蔣逸豐（哈爾濱音樂學(xué)院）

進(jìn)入新世紀(jì)以來，國內(nèi)外的經(jīng)濟(jì)文化交往日益密切，在文化交流的過程中，西洋打擊樂傳入了中國并且贏得了廣大樂器愛好者的喜愛。20 世紀(jì)初期，由于科學(xué)技術(shù)水平有限，許多傳統(tǒng)的樂器無法滿足當(dāng)時(shí)社會(huì)的需求，因此一些新興的樂器應(yīng)運(yùn)而生，如爵士鼓、電吉他等。這些新型的樂器給我們帶來了全新的體驗(yàn)同時(shí)還促進(jìn)了音樂文化的繁榮，如何將傳統(tǒng)的西洋打擊樂更好地融入這個(gè)時(shí)代，是我們所要思考的問題。

一、西洋打擊樂歷史發(fā)展概述

（一）打擊樂簡介

1.打擊樂概念

打擊樂器是一種樂器族群的總稱，這類樂器主要是依靠敲擊、搖動(dòng)、摩擦等形式來達(dá)到發(fā)聲和演奏效果的。在早期時(shí)，打擊樂器的使用方法與現(xiàn)在大相徑庭。古代人民是為了勞動(dòng)生產(chǎn)、表達(dá)情感及用于抵御外族侵害而使用打擊樂器的，但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展人們對(duì)于情感表達(dá)的需求在逐漸增多，導(dǎo)致藝術(shù)表現(xiàn)形式也在不斷增加，因此打擊樂得到了更加廣泛地應(yīng)用，開始融入于各種藝術(shù)表達(dá)形式之中。

2.西洋打擊樂的發(fā)展歷程

打擊樂由最開始的傳遞信息的工具逐步革新成為與以往不同作用的藝術(shù)表演形式，從歷史上看，西洋打擊樂經(jīng)歷了漫長而又曲折的發(fā)展過程。其中最為重要的就是其不斷創(chuàng)新和演變的過程。西洋打擊樂起初主要流行于拉丁美洲、非洲、歐洲等地區(qū)，由于不同地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程和民族文化背景有著巨大的差異，導(dǎo)致西洋打擊樂在創(chuàng)作與演奏方面也有著很大的不同。隨著時(shí)代的變遷，人們對(duì)音樂的理解也發(fā)生著變化，由于打擊樂器擁有節(jié)奏感強(qiáng)的特性，所以在演奏過程中對(duì)音色、音響強(qiáng)弱對(duì)比、節(jié)奏和速度等一系列表現(xiàn)手法都有著高強(qiáng)度的要求。在世界經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的同時(shí)，世界音樂文化也在不斷交融，西洋打擊樂在中國亦獲得了長足的發(fā)展，我們必須加強(qiáng)對(duì)西洋打擊樂的本土化發(fā)展道路的重視，促進(jìn)西洋打擊樂在國內(nèi)取得更好的發(fā)展。

3.東西方打擊樂融合

在全球化的趨勢下，打擊樂之間也出現(xiàn)了東西方音樂相融合的情況，西洋打擊樂展現(xiàn)了西方人民的精神世界，我國傳統(tǒng)的打擊樂在音樂創(chuàng)作方面更加注重音樂和意境的和諧統(tǒng)一，在西洋打擊樂不斷發(fā)展的過程中，西方人民也對(duì)這種樂器進(jìn)行了不斷地探索和創(chuàng)新，在此發(fā)展的過程中西洋打擊樂受到了很多具有不同民族文化背景的影響，同時(shí)伴隨著西方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和工業(yè)的崛起，使得西洋打擊樂逐漸形成了自己獨(dú)特的音樂表現(xiàn)形式，是西方音樂文化中非常重要的音樂符號(hào)。而在我國傳統(tǒng)音樂中也有具有中國傳統(tǒng)文化特色的打擊樂器，在音樂風(fēng)格和表現(xiàn)形式上與西洋打擊樂具有不同的地域文化特色和演奏風(fēng)格，但是隨著歷史進(jìn)程的向前推進(jìn)和全世界經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，人們驚訝地發(fā)現(xiàn)東西方的打擊樂在創(chuàng)作過程中，很多作品的素材使用以及對(duì)于作品的情感表達(dá)方面都是非常相似的，有著殊途同歸和異曲同工之妙。所以在后人研究創(chuàng)作過程中，兩者將音樂形式和演奏技巧在創(chuàng)作中相互融合，在音樂輸出方面不只是重視技法的傳播，更重要的是將西方的技藝和東方的感情相結(jié)合，這樣方便演奏者能夠更加注重在演奏過程中的即興發(fā)揮?，F(xiàn)如今在全球一體化進(jìn)程不斷加快的過程中，東西方的打擊樂也在不斷地相互學(xué)習(xí)和融合，這樣更能促進(jìn)全球經(jīng)濟(jì)文化的相互融合，對(duì)提升人民的精神文明有很大的助推作用。

（二）西洋打擊樂主要分類

從音樂的具體類別上來看，西洋打擊樂是對(duì)敲擊類型的音樂的總稱，不過從西洋打擊樂的具體種類上來看，主要包括了鍵盤的打擊樂器和非音高的打擊樂器。由于在空間層次上的不同，各種跨地域的西洋打擊樂器在演奏時(shí)從所采用的樂器構(gòu)成、樂曲結(jié)構(gòu)、演奏方式和演奏技巧上以及表現(xiàn)情感思維方式等方面都存在著很大的區(qū)別。小軍鼓，吊镲，大軍鼓等都是西洋打擊樂中主要所采用的非音高樂器，另外木琴、馬林巴、鋼片琴等都是西洋打擊樂中主要的鍵盤型樂器，除此以外還有三角鐵、響棒、鈴鼓等。西洋打擊樂器的應(yīng)用可謂是十分廣泛，并且通常能夠在音樂伴奏中起到至關(guān)重要的作用。西方常見的音樂類型如：交響樂、爵士樂、嘻哈樂、搖滾樂等都有打擊樂與貝斯、鋼琴、薩克斯、大小提琴和管樂樂器的相互呼應(yīng)，這種樂器組合形成了西方特有的音樂風(fēng)格。不管是哪一類的打擊樂器演奏，最為重要的還是要不斷提高演奏者的綜合素質(zhì)，使他們能夠通過合理有效地運(yùn)用各種演奏技術(shù)手段最終實(shí)現(xiàn)演奏樂器的完美呈現(xiàn)。

二、西洋打擊樂的傳承與創(chuàng)新

（一）西洋打擊樂在創(chuàng)作方面的傳承與創(chuàng)新

首先，為了保留足夠多的傳統(tǒng)元素，在選取樂器時(shí)需要特別留意同時(shí)也要加強(qiáng)對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的新理念和新事物的關(guān)注，只有這樣才能夠使創(chuàng)作的多樣性及活力性得到保障。

其次，對(duì)樂器的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)要給予足夠的重視和關(guān)注。想要達(dá)到不同樂器之間良好的協(xié)同效應(yīng)，使得這些樂器的優(yōu)勢完全體現(xiàn)出來，就需要特別注意不同樂器之間的相互配合關(guān)系。例如在20 世紀(jì)以來流行的爵士樂中融入小木琴和顫音琴等音色明亮和節(jié)奏性強(qiáng)的西洋打擊樂器，不僅增強(qiáng)了演奏效果，還促進(jìn)了不同樂器之間的融合，并且創(chuàng)新出更多的樂器組合。

最后，針對(duì)不同樂曲風(fēng)格創(chuàng)作的考慮，要給觀眾提供最完美的演出服務(wù)，需要不斷提升樂器間的相互配合以此完成每件樂器相應(yīng)的任務(wù)，與此同時(shí)還要發(fā)揮出西洋打擊樂其特有的音樂特色。

比如說樂曲《catching shadows》就是一首比較經(jīng)典的打擊樂重奏曲，該作品不僅旋律優(yōu)美而且節(jié)奏感非常強(qiáng)烈，所以在進(jìn)行演奏的時(shí)候我們不僅需要把握樂曲原有的美感和規(guī)則，同時(shí)在二次創(chuàng)作中可以更好地發(fā)揮其音樂性。首先，在創(chuàng)作的過程中我們可以通過改變旋律、速度以及強(qiáng)弱等方面來控制好音樂的整體效果，從而使得音樂呈現(xiàn)出一種較為飽滿的狀態(tài)；然后再根據(jù)實(shí)際情況來調(diào)整音符的位置、大小以及力度等因素，以此達(dá)到最佳的表演效果。當(dāng)然，在具體演奏過程當(dāng)中還要結(jié)合實(shí)際的曲目內(nèi)容、情緒以及力度等等來選擇合適的演奏方式。

對(duì)于西洋打擊樂來說，其自身所具有的獨(dú)特魅力是無法被替代的，尤其是其中蘊(yùn)含著豐富的情感和美感，并且能夠讓人們產(chǎn)生身臨其境的感覺。因此，演奏者在創(chuàng)作過程中要不斷地去探索新方法和新技巧，這樣才能夠?yàn)槁牨妿砣碌捏w驗(yàn)感受。

（二）西洋打擊樂在日常生活方面的傳承與創(chuàng)新

在時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展過程中，各國對(duì)于傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)都得到了很大的發(fā)展，并且伴隨著人們對(duì)藝術(shù)需求的增加，西洋打擊樂取得了長足的發(fā)展和進(jìn)步。如今西洋打擊樂的演奏中注入了許多的新鮮血液，涌入了一大批年輕的演奏家，他們的出現(xiàn)加速了打擊樂演奏事業(yè)的發(fā)展進(jìn)程并且促進(jìn)了演奏方式的革新。

例如，他們會(huì)將日常生活中隨處可見的鍋碗瓢盆這些能夠發(fā)出聲音的物體進(jìn)行打擊演奏形成強(qiáng)有力的節(jié)奏以及律動(dòng)，并且將有些片段進(jìn)行特意地創(chuàng)作，而形成了新穎的打擊樂曲。比如樂曲《七個(gè)塑料桶》就是演奏者通過敲擊七個(gè)大小不一的塑料桶使其進(jìn)行有序地如同相互對(duì)話、相互配合等有趣的節(jié)奏組合在一起而創(chuàng)作出來的，包括一些在生活中通過和其他樂器的相互配合而形成一種全新的演奏形式。

當(dāng)然，為了使得演奏者在實(shí)際演奏過程中能夠充分發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性以及創(chuàng)造性思維能力，就要求演奏者必須具備較高的專業(yè)水平，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)具有良好的文化素質(zhì)與修養(yǎng)。因此，在日常生活中，演奏者一定要積極主動(dòng)地投入到音樂的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作之中，不斷豐富自己的藝術(shù)內(nèi)涵以便于創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

（三）西洋打擊樂在演奏中的傳承與創(chuàng)新

隨著西洋打擊樂自身的發(fā)展，越來越多的作品中出現(xiàn)了打擊樂器的身影，通常情況下打擊樂器是作為一種節(jié)奏型樂器而存在的，比如在交響樂團(tuán)中通常都會(huì)有打擊樂聲部的存在。在交響樂中打擊樂器通常位于伴奏聲部，演奏者與樂團(tuán)中的其他樂器相配合使得作品的整體氛圍得到很大程度的提升，因而在早期，西洋打擊樂器通常不會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)在某個(gè)作品里。打擊樂的發(fā)展非常緩慢，交通的不便、信息的封閉以及沒有固定的演出時(shí)間和固定的演出場所，樂手之間不能第一時(shí)間獲取最新消息，嚴(yán)重阻礙了打擊樂作品的創(chuàng)作和演出。從另一方面來看，由于當(dāng)時(shí)的打擊樂手眾多，樂團(tuán)的經(jīng)濟(jì)壓力非常，這也就導(dǎo)致樂手的經(jīng)濟(jì)收入非常不理想，經(jīng)濟(jì)方面的原因也大大限制了打擊樂的發(fā)展。而在當(dāng)今社會(huì)，許多西洋打擊樂手不再局限于重奏之中，更多的是將如馬林巴、小軍鼓等樂器進(jìn)行獨(dú)奏演出，并且取得了非常好的效果。

很多人認(rèn)為西洋打擊樂的演奏就是簡單地進(jìn)行敲打，而事實(shí)上并非總是如此，在表演過程中要求演奏者根據(jù)敲打音樂本身的聲音特性和音樂特點(diǎn)選用比較恰當(dāng)?shù)姆绞郊右员憩F(xiàn)，優(yōu)秀的打擊樂家能夠通過彈奏表現(xiàn)出作品的熱情和恰到好處的意境。

（四）西洋打擊樂在教育活動(dòng)中的傳承與創(chuàng)新

在傳統(tǒng)的西洋打擊樂教學(xué)中，教師們更注重通過言傳身教的方法讓學(xué)生來領(lǐng)悟并且實(shí)踐，將自身的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)和演奏經(jīng)驗(yàn)傳授給自己的學(xué)生，讓學(xué)生模仿和學(xué)習(xí)自己的演奏手法。例如小軍鼓中的滾奏、復(fù)合跳、馬林巴中的四錘握法，以及一些小打等特殊演奏方式。掌握了最基礎(chǔ)的手法后，學(xué)生需要跟隨節(jié)拍器的節(jié)奏不斷地練習(xí)。在熟悉之后就要通過音樂的律動(dòng)，跟隨其節(jié)奏進(jìn)行更高階的基礎(chǔ)練習(xí)，擁有良好的基本功是進(jìn)行樂器演奏的必備素質(zhì)。在教學(xué)過程中，教師一般會(huì)根據(jù)每個(gè)學(xué)生不同的情況對(duì)練習(xí)的節(jié)奏進(jìn)行把控，以便學(xué)生得到更好的練習(xí)。

新時(shí)代的教育理念突破了線下學(xué)習(xí)的桎梏?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展促使學(xué)生可以欣賞許多大師的演奏錄像從而使學(xué)生得到更好的進(jìn)階學(xué)習(xí)，不僅可以開闊學(xué)生的音樂眼界，更加能讓學(xué)生在潛移默化中地獲得樂感的提升。很多教師在教學(xué)中更加看重學(xué)生不同的特點(diǎn)，對(duì)具有天賦的學(xué)生進(jìn)行因材施教的培養(yǎng)，激發(fā)出學(xué)生對(duì)打擊樂的興趣和創(chuàng)造性，這樣也更能培養(yǎng)出有創(chuàng)造性的演奏家?？偟膩碚f，西洋打擊樂教育的根基還是在于反復(fù)和認(rèn)真刻苦地練習(xí)，但是我們可以跟隨時(shí)代進(jìn)步，采取更多不同的教育方法來促進(jìn)學(xué)生的成長。

三、西洋打擊樂的發(fā)展前景

（一）西洋打擊樂與民族打擊樂的融合發(fā)展

隨著我國經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，文化事業(yè)也進(jìn)入了快速發(fā)展階段，中西文化交流的日益緊密使得西洋打擊樂贏得了中國民眾的喜愛。在很多演出中，已經(jīng)出現(xiàn)了西洋打擊樂和民族打擊樂融合的演奏現(xiàn)象，有部分民族打擊樂器已經(jīng)融入西洋打擊樂中，使西洋打擊樂能夠在保持自身特色的基礎(chǔ)上有了創(chuàng)新發(fā)展并取得良好的演奏效果。為了滿足觀眾的視聽需要，盡管由于其有著不同的發(fā)展歷程，但終歸都是通過音樂對(duì)于人們情感表達(dá)的重要形態(tài)。并且隨著這種音樂趨勢的發(fā)展，將中西打擊樂合璧的打擊樂演奏團(tuán)體也應(yīng)運(yùn)而生，其作品有著不同的風(fēng)格，不同國家的各種打擊樂器都出現(xiàn)在內(nèi)，并且這些團(tuán)體大多擁有著多樣的演奏形式，深受人們的喜愛。同時(shí)也提升了西洋打擊樂的發(fā)展空間，使其關(guān)注度不斷增加，西洋打擊樂的成長環(huán)境也長期持續(xù)向好。因此本文認(rèn)為，要想進(jìn)一步提高西洋打擊樂的藝術(shù)水平、豐富人們的精神世界，那么就需要充分發(fā)揮中西融合的優(yōu)勢作用，從而推動(dòng)西洋打擊樂的不斷進(jìn)步與發(fā)展，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)二者的完美融合。只有這樣才能讓音樂變得更加富有活力，從而促進(jìn)人們精神生活的豐富和發(fā)展，最終達(dá)到全面提升國民素質(zhì)的目的。在當(dāng)前全球化背景下，隨著我國綜合實(shí)力的增強(qiáng)越來越多的外國友人開始了解中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，并逐漸喜歡上我國悠久燦爛的歷史文明。這種情況使得我們必須重視起傳統(tǒng)音樂文化的繼承與發(fā)揚(yáng)工作，以此來提高我國人民群眾對(duì)于中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感以及熱愛程度。加強(qiáng)音樂文化建設(shè)刻不容緩也是一項(xiàng)極其重要的任務(wù)，更是一個(gè)國家軟實(shí)力的重要體現(xiàn)。民族打擊樂與西洋打擊樂的融合是大勢所趨，二者不僅存在著充足的融合可行性同時(shí)有著豐富的融合路徑。西洋打擊樂的多樣技法可以豐富民族打擊樂的表現(xiàn)形式，民族打擊樂在烘托氣氛的同時(shí)，還可以增強(qiáng)西洋打擊樂的情感內(nèi)涵。

（二）西洋打擊樂與流行打擊樂的融合發(fā)展

近年來飛速發(fā)展的流行打擊樂與西洋打擊樂進(jìn)行了深入的融合，由于西洋打擊樂擁有著悠久歷史，其內(nèi)部的體系已經(jīng)發(fā)展得非常完備。但就另一方面而言，由于流行打擊樂的受眾更廣泛更能被人們所接納，西洋打擊樂的短板就突顯出來了，即西洋打擊樂的受眾范圍相對(duì)較小。流行打擊樂從誕生起就是靠著在音樂演奏中的不斷實(shí)踐與創(chuàng)新發(fā)展起來的，由于其最主要的核心打擊樂器爵士鼓通常有著自身獨(dú)特的魅力，對(duì)大眾的吸引力也比較大，而其可以融入的音樂風(fēng)格也較多，比如流行、嘻哈、搖滾等，導(dǎo)致流行打擊樂的受眾范圍更加廣泛?？偠灾餍写驌魳芬载S富的實(shí)踐為基礎(chǔ)并依托于此進(jìn)行不斷發(fā)展，不斷的演奏實(shí)踐成為其發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。西洋打擊樂在對(duì)比中不難看出，發(fā)展動(dòng)力稍顯不足，這就需要西洋打擊樂在發(fā)展中充分借鑒流行打擊樂的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，將流行打擊樂發(fā)展的豐富實(shí)踐過程結(jié)合實(shí)際情況融入西洋打擊樂其自身的發(fā)展中。這種融合的前提條件是演奏者對(duì)各種打擊樂器的演奏有非常清晰的了解，將這些技巧運(yùn)用于實(shí)際的演奏當(dāng)中去這樣一來，從而使得整個(gè)表演變得更加生動(dòng)有趣，進(jìn)而使觀眾們的視聽體驗(yàn)得到有效的提高。

比如說，可以使用西洋打擊樂配合上一些具有特殊功能性的樂器，如吉他、貝斯等進(jìn)行合理運(yùn)用；也可將一些節(jié)奏較快的樂器如爵士鼓、鼓機(jī)等進(jìn)行科學(xué)化應(yīng)用等等。這些都會(huì)為音樂作品帶來不一樣的效果，進(jìn)而讓聽眾產(chǎn)生更加深刻的感受。

（三）西洋打擊樂在國內(nèi)發(fā)展展望

隨著世界一體化進(jìn)程的加快，全球各個(gè)國家和民族之間的溝通和交流也在日益緊密，尤其是文化融合現(xiàn)象更是不容忽視的時(shí)代潮流，各個(gè)國家的文化都在向外輸出，同時(shí)各個(gè)國家也都在學(xué)習(xí)國外的先進(jìn)文化。西洋打擊樂作為重要的音樂文化內(nèi)容，同樣也對(duì)國內(nèi)的音樂文化產(chǎn)生了十分重要和深遠(yuǎn)的影響。首先是促進(jìn)了國內(nèi)樂器的演化和發(fā)展，比如西方打擊樂的軍鼓和民族音樂中的銅鼓有著相通之處，這就促進(jìn)了兩種古文化的融合和發(fā)展。其次西方打擊樂的傳入也促進(jìn)了國內(nèi)音樂作曲的發(fā)展，很多民族音樂的曲調(diào)和曲風(fēng)與西方音樂的融合促進(jìn)新的音樂風(fēng)格的產(chǎn)生。最后是促進(jìn)了民間音樂團(tuán)體的產(chǎn)生和發(fā)展，隨著西方打擊樂的傳入和在國內(nèi)的創(chuàng)新與發(fā)展，很多專業(yè)的民間音樂團(tuán)體開始如同雨后春筍一樣不斷地涌現(xiàn)出來并且很多團(tuán)體都取得了很好的成績，獲得了不錯(cuò)的發(fā)展。

隨著世界各國文化交流的深入，打擊樂器在我國的發(fā)展將會(huì)呈現(xiàn)出更加欣欣向榮的局面。首先在國內(nèi)各種音樂團(tuán)體的興起和發(fā)展，促進(jìn)了國內(nèi)音樂文化的發(fā)展，打擊樂器已經(jīng)成為中國音樂文化的重要內(nèi)容。其次在國際交流中，各種的文化交流活動(dòng)，也將會(huì)讓更多的國外音樂大師對(duì)國內(nèi)的打擊樂進(jìn)行更加深入的了解，從而能夠更好地促進(jìn)我國打擊樂在全世界的發(fā)展，同時(shí)擴(kuò)大國內(nèi)打擊樂在全世界的影響力。最后隨著東西方打擊樂的不斷融合，將會(huì)更好地促進(jìn)音樂文化的發(fā)展，使得音樂大師能夠創(chuàng)作出更多更好的音樂作品。

四、結(jié)束語

綜上所述，通過對(duì)西洋打擊樂特點(diǎn)的分析，使人們對(duì)西洋打擊樂的產(chǎn)生和發(fā)展進(jìn)行了充分的了解和認(rèn)識(shí)。在對(duì)西洋打擊樂演奏傳承與創(chuàng)新的分析過程中，可以幫助人們更全面地了解西洋打擊樂演奏的特點(diǎn)。本文不僅可以幫助人們掌握西洋打擊樂演奏理論方面的知識(shí)，而且還對(duì)打擊樂演奏者有一定的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，促使更多的人關(guān)注到西洋打擊樂的傳承與創(chuàng)新問題，促進(jìn)中外藝術(shù)文化的更好發(fā)展。