舒服華?張莉莉

摘 要｜《特赦1959》是一部比較優(yōu)秀的向新中國成立70周年的獻(xiàn)禮電視劇，一經(jīng)播出就受到廣泛的關(guān)注和好評(píng)。文中從政治意義、歷史價(jià)值、藝術(shù)成就幾個(gè)方面分析了該劇所取得的成就。同時(shí)，指出了該劇存在的唱戲過多、虛實(shí)結(jié)合不緊、素材挖掘不深、詳略運(yùn)用不當(dāng)?shù)炔蛔愕娜焙丁?/p>

關(guān)鍵詞｜《特赦1959》；成就；缺憾；評(píng)論

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《特赦1959》作為慶祝新中國成立70周年的獻(xiàn)禮劇，一經(jīng)播出，就引發(fā)廣泛的關(guān)注與好評(píng)。該劇講述了在新中國成立之初，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人站在歷史的高度上，高瞻遠(yuǎn)矚，深謀遠(yuǎn)慮，對(duì)在解放戰(zhàn)爭時(shí)期被我人民軍隊(duì)俘虜?shù)牟糠謬顸h高級(jí)將領(lǐng)進(jìn)行改造和特赦的真實(shí)歷史事件。劇中以客觀坦率的態(tài)度，果敢直面那段特殊歷史和相關(guān)人物，站在社會(huì)發(fā)展的高度審視歷史故事與人物特征。充分表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人的政治風(fēng)范、精神風(fēng)貌、行事作風(fēng)，體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨寬廣的胸懷、人道主義精神、鮮明的政治品格。同時(shí)，折射出真、善、美必將戰(zhàn)勝假、惡、丑的客觀規(guī)律。該劇在題材創(chuàng)作和人物形象塑造上進(jìn)行大膽突破。在題材創(chuàng)作上，從新中國成立初期國際風(fēng)云變幻的宏達(dá)歷史背景中，編者抓取和篩選若干微小細(xì)節(jié)：戰(zhàn)犯改造過程和中國共產(chǎn)黨最高決策層與執(zhí)行管理層推動(dòng)實(shí)施過程。將微小細(xì)節(jié)與宏大背景的相結(jié)合，新鮮度、解密感、戲劇性十足。在人物塑造上，以歷史唯物史觀為鏡，從思想、社會(huì)、道德、人性多重視角，對(duì)“戰(zhàn)犯”進(jìn)行了全面的、深刻的、細(xì)致的剖析，客觀真實(shí)還原了人物形象，尤其塑造了一批既不“臉譜化”也不“美化”的“正常”人物形象，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的藝術(shù)張力。揭示了共產(chǎn)黨的勝利不光靠槍桿子，更離不開理想、信念、精神、智慧。印證了“得道多助，失道寡助，正義必定戰(zhàn)勝邪惡”的基本道理。但這道理并非通過空洞刻板的說教灌輸而至，而是通過一場場交鋒、辯論，以及故事發(fā)展的內(nèi)在邏輯中顯現(xiàn)出來。在友情、愛情、親情等多種情感的充分交織碰撞中，將這一道理進(jìn)行了更為深刻的詮釋，也讓觀眾明白：沒有硝煙的“攻心之戰(zhàn)”，有時(shí)比戰(zhàn)場上的兵戎相見更為艱難［1］。堅(jiān)定的信仰、自信、決心、意志，以及為人民謀幸福，腳踏實(shí)地的苦干精神，“敢教日月?lián)Q新天”的無畏氣概，是共產(chǎn)黨人在思想上征服對(duì)手的武器。揭示了“人心向背是決定戰(zhàn)爭勝負(fù)的關(guān)鍵因素”，“共產(chǎn)黨之所以能夠取得勝利，是人民的意志使然”的必然規(guī)律。既具有特殊而重要的歷史價(jià)值，又具有強(qiáng)烈而迫切的現(xiàn)實(shí)意義。追溯和探究共產(chǎn)黨人勝利的根源，正是對(duì)當(dāng)下“不忘初心、牢記使命”主題教育活動(dòng)的一次“大補(bǔ)給”，再洗禮、再升華。劇情契機(jī)了當(dāng)前主題教育的歷史，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，是“不忘初心，牢記使命”教育生動(dòng)、鮮活的教材。

一、成就之處

該劇相對(duì)于在近些年來出品一些革命歷史題材的作品有較大的突破，在歷史禁區(qū)、精神內(nèi)核、文化內(nèi)涵、藝術(shù)膽識(shí)等方面匠心獨(dú)具，令人耳目一新，刮目相看。成功之處具體如下。

（一）政治意義

該劇表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨博大的胸襟和崇高的人道主義精神，展現(xiàn)新中國的強(qiáng)大自信，以及共產(chǎn)黨人堅(jiān)定的信念、高尚的理想、無畏的氣概、優(yōu)良的品格。對(duì)于在反人民戰(zhàn)爭中犯下滔天罪行的國民黨蔣介石集團(tuán)高級(jí)戰(zhàn)犯，中國共產(chǎn)黨沒有像國民黨對(duì)待共產(chǎn)黨人那樣，采取殘酷迫害和肆意屠殺的手段，進(jìn)行罪行清算，從肉體上消滅他們，而是采取“既往不咎，一個(gè)不殺，一個(gè)不判”的政策，對(duì)他們?cè)谒枷肷线M(jìn)行改造，讓其自覺認(rèn)罪悔罪，重新做人，回歸新社會(huì)。就連在重慶解放前夕，殺害西安事變發(fā)動(dòng)者之一的愛國將軍楊虎城一家，以及屠殺大批關(guān)押在渣滓洞包括江姐在內(nèi)的共產(chǎn)黨人的軍統(tǒng)特務(wù)周養(yǎng)浩，消極改造、不思悔改，管理所打報(bào)告要求嚴(yán)懲也未獲批準(zhǔn)。體現(xiàn)了我黨寬廣的胸懷、高瞻遠(yuǎn)矚的政治智慧。同時(shí)，在當(dāng)時(shí)國家還處在十分困難的情況下，對(duì)這些戰(zhàn)犯還進(jìn)行了特殊的優(yōu)待，給病得奄奄一息的杜聿明、陳瑞章送到高級(jí)干部才能享受的公安醫(yī)院治病。為救他們的命，不惜一切代價(jià)到香港購藥，并專車火速往返幾千里路。戰(zhàn)犯在生活上也享受優(yōu)待政策，他們的伙食費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)也要高于管理所干部戰(zhàn)士的伙食費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。在管理所工作人員普遍穿的是滿身補(bǔ)丁軍裝的情況下，還給戰(zhàn)犯配置了齊全的新衣服，老舊的床鋪全部更新。這一切無不展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人非凡的氣度，崇高的人道主義精神，與國民黨反動(dòng)派對(duì)共產(chǎn)黨人的兇殘毒辣形成了鮮明的對(duì)照。至于戰(zhàn)犯管理所里的王光英、賀春年、梁冬芳等工作人員的一言一行，也充分展示了共產(chǎn)黨人的敬業(yè)精神、奉獻(xiàn)精神、向善精神。他們忠于職守、甘于奉獻(xiàn)、秉節(jié)持重、鍥而不舍、心存關(guān)愛，對(duì)戰(zhàn)犯傾注了大量心血、付出了辛勤的汗水、對(duì)工作投入了滿腔熱情，在面對(duì)戰(zhàn)犯們的囂張、誹謗、刁難、誤解時(shí)，即使受到委屈，仍然保持著共產(chǎn)黨人的秉性，毫無怨言，用真誠、耐心、人格，智慧和汗水，化解了一個(gè)個(gè)難題，最終贏得了戰(zhàn)犯們的尊重和信賴，出色完成黨交給的任務(wù)，充分反映了建國初期，我黨干部的優(yōu)秀品德和對(duì)黨的無限忠誠。

（二）歷史價(jià)值

功德林戰(zhàn)犯管理所關(guān)押了一大批國民黨蔣介石集團(tuán)的高級(jí)將領(lǐng)，正如王耀武所言：“都來了，恐怕連國防部召開軍事會(huì)議也不見得到得這么齊”！這里面有軍銜最高的國民黨上將王陵基，有權(quán)位最大的國民黨中常委康澤，1949年國共和談我黨公布的43名戰(zhàn)犯之一的杜聿明，赫赫有名的兵團(tuán)司令黃維，國民黨封疆大吏山東省主席王耀武，國民黨華北剿總副司令陳長捷，軍統(tǒng)特務(wù)頭子沈醉等，對(duì)于新中國成立后出生的人來說，知道這段特殊的歷史的人還真是寥寥無幾。但它又是新中國一項(xiàng)成果輝煌的偉大工程。通過觀看電視劇，可以讓一些年輕人對(duì)了解建國初期我黨這一對(duì)國民黨蔣介石集團(tuán)戰(zhàn)犯改造及特赦的史無前例創(chuàng)舉。對(duì)部分惡貫滿盈國民黨戰(zhàn)犯，積極配合改造，改惡從善，分批進(jìn)行了赦免。其中，王耀武、杜聿明等人因真心悔過、表現(xiàn)良好獲得了首批特赦。為他們以后的生活起見，國家還給他們安排了文史專員的工作。杜聿明釋放后，為促進(jìn)海峽兩岸和平統(tǒng)一作了大量有益的工作，而且為促成女婿楊振寧回歸創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。而黃維頑固不化，消極改造，直到1975年最后一批才得以釋放，在監(jiān)獄整整待了26年。當(dāng)然，這里有因“文化大革命”動(dòng)蕩年代耽擱的原因。但黃維釋放后并沒有去臺(tái)灣，而是選擇留在了大陸，思想也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，為兩岸和平統(tǒng)一做了許多事。還有就是黃維與方志敏的一段情誼。黃維是在方志敏指引下考入黃埔軍校的。雖然后來兩人走上了不同的人生道路，但出獄后不久，黃維還是執(zhí)意要去拜謁方志敏烈士墓。他對(duì)著方志敏烈士墓碑深鞠三躬，佇立良久，老淚縱橫，哽咽道：“方大哥，是您指引我考入黃埔軍校。您期望我成為一個(gè)國家和人民有用的人，可我的前半生卻一直為反動(dòng)派賣命，與人民為敵，給國家和人民帶來了深重災(zāi)難。我對(duì)不起您！”，雖然這些是以后發(fā)生的事，但我想，電視劇播放后，一些觀眾通過觀看，必然牽動(dòng)他們的心神，激發(fā)他們的探究興趣，不由自主地查閱資料，追溯相關(guān)歷史事件和人物的故事，緬懷曾經(jīng)的滄?？部罋q月。這不亞于給觀眾上了一堂生動(dòng)的黨史課，讓觀眾洞諳中國共產(chǎn)黨的胸襟和氣魄，欽佩新中國篤定“人是可以改造的”信念的雄心壯志，增強(qiáng)了他們黨的崇敬，對(duì)國家的自豪感。

（三）藝術(shù)成就

1.人物塑造飽滿

該劇中的人物形象，不論是管理干部還是戰(zhàn)犯，塑造得都比較成功，個(gè)個(gè)都特色鮮明，有血有肉，給人毫無程式化、臉譜化、刻板生硬印象，都是現(xiàn)實(shí)生活中活生生的人，具有人性本質(zhì)的復(fù)雜性、兩面性。所長王英光，有很強(qiáng)的原則性、組織性，同時(shí)具有淵博的知識(shí)，睿智的頭腦，高超的工作技巧，面對(duì)黃維、康澤、葉立三等戰(zhàn)犯的故意刁難，抓住對(duì)方的漏洞，有理有據(jù)，冷靜地加以回?fù)簦屗麄円灰粩∠玛噥?。同時(shí)，對(duì)戰(zhàn)犯毫無偏見，尊重戰(zhàn)犯人格，在生活上處處為戰(zhàn)犯著想。工作盡心盡責(zé)，但就是這樣一個(gè)信念堅(jiān)定、堅(jiān)持原則的人，在對(duì)待讓自己失去心愛的妻子的劉安國時(shí)，情緒還是失控了，干出了違反政策之舉。副所長胡大樹，因全家都慘死在國民黨屠刀下，對(duì)蔣介石集團(tuán)懷有深仇大恨，每每說出一些不符合政策的話。如當(dāng)政委要求增加患病戰(zhàn)犯的營養(yǎng)時(shí)，說“干脆把他們供起來唄”！當(dāng)杜聿明病得快不行，所長王英光準(zhǔn)備請(qǐng)示上級(jí)到香港購買特效藥時(shí)，他不同意，說：“死就死了唄，反正是他自己病死的，又不是我們弄死的”！當(dāng)黃維因聽到志愿軍打了勝仗，氣得當(dāng)場暈倒，衛(wèi)生所醫(yī)生外出無人施救，護(hù)士梁冬芳冒險(xiǎn)準(zhǔn)備救治時(shí)，他阻止說：“他死了是他自己死的，你要是萬一救不活，人家就會(huì)說是你把他弄死的”，顯露出一個(gè)苦大仇深、無產(chǎn)階級(jí)色彩過于極端的、缺乏共產(chǎn)黨人應(yīng)有的人道主義精神的人物特點(diǎn)。王耀武，一個(gè)誠心想進(jìn)步和積極改造的原國民黨山東省大員，但又受到其他戰(zhàn)犯的冷嘲熱諷，在學(xué)員和干部之間左右為難，只好在夾縫中做人，一方面，對(duì)管理所領(lǐng)導(dǎo)干部唯命是從，有求必應(yīng)，盡力表現(xiàn)得俯首帖耳，以取得政府的信任和肯定；另一方面，對(duì)學(xué)員表現(xiàn)得恭恭敬敬，笑臉相迎，盡力避免讓別人產(chǎn)生妒忌，以致犯眾怒，受到孤立，努力使自己表現(xiàn)得合群。他恭敬但不奉承，迎合但不附和，謙卑但不茍賤，和氣但不妥協(xié)，面面俱到，左右逢源。這種人物的塑造在分寸把握上恰到好處，把王耀武圓滑乖巧，精明強(qiáng)干，厚道耿直，心胸開闊的性格特點(diǎn)描繪得一覽無遺。當(dāng)聽到毛主席說“王耀武抗戰(zhàn)是有功的，功是功，過是過”時(shí)激動(dòng)得滿面淚痕，在學(xué)員面前大聲叫道：“我王耀武要進(jìn)步，誰也不許拖我的后腿，昨天的王耀武死了，今天是我王耀武的生日”時(shí)，劇中才真正揭示了他要與過去徹底決裂，努力改造成為新社會(huì)新人的真摯聲心。黃維，這個(gè)一直忠心耿耿效忠蔣介石，對(duì)蔣介石集團(tuán)抱有幻想的大戰(zhàn)犯，一方面對(duì)抗改造，嫉妒別人進(jìn)步，對(duì)進(jìn)步學(xué)員說風(fēng)涼話，企圖阻止別人上進(jìn)，對(duì)蔣家王朝死心塌地，但隨著蔣介石對(duì)被俘國民黨高級(jí)將領(lǐng)冷酷無情的嘴臉一點(diǎn)一點(diǎn)暴露，他對(duì)蔣介石的效忠心態(tài)慢慢發(fā)生變化。首先，當(dāng)王耀武說來功德林的國民黨高級(jí)戰(zhàn)犯這么全時(shí)，康澤補(bǔ)了一句“就差老蔣了”！他憤怒地回?fù)簟澳阏f什么啊”！再到蔣介石不給錢給蔡守元的女兒看病，致母子倆雙雙喪命，戰(zhàn)犯們抱怨蔣介石薄情寡義時(shí)，他回了一句“他有錢嗎”？再到后來，黃維的兒子因蔣介石刁難自殺，康澤罵蔣介石“卑鄙齷齪，小人也”時(shí)，則捂起耳朵，意在自己沒聽見。這些微妙的變化，顯示他對(duì)蔣介石的忠誠一點(diǎn)點(diǎn)在減退。另一方面，又怕別人看不起自己，孤立自己，偷偷寫有關(guān)美軍材料以幫助志愿軍。從傲慢、保留一絲尊嚴(yán)，到最后預(yù)感到特赦面單中沒有自己，懊惱、羨慕、后悔，最終主動(dòng)剃掉之前始終不愿剃掉的胡子，切斷與過去的連續(xù)，思想上的矛盾、人性的碰撞、心態(tài)的轉(zhuǎn)化等都刻畫得惟妙惟肖，入木三分。

2.情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙

劇中一些情節(jié)未必真實(shí)發(fā)生過，但故事源于生活，高于生活。該劇在情節(jié)設(shè)計(jì)上自然、合情、合理，看不出一點(diǎn)著刻意雕琢的痕跡，完全達(dá)到亦真亦假、假中似真的效果。比如，黃維為了打壓宋希濂的進(jìn)步，趁學(xué)員學(xué)習(xí)中背誦詩詞之際，讓宋希濂背誦花蕊夫人的《述亡國詩》“君王城上豎降旗，妾在深宮那得知。十四萬人齊解甲，更無一個(gè)是男兒”。背完之后，宋希濂才恍然大悟，黃維是在設(shè)圈套嘲諷自己。原來，宋希濂是國民黨第十四兵團(tuán)司令，十四兵團(tuán)剛組建的時(shí)候是十四萬人，在解放西南的戰(zhàn)役中被解放軍追到大渡河邊，無路可逃，全軍繳械投降。這一情節(jié)妙就妙在它揭露了黃維的老辣和頑固，對(duì)要求進(jìn)步的學(xué)員譏笑挖苦，企圖拖他們的后腿，給宋希濂出了一個(gè)大洋相。這樣的情節(jié)完全有可能存在于現(xiàn)實(shí)生活中。再如，政委賀春年帶領(lǐng)梁冬芳等功德林戰(zhàn)士到西南協(xié)助清剿國民黨殘余，途中遭到國民黨殘部伏擊，多名功德林戰(zhàn)士犧牲，衛(wèi)生員梁冬芳也失蹤，梁冬芳與王英光有一層特殊關(guān)系，梁冬芳深愛王英光并不時(shí)表露，王英光也很喜歡梁冬芳，但因難以忘記犧牲的妻子和擔(dān)心頭部中彈留下的彈片影響自己的健康拖累梁冬芳，始終沒有接收這份感情。梁冬芳失蹤的事引起政委、所長，以及功德林所有人的牽掛。王英光甚至只身到廣西尋找，賀春年也為此事感到非常自責(zé)和悔恨。正在大家萬分焦急時(shí)，梁冬芳突然奇跡般地回來了。原來，這幫國民黨殘部中有很多人受了傷，由于缺醫(yī)少藥，一些官兵傷勢不斷惡化，他們看到梁冬芳背著醫(yī)藥箱，知道她是醫(yī)生或者護(hù)士，就把她劫持到駐地給受傷的官兵看病。經(jīng)過梁冬芳的治療，這些傷兵的傷漸漸有所好轉(zhuǎn)，梁冬芳也逐漸贏得了他們的信任。于是趁機(jī)做他們的思想工作，勸他們放下武器，向解放軍投降，爭取得到寬大處理。在梁冬芳耐心的工作下，這幫國民黨殘部思想開始動(dòng)搖了，最后全部繳械投誠，梁冬芳也放回了。情節(jié)既非荒誕離奇、不可思議，又生動(dòng)曲折、賦有傳奇色彩，也應(yīng)驗(yàn)“吉人自有天相”的倫理道德。還有梁冬芳與杜聿明也間接扯上了關(guān)系，原來梁冬芳的母親1931年在安徽霍邱與國民黨軍作戰(zhàn)時(shí)犧牲，當(dāng)年正是杜聿明帶團(tuán)圍剿大別山紅軍時(shí)所致。梁冬芳對(duì)杜聿明照顧那么細(xì)致、周到，誠心相待、無微不至， 杜聿明了解后對(duì)自己使一個(gè)善良的姑娘失去母親感到無比懊悔。這樣的劇情設(shè)計(jì)盤根錯(cuò)節(jié)，把一些看似不相干的人和事串聯(lián)成冊(cè)，既增添了故事的戲劇色彩，又使主題得到了進(jìn)一步凸顯。再如，陳瑞章的夫人到北京尋夫，碰巧在街上遇到買菜回家的傅作義夫人，傅作義告訴她陳瑞章在功德林戰(zhàn)犯管理所，她便前來功德林要求探視，引發(fā)了國家對(duì)功德林戰(zhàn)犯管理所的開放問題，最后獲得批準(zhǔn)，既揭露了臺(tái)灣方面污蔑大陸虐待戰(zhàn)犯的謊言，又激發(fā)了戰(zhàn)犯們要求進(jìn)步，積極改造的熱情。同時(shí)牽扯出傅作義和陳長捷的瓜葛。平津戰(zhàn)役時(shí)，傅作義和陳長捷分別為國民黨華北“剿總”司令和副司令，陳長捷兼任天津守備區(qū)司令，兩人原本決定北平、天津和平解放的，可傅作義為了在與解放軍的談判桌上增加更多的籌碼。讓陳長捷在天津抵抗，邊打邊談，結(jié)果天津很快失手，陳長捷成為解放軍的俘虜，眼看形勢不妙，傅作義在談判桌上簽了字，放棄抵抗，北平和平解放。這樣，兩人的命運(yùn)就大相徑庭，照陳長捷說的“他傅作義成為共產(chǎn)黨的座上賓，我陳長捷成為功德林的階下囚”，傅作義成為新中國第一任水利部長。陳長捷本不想打的，是傅作義逼著他打，抱怨傅作義起義沒帶上他，如今成為共產(chǎn)黨的戰(zhàn)犯，他不服氣，鬧絕食，非要見傅作義不可。再如，在臺(tái)灣的蔡守元妻子女兒，當(dāng)他女兒身患重病無錢醫(yī)治，其妻向蔣介石求助時(shí)，蔣推脫回絕，導(dǎo)致蔡守元的女兒得不到救治而身亡，其妻因絕望也上吊自殺；杜聿明的兒子在美國念書，因交不起學(xué)費(fèi)面臨終止學(xué)業(yè)的窘境，其妻求蔣介石幫忙，蔣百般刁難，導(dǎo)致杜聿明之子跳樓身亡。引發(fā)眾學(xué)員的不滿，也激起王耀武對(duì)老蔣的感嘆“丟了江山，丟了氣度，現(xiàn)在連人格也失去了！我們對(duì)共產(chǎn)黨犯下的罪還少嗎？人家尚且能這樣寬待我們，杜聿明二十幾歲就給老蔣賣命，他竟然如此無情無義！人家共產(chǎn)黨能成大事，不是沒有道理的”！充分反映蔣介石冷酷無情，虛偽刻薄的丑惡嘴臉。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，連枝串葉，節(jié)外生枝，拔出蘿卜帶出泥。匠心獨(dú)具、妙趣橫生，跌宕起伏，引人入勝，扣人心弦。

3.臺(tái)詞設(shè)計(jì)精彩

劇中人物臺(tái)詞設(shè)計(jì)精彩紛呈，不同凡響，亮點(diǎn)頻出。妙語連珠，語驚四座?；蚩犊ぐ?，或熱血沸騰，或震撼心神，或詼諧幽默，或妙趣橫生。令演員表演起來時(shí)而激情四射，時(shí)而抑揚(yáng)頓挫，時(shí)而氣定神閑，時(shí)而談笑風(fēng)生。且臺(tái)詞張弛有度，恰如其分，無故弄玄虛、矯揉造作之感，更無浮語虛辭、絺句繪章。有些臺(tái)詞不僅邏輯嚴(yán)密，而且富有哲理；有些臺(tái)詞雖然長篇大論，但運(yùn)用排比、對(duì)仗、對(duì)偶、設(shè)問、反問等多種修辭手法，充滿藝術(shù)色彩，不僅讓人感覺不到啰嗦，而且覺得意猶未盡，樂此不疲。不少臺(tái)詞極富話劇色彩，接納修飾的生活語言。當(dāng)然一些臺(tái)詞也不乏輕松、泰然、自若、幽默、風(fēng)趣之味。比如，王英光與葉立三辯論“信仰”的一段臺(tái)詞，一連串設(shè)問、反問，滴水不漏，絲絲入扣，擊中要害，葉立三的論調(diào)一一被王英光駁倒，最后無言以對(duì)，敗下陣來。再如，王英光與黃維的3次交鋒，排比、對(duì)仗氣勢磅礴，驚心動(dòng)魄。詩一樣的語言，炮彈一樣的句子，箴言一樣的哲理，環(huán)環(huán)緊扣，層層遞進(jìn)，步步緊逼，直戳痛點(diǎn)，讓黃維無懈可擊，啞口無言，徹底澆滅了黃維的囂張氣焰，摧垮了黃維的精神世界。如“一個(gè)軍人的榮譽(yù)，是建立在人民基礎(chǔ)之上的。離開了這個(gè)前提，就沒有任何榮譽(yù)可言，也就談不上什么辱沒！同樣的道理，任何的犧牲也不能都是有價(jià)值、有意義的，離開了人民性這個(gè)惟一的設(shè)定，犧牲不過是虛妄的空談”！“蔣家王朝的失敗，也代表了你人生的失?。∧惚仨毘姓J(rèn)你的失敗，反思你失敗的原因，找到你重新開始的起點(diǎn)”?！澳悴豢赡芤惠呑优c人民為敵，在這個(gè)新的世界，你做不到？只要你還存在，歷史的車輪都會(huì)推著你滾滾向前，一路奔跑”！語言慷慨激昂，言之鑿鑿，如同醒世箴言，充滿智慧哲理，震撼人心！再如，胡大樹問王英光，劉安國害死你老婆，你恨不恨他時(shí)，王英光的回答，如舞臺(tái)劇般的一大段臺(tái)詞，哲理閃耀，煽情催淚，鏗鏘有力，氣貫長虹，他從人的社會(huì)特性深刻論述了不同階段存在的三個(gè)劉安國及其對(duì)它們的態(tài)度，表明自己不會(huì)因?yàn)閭€(gè)人的情感影響國家和黨的政策，在大義上可以原諒劉安國，在小我上不能原諒他！“經(jīng)過多年的改造，大部分學(xué)員總有一天會(huì)走向社會(huì)重新做人，他們中有些人可能成為我的朋友，但劉安國不會(huì)成為我的朋友！無論他是否成功脫胎換骨重新做人，無論他是否能成為一代新人走向社會(huì)，他永遠(yuǎn)不會(huì)成為我的朋友，永遠(yuǎn)不會(huì)！在這件事上我有選擇的權(quán)利 ！”精邃、精彩、精辟，坦露了自己在組織原則和個(gè)人情感的秉持，既展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人對(duì)信念的堅(jiān)守，也閃耀著人性的光輝。還有，戰(zhàn)犯們兩次給毛主席寫的信，雖然表達(dá)的都是對(duì)共產(chǎn)黨的感恩之情，從結(jié)構(gòu)上看，言簡意賅，有條不紊，一目了然。從內(nèi)容上看，有禮有節(jié)，進(jìn)退有度，屈伸有道。其措辭不捧不貶，無溢美之辭，吹噓之言，既充滿感激敬佩之情，又無阿諛諂媚之感，完成是推心置腹，真情流露，讓人感到感恩確實(shí)是發(fā)自肺腑，誠心實(shí)意，不是虛情假意。連毛主席也夸獎(jiǎng) “文風(fēng)清新”當(dāng)然，劇中也有許多幽默詼諧的臺(tái)詞，如胡大樹把土豆烤糊了，王英光風(fēng)趣地說：“你沒白姓胡”！再如，王英光被提拔為公安部副部長，但仍在功德林處理后續(xù)工作，胡大樹說：“那你現(xiàn)在不成了我的領(lǐng)導(dǎo)”？“可以這么說”。王英光回答，“那你為什么還不走啊”？胡問，“舍不得你??！你那么巴不得我走”？王回答。還有，王英光對(duì)特赦戰(zhàn)犯的交代一段臺(tái)詞“你們要是出去跟我打聲招呼，主要是為了給你們留飯，要不然你們到周總理那里去告我的狀，說我沒侍候好你們”，這些生動(dòng)活潑的臺(tái)詞，既展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人睿智的一面，又體現(xiàn)了他們樂觀、灑脫的一面。

4.演員演技精湛

劇中的演員有些是觀眾熟悉的面孔，有些是陌生的新人，但不管是哪一類，大多數(shù)演員都能夠感悟吃透自己飾演的角色，置身于角色的精神、情感世界之中。分寸把握恰如其分，人物性格表演躍然紙上，呼之欲出，形象塑造活靈活現(xiàn)，把各種角色的特征表露得栩栩如生，演員表演可圈可點(diǎn)。其中，劇中王耀武這一角色是比較難飾演的，一方面，他真心實(shí)意要求進(jìn)步，積極改造，希望能早點(diǎn)釋放，因此，對(duì)管教干部，畢恭畢敬，言聽計(jì)從，盡力向他們展現(xiàn)積極改造，要求進(jìn)步的一面，另一方面，又要避免遭人嫉妒，引起大家的反感和抵觸，激起公憤，受到排擠，還要向其他學(xué)員展示自重自愛的一面，不能巴結(jié)攀附管教干部，對(duì)學(xué)員要以禮相待，坦誠相見，謹(jǐn)言慎行。這樣夾在中間做人，進(jìn)退維谷。但演員趙恒煊尺度分寸駕馭精準(zhǔn)到位，對(duì)管教干部他示好但不討好，也讓管教干部覺得是真誠的而不是偽善的；對(duì)其他學(xué)員謙遜而不卑微，讓學(xué)員感到其待人誠懇而不虛偽，為人忠厚而不奸滑，不僅沒招人憎恨厭煩，反而贏得了別人的尊重信賴。趙恒煊游刃有余、揮灑自如的演技，不僅化解了王耀武所處的尷尬境地，而且給觀眾留下一個(gè)堂堂正正、胸懷坦蕩會(huì)做人的形象，勾勒出一個(gè)可愛、可親、可敬的王耀武。劉安國的扮演者米學(xué)東，把劉安國詭譎多變，觀風(fēng)望色，暗箭傷人的伎倆拿捏得爐火純青，輕描淡寫、閑庭信步就把功德林兩個(gè)最重要的戰(zhàn)犯杜聿明、王耀武一一擊倒，所采取的招數(shù)，不露馬腳，其險(xiǎn)惡用心絲毫沒被其他人察覺。當(dāng)杜聿明、王耀武瞞著黃維給志愿軍寫材料時(shí)，黃維氣惱了，劉安國又旁敲側(cè)擊、煽風(fēng)點(diǎn)火：“你是功德林出了名的落后分子、頑固分子、反動(dòng)分子，別人嫌棄你是自然的”，把黃維也擊垮，說康澤是不肯悔改，是比黃維還壞的壞分子，“人家黃維是頑固，你卻是反動(dòng)”！嚇得康澤冒冷汗，挑撥離間，故意挑動(dòng)學(xué)員之間對(duì)立，破壞學(xué)員隊(duì)伍的團(tuán)結(jié)，達(dá)到阻礙別人進(jìn)步的目的。把劉安國陰險(xiǎn)狡詐、笑里藏刀的一面演得繪聲繪色。演員左百學(xué)則把剛來功德林不久的康澤那種心狠手辣、老奸巨猾，自己不想進(jìn)步，又不希望別人進(jìn)步，“扇陰風(fēng)，點(diǎn)鬼火”，對(duì)進(jìn)步學(xué)員譏笑嘲諷的心態(tài)和花招演得淋漓盡致、生動(dòng)逼真，特別是那雙透著兇光、陰沉的眼睛，讓人不寒而栗，不由自主讓人揣測到之前他對(duì)共產(chǎn)黨人的殘暴兇狠。嘲諷王耀武“不要以為毛主義表揚(yáng)了你，你就了不起，你還是戰(zhàn)犯王耀武”！當(dāng)其他學(xué)員為志愿軍炒面時(shí)，他躲到一旁下象棋，并譏笑“讓共產(chǎn)黨把這些家伙送到朝鮮戰(zhàn)場上，讓他們馬革裹尸”。充分顯露了康澤最初來到功德林的消極改造、打壓別人進(jìn)步的心態(tài)。思想轉(zhuǎn)變后，又幸災(zāi)樂禍。當(dāng)宋希濂問黃維：“你猜，特赦名單中會(huì)不會(huì)有你時(shí)”？他嘲笑道：“還是讓他留在功德林吧，不然誰來研究永動(dòng)機(jī)呀？那國家的損失可大了？”尤其讓人難忘的是，王英光的弟弟，北京燈泡廠廠長，來到功德林找葉立三幫忙翻譯蘇聯(lián)專家提出的建議的資料時(shí)，葉立三想到了康澤，因?yàn)樗谔K聯(lián)留過學(xué)，懂俄文，就喊他過來，他裝模作樣，“我憑什么聽你的，你又不是學(xué)習(xí)委員和值日班長？”但最后還是扭扭捏捏來了，簡單的幾句話，把康澤又想進(jìn)步又抹不開面子，又想表現(xiàn)又要保守一絲尊嚴(yán)，那種愛慕虛榮的心態(tài)盡收眼底。也充分暴露了雖然他思想改造上有了進(jìn)步，但在人格上還存在“心胸狹隘”的缺陷的客觀一面。

5.令人難忘的幾個(gè)場景

雖然劇中精彩的場景層出不窮，讓人應(yīng)接不暇，但有幾個(gè)場景尤其給人留下深刻的印象，感人至深，讓人難以忘懷?；蜃屓巳炭〔唤?，或讓人喟然嘆息，或讓人感慨萬端。場景一：戰(zhàn)犯們集中在囚室里談?wù)撋綎|戰(zhàn)場失敗的原因。馬勵(lì)武指責(zé)蔡守元見死不救，口是心非，偷偷撤退，導(dǎo)致其所部被解放軍全殲。蔡守元?jiǎng)t反譏馬勵(lì)武丟下手下不管，一個(gè)人悄悄去見相好的戲子。王耀武責(zé)備李仙洲不聽自己的指揮，一個(gè)晚上被解放軍抓了幾萬俘虜，挖苦李仙洲“就是抓幾萬頭豬，也得好幾天”。葉立三也數(shù)落：“山東戰(zhàn)場敗在從你開始”，李仙洲則辯解，自己要聽陳誠調(diào)遣，左右為難，就是個(gè)“肉夾饃”，委屈得哭了出來。就這樣，你一言，我一語，相互斥責(zé)，冷嘲熱諷，惡語中傷。還沒有找到他們失敗的真正原因，讓人忍俊不禁。場景二：戰(zhàn)犯們?yōu)槿缙谕瓿蔀橹驹杠姵疵娴娜蝿?wù)，挑燈夜戰(zhàn)。有的燒火，有的揮鏟，有的裝袋，有的扛包，干得熱火朝天。正如黃維和康澤念道的李白詩詞那樣“爐火照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動(dòng)寒川”，曾經(jīng)對(duì)人民犯下滔天罪行的戰(zhàn)犯，但作為一個(gè)中國人，當(dāng)國家受到外敵入侵，中國人民志愿軍不畏強(qiáng)暴，與敵人浴血奮戰(zhàn)時(shí)，他們的民族氣節(jié)猶存，人性未泯，良知未滅，樂意為志愿軍做些力所能及的事情。有些甚至要求上前線，為國殺敵，戴罪立功。這樣的舉止，怎能不讓人動(dòng)容，讓人熱淚盈眶呢？場景三：陳庚在受命赴朝途中，到功德林看望他的黃埔同學(xué)戰(zhàn)犯們。昔日的同學(xué)或校友，幾十年以后在這樣的場合相見，圍坐在一起，命運(yùn)卻發(fā)生了一百八十度的改變：陳庚現(xiàn)在是新中國人民解放軍的高級(jí)將領(lǐng)，他們則成為人民戰(zhàn)爭的罪犯。有些人悔恨當(dāng)年因?yàn)樨潏D榮華富貴、未能堅(jiān)定立場；有人后悔當(dāng)時(shí)誤判了形勢，走錯(cuò)了路。要不然，現(xiàn)在也和陳庚一樣，成為新中國的功臣，受到人民的愛戴和尊重。羨慕和懊悔夾雜在一起，心中五味雜陳，百感交集。時(shí)事造就英雄，成敗決定于信念。我想，此時(shí)此刻，不僅他們追悔莫及，黯然神傷，愾然嘆息，觀眾也不禁會(huì)扼腕長嘆，感慨萬千。場景四：最高法院在功德林大會(huì)堂給即將特赦的戰(zhàn)犯頒發(fā)特赦證，杜聿明、王耀武等10名被特赦的戰(zhàn)犯一字排開站到會(huì)堂前臺(tái)上，分別接受特赦證。領(lǐng)證完畢后，大家手持特赦證于胸前面對(duì)參會(huì)者，激動(dòng)得有的熱淚盈眶、有的淚流滿面、有的泣不成聲。這不僅是他們對(duì)共產(chǎn)黨寬宏大度恩情的感激，也是對(duì)自己風(fēng)雨滄桑改造歷程的感懷，臺(tái)下即刻爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。并全體起立，振臂齊聲高呼：“中國共產(chǎn)黨萬歲！毛主席萬歲！”，一遍又一遍，大家情緒激昂，呼喊聲如雷貫耳，只沖云霄，表達(dá)了戰(zhàn)犯對(duì)共產(chǎn)黨和新中國的崇敬和欽佩，觀眾無不為此動(dòng)容和含淚。場景五：周總理接見1959年首批獲得特赦的部分戰(zhàn)犯，其中有杜聿明、王耀武、宋希濂等，他們多數(shù)為黃埔軍校的畢業(yè)生，而周總理當(dāng)年為黃埔軍校的政治部主任，是他們的老師。幾十年后，師生以這樣的方式再一次見面，真是別有一番滋味在心頭。當(dāng)年的老師，已成為中華人民共和國的總理，當(dāng)年的學(xué)生，是即將走入新社會(huì)的特赦戰(zhàn)犯?？芍^斗轉(zhuǎn)星移，滄海桑田，人生多變。當(dāng)周總理點(diǎn)名曾擴(kuò)情坐過來時(shí)，曾擴(kuò)情激動(dòng)地說，“總理，你還記得我啊？”周總理哈哈大笑：“我怎么會(huì)忘呢？當(dāng)年在黃埔軍校你是我的少校秘書，我們?cè)?jīng)朝夕相處??！”，說得曾擴(kuò)情熱淚盈眶。杜聿明等黃埔學(xué)生也都羞愧地說“周主任！我們對(duì)不起你，我們走錯(cuò)了路”。周總理爽朗地答道：“這不能怪你們，中國革命的情況很復(fù)雜，當(dāng)年你們還很年輕嘛！”這樣的會(huì)面不僅充滿戲劇性，而且把劇情推向了高潮，也抓住了觀眾的心。這么重要的國家領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)見特赦的戰(zhàn)犯，反映了中國共產(chǎn)黨對(duì)蔣介石集團(tuán)戰(zhàn)犯的改造的高度重視，以及寬廣大度的胸懷。老師會(huì)見學(xué)生，無論學(xué)生千錯(cuò)萬錯(cuò)，反映師生情義終究難以割舍。不僅當(dāng)事人飽嘗了悲歡離合的酸楚，而且觀眾也不由自主唏噓嗟嘆。

二、遺憾之處

雖然該劇取得了上述極大的成功，但劇中也存在一些明顯的不足和瑕疵，給整個(gè)劇本的觀賞性、穿透性、感召力留下遺憾，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.過場戲過多

過場戲在任何影視劇都是必需的。它為主場戲作鋪墊和造勢，主場戲需要過場戲來連接和烘托，這樣才能使整個(gè)劇情豐滿圓滑。誠然，該劇中有許多過場戲是值得肯定的，比如，劇中王英光和妻子彭雪到尚未解放的江南做國民黨第87軍軍長陳瑞章的工作未果，返回途中被敵軍官劉安國無意發(fā)現(xiàn)，隨后告知軍警，引來大量軍警趕來追捕二人，戰(zhàn)斗中，王英光的新婚妻子不幸犧牲。后來王、劉二人在功德林身份轉(zhuǎn)換后，引發(fā)了一系列公、私之間、原則與情感之間的糾葛，以及陳瑞章被關(guān)押在功德林后，其妻冒然來到功德林探視丈夫時(shí)，恰巧與之前相識(shí)過的王英光相遇。這樣的過場戲就運(yùn)用得很恰當(dāng)，既為后來的主場戲作了埋下了伏筆，又增添了劇情的戲劇性，同時(shí)反映共產(chǎn)黨人不僅大公無私，也有個(gè)人情感的一面。但在整個(gè)劇中，過場戲顯得過多，有些對(duì)渲染主題沒有太大的作用，有給人注水、湊時(shí)長的感覺。比如，王英光的妹妹張小花和記者徐高平的感情戲，龍須溝整治、老舍的話劇、識(shí)字班等，尤其是張小花和記者徐高平的感情戲，貫穿全劇始終，篇幅冗長，落入了科諢、撒狗血的俗套，不僅難以博得觀眾喝彩，反而使觀眾感到厭煩。

2.虛實(shí)結(jié)合不緊

文學(xué)作品源于生活高于生活是創(chuàng)作的原則。作為一個(gè)歷史題材的電視劇，該劇中也采取虛實(shí)相結(jié)合的形式，虛構(gòu)了幾個(gè)人物，如葉立三、徐瑞章、劉安國、蔡守元等，他們身份都是戰(zhàn)犯，可以說是很成功的。葉立三主要用于表現(xiàn)戰(zhàn)犯通過找到自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)人生觀改變；徐瑞章主要用于表達(dá)通過戰(zhàn)犯家屬探視來體現(xiàn)共產(chǎn)黨對(duì)戰(zhàn)犯改造的開放心懷；劉安國主要起串連戰(zhàn)犯改造中先進(jìn)分子和落后分子的角色；蔡守元主要用于體現(xiàn)國民黨蔣介石集團(tuán)的冷酷無情。虛虛實(shí)實(shí)，這樣對(duì)彰顯主題毫無疑問是增色的。但是，這種虛實(shí)夾雜并非天衣無縫，而顯露出一定破綻。1959年，劇中所呈現(xiàn)的從功德林特赦的10名戰(zhàn)犯都是真實(shí)人物，其中，大部分在劇中的戲分量很重，并且展示的都是在改造中積極的一面，如杜聿明、王耀武、陳長捷、宋希濂、邱行湘、鄭庭笈、曾擴(kuò)情。但有3位劇中幾乎沒有戲，即楊伯濤、周振強(qiáng)、盧浚泉，他們除了頒發(fā)特赦令時(shí)在上臺(tái)露了一下臉外，觀眾在其他場景幾乎沒見過，更談不上有什么正面的印象。這就不得不使人產(chǎn)生疑問，他們憑什么被特赦的，共產(chǎn)黨的特赦政策標(biāo)準(zhǔn)到底是什么？像葉立三、徐瑞章表現(xiàn)那么好，為什么沒有被特赦？1959年從功德林獲特赦的10名戰(zhàn)犯，是從近300名戰(zhàn)犯中優(yōu)中選優(yōu)選出來的，他們無疑是改造中的佼佼者，一點(diǎn)好的事跡也沒有怎么可能被特赦？不說一下這3個(gè)人能夠讓觀眾信服嗎？如果在特赦之前戲里壓根沒有他們，就不免讓人覺得有點(diǎn)突兀。

3.素材挖掘不深

在功德林關(guān)押的國民黨蔣介石集團(tuán)戰(zhàn)犯中，據(jù)史料記載，實(shí)際上是有許多耐人尋味的故事的，挖掘出來不僅可以使主題進(jìn)一步升華，而且也可以調(diào)動(dòng)觀眾的觀看興趣。比如，里面就有一個(gè)十分特殊的戰(zhàn)犯叫文強(qiáng)，他是毛澤東主席的表弟，每次毛澤東去外祖母家，他都親切喊“毛大哥”。最初，在毛澤東的影響下參加了革命工作，后來又投靠了國民黨。被俘送到功德林后，思想頑固不化，死不悔改，就連周恩來總理也去勸說過，讓他寫“悔過書”，就是不寫，只到1975年最后一批才被釋放。這是多好的題材，如果進(jìn)行挖掘，能夠使劇情更富傳奇性、戲劇性，更加血肉豐滿，掀起看點(diǎn)熱度。比如，可以表現(xiàn)毛澤東作為領(lǐng)袖秉公行事，大義滅親的高風(fēng)亮節(jié)，抑或演繹其恩威并重的家國情懷。還有盧浚泉，是云南起義國民黨將領(lǐng)盧漢的侄子，也是1959年功德林首批釋放的10名戰(zhàn)犯之一，據(jù)說盧漢曾到功德林來看望過他，對(duì)他進(jìn)行勸導(dǎo)和叮囑，才使他受到很大的慰藉和觸動(dòng)，認(rèn)真悔罪，積極改造，最終第一批獲釋。再就是黃維，始終執(zhí)迷不悟，抱有幻想，對(duì)抗改造。妻子蔡若曙聽說后十分氣惱，多次到功德林進(jìn)行勸誡，政府還妥善為她在北京安排了工作，并專門解決了其孩子們的就學(xué)問題。這些現(xiàn)存的素材，稍加發(fā)掘，就可以成為很好的出彩點(diǎn)和看點(diǎn)，那樣，可讓觀眾心里五味雜陳，浮想聯(lián)翩，欲罷不能?？上≈袥]有進(jìn)一步對(duì)現(xiàn)實(shí)素材進(jìn)行深挖，不然劇情更加能夠打動(dòng)人、更加充滿觀賞性。

4.詳略運(yùn)用不當(dāng)

國家決定讓功德林戰(zhàn)犯到全國各地參觀，讓他們目睹新中國建設(shè)取得的成就，親身體會(huì)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民建設(shè)家園、發(fā)展經(jīng)濟(jì)，為人民謀幸福的偉大實(shí)踐，增強(qiáng)他們對(duì)新中國的認(rèn)同感，對(duì)共產(chǎn)黨產(chǎn)生敬佩感，使他們認(rèn)清自己的罪行，真誠悔罪，改造為成擁護(hù)中國共產(chǎn)黨、擁護(hù)社會(huì)主義的新人。戰(zhàn)犯們聽到這一消息，熱情高漲，拍手稱快，都期待到全國各地走一走，看一看。這一個(gè)引爆看點(diǎn)劇情，但劇中卻采取了簡略的方式。只是借助學(xué)員們通過觀看在參觀途中拍攝的一些相片，來表達(dá)他們對(duì)新中國建設(shè)取得的成就的贊嘆，以及故地重游抒發(fā)的感慨，著實(shí)讓人有點(diǎn)失望。這樣既能凸顯主題、深化主題、升華主題，又能鉤攝觀眾神魂，扣動(dòng)觀眾心弦的重頭戲，劇中卻一筆帶過，草草了事。這樣的簡略，讓人悵然若失，甚為遺憾。而關(guān)于王英光因大腦中彈留下后遺癥，卻大書特書，一次是請(qǐng)?zhí)K聯(lián)專家動(dòng)手術(shù)，第二次是到德國手術(shù)。他的母親、梁冬芳、賀春年、徐高平等輪番做工作，等等。這些對(duì)渲染主題微不足道的過場戲，卻占據(jù)了大量篇幅，可謂喧賓奪主。還有，如梁冬芳批準(zhǔn)去朝鮮前線，王英光教她保護(hù)自己方法的戲，連篇累牘、拖泥帶水、冗沓乏味，給人舍本逐末的感覺，也打亂了觀眾的觀看節(jié)奏，使劇情的觀賞性減分降熱。再如，學(xué)員們?cè)谡螌W(xué)習(xí)中，陳長捷所講的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)中的商品價(jià)值二重論，勞動(dòng)二重論等內(nèi)容晦澀難懂，不是專業(yè)人士或者具有一定學(xué)歷的人是很難弄清楚的，何況這些戰(zhàn)犯都是拿槍桿子的文化水平不高的人，學(xué)習(xí)起來更吃力，大多數(shù)觀眾看了也是一頭霧水，況且政治經(jīng)濟(jì)學(xué)雖然屬于馬克思主義的范疇，但不是戰(zhàn)犯思想改造學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。

三、結(jié)語

《特赦1959》再現(xiàn)了建國初期我黨對(duì)解放戰(zhàn)爭中被俘的國民黨蔣介石集團(tuán)高級(jí)將領(lǐng)改造的真實(shí)歷史。劇中雖然沒有波瀾壯闊的炮火硝煙，沒有驚心動(dòng)魄的殊死搏斗，但其視角獨(dú)特、構(gòu)思精巧、格局宏大、質(zhì)感細(xì)膩，深刻展現(xiàn)了在功德林關(guān)押的國民黨高級(jí)戰(zhàn)犯，從抗拒改造到心悅誠服、脫胎換骨的曲折蛻變過程。該劇頌揚(yáng)了我黨高瞻遠(yuǎn)矚，放眼未來，制定實(shí)施改造和特赦的創(chuàng)舉。著意描筆中國共產(chǎn)黨博大的胸襟和寬廣的包容度，著力潑墨新中國敢于改造戰(zhàn)犯、特赦戰(zhàn)犯的膽識(shí)，著重渲染中國共產(chǎn)黨善于拯救戰(zhàn)犯靈魂的智慧，完成了對(duì)曾經(jīng)為敵人的俘虜?shù)乃枷敫脑斓钠D巨的戰(zhàn)役，創(chuàng)造了驕人的收視率與口碑。該劇突出特點(diǎn)是寫人道，寫人心，繼而深入到寫人性。探索戰(zhàn)犯在人性上的掙扎、糾結(jié)，自我反省，自我剖析，自我審看，把個(gè)人、家、國、天下多維一體的價(jià)值觀進(jìn)行了大膽的表達(dá)，具有準(zhǔn)確的政治定位，豐富的故事情節(jié)、上乘的藝術(shù)水準(zhǔn)。從曾經(jīng)的國民黨高級(jí)將領(lǐng)的嘴里，吐露了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊(duì)為什么戰(zhàn)無不勝，人民為什么選擇了共產(chǎn)黨的深刻道理［1］［2］。劇中一群堅(jiān)持信仰、高風(fēng)亮節(jié)、心懷大愛、艱苦樸素、公而忘私、忠心耿耿、甘于奉獻(xiàn)的共產(chǎn)黨員，感人至深，催人奮起。讓人們真切感受到中國共產(chǎn)黨堅(jiān)定信仰、大公無私、一心為民、無所畏懼、敢于斗爭的偉大初心。謳歌了我黨虛懷若谷、功成不居、人道博愛、救贖罪孽的非凡氣度和精神。既高度契合了獻(xiàn)禮新中國成立70周年的主題，也有力彰顯了重大革命歷史題材作品守正創(chuàng)新、引領(lǐng)示范的價(jià)值與意義。雖然該劇也有一些不足之處，但瑕不掩瑜，依然是一部在思想上、藝術(shù)上、觀感上的好的作品。中國共產(chǎn)黨和新中國這段波瀾壯闊的歷史，發(fā)人深省，催人深思，耐人尋味，讓人振奮，令觀眾與之同頻共振。增強(qiáng)了當(dāng)代人對(duì)昂揚(yáng)崇高價(jià)值的認(rèn)同，對(duì)國家的自豪感。對(duì)新時(shí)期構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的價(jià)值意蘊(yùn)做了精辟的注腳。用政治智慧、藝術(shù)智慧、傳播智慧擦亮了歷史，為新中國的70周年華誕奉獻(xiàn)了一部質(zhì)樸厚重的優(yōu)秀作品。

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