共空間中“守望相助”的鄉(xiāng)土社會(huì)責(zé)任倫理，驅(qū)使微生高在自家無醋可借的情況下，寧可選擇“先己借，再借他”相助行為，也不愿意據(jù)實(shí)無借，放棄鄉(xiāng)鄰之間的倫理義務(wù)承擔(dān)。不僅如此，儒學(xué)指定個(gè)體在公共生活中“克己復(fù)禮”，遵循“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動(dòng)”(《論語·顏淵》)道德戒律，并以“仁”為中心所確立的“己所不欲，勿施于人”(《論語·顏淵》)的消極戒律與“己欲立而立人，己欲達(dá)而達(dá)人”(《論語·雍也》)的積極范導(dǎo)，也正是倫理性規(guī)范闡釋原則下建構(gòu)倫理公共空間的基本津途，其最終目的，是要調(diào)適“他欲”與“我欲”、“立人”與“立己”、“達(dá)人”與“達(dá)己”的二分，使倫理公共空間成為人生存意義與倫理價(jià)值的基本生發(fā)場域。

同樣，在西方，倫理公共空間不單是符碼與表征，更是生活與生存意義的創(chuàng)造與生成之所；倫理的規(guī)范性闡釋，首先不是達(dá)到倫常教化的筌蹄，而是簰筏，它要通過確立自然秩序來引接未知的他者，感受存在的本真，創(chuàng)新生命與生存自我，使人本身成為目的?！叭耸悄康摹弊鳛閮r(jià)值意義上的普遍性，需要通過公共理性的范導(dǎo)來實(shí)現(xiàn)。而公共理性作為一種滋生于公共生活經(jīng)驗(yàn)、公共生活情感與公共生活判斷的普遍性思維方式與價(jià)值規(guī)范，習(xí)慣于將某一特殊時(shí)刻凝結(jié)為充滿意義的規(guī)范性倫理表達(dá)(“節(jié)日”“儀式”)，實(shí)現(xiàn)日常時(shí)間的倫理化與日?？臻g的倫理化。在日常時(shí)間的倫理化或日?？臻g的倫理化過程中，重要的不是時(shí)間或空間本身的變化，而是由于這種變化所引發(fā)的人的生存體驗(yàn)、心理感受乃至實(shí)踐行為本身的變化，后者最終會(huì)以或隱或顯的倫理生存樣式、倫理規(guī)范形式或倫理行為事件表現(xiàn)出來。倫理公共空間的意義，正誕生于對(duì)倫理公共空間中多樣倫理可能性的單一性或重復(fù)性體驗(yàn)和理解。如早期希臘人正是通過聆聽《荷馬史詩》《奧德賽》等史詩作品中主人公的公正、榮耀與勇敢事跡，來模仿并理解自我立身處世的道德法則，繼而形成早期希臘的美德倫理規(guī)范。從而進(jìn)入倫理公共空間，承擔(dān)規(guī)范性倫理的學(xué)習(xí)、闡釋、踐行職責(zé)，便成為西方后世理性主體的形式化義務(wù)；反過來，也惟有通過此一形式化義務(wù)，個(gè)體才能配享理性的主體性人格，承擔(dān)倫理行動(dòng)的職責(zé)，建構(gòu)倫理的公共空間。

其次，倫理公共空間的規(guī)范性闡釋，離不開對(duì)差異性公共倫理空間的價(jià)值分梳。由于倫理公共空間作為一個(gè)流變性的歷史概念，天然攜帶普遍性的價(jià)值與信仰因子，因而極易在實(shí)踐中組成不同的生活與生存共同體(如地?cái)傊谶吘壢后w，空中花園之于社會(huì)新貴)，催生不同的倫理規(guī)范性闡釋?！痘茨献印ぬ煳挠?xùn)》就分辨室、堂、庭、門、巷、術(shù)、野等“七舍”生活邊界，邊界之間組成由小(家庭)到大(村落)的公共空間，各自遵循不同的生活秩序與倫理規(guī)范，并對(duì)各自空間內(nèi)的倫理規(guī)范保持公共性的認(rèn)同與理解?！抖Y記·仲尼燕居》也記載：“室而無奧阼，則亂于堂室也。席而無上下，則亂于席上也?！⒍鵁o序，則亂于位也?！盵16]747而《禮記·檀弓上》則曰：“鄰有喪，舂不相；里有殯，不巷歌。”[16]62可以看出，正是通過對(duì)公共空間的分隔，不同的公共倫理規(guī)范才得以確立。可以說，中國古代以皇權(quán)為中心的鐘樓、鼓樓、廟宇等公共空間，必須輔以儒家相應(yīng)的倫常秩序(“天地君親師”)才能獲得規(guī)范性理解；而西方古代以神權(quán)為中心的廣場、神廟等公共空間，也需輔以西方早期民主制的政治倫理才能理解。

通過對(duì)公共空間的倫理性區(qū)分與闡釋，倫理公共空間中的公共性話語、共通性情感、同一性倫理，就成為一種植根“私己”又超越“私己”的普遍性本體承諾。這一承諾，不僅包含了中國亙古流行的“天下”公共倫理空間觀念及其所承載的儒家由“私”到“公”(“修”“齊”“治”“平”)的規(guī)范性倫理觀念，而且蘊(yùn)含了現(xiàn)代意義上的“私己”，即超越平均的、匿名的“大眾”“某某”而指向“大我”理念引導(dǎo)下的責(zé)任主體，后者不僅遵循“相善其群”(梁啟超)的公德底線，而且指向“公道有義”(張載)、“講信修睦”(《禮記·禮運(yùn)》)責(zé)任倫理與公共精神的實(shí)現(xiàn)。而“公共精神”也不再是盧梭意義上的“公意”與“公民宗教”——后者雖可克服“私意”(私欲)的狹己性及其對(duì)公共義務(wù)的侵蝕，卻常以其絕對(duì)神圣地位而成宰制“私意”工具，最終有可能成為壓制個(gè)體性人格自由的口實(shí)；也不是康德基于法權(quán)社會(huì)責(zé)權(quán)一致原則與“公共正義”形式程序而提出的“公共理性”——而是有著深刻歷史與現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵的實(shí)踐概念，即：不同時(shí)代、不同地域、不同民族、不同科界各有其不同的“公共精神”，“公共精神”并無恒定的本質(zhì)，它在現(xiàn)實(shí)中具體表現(xiàn)為“家族相似性”或“重疊共識(shí)”，并在古與今、中與西的“間性”關(guān)系中介入倫理現(xiàn)實(shí)，成為規(guī)范與調(diào)整生活與生存的基本動(dòng)力，最終經(jīng)由倫理公共空間而發(fā)揮其宣示、紀(jì)念、導(dǎo)引及教化功能。

三、審美公共空間及其調(diào)節(jié)性闡釋

審美公共空間是處于特定審美場域中的主體通過身體的感覺與心靈的外延所建構(gòu)起的自我情感表征與對(duì)象形式表征。相對(duì)于社會(huì)公共空間與倫理公共空間，審美公共空間是一個(gè)更為直觀的情感性概念，它象征了人類(“人”)理解外在對(duì)象、擺置自我身體與表達(dá)自我情感的能力。在審美公共空間的生產(chǎn)過程中，不同審美主體的公共性審美活動(dòng)以及由此滋生的審美共通感，構(gòu)成了審美公共空間生產(chǎn)的結(jié)構(gòu)性動(dòng)力；而不同審美主體所創(chuàng)作的公共藝術(shù)以及由此所提示出的公共空間的審美性，構(gòu)成了審美公共空間生產(chǎn)的核心。

在審美公共空間的生產(chǎn)過程中，不同主體的公共審美活動(dòng)塑造出主體的公共感知，創(chuàng)造出公共性的藝術(shù)樣式與審美風(fēng)尚，實(shí)現(xiàn)審美公共空間意義的生產(chǎn)。而審美公共空間意義的生產(chǎn)，反過來又會(huì)激發(fā)審美性的公共感知，強(qiáng)化公共藝術(shù)的審美特性，引導(dǎo)審美主體積極參與到公共藝術(shù)與公共審美活動(dòng)中來，使得審美公共空間成為一種兼具先驗(yàn)判斷與經(jīng)驗(yàn)共通感的身體美學(xué)現(xiàn)場。當(dāng)現(xiàn)象學(xué)家梅洛-龐蒂以情境性的身體意向?yàn)橹薪槎鴮⒖臻g衍展為身體的具身體驗(yàn)(“身體—主體”)，以便超越康德、胡塞爾等人將空間單純定位為主體的先驗(yàn)感性能力或感覺的“朝向”“把握”等先驗(yàn)主體性反思立場時(shí)——18世紀(jì)的康德曾為了葆守審美的純粹性而抬揚(yáng)先驗(yàn)共通感，貶斥經(jīng)驗(yàn)共通感，但經(jīng)驗(yàn)共通感有其感性現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，并在現(xiàn)代法權(quán)社會(huì)中被進(jìn)一步衍化為“交往領(lǐng)域”的“主體間性”“商談共識(shí)”等行動(dòng)符碼，即當(dāng)康德通過援引審美的先驗(yàn)“共通感”而支持審美的普遍性判斷，并將這種判斷建立于審美的超功利基礎(chǔ)之上時(shí)，他就在事實(shí)上排除了介入式的功利性審美活動(dòng)中審美普遍性的可能，排除了審美活動(dòng)中經(jīng)由互動(dòng)交流而產(chǎn)生共情與共感的可能，但后者正是“參與藝術(shù)”“關(guān)系藝術(shù)”“合作藝術(shù)”等當(dāng)代多樣公共藝術(shù)形態(tài)所尋求的目標(biāo)——他就在理論與實(shí)踐兩個(gè)方面為審美公共空間的生產(chǎn)找到身體的經(jīng)驗(yàn)性基礎(chǔ)。[17]由梅洛-龐蒂所揭橥的身體與空間的這種共軛關(guān)系表明，身體的意義投射即可賦予空間以意義：正是不同身體的情境化體驗(yàn)，才使空間成為不同主體的共同處境，為公共空間的審美體驗(yàn)奠定具身性基礎(chǔ)；而以身體為核心的審美公共空間生產(chǎn)，就不單純是“位置的空間性”生產(chǎn)，更是“處境的空間性”生產(chǎn)，[18]即意識(shí)、實(shí)踐等身體關(guān)系中的空間生產(chǎn)。審美公共空間的生產(chǎn)從而又表現(xiàn)為身體美學(xué)在公共空間中的再生產(chǎn)，它通過分析身體在公共空間中的生產(chǎn)與消費(fèi)、建構(gòu)與解構(gòu)等象征符碼(如遍及全球的時(shí)尚與美容產(chǎn)業(yè)、周期性的區(qū)域體育運(yùn)動(dòng)、為保護(hù)地球生態(tài)的極簡主義生活方式等)，重構(gòu)身體的公共屬性，激發(fā)身體變革世界與自我的潛能。在所有這些審美公共空間的生產(chǎn)性行為中，身體無不通過具體的抽象——億萬身體的同時(shí)空或跨時(shí)空(在線)審美關(guān)聯(lián)——來實(shí)現(xiàn)自身的公共性美學(xué)在場，使自身成為集約個(gè)體性與普遍性的公共性審美意識(shí)形態(tài)。

審美公共空間的身體特性決定了其意義生產(chǎn)遵循調(diào)節(jié)性闡釋原則。所謂調(diào)節(jié)性闡釋，是指對(duì)公共空間中的審美活動(dòng)與美學(xué)事象遵循從具體到普遍，再從普遍到具體的意義闡釋邏輯，使審美公共空間成為一種體現(xiàn)具體性與普遍性的符碼表征。

審美公共空間調(diào)節(jié)性闡釋的第一層次，是對(duì)空間與人關(guān)系的主體性理解。海德格爾曾將空間理解為“天”“地”“神”“人”四方游戲的“詩意棲居”，并且指出，“空間存在的闡釋工作……唯回溯到世界才能理解……只有基于世界才能揭示空間性：就此在在世的基本建構(gòu)來看，此在本身在本質(zhì)上就具有空間性，與此相應(yīng)，空間也參與組建著世界”。[19]海德格爾的意思是，人以其特有的詩意棲居本質(zhì)參與空間建構(gòu)，空間亦以其特有的空間性(關(guān)聯(lián)此在自身屬性的方式)參與此在的生存論建構(gòu)。此在生存的空間經(jīng)驗(yàn)及其對(duì)經(jīng)驗(yàn)的理解與闡釋，因而構(gòu)成了此在生存本質(zhì)的重要內(nèi)容；反過來，只有理解了人類的生存本質(zhì)，才能把握空間的本質(zhì)，空間與人因而成為一種關(guān)系性本體存在。當(dāng)《老子》通過生活物象舉證空間的公共本質(zhì)，其所謂“三十輻，共一轂，當(dāng)其無，有車之用”判斷，雖意在強(qiáng)調(diào)“有”“無”的辯證法，但也暗示了空間存在的公共性特征(“三十輻，共一轂”)及其本體性闡釋原則：經(jīng)由公共感知而催生公共空間(“轂”之“無”)的過程，必然既伴隨著對(duì)公共空間的重新領(lǐng)會(huì)與理解(“當(dāng)……有……”的條件判斷)，也伴隨著對(duì)理解與領(lǐng)會(huì)者自身的重新理解與領(lǐng)會(huì)(“車”之“用”乃主體自身的感受)，從而使得“車”之“用”，成為挽結(jié)公共空間與公共理解的關(guān)節(jié)點(diǎn)，空間與人自身因而只有在彼此的理解與領(lǐng)會(huì)中才能證成自身。

審美公共空間調(diào)節(jié)性闡釋的第二層次，是對(duì)公共空間中藝術(shù)作品的持續(xù)性理解、群體性闡釋乃至共同參與實(shí)踐，它要超越個(gè)體的即刻性頓悟體驗(yàn)而使公共空間中的審美活動(dòng)、審美體驗(yàn)成為永恒。以詩歌為例，其審美公共空間是通過公共意象與公共感知方式創(chuàng)生的。如韋應(yīng)物詩“落葉滿空山，何處尋行跡”中的公共空間，是通過“空山”這一常見的公共意象的公共感知——面對(duì)滿山落葉卻空無一人的空山，極易激發(fā)孤棲憶遠(yuǎn)與世界空幻的人生悲慨——完成公共物理空間向公共心理空間的徒轉(zhuǎn)。屈子“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”中的公共空間，是通過千千萬萬個(gè)像“吾”一樣的生存?zhèn)€體在共同性生存體驗(yàn)中所激發(fā)的公共性情感與心理，才塑造出一種崇高型的公共審美空間，成為后世文人士大夫安身立命的精神寓所。陶潛“結(jié)廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏”詩中“偏”于一隅的私人廬舍，之所以能成為歷代士人心靈安頓的公共空間，是通過士人普遍懷揣的高潔公共心理意義賦予而得以實(shí)現(xiàn)的。甚至中國美學(xué)的最高范疇“境界”“意境”本身亦為一種審美的公共空間，它需要通過心靈萌發(fā)恒常性與普遍性的人生感、歷史感、宇宙感方獲理解。

審美公共空間調(diào)節(jié)性闡釋的第三層次，是通過對(duì)審美空間中的藝術(shù)要素、審美體驗(yàn)、審美觀念及其伴隨概念的重新闡釋，最大限度地?cái)U(kuò)展審美的意義空間。如當(dāng)代西方“關(guān)系美學(xué)”針對(duì)當(dāng)代“參與藝術(shù)”的群體性經(jīng)驗(yàn)而對(duì)藝術(shù)“形式”要素的重新理解，就是要超越傳統(tǒng)藝術(shù)表象與物質(zhì)外觀的“形式美”意涵而將其轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝乐黧w與藝術(shù)作品互動(dòng)的實(shí)體；[20]其對(duì)審美體驗(yàn)、審美活動(dòng)中“審美”概念的理解，也未囿于現(xiàn)代自律性美學(xué)意涵，而是在“感性學(xué)”意義上將其理解為世界與人類呈現(xiàn)自身的本真形式，甚或理解為人與世界溝通的恰切方式。再如對(duì)“社會(huì)主義文藝”的理解，也需將其置于“個(gè)人的藝術(shù)”向“人民的藝術(shù)”轉(zhuǎn)型的語境，因其發(fā)生的前提，已經(jīng)由私己性的布爾喬亞意識(shí)形態(tài)，升華為公共性的社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)，故而經(jīng)典美學(xué)的自律性藝術(shù)審美觀念，須讓渡為他律性的闡釋觀念，爾后才能建構(gòu)起公共性的社會(huì)主義審美空間。審美公共空間意義的擴(kuò)展因而離不開公共性審美觀念的支持。如北宋繪畫“三遠(yuǎn)”空間結(jié)構(gòu)法，是以《易經(jīng)》所開啟的“仰觀俯察”“遠(yuǎn)近取予”為底色，指向道家“玄遠(yuǎn)”的終極宇宙與人生境界?！案哌h(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦。高遠(yuǎn)之勢突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融，而縹縹緲緲?！盵21]外在形相之“色”與內(nèi)在心靈之“意”的相契相合，既是直觀體驗(yàn)的結(jié)果，也是澄懷味象的產(chǎn)物，二者均離不開儒道闡釋學(xué)的同時(shí)助力。而中國山水畫的“以大觀小”(宗炳)法，也是要藝術(shù)家超越物理空間拘囿而作道禪根柢理解，用胸中丘壑之大去描摩自然物象之小，以此實(shí)現(xiàn)咫尺帛素可達(dá)萬里之勢的藝術(shù)效果。中國人物畫對(duì)審美公共空間的建構(gòu)，也常通過“計(jì)白當(dāng)黑”“以無當(dāng)有”“虛實(shí)相生”的理解原則，運(yùn)用繪畫“六法”，以實(shí)現(xiàn)在空白的象征空間中滋生萬有的藝術(shù)效果；而對(duì)其理解，仍須依托道家“有無相成”的空間闡釋學(xué)來完成。如《步輦圖》儀式性外交空間建構(gòu)，除儀仗、服裝等禮制規(guī)范，也是通過“上”與“下”的視覺闡釋(仰卑俯尊)、“左”與“右”的空間闡釋(“左”卑“右”尊)以及“講”與“聽”(君“講”臣“聽”)的聽覺闡釋來完成的。

審美公共空間調(diào)節(jié)性闡釋的第四層次，是對(duì)審美活動(dòng)中藝術(shù)作品功能及其審美感知主體的重新闡釋，以激活藝術(shù)的解放潛能，重塑新感性。由于現(xiàn)代藝術(shù)的不同審美經(jīng)驗(yàn)之間可能存在著沖突關(guān)系，即審美的公共空間中存在著朗西埃所謂的“歧感”(dissensus)現(xiàn)象，因而需要通過關(guān)系藝術(shù)、介入藝術(shù)、合作藝術(shù)等現(xiàn)代藝術(shù)的協(xié)商、對(duì)話，以發(fā)揮現(xiàn)代藝術(shù)的救贖功能。西方馬克思主義者杰姆遜根據(jù)后現(xiàn)代以來由于激進(jìn)政治文化與資本權(quán)力博弈而催生的后現(xiàn)代地理空間，提出了“認(rèn)知圖繪的美學(xué)”概念，正是從文化與美學(xué)邏輯的角度，突顯資本與政治權(quán)力宰制下藝術(shù)的文化政治與美學(xué)救贖功能。而在西方馬克思主義者馬爾庫塞看來，惟有反對(duì)靜觀或間離式體驗(yàn)，審美主體才能積極“進(jìn)入”并對(duì)空間作感性具身體驗(yàn)，表達(dá)共通的審美感受并以此交流，為共同體成員肯認(rèn)共同身份、建立“新感性”提供基本范式，而馬克思早年對(duì)作為感性活動(dòng)的人的強(qiáng)調(diào)，實(shí)際上也正是看到了感性活動(dòng)可帶來的感覺提升乃至種類進(jìn)化作用——個(gè)體性的私己感覺與群體性的公共感覺，單一藝術(shù)的專屬感覺與多門藝術(shù)的共通感覺，通過感性活動(dòng)而彼此融通升華，有效溝通了由圖像到實(shí)在，由先驗(yàn)到經(jīng)驗(yàn)的事實(shí)鴻溝，使主體性的現(xiàn)實(shí)與歷史統(tǒng)一起來——后者正是生產(chǎn)未來理想主體(“自由人的聯(lián)合”)與理想空間(“共產(chǎn)主義”)的關(guān)鍵。

總之，審美的公共空間以其天然的感通力(“樂以和其性”)與自由的統(tǒng)合力(“樂合同”)而能夠成為挽結(jié)社會(huì)公共空間與倫理公共空間的津梁，以防止二者走向極化或虛假。蓋因社會(huì)公共空間與倫理公共空間常常投射了某種集體人格、集體觀念與一致行動(dòng)，常常通過儀式性規(guī)訓(xùn)、彼此“交心”“懇談”乃至監(jiān)視來防止一種疏離于“我們”的他異性身份出現(xiàn)，因而使得公共空間與公共空間中成員的自我身份極易走向自我封閉與僵化，由此帶來公共空間內(nèi)部表達(dá)、交流的趨同性，使得通過自由表達(dá)以確立公共身份的原初愿望落空，造成公共空間的坍塌。但審美公共空間因其天然攜帶倫常與信仰因子，“樂者所以像德也”(《樂記·樂施》)，“美是道德的象征”(康德)，感性審美天然能夠開掘并衍生倫理道德的肯定性力量，基于審美共通感而生發(fā)的審美共同體也極易引發(fā)批判性修辭力量，二者均能成為矯正社會(huì)公共空間與倫理公共空間極化發(fā)展的動(dòng)力——1979年首都機(jī)場大型壁畫《潑水節(jié)》中的裸體女性描摹在萬眾爭議中揭幕，正是其時(shí)中國社會(huì)“改革開放”時(shí)代性主題援引藝術(shù)的感性審美以阻隔保守主義的社會(huì)與倫理空間力量的結(jié)果。當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)審美公共空間之于社會(huì)公共空間與倫理公共空間的紐帶與療救功能，不是美化審美公共空間。事實(shí)上，由于審美的“感性學(xué)”“感官學(xué)”原始本義極易在現(xiàn)代資本魔咒中退化為時(shí)尚扮飾，因而審美公共空間中的調(diào)節(jié)性闡釋，必須同時(shí)引入對(duì)審美的技術(shù)性觀照與對(duì)倫理的規(guī)范性反思，以保證審美空間中闡釋的歷史厚度與批判深度。[22]特別是面對(duì)當(dāng)下全球公共空間中公共藝術(shù)遍地開花的現(xiàn)實(shí)，必須穿透其顯性美學(xué)形態(tài)(“審美共同體”)背后隱秘的政治與倫理訴求(“人類命運(yùn)共同體”)，認(rèn)識(shí)到它們并不是博爾赫斯《交叉小徑花園》所描述的無法用語言形容的同質(zhì)性空間與同存性(不同事物的同時(shí)同在)事物，而屬于指向未來的希望美學(xué)話語。

四、結(jié) 語

總結(jié)三類不同的公共空間與三類不同的闡釋原則，表面上是對(duì)現(xiàn)代性思想方案的簡單挪用，實(shí)質(zhì)則是在多元現(xiàn)代性語境中對(duì)人類不同自我與多元生存世界的積極界劃和重新整合，其最終目的，是要探索一種通向未來的“可能的人”與“可能的世界”。

為了實(shí)現(xiàn)這一目的，首先要在公共空間成為當(dāng)下人的必然生存情境下，通過去除由于各種階級(jí)的、族群的、資本的破壞性力量而加諸于公共空間的不平等，使得公共空間的生產(chǎn)與闡釋同時(shí)成為符合人與人性自身的生產(chǎn)與闡釋。其次，要超越人文地理學(xué)與技術(shù)闡釋學(xué)而在哲學(xué)人類學(xué)意義上討論公共空間中人的重建及其可能性問題，并使這種討論指向希望美學(xué)題域。再次，面對(duì)當(dāng)前資本魔力滲透公共領(lǐng)域并引發(fā)科層化的普遍事實(shí)，我們?nèi)孕柙谥髁髋c邊緣之間，縫合精英與邊緣的裂隙，重提公共問題，重塑公共空間，重建公共闡釋，使公共空間與公共闡釋不僅是一種關(guān)于人的未來烏托邦式理想，更是一種改造話語與改造世界的現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)。這樣的運(yùn)動(dòng)雖不無重建“巴別塔”嫌疑，但對(duì)于當(dāng)下不確定的時(shí)代而言，此類西西弗斯式的努力仍須付出。