文/蔡祜

近年來，廣東美術界堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，深入生活，扎根人民，表現時代現實，弘揚愛國、為民、崇德、尚藝的文藝核心價值觀，穩(wěn)步提升廣東美術在全國的影響力。其中，在美術創(chuàng)作方面持續(xù)保持銳意進取、開放包容的創(chuàng)作姿態(tài)，具體表現為：推陳出新的創(chuàng)作觀念，近年廣東的美術創(chuàng)作有意識地將國家、民族、歷史等宏大命題與嶺南特有的地域文化特征相結合，實現對本土題材的再挖掘與再演繹；百花齊放的藝術面貌，美術工作者在踐行民族性、時代性的同時，積極探索個人風格特點與樣式，作品展現出主流共性與個性的相融共生；與時俱進的創(chuàng)作題材，以百年黨史、脫貧攻堅、抗擊疫情、冬奧題材、大灣區(qū)等主題創(chuàng)作成為廣東美術創(chuàng)作生態(tài)的主旋律。在美術項目方面，廣東的各大美術院校、創(chuàng)作機構、美術團體通過舉辦主題創(chuàng)作、美術展覽、采風寫生、論壇講座、教學培訓、交流合作等活動，不斷拓展廣東美術的內涵與外延。這些新的美術作品與項目，都成為我們觀察廣東美術新氣象的窗口。

一、歷史與現實：歷史題材的再解讀

得益于國家對重大歷史題材創(chuàng)作方面的高度重視與大力倡導，近年來歷史題材創(chuàng)作已日漸成為美術界關注的焦點。包括“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”“中國共產黨與中華民族偉大復興——國家重大題材美術創(chuàng)作工程”“不忘初心 繼續(xù)前進——慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創(chuàng)作工程”等大型創(chuàng)作工程的實施，推動著歷史題材創(chuàng)作進入新的發(fā)展階段。如何將歷史與當下進行有效連接，以新的觀察方式、表現手法去真實還原歷史，賦予作品時代新內涵，是當代美術工作者思考的時代命題。在這方面，廣東的美術工作者積極參與多場國家歷史題材創(chuàng)作工程并取得了不俗的探索成果。

以2021年的“不忘初心 繼續(xù)前進——慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創(chuàng)作工程”為例，廣東不僅有12件作品入圍工程，而且在題材的解讀上頗具新意——立足“真實”視角詮釋百年黨史。郭潤文、張軍、王永、譚亮彬的《北伐北伐》著力還原真實歷史，描繪了北伐時期葉挺獨立團攻占武昌城的戰(zhàn)斗場景。作品對畫面現場感與藝術性的強調，正如主創(chuàng)郭潤文在介紹畫作時提到：“一方面遵循現實主義表現手法，力求還原、貼近、記錄史實，另一方面在藝術觀念和技巧上求新創(chuàng)意。”[1]范勃、郭祖昌、林鋒的《改革開放第一炮》將1979年7月8日深圳蛇口工業(yè)區(qū)動工開山炮作為奏響改革開放的標志事件，喚起觀眾對改革開放初期歷史的重新認識，這種再認知自然離不開作者對史實價值的深入挖掘；同樣是以改革開放為主題的作品，孫洪敏、江哲、王雪、黃偉超、姜浩、孫廣熙、黃皓璋、賈文廣的《對外開放新格局》拋開對改革開放價值的宏大敘事，以平實的油畫語言呈現了普通人對改革開放偉大成果的真實感受——鱗次櫛比的高樓大廈、港口成排的起重機。李勁堃、林楊杰、莫菲、黃濤的《長江之歌》，以全景視覺展現了長江中上游群山峻嶺的壯麗景觀，作者將畫面的群山進行大范圍的綠色暈染，長江及沿線的人文風景則是留白處理，傳遞對“綠水青山就是金山銀山”的真實愿景，升華作品主題。

在上述作品中，無論是《北伐北伐》的還原真實歷史，《改革開放第一炮》的挖掘史實價值，還是《對外開放新格局》的抒發(fā)真實感受，《長江之歌》的傳遞真實愿景，都可以看出近年來廣東美術工作者在歷史題材創(chuàng)作中勇于開拓的創(chuàng)新精神，通過對歷史題材的再解讀提升觀眾對歷史與現實的認識。

二、青年幫扶：主題創(chuàng)作的新趨勢

對中青年藝術家的“傳幫帶”工作在廣東美術界有悠久傳統(tǒng)，其中不少嘗試都屬于開創(chuàng)國內先河的動作。比如廣東省美術家協(xié)會主辦的推介中青年美術家階段性藝術成果的“星河展”，自1986年設立至今已成功舉辦73回，是廣東培育中青年藝術家的重要品牌項目；2005年廣東畫院成立廣東青年畫院；2013年由中國國家畫院、廣州美術學院與廣州畫院發(fā)起的“廣州國家青苗培育計劃”立足青年美術人才培育工作，通過采風寫生、名家講座、美術展覽等形式，促進青年藝術家的綜合成長。2014年由廣東省委宣傳部指導，廣東畫院、廣東省美術家協(xié)會、廣東美術館共同主辦“1薦1——廣東省美術名家薦才行動”，開創(chuàng)了“導師”幫扶，“一對一”式培養(yǎng)潛力中青年畫家的新模式。諸如此類的人才培養(yǎng)計劃與項目，確保了廣東人才梯隊建設高效有序發(fā)展，是廣東美術能持續(xù)快速發(fā)展，保持全國美術強省的重要根基。

近年來，隨著國家與地方相繼組織各類主題性創(chuàng)作項目，廣東美術在該領域也出現了新現象：越來越多的主題創(chuàng)作由富有經驗的藝術家?guī)ьI中青年畫家集體完成。青年幫扶對當下主題性美術創(chuàng)作生態(tài)的發(fā)展非常必要，早在20世紀六七十年代，廣東美術曾迎來被譽為“廣東現象”的主題性美術創(chuàng)作高峰，產生了一批兼具思想深度與時代精神的經典之作。21世紀以來，主題性創(chuàng)作雖然迎來了又一波快速發(fā)展的浪潮，但應該正視的是經歷20世紀八九十年代的沉寂后，目前主題性創(chuàng)作面臨著較為嚴重的青年人才匱乏局面。引導青年藝術家參與到主題性美術集體創(chuàng)作，無疑是轉變這一局面的重要嘗試。在這方面，廣東畫院近年的主題性美術創(chuàng)作有一定的借鑒意義。最近兩年，廣東畫院在院長林藍的主持下相繼推出了《南粵先聲——慶祝中國共產黨成立100周年》《南國的風——深圳、珠海、汕頭、廈門經濟特區(qū)》《百花齊放——慶祝中國共產黨成立100周年》三幅大型主題性美術創(chuàng)作，以多重敘事手法和表現方式演繹了中華民族從“站起來”“富起來”到“強起來”三個重要的歷史階段，而這三幅作品的創(chuàng)作團隊都有青年藝術家的身影。從后續(xù)的創(chuàng)作說明可以獲悉，其創(chuàng)作過程涉及了構圖組織、內容選取、形象塑造、藝術表現、色調設置等諸多的內容與步驟，顯然不是欠缺主題性創(chuàng)作經驗的青年藝術家可以充分把握。而通過引導青年藝術家參與主題性集體創(chuàng)作，不僅能讓他們在指導中得到包括資料收集、主題提煉、畫面處理等方面的綜合訓練，更好地掌握主題性創(chuàng)作的規(guī)律，同時，也能在主創(chuàng)的言傳身教中樹立正確的文藝思想，更快地成長為德藝雙馨的優(yōu)秀人才。

當然，除了引導青年藝術家參與主題性創(chuàng)作之外，廣東畫院也積極探索主題性美術創(chuàng)作機制與平臺搭建。正如院長林藍在采訪中提到畫院的新定位是“廣東重大題材美術創(chuàng)作重要基地、廣東青年美術人才培養(yǎng)重要基地、廣東基層美術人才培訓重要基地”[2]。相信隨著新舉措的具體實踐，將更有利于主題性美術創(chuàng)作“傳幫帶”機制與平臺的搭建，也有利于廣東主題性美術創(chuàng)作隊伍數量與質量的提升。

三、講好中國故事：新時代的使命擔當

近年來，廣東的美術工作者堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導向，將個人的創(chuàng)作與國家、民族、時代的發(fā)展結合在一起，把美術作品作為傳遞正能量，表達愛國思想，弘揚民族精神的重要載體。用美術的方式講好中國故事，塑造當代中國形象，展現文化自信已然成為廣大美術工作者自覺肩負的使命擔當。

在2020年的抗疫阻擊戰(zhàn)中，廣東美術界積極投身到疫情防控的創(chuàng)作與宣傳工作，以不同形式的美術作品記錄感人的抗疫事跡，致敬奮戰(zhàn)一線的英雄人物。值得注意的是，由于疫情管控，藝術家此次創(chuàng)作抗疫題材作品無法到現場收集素材，更多是從大眾媒體等渠道獲取相關信息與圖像。如何脫離圖像的制約，揚長避短，讓作品起到溫暖人心、鼓舞斗志的作用，考驗著藝術家在材料選擇、主題提煉、情感貫注、立場表現等方面的綜合創(chuàng)作素養(yǎng)。以參加中國國家博物館的“眾志成城——抗疫主題美術作品展”的三件廣東美術作品為例，許鴻飛的雕塑作品《白天黑夜》從細微處入手，塑造九位醫(yī)護人員在工作間隙休整的場景，形象簡練輕松，令人感受到一線醫(yī)護人員那種平凡而偉大的獻身精神；陳朝生的水彩畫系列《沒有硝煙的戰(zhàn)爭》充分運用了水彩畫的特性，刻畫了抗疫前線志愿者、醫(yī)護人員的堅守和付出，實現了作品在紀實性與藝術性的結合。馮少協(xié)的油畫作品《中國共產黨黨員——鐘南山》的創(chuàng)作原型來自新聞圖片，但畫家通過對人物形象的反復推敲與提煉，使作品傳遞出感人至深的情感力量。以上三幅（組）作品的素材均來自于媒體圖像，但藝術家通過不同的藝術思考與手法賦予了作品超越圖像的藝術魅力。

事實上，此次抗疫美術創(chuàng)作成果也是近年廣東美術密切關注社會新氣象和家國命運的縮影。隨著中國綜合國力的不斷增強，堅定文化自信，講好中國故事，用美術記錄國家、社會的發(fā)展變遷成為廣東美術的創(chuàng)作主流。2020年是全面建成小康社會目標實現之年，是全面打贏脫貧攻堅戰(zhàn)收官之年。在這重要的時間節(jié)點，廣東的美術工作者圍繞“小康社會”“脫貧攻堅”等主題展開一系列的美術創(chuàng)作與展覽，以親歷者的角度描繪了這一歷史時刻。2020年7月，“美麗小康·廣州畫院創(chuàng)作暨寫生作品展”在廣州藝術博物院開幕。作為全省首個以全面建成小康社會主題的美術作品展，廣州畫院畫家們深入省內外貧困地區(qū)采風寫生，用具有個人藝術風貌的創(chuàng)作展現脫貧攻堅的偉大成果，歌頌全面小康的偉大歷程。2022年舉世矚目的北京冬奧會盛大開幕，中國冰雪健兒在賽場上屢創(chuàng)佳績、為國爭光。這個舉國歡慶的日子中，廣東畫院策劃以“冰雪精神”為主題，推出了由鄭阿湃副院長主持的山水畫集體創(chuàng)作《冰雪精神·飛躍》，以及由創(chuàng)作室副主任黃國武主持的人物畫集體創(chuàng)作《紅——冰球》《黃——速度滑冰》《藍——跳臺滑雪》等作品，通過國畫與體育題材的結合，實現對當代國畫的形態(tài)拓展，同時也生動地詮釋了奧林匹克運動精神，傳遞運動之美。從這些創(chuàng)作可以發(fā)現，講好中國故事，不僅要求藝術家在創(chuàng)作中需要緊扣時代主題，同時也要充分發(fā)揮藝術家的藝術創(chuàng)造力，才能使作品具備指向當下和未來的藝術價值。

四、北往南來：交流中探索新定位

近年來，廣東美術開展各項藝術交流項目，在交流互鑒中梳理廣東美術脈絡，探尋廣東美術定位，呈現出諸多新亮點。比如2017年7月在中國美術館舉辦的“其命惟新——廣東美術百年大展”將廣東近代以來的美術經典重新梳理，設置“勇立潮頭——洋畫運動在廣東”“藝術革命——嶺南畫派與國畫研究會”“匕首投槍——新興木刻運動及漫畫”“激情歲月——為人民服務為時代謳歌”“弄潮擎旗——改革開放中的廣東美術”“百花爭妍——創(chuàng)新創(chuàng)造 再筑高峰”六個板塊，評選廣東美術百年史上21位藝術大家。以不同角度挖掘了廣東美術不同時期的時代內涵，為探索廣東美術現代轉型提供新思路。該展的成功舉辦引起了社會與業(yè)界的強烈反響，突破很多人對近代廣東美術即嶺南畫派的固有認知，為重新認識廣東百年美術的輝煌成就、文化特征提供了新參照。[3]

除了傳統(tǒng)“北上”的藝術交流活動之外，《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》提出“共建人文灣區(qū)”的發(fā)展目標，也為廣東美術推進大灣區(qū)的美術合作交流，謀求發(fā)展提供新契機。其中比較有代表性的交流有：2018年12月28日，廣州美術學院聯合粵港澳三地52家單位共同發(fā)起“粵港澳大灣區(qū)美術與設計教育發(fā)展聯盟”，旨在通過教育發(fā)展論壇、美術作品展等活動，促進灣區(qū)內部高校與機構在人才培養(yǎng)、創(chuàng)作研究等方面的協(xié)同合作。2019年1月20日，廣州市美術家協(xié)會聯合深圳、珠海、佛山、中山、東莞、惠州、江門、肇慶，以及香港、澳門特別行政區(qū)的美術家協(xié)會和藝術團體成立“粵港澳大灣區(qū)美術家聯盟”。成立三年來，粵港澳大灣區(qū)美術家聯盟通過舉辦一系列美術活動，團結粵港澳大灣區(qū)各個城市的美術工作者，加強粵港澳地區(qū)的美術溝通與交流。這些以交流互鑒為目的的新舉措，有效統(tǒng)合大灣區(qū)內部的美術力量，激發(fā)了大灣區(qū)的美術新活力。在未來，隨著廣東美術界對“人文灣區(qū)”內涵的深入挖掘，越來越多的交流合作活動與項目落地，必將對強化大灣區(qū)文化認同、美術融合發(fā)展起到重要推動作用。

從歷史與地域上看，廣東與東南亞一直有著密切的文化交流。近年在經濟全球化浪潮與“一帶一路”倡議的引導下，更加速了廣東美術界對東南亞藝術探索的興趣，圍繞這一話題的研究日漸成為廣東美術界的新熱點。比如2021年4月，廣州美術學院正式設立東南亞美術研究中心，以美術交流的視角重新審視中國與東南亞國家之間的文化影響。又如2021年3月，由廣州美術學院主辦，廣州美術學院美術館與新美術館學研究中心共同策劃的“首屆泛東南亞三年展序列研究展”。此次展覽共集結了越南、泰國、緬甸、馬來西亞、新加坡、印度尼西亞、菲律賓等國家的藝術作品，全方位地展現了當代東南亞地區(qū)不同語境下的藝術特征，為廣東進一步認識東南亞藝術狀況提供了重要窗口。從時間上看，目前廣東美術對東南亞美術交流的研究與關注仍處于起步階段，但信隨著中國與東南亞國家聯系日益緊密，廣東與東南亞的藝術交流存在著無限的可能性。

結 語

翻開20世紀中國美術發(fā)展歷程，得風氣之先、領時代之新的廣東美術始終是全國美術版圖的重要組成部分，在不同階段都涌現出一批引領時代潮流的經典作品與美術大師。敢于開拓，勇于創(chuàng)新始終是廣東美術最鮮明的特征與標簽。近年來，廣東美術以藝術之魂塑造當代中國新形象，為美術創(chuàng)作開拓新境界；以創(chuàng)新之姿推動新機制新舉措的實施，為實現文藝創(chuàng)作從“高原”向“高峰”邁進搭建平臺，種種新創(chuàng)作與新作為讓廣東美術始終屹立在時代的潮頭。這點也使我們有理由相信，新時代廣東美術涌現的新氣象，必將在未來彰顯出更重要的價值與意義。

注釋：

[1] 郭潤文：《紅色美術經典〈北伐北伐〉賞析》，廣州美術學院官網，http://www.gzarts.edu.cn/info/1749/31147.htm，2022年3月12日。

[2] 楊逸：《廣東畫院 丹青妙筆展時代風華 精品力作鑄就藝術高峰》，《南方日報》，2022年2月11日，第ET10版。

[3] 比如說在此次大展的研討會中，中國藝術研究院研究員王鏞的回答便很具有代表性：“在廣東美術百年歷程中，嶺南畫派并不占最主要的位置——廣東還有油畫、版畫、國畫研究會的中國畫，這些都跟嶺南畫派同時或前后發(fā)展。所以，嶺南畫派不能完全代表廣東美術，廣東美術是更大的概念，具有更豐富的內涵?！币姟秱鞒袆?chuàng)新精神 再創(chuàng)百年輝煌“其命惟新一—廣東美術百年大展”學術研討會拾萃》，《中國藝術報》，2017年7月24日，第5版。