鄧江祁

（湖南省教育廳，湖南 長沙 410016）

寧調(diào)元（1883—1913），字光甲，號仙霞、大一，又號太一，是辛亥革命時期革命文學(xué)團體南社的創(chuàng)始人之一，中國近代史上著名的愛國主義者、民主革命家、宣傳家，杰出的文學(xué)家和詩人。他一生酷愛杜詩，其詩文創(chuàng)作無論是在思想上還是藝術(shù)上都深受杜詩的影響。其詩不僅以仿杜風(fēng)、集杜詩、用杜韻和化杜句等獨特方式傳承杜詩，還繼承和發(fā)揚了杜詩憂國憂民的創(chuàng)作思想、現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法、沉郁頓挫的創(chuàng)作風(fēng)格和豐富多樣的表現(xiàn)手法，因而深受讀者的贊譽，成為我國近代詩歌中的珍品。

對于寧調(diào)元的詩文創(chuàng)作，學(xué)界已有較多的介紹和研究，但對于寧調(diào)元的詩歌創(chuàng)作與杜詩的關(guān)系，學(xué)界則迄無專論。有鑒于此，筆者不揣淺陋，特就這一課題作些論述，以拋磚引玉，并就教于方家。

一、寧調(diào)元對杜詩的熱愛

杜甫生于唐睿宗太極元年（712），卒于唐代宗大歷五年（770），身歷睿宗、玄宗、肅宗、代宗四個朝代。這個時期，唐王朝由興盛趨向衰落，封建統(tǒng)治集團驕奢豪侈、荒淫糜爛、窮兵黷武、橫征暴斂，使百姓生活在水深火熱之中。安史之亂的爆發(fā)，更使國家陷于持續(xù)不斷的戰(zhàn)亂之中。經(jīng)歷這場戰(zhàn)亂的杜甫親眼目睹了社會劇變之際廣大人民所遭受的苦難，對黑暗的社會環(huán)境有了深刻的認識，陸續(xù)寫下了《兵車行》《麗人行》以及“三吏”“三別”等一大批現(xiàn)實主義詩歌，揭露了唐朝由盛到衰的歷史和廣大人民顛沛流離、飽受折磨的慘象，從而成就了其人“詩圣”和其詩“詩史”之不朽名聲。

寧調(diào)元于1883 年8 月22 日（清光緒癸未年七月二十日）誕生在湖南醴陵縣東富鄉(xiāng)芷泉潘家塘一個耕讀之家。寧父寧衛(wèi)均雖為國學(xué)生，但不得志于時，積學(xué)未售，靠宗綬公留下的田產(chǎn)，在家鄉(xiāng)過著耕讀生活。他對寧調(diào)元期望甚殷，自幼就教寧調(diào)元讀書識字；待其年紀稍長，又親自口授《離騷》《莊子》。13 歲時，寧調(diào)元始就外塾，受業(yè)于本縣塾師劉師陶，學(xué)習(xí)寫作應(yīng)付科舉考試的八股文和試帖，還初學(xué)作詩[1]338。

在劉師陶指導(dǎo)下，寧調(diào)元廣泛閱讀前人詩作，不久，“過目成誦”的他就能夠背誦和理解大量前人的詩作了。對于古代詩歌，寧調(diào)元尤其推崇唐詩。他在《南社序》中曾說：“余選古近詩，至宋、明嘗略而弗錄?！彼J為：“詩運降戾，爰茲歷年幾千，代有遷移。溫厚以則，宋以前也；纖麗以淫，唐以后也。且五言際宋梁，猶七言之際晚唐，衰遞以漸。學(xué)漢魏不能，或猶類唐；學(xué)宋明不能，將蔑所似也。”[1]191寧調(diào)元對唐詩的喜愛，從他早年所作的《閨思集唐》《塞上曲集唐》《四季望夫詞集唐》等集句詩中可以看得很清楚。集句詩又稱集錦詩，就是從前人詩篇中選取詩句，再巧妙集合而成為自己的新詩。寧調(diào)元《閨思集唐》七言絕句六首，都來自唐詩中反映家鄉(xiāng)的妻子對遠方從軍親人思念的詩句，其第一、五、六首曰：

日日江樓坐翠微（杜甫），瀟湘江上早鴻飛（李白）。白狼河北音書斷（沈佺期），正是歸時不見歸（葛亞兒）。//山北天寒足早涼（白居易），征衣未寄莫飛霜（張仲素）。若為化得身千億（柳宗元），便下襄陽向洛陽（杜甫）。//富貴功名焉足圖（杜甫），年年依樣畫葫蘆（陶轂。轂為宋人，誤入，待改）。角聲一動胡天曉（岑參），寒到君邊衣到無（陳玉蘭）[1]27-28。

寧調(diào)元的幾首集唐詩，其所取詩句涉及李白、杜甫、柳宗元、岑參、杜牧、韋莊、曹唐、令狐楚、盧弼、溫庭筠、沈佺期等30 多位唐代詩人的詩作，由此可以看出他對唐詩的興趣之大、閱讀之廣、喜愛之深。

寧調(diào)元的青少年時代，正值災(zāi)難最為深重、國家最為黑暗、國勢最為孱弱的時代。1840 年鴉片戰(zhàn)爭后，隨著一系列不平等條約的簽訂，中國由一個獨立的封建國家，一步步淪為一個半殖民地半封建的國家。當(dāng)時，外有列強的侵略，內(nèi)有清政府的封建專制統(tǒng)治，廣大人民生活于水深火熱之中。

由于面對相似的社會環(huán)境，寧調(diào)元對杜甫反映和揭露社會現(xiàn)實的詩歌產(chǎn)生了特別強烈的興趣和愛好，前述《閨思集唐》中的“日日江樓坐翠微”“便下襄陽向洛陽”和“富貴功名焉足圖”等3 句，就分別出自杜甫《秋興》《聞官軍收河南河北》《岳麓山道林二寺行》等3 首詩，由此可見其對杜詩的熟悉和喜愛。

隨著對杜詩的廣泛閱讀，寧調(diào)元對杜甫其人其詩的認知不斷加深。杜甫早年游山東經(jīng)泰山時曾作有《望岳》一詩：

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小[2]2。

此詩氣象雄偉、意境開闊，再現(xiàn)了泰山的高峻雄偉,尾聯(lián)顯示了詩人不怕困難、敢于攀登之雄心，抒發(fā)了遠大的抱負和豪邁氣概,表現(xiàn)了詩人蓬勃的朝氣、非凡的胸襟以及積極入世的思想。

對于杜甫的《望岳》詩，年少的寧調(diào)元愛不釋手、反復(fù)吟誦，不由心向往之而崇尚不已，遂作《擬杜少陵〈望岳〉》云：

泰岱高如何？一望便了了。神氣鎮(zhèn)乾坤，云霞判昏曉。齊州九點煙，極塞一飛鳥。振衣凌千仞，宇宙藐乎小[1]32。

寧調(diào)元此詩崇杜、師杜的傾向和痕跡顯而易見。詩中，沒有到過山東泰安“望岳”的寧調(diào)元不僅用杜甫《望岳》之韻，模仿杜詩中描寫泰山高峻雄偉之句，而且以“振衣凌千仞，宇宙藐乎小”的詩句，表達了要像杜甫那樣不怕困難、敢于攀登的決心和積極入世的精神，同時也表達了強烈的崇杜思想和堅定的師杜決心。

1903 年9 月，20 歲的寧調(diào)元肄業(yè)于家鄉(xiāng)淥江書院，并考入長沙明德學(xué)堂師范速成班，受黃興、周震鱗、張繼、胡元倓等教習(xí)之反清革命思想的影響，加入了以黃興為會長的華興會，立志“不惜頭顱利天下”[1]121，決心像杜甫那樣創(chuàng)作反映時代和社會現(xiàn)實的詩歌。他在贈好友傅尃的詩中寫道：

我有一言君莫嗤，宜秘勿令余子知。詩壇請自今日始，大建革命軍之旗[1]116。

在積極投身于反清革命活動的同時，寧調(diào)元仍不忘研讀杜詩，從中為自己的詩歌創(chuàng)作和反清革命宣傳汲取經(jīng)驗和營養(yǎng)。即便是在1907—1909 年身陷長沙監(jiān)獄的3 年中，寧調(diào)元仍孜孜不倦地閱讀杜詩。在他遺留的1907 年12 月9 日—1908 年2 月5 日時間不到兩個月筆記中，有3 次讀杜詩的記載。1907 年12 月13 日，他在筆記中寫道：“閱杜詩數(shù)十首?！盵3]399次日，他又寫道：“讀杜詩（《同谷七歌》起）數(shù)十首?！盵1]3991908 年春節(jié)剛過，寧調(diào)元又拿起杜詩滋滋有味地讀了起來，并在2 月3日（正月初二）的筆記中記載：“燈下讀杜詩數(shù)十章?！盵1]408在廣泛閱讀杜詩的同時，寧調(diào)元還在獄中“集杜詩八首”[1]401。1913 年6 月，寧調(diào)元因參與策劃反對袁世凱專制獨裁、維護共和制度的“二次革命”而在武漢被捕。在其生命最后幾天的時間里，寧調(diào)元“默誦杜少陵《秋興》詩”，“因疊其韻和之，以寫幽憂”，一連吟成七言《秋興用草堂韻并序》詩四組十六章。詩歌表達了對袁世凱專制獨裁破壞民主的強烈憤慨，對革命事業(yè)的堅定意志以及對國家命運和民族前途的憂患意識。

縱觀寧調(diào)元的一生，他自幼接觸杜甫及其詩作后，就與杜詩結(jié)下了不解之緣，并在杜詩精神的影響下，關(guān)切國家的前途和民族的命運，積極宣傳民主革命思想，用詩歌寄托憂國憂民的情懷，最后為實現(xiàn)民主共和的理想而英勇獻身。

二、寧調(diào)元對杜詩的運用

寧調(diào)元不僅熱愛杜詩，還注重在自己的詩歌創(chuàng)作中借鑒杜詩、為我所用，其主要表現(xiàn)在以下四個方面：

其一，仿杜風(fēng)。早年學(xué)詩期間，寧調(diào)元跟隨劉師陶外出游歷，觀察社會現(xiàn)實，接觸人民大眾。1900 年，湘東大旱，稻麥無收，人民困苦不堪。這年冬天又忽降大雪，還沒有從旱災(zāi)的惡夢中蘇醒過來的民眾，又遭到奇寒的突襲，當(dāng)?shù)貎鲳I而死的慘事時常發(fā)生。而地方官吏不僅不關(guān)心和救濟百姓，反而粉飾太平，歌功頌德，爭功邀賞。面對這一社會現(xiàn)實，年青的寧調(diào)元十分氣憤，他仿杜甫現(xiàn)實主義詩歌風(fēng)格，作《官吏行》揭露當(dāng)時的社會現(xiàn)實：

天地何其寬，偃息重惻側(cè)。舉世竟如此，人事曲亦直。士庶急功利，官吏尚峭刻。下情不上達，相怨還相飾。頻年征輸苦，貧者日以塞。壁立如磬懸，率獸而人食。身無牛衣蔽，鵠形亦菜色。老翁餓不起，稚子饑無力。有腹苦枵然，良民化為賊。禾黍成荑稗，坦途叢荊棘。縱有循良吏，廉平稱其職。上官恣調(diào)遣，直如過客急。謝令推不去，鄧侯挽不得。平治何時復(fù)，夢寐遙相憶[1]11。

詩中，寧調(diào)元描寫了人民衣不蔽體、臉如菜色，老翁不起、稚子無力，官逼民反、良民為賊的世道，人民歷盡艱辛不得不為生活而苦苦掙扎的悲慘景象，以及地方官吏不僅不向上面反映實情，反而粉飾太平、歌功頌德、爭功邀賞、企圖瞞天過海的丑惡嘴臉，表達了對勞動人民的深切同情和對地方官吏的無比痛恨。

其二，集杜詩。除了在集唐詩中選取杜甫詩句之外，寧調(diào)元還從杜甫不同詩歌中選取詩句集為一首完整的新詩，以表達自己情意。其1907 年12月26 日在長沙獄中所作之《冬日雜詠集杜》云：

天時人事自相催，山意沖寒欲放梅。世代飄零余到此，一生襟抱向誰開？歲云暮矣增離憂，高視乾坤又可愁。弟妹蕭條各何在，竟非吾土倦登樓。四海十年不解兵，人今罷病虎縱橫。思家步月清宵立，月傍關(guān)山幾處明。中天月色好誰看，積雪飛霜此夜寒。古往今來皆涕淚，蠻夷雜種錯相干。身欲奮飛病在床，詩成吟詠轉(zhuǎn)凄涼。舌存恥作窮途哭，自笑狂夫老更狂。我有新詩何處吟，風(fēng)濤颯颯寒山陰。三年奔走空皮骨，長使英雄淚滿襟。社稷蒼生計必安，一談一笑俗相看。禰衡直恐遭江夏，信有人間行路難。老去親知見面稀，不堪游子芰荷衣。何人卻憶窮愁日，寄謝悠悠世上兒[1]129-130。

這首集杜詩的詩句分別來自杜甫《小至》《寄栢學(xué)士林居》《奉待嚴大夫》《錦樹行》《相逢歌贈嚴二別駕》《九日五首》《長沙送李十一》《釋悶》《愁》《恨別》《吹笛》《宿府》《夜聞觱篥》《公安送韋二少府匡贊》《承聞河北諸道節(jié)度入朝歡喜口號絕句十二首》《寄韓諫議注》《至后》《暮秋枉裴道州手札率爾遣興寄近呈蘇渙侍御》《狂夫》《楠樹為風(fēng)雨所拔嘆》《呀鶻行》《將赴成都草堂，途中有作，先寄嚴鄭公》《蜀相》《人日兩篇》《題鄭十八著作虔》《十二月一日》《至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人》《莫相疑行》等29 首詩歌，反映了身在獄中的寧調(diào)元對于國事、家事、己事的關(guān)切和牽掛，抒發(fā)了一種前路坎坷、壯志未酬的家國情懷。寧調(diào)元的集杜詩，借杜詩而為我所用，并能運用自如、恰到好處、如同己出、渾然天成，足見其對杜詩理解之準、用工之深。

其三，化杜句。熟讀杜詩的寧調(diào)元在其詩歌創(chuàng)作中，思致風(fēng)發(fā)，含英咀華，經(jīng)常化用杜甫的詩句，或移花接木，或點化翻新，以為我所用，生發(fā)新意，達到既傳承杜詩精神，又增強己詩感染力的雙重效果。

寧調(diào)元《從軍行》曰：“奏凱歌聲四面環(huán)，戰(zhàn)衣猶剩血斕斑。甲兵合挽銀河洗，不許樓蘭近玉關(guān)?！盵1]16其中“甲兵合挽銀河洗”之句就化用了杜甫《洗兵馬》中“安得壯士挽天河，盡洗甲兵長不用”之詩意，表達了盡快伐賊平亂、實現(xiàn)天下太平的愿望。

寧調(diào)元《滿江紅?戊申二五初度》有“獨立蒼茫，共千里、月明今夕”[1]159之句，“獨立蒼茫”化用杜甫《樂游園歌》中“此身飲罷無歸處，獨立蒼茫自詠詩”之句，表達了寧調(diào)元在萍瀏醴起義失敗后對革命前途的擔(dān)憂和理想未能實現(xiàn)的苦悶心情。

此外，《秋興再疊前韻》中“萬里飄蓬碎客心”[1]144句中的“飄蓬”化用杜甫《老病》中“合分雙賜筆，猶作一飄蓬”；“萬里烽煙急暮笳”[1]145句中的“萬里烽煙”化用杜甫《秋興》“萬里風(fēng)煙接素秋”和“白帝城高急暮砧”之句，并將杜詩中的“風(fēng)煙”巧妙改成“烽煙”，將杜詩中的“暮砧”巧妙改成“暮笳”，更加凸現(xiàn)了“二次革命”的景況和對“二次革命”失敗的悲憤；《秋興三疊前韻》中“落日孤城萬柳斜”[1]145，化用杜甫《秋興八首》“夔府孤城落日斜”，表達對“二次革命”失敗的惆悵之情。

值得指出的是，寧調(diào)元化用杜詩，有時自己還明確標(biāo)示出來，以方便讀者閱讀和理解。如其在《至日詩七十什》的詩序中指出：“聞今日為至日也，因憶杜詩有‘冬至陽生春又回’之句，接續(xù)演之，得如干章。”[1]107說明此詩因杜詩之句而來。對于此詩中化用杜甫的詩句，寧調(diào)元也一一點明。如在“悠悠世上幾千輩，衰老重闈托付誰”之句末，寧調(diào)元注明：“杜詩：寄謝悠悠世上兒 ”[1]108；在“冬至陽生春又回，年年為客杜陵悲”之句末，寧調(diào)元注明：“杜詩：年年至日長為客 ”[1]109；等等。

其四，用杜韻。寧調(diào)元喜愛杜詩，也常用杜詩的韻腳創(chuàng)作詩歌，既表現(xiàn)出對杜詩的推崇，也反映傳承杜詩的意向。天寶十年(751)，杜甫兩次應(yīng)試失敗后，向朝廷進獻《三大禮賦》，希望能被皇上賞識，結(jié)果僅得了集賢院侍制候用的空名。次年(752)，杜甫游西安東南曲江，作《曲江三章章五句》，獨創(chuàng)每章五句的格式，抒發(fā)了仕途失意和抑郁情懷：

曲江蕭條秋氣高，菱荷枯折隨風(fēng)濤，游子空嗟垂二毛。白石素沙亦相蕩，哀鴻獨叫求其曹。//即事非今亦非古，長歌激越梢林莽，比屋豪華固難數(shù)。吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨?//自斷此生休問天，杜曲幸有桑麻田，故將移住南山邊。短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年[2]8。

對于杜甫《曲江三章章五句》及其每章五句的格式，年少的寧調(diào)元很是喜歡，于是用其韻和格式作《山齋曲三首 ，用杜工部〈曲江曲〉韻》，以表達自己沒找到出路的愁悶心情：

山齋夜靜月輪高，鼾聲隆隆作洪濤，夢游碧落入不毛。天公大罵且長笑，食粟食粟傷爾曹！//人心卑靡今非古，高尚之風(fēng)委草莽，目擊心傷事難數(shù)。日復(fù)月兮盡如斯，掌中翻覆云為雨。//居處儒林別一天，惡歲從不到硯田，長吟一曲樂無邊。閑時爛煮黃梅酒，枕糟一醉一千年[1]18。

大歷初年（766—767）年，時在夔州瀼水的杜甫創(chuàng)作了五言絕句《復(fù)愁十二首》，抒發(fā)對于當(dāng)時國家戰(zhàn)亂和自己顛沛流離無盡的苦愁之情。寧調(diào)元讀此詩后極為感動，遂步其原韻作《復(fù)愁十二首用杜工部韻》：

晚日駝鴉背，微塵逐馬蹄。吾行賦歸去，凝望浣花溪。//久雨山齋靜，苔深過客稀。垂楊青眼盡，空對泣牛衣。//霜信鄉(xiāng)關(guān)急，楓林景若何？犢裈今便冷，雙鬢客愁多。//浪游如夢里，高樹鳥催歸。聞道庭前竹，玲瓏映竹扉。//買舟小如斗，煙波一釣竿。瑤琴焚不鼓，自覺賞音難。//蹂躪悲胡虜，烽煙起未休。何當(dāng)抒片策，萬里取封侯。//見說警嚴后，國維幾不張。長纓何處請，壯志赴沙場。//大漠人煙外，阿誰賦出車！拊髀思定遠，淚落感年華。//淡淡云迎陣，瀟瀟雨洗兵。妖氛何日靖，為筑受降城。//萬卉經(jīng)霜后，山河景物移。松陰余故壘，猶自叫黃鸝。//任意刪詩草，消閑染墨花。迢迢鵬路遠，愁思入秋賒。//夢穩(wěn)情無限，吟成恨有余。休貽彈鋏笑，獨釣楚江魚[1]7。

寧調(diào)元此詩，既像杜甫《復(fù)愁十二首》那樣表達了反對戰(zhàn)亂的思想，也表明了自己赴沙場、平戰(zhàn)亂的志向，因而在內(nèi)容上有超越杜詩之處。

《前出塞九首》是杜甫的組詩作品，其通過一個征夫的訴說，反映無盡的戰(zhàn)爭給廣大百姓帶來的沉重苦難，意在諷刺唐玄宗的開邊黷武政策。憂國憂民的寧調(diào)元對杜甫這組詩印象很深，1907年，他在長沙獄中步杜詩原韻作《前出塞歌九首，用草堂韻》：

烽煙連紫塞，胡馬下熱河。邊月涼如水，漠丟秋似羅。時事方鞅掌，人材今幾多。有懷衛(wèi)社稷，胡不執(zhí)干戈。//堂堂七尺軀，慷慨誰能欺。從軍復(fù)從軍，十五二十時。功名薄管敢，意氣重袁絲。肩荷克房伯，手執(zhí)先鋒旗。//堂前椿復(fù)萱，堂下足與手。移此恩愛深，鞏固河山久。一時生別離，別離亦何有。但祝銅山銅，鑄我永難朽。//吾睎觀世音，現(xiàn)大將軍身。舍之向前去，毋為佛子嗔。刀山是道場，魔眷即天親。行人重職守，聞?wù)咦闼嵝痢?/我不習(xí)陰符，氣勇冠三軍。我不運奇謀，愿與人共聞。我持太陰弓，掀翻惡鳥群。區(qū)區(qū)平胡事，吾亦何功勛。//軍威日以振，戎機日以長。吾睎豐太閣，入高麗為王。吾慕拿破侖，擴張舊土疆。一虎乳五兒，五兒庸何傷。//朝過興安嶺，暮馳烏拉山。長驅(qū)東胡雛，填平洋海間。一夫臨前陣，萬虜無生還。國威震寰宇，借問誰追攀。//茫茫海水飛，黯黯天日昏。俄法狐鼠竄，英日東西奔。夷平南北美，高筑凱旋城。蒼天既已頹，黃禍何足論！//生沮東鄉(xiāng)氣，死空毛奇功。環(huán)球我領(lǐng)土，世界真大同。國仇澌滅盡，何論羌與戎。彼蒼無時盡，皇漢無終窮[1]64。

從此詩的思想內(nèi)容看，寧調(diào)元雖用杜甫《前出塞》韻腳，但創(chuàng)作出來的則是以新時代的詞匯，宣傳反對列強侵略和反清革命的適應(yīng)時代主題的作品。

如前所述，1913 年9 月，在生命最后幾天的時間里，寧調(diào)元仍“默誦杜少陵《秋興》詩”，“因疊其韻和之”，一連吟成七言《秋興》詩四組十六章，其中第四組云：

橙子初肥橘滿林，武昌楊柳獨森森。蓬蒿遍地橫征骨，風(fēng)雨漫天接曉陰。龍虎預(yù)知天子氣，莼鱸忽起故園心。寒衣未到寒先到，凄絕城頭一夜砧。//牘背題詞字半斜，又憑弦柱問年華。憂時已憤同孤注，浮海何當(dāng)借一槎。西晉風(fēng)流余劫火，南人野哭怨寒笳。潘郎老去情絲減，誰與重栽一縣花。//百戰(zhàn)河山近夕暉，金陵王氣亦湮微。千金今日求黥布，三字當(dāng)年死岳飛。莽莽乾坤名士盡，瀟瀟風(fēng)雨故人違。南冠相對無余事，飽食長眠轉(zhuǎn)漸肥。//天氣漸涼風(fēng)打頭，囚中經(jīng)夏又經(jīng)秋。云飛遠岫原無意，蟻潰長堤自可愁。憂患那堪聞杜宇，網(wǎng)羅何況到沙鷗。楚江驚浪吳江雨，欲歸不歸何處舟（杜詩此韻為“州”，寧調(diào)元誤記為“舟”）[1]146。

寧調(diào)元在這一組疊杜詩之韻而和之的詩中，充分表達了他對袁世凱專制獨裁破壞民主的憤怒，對“二次革命”失敗的惋惜，對剝削民脂民膏軍閥的痛恨以及對國家命運、對民族前途的擔(dān)憂。

寧調(diào)元步杜詩之韻作詩，不僅借以鍛煉自己的詩筆，而且也是其崇杜、師杜的重要表現(xiàn)。

三、寧調(diào)元對杜詩的發(fā)揚

寧調(diào)元學(xué)習(xí)杜詩并不是為了玩弄文字游戲或作文字逍遣，而是要通過師杜，吸取其創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)風(fēng)格，以為自己在詩壇“大建革命軍之旗”服務(wù)。因此，在其詩歌創(chuàng)作中，除了利用集杜詩、用杜韻和化用杜詩句等方式運用杜詩之外，寧調(diào)元還注重繼承和發(fā)揚杜詩的優(yōu)良傳統(tǒng)，從而形成了寧詩在思想和藝術(shù)上的鮮明特色。這主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，繼承和發(fā)揚杜詩憂國憂民的創(chuàng)作思想。杜甫的詩歌廣泛而深刻地揭露了統(tǒng)治階級的腐敗和統(tǒng)治者窮兵黷武、連年征戰(zhàn)而給人民帶來的深重災(zāi)難，抒發(fā)了他憂國憂民的思想感情。受杜詩影響，寧調(diào)元從小就熱愛祖國、熱愛人民，立志“為民請命”[1]142。在其創(chuàng)辦的革命刊物《洞庭波》《漢幟》上，寧調(diào)元先后發(fā)表《仇滿橫議》《三合會討滿清檄文》等一系列著名的反清革命檄文，歷數(shù)清政府統(tǒng)治的暴政，闡述反清革命的理由，提出反清革命的主張，并駁斥改良派反對反清革命的謬論，號召全國民眾拿起武器，推翻清政府的統(tǒng)治。他的言論，在海內(nèi)外產(chǎn)生了重大的影響。比如，其《感懷四首》就集中表達了其強烈的救國救民志向，其第二、三首曰：

國步艱難更百憂，年年夜起舞吳鉤。東山絲竹娛功狗，南國衣冠笑沐猴。幾個下民渾易虐，九重天子竟無愁。料知王氣舂陵盡，到處狐鳴火一篝。//十年前是一重囚，也逐歐風(fēng)唱自由。復(fù)九世仇盟玉帛，提三尺劍奠金甌。丈夫有志當(dāng)如是，豎子誠難足與謀。愿播熱潮高萬丈，雨飛不住注神州[1]118。

前一首中，詩人面對國步艱難、下民易虐，而高高在上的統(tǒng)治者和官僚貴族卻依然絲竹買春、悠然無事的現(xiàn)實，感到憂心忡忡，恨不能親操干戈、冒身鋒刃去救國救民。他堅信遍地烽火即將燎原，賣國求榮、欺壓人民的清政府必將被推翻。

后一首中，詩人指出，這10 年以來，在清朝的黑暗統(tǒng)治下，自己雖然過著囚犯般的生活，但并沒有屈服和氣餒，而是同其他革命者一樣，緊隨西方資產(chǎn)階級革命的潮流，高唱自由和民主，組成革命團體，發(fā)誓要武裝推翻清朝封建專制統(tǒng)治，解救苦難的神州大眾。

由此可見，憂國憂民、救國救民是寧調(diào)元詩歌創(chuàng)作中貫穿始終的一條紅線，使得其詩具有鮮明的人民性特點。

第二，繼承和弘揚杜詩現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。杜詩以如實反映社會現(xiàn)實、反映民生疾苦而著稱。在杜詩現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的影響下，生活在動亂頻仍、災(zāi)難深重的清末的寧調(diào)元，在少年時代就寫出了揭露社會現(xiàn)實的詩作《官吏行》。投身反清革命事業(yè)之后，他更是將繼承和弘揚杜詩現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法與揭露、抨擊清末社會現(xiàn)實緊密結(jié)合，大力宣傳反清革命思想。在七絕二首《過金陵》中，他寫道：

盜憎主人翻駐兵，鯨鯢梟獍滿皇城。飄零一種王孫草，獨向西風(fēng)訴不平。戰(zhàn)血殷紅秋后磷，雨花臺畔莫愁濱。兩三千載興亡夢，淮水干枯總有因[1]118-119。

詩中，寧調(diào)元揭露了曾為“六朝古都”的南京如今被滿清統(tǒng)治者蹂躪的現(xiàn)實，感慨王朝的興衰敗亡的變遷就在轉(zhuǎn)瞬之間；同時表明，反清革命已經(jīng)開始，清朝的滅亡、金陵的重生已為期不遠。

1910年3月，寧調(diào)元赴北京任《帝國日報》總編，其間為《議場譚屑》《我之言》《是是非非》等欄目撰寫了大量議論時事政治的雜文。這些雜文，長短靈活，緊貼現(xiàn)實，筆鋒犀利，幽默辛辣，嬉笑怒罵，皆成文章，猶如匕首和投槍，具有極強的戰(zhàn)斗性、現(xiàn)實性和鼓動性，深受廣大讀者的歡迎，因而“言論一時風(fēng)靡”[3]646。

第三，繼承和發(fā)揚杜詩沉郁頓挫的創(chuàng)作風(fēng)格。杜甫一生際遇坎坷、壯志難酬、生活艱辛，他的詩歌創(chuàng)作始終直面社會現(xiàn)實、關(guān)注國運民生，表現(xiàn)出博大深厚的憂國憂民思想，從而形成了他自稱的“沉郁頓挫”創(chuàng)作風(fēng)格。所謂“沉郁”是指情感意蘊博大沉雄、深厚凝重，所謂“頓挫”則是指表達方式波瀾起伏、低回反復(fù)。與杜甫一樣，寧調(diào)元童年因父親早逝而經(jīng)歷大起大落；投身革命后，歷經(jīng)磨難，又兩度身陷牢獄。相似的經(jīng)歷和相同的追求，加之受“沉郁頓挫”的杜詩浸潤，寧調(diào)元的詩歌創(chuàng)作也繼承和發(fā)揚了杜詩“沉郁頓挫”的風(fēng)格。

1907 年1 月，在長沙獄中的寧調(diào)元得知楊卓林被捕的消息，悲憤而作七律《獄中聞楊卓林被捕感賦》二首，其中第二首曰：

陰風(fēng)瑟瑟逼人來，不合蒼天降此材。故鬼漫疑新鬼大，前漚還續(xù)后漚來。八千子弟都星散，十萬旌旗剩劫灰。失水蛟龍同一嘆，驅(qū)胡何日重徘徊！[1]40

該詩沉雄凝重、蒼涼感慨，既為楊卓林與自己一樣被捕而感慨悲痛，又為有朝一日與楊卓林再次并肩奮斗在反清革命的戰(zhàn)場而熱切期待。

1913 年7 月，在武昌獄中的寧調(diào)元回顧自己革命的歷程，感慨萬千，吟成《武昌獄中書感》四首，最后一首曰：

拒狼進虎亦何忙，奔走十年此下場！豈獨桑田能變海，似憐蓬鬢已添霜。死如嫉惡當(dāng)為厲，生不逢時甘作殤。偶倚明窗一凝睇，水光山色劇凄涼[1]143。

全詩雄健蒼涼、低回起伏、沉郁頓挫，深切感嘆革命志士浴血奮戰(zhàn)十?dāng)?shù)年，終于趕走了腐朽的清王朝這條“狼”，卻又迎進了袁世凱這只“虎”，表達了對竊取勝利果實、扼殺民主共和的北洋軍閥的憤慨，抒發(fā)了即使?fàn)奚惨骷祼喝绯鸬膮柟?，繼續(xù)與破壞民主共和的蟊賊作斗爭的革命豪情；又借倚窗深情“凝睇”水光山色更加凄涼的祖國河山而自己卻不能再為之奔走呼號的訴說，表達了對祖國、人民的無限眷戀和對自己壯志未酬的無盡慨嘆。寧詩這種“沉郁頓挫”的風(fēng)格，增強了其詩的感染力，令人沉醉感動、回味無窮。

還需要指出的是，杜甫人生坎坷困頓、窮困潦倒，因而常常涉筆秋的題材，借萬物凋零的秋季來營造一種“悲秋”的環(huán)境，進而感嘆人生之無常，感慨國事之艱難。其詩充滿蒼涼沉郁、悲壯激越的色彩，體現(xiàn)出鮮明而獨特的“沉郁頓挫”風(fēng)格。其《秋興》《登高》就是這類題材中的名篇。受“悲秋”杜詩的影響，寧調(diào)元“以孟秋生，秉四方之金氣，性最傲，志最剛，顏有秋色，心有秋氣，言有秋聲。一詩一詞，必有秋意”而自稱“秋士，亦號愁人”[3]383，因而也常常借“悲秋”來抒寫憂國憂民、懷友思親，充滿悲涼激壯、凄愴纏綿的情感的詩歌，其詩題中有“秋”字的就有《秋懷》《秋夜》《秋感》《中秋》《秋懷四首》《秋夜次韻》《秋聲》《秋懷用韻十首》《秋夜》《秋砧歌》《秋涼》《秋日閑詠》《秋日有感》《秋夜懷人詩三十什》《秋興十章》《秋盡》《秋興十什》《秋興四疊》等29 題109 首，足見其對“秋”之意境的鐘情和對“秋”之感情的深刻?！氨铩钡念}材也正是形成杜詩和寧詩“沉郁頓挫”風(fēng)格的重要來源和因素。

第四，繼承和發(fā)揚杜詩豐富多樣的表現(xiàn)手法。在師杜過程中，寧調(diào)元形成了自己詩作的藝術(shù)特色，增強了詩歌的表現(xiàn)力和感染力。除了一些常見的藝術(shù)手法，如在其愛情詩中師法杜詩“對面寫起”的表現(xiàn)手法[4]，他還繼承、弘揚了杜詩以下幾種表現(xiàn)手法：

一是聯(lián)章組詩表現(xiàn)方法。為了多角度、多層次地反映社會現(xiàn)實，表達自己的思想和情緒，杜詩常用聯(lián)章組詩的方法，以克服單章詩歌尤其是律、絕句因體制短小難以鋪敘史實和表達復(fù)雜情感之不足。其《羌村三首》《詠懷古跡五首》《秋興八首》《秦州雜詩二十首》等就是這方面的典型作品。寧調(diào)元才華橫溢、感情細膩，因而在詩歌創(chuàng)作上也常常運用杜詩的聯(lián)章組詩方法，一題數(shù)首，甚至數(shù)十首，使自己情感的表達一泄千里、痛快淋漓。如《前出塞歌九首，用草堂韻》《秋興十什》《吊秋競雄女俠十首》《哭禹之謨烈士二十首》《哭楊卓林武士二十首》《秋夜懷人三十什》《愿詩四十什》《至日詩七十什》等，都是如此。據(jù)粗略統(tǒng)計，單篇寧詩僅133 首，僅占其詩篇總數(shù)的43%；而其聯(lián)章組詩則占57%。聯(lián)章組詩表現(xiàn)方法的運用，使寧調(diào)元綿綿復(fù)雜的激情表現(xiàn)得更為曲折豐滿、淋漓盡致、真切動人。可以說，聯(lián)章組詩是寧詩顯著的藝術(shù)特色之一。

二是詩題表現(xiàn)手法。杜甫善制長詩題，以增強詩題的敘事性。其《天寶初，南曹小司寇舅于我太夫人堂下壘土為山，一匱盈尺，以代彼朽木，承諸焚香瓷甌，甌甚安矣。旁植慈竹，蓋茲數(shù)峰，嵚岑嬋娟，宛有塵外致。乃不知興之所至，而作是詩》，正文僅40 字，而其題則長達68 字，詳細交代了其作此詩之由來。類似的還有《湖城東遇孟云卿，復(fù)歸劉顥宅宿，宴飲散，因為醉歌》《陪王侍御同登東山最高頂，宴姚通泉，晚攜酒泛江》《七月三日亭午已后較熱退，晚加小涼，穩(wěn)睡有詩，因論壯年樂事，戲呈元二十一曹長》等。受杜詩的影響，寧調(diào)元也喜歡寫長詩題，如《經(jīng)詒書塾留別王氏柏樵、紆青、蕭韓、小衡諸兄并序》《丙午冬日出亡，作于洞庭舟次》《江城子?端陽日，牧稀、藎生、約真、鈍子攜酒肴聚飲于此，賦此志影》《某君承見贈二詩，時將有遠行也，因即次其韻以送之》《質(zhì)仁贈菊花二本，得四絕句，即柬質(zhì)仁，以為紀念》《鄭君圭平見余畜閹雞一，戲題五絕，次韻答之》《哀蟬見贈七絕四章索和，即次韻奉答》《前出塞歌九首，用草堂韻》《仲莊抄示〈春愁〉一章，遽觸余癢，至為之疊和七次》《題〈神州日報〉周年紀念，次哀蟬韻》《文渠既為余次定〈朗吟詩卷〉，復(fù)惠題詞，奉酬五章，即題〈紉秋蘭集〉》《王君衍約作北郭昌華之游，同黃晦聞、李茗柯、蔡哲夫、潘致中即席次韻答哲夫》《摸魚兒?送別牧稀，并柬藎生、鈍子，用稼軒韻》等等。這些詩題，或介紹作詩的緣由，或點明作詩的時間和地點，或交代相關(guān)人物，或提示詩的用韻等，起到了增強詩題敘事功能的作用。它既有利于交代作詩的由來和背景，也有助于讀者準確完整地解讀詩歌內(nèi)容。

三是詩序表現(xiàn)手法。為了增強詩作的敘事功能，杜詩常借詩序融入相關(guān)內(nèi)容，如《同元使君舂陵行并序》《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》《課伐木并序》《園官送菜并序》《種萵苣并序》等，這對后世產(chǎn)生了很大影響。受杜詩的影響，寧調(diào)元在詩歌創(chuàng)作中也常用詩序的手法。據(jù)粗略統(tǒng)計，在寧調(diào)元的詩歌中有詩序的約34 篇，其中在標(biāo)題中用“并序”或“有序”標(biāo)出的明序5 篇、在標(biāo)題中未標(biāo)出的暗序29 篇，占310 余篇寧詩的10%以上，由此可見其對詩序的愛好和重視。例如，《唐守楩蹈江死，詩以哭之》的詩序曰：

丁未年七月十八日，實我同鄉(xiāng)唐震礎(chǔ)投江之期也。唐君者醴陵人，從東瀛束裝返國，歷上海至南京，睹一切政治、實業(yè)之腐敗如故也，學(xué)士、大夫之酣歌游嬉猶昔也，偵探、警察之騷擾不堪也，輪船、民舟之稽查備至也，喟然曰：不自由，毋寧死！黑霧屯天，荊榛塞地，可憐哉，亡國奴！水遠山長，何處是托足地？英人之治印度，法國之待越南，豈若此其甚乎？吾其去此。買舟經(jīng)黃石港，遂躍身出船艙投水死。越十有二日，噩耗達湖南，予聞而悼之：嗟乎！余比年來，一幅血涕向江流灑盡矣！兔死狐悲，常飲切膚之痛；臥薪嘗膽，寧忘句踐之仇？自失身陷□□羅網(wǎng)中，馬角不生，烏頭未白，匪特不能為人雪恥，而又穽之日暮途窮，人間何世，以此思哀哀可知矣。曹孟德之詩曰：繞樹三匝，何枝可依？江文通之賦曰：郁青霞之奇意，入修夜之不暘。余何不辰，偏逢此酷。爰感慨而賦之[5]。

此詩正文部分僅56 字，而詩序卻長達297 字。詩序較為詳細地介紹了唐守楩的生平、蹈江的原因以及作者對唐守楩蹈江一事的感觸，為讀者認識唐守楩、深刻理解此詩提供了充分的背景資料。此外，其《武昌獄中書感并序》的詩序，更是長達419 字。詩序簡述了民國創(chuàng)建一年多來，由于袁世凱的專制統(tǒng)治，“在朝無百年長治之謀，在野存旦夕茍延之想”，以致出現(xiàn)“商不安業(yè)，農(nóng)不歸耕”的社會局面。他回顧了自己在“為民請命”道路上的坎坷曲折，表達了“生死何常，憑諸天命”、革命到底的決心。序與詩相互響應(yīng)、相得益彰。

寧調(diào)元詩歌中的詩序，擴充了詩歌的內(nèi)容，強化了詩歌的敘事和紀實功能，為宣傳革命思想、喚醒民眾奮起發(fā)揮了很好的作用。

總之，寧調(diào)元是一位善于學(xué)習(xí)前人而又追求創(chuàng)新的革命詩人，他將杜詩的優(yōu)良傳統(tǒng)與反清革命、反袁革命的時代主題有機結(jié)合，有效地增強了其詩歌的表現(xiàn)力、感染力和宣傳力，這也許就是寧詩的魅力經(jīng)久不衰的奧秘之一吧。