陳欣欣（福建京劇院一級(jí)編劇，本劇編?。?/h2>

我與福州曲藝的結(jié)緣源于幾年前，周祥光、陳曉嵐邀請(qǐng)我一同討論《風(fēng)雨蒼霞人》的劇本，那時(shí)候我根本不懂評(píng)話、伬藝，卻被它們深深震撼了，我驚詫地發(fā)現(xiàn)，福州曲藝居然這么好聽。如今的福州曲藝的處境比戲曲更加艱難，但是它有著像陳曉嵐這樣的保護(hù)者，不斷地守護(hù)著福州曲藝，這也深深地感染了我。正是感受到福州曲藝之美，了解到福州曲藝處境之難，讓我們堅(jiān)定地想要幫助福州曲藝，保護(hù)福州曲藝。但是這個(gè)題材材料有限，主旋律題材如何超越單純的歌頌性，表達(dá)得更加真實(shí)、更加生動(dòng)感人呢？

該項(xiàng)目策劃林楠聯(lián)系到多位當(dāng)事人，我們一次次地對(duì)他們進(jìn)行采訪。在采訪中，我們聽到當(dāng)事人講述當(dāng)年缺水的艱難，怎么無奈地偷水，如何節(jié)約地用水。聽到這些，我心頭發(fā)酸，想起了“衡量一個(gè)社會(huì)的文明程度就是對(duì)待弱勢(shì)群體的良心”這句話。后來我以“心懷悲憫 抒寫真情”為題寫了創(chuàng)作感想。正是這些采訪，打動(dòng)了我們，觸動(dòng)了我們內(nèi)心的悲憫，讓我們的心和這個(gè)題材有了碰撞。

采訪后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開了一次又一次的會(huì)議對(duì)該題材進(jìn)行攻關(guān)，聯(lián)系到此前，同樣在這位市領(lǐng)導(dǎo)“馬上就辦”的精神指導(dǎo)下，幫洲104戶船上人家十個(gè)月就搬到岸上居住的事，我們認(rèn)為應(yīng)當(dāng)把這一同主題事件導(dǎo)入《滴水人家》的題材中，讓滴水人家與船上人家形成故事的兩條線，交織著推動(dòng)劇情的發(fā)展。同時(shí)在藝術(shù)風(fēng)格上，我們堅(jiān)守福州曲藝本體，堅(jiān)持說唱藝術(shù)。今天聽聽各位專家的意見。這部戲的意義不在于是否得獎(jiǎng)，而是在于更好地傳承評(píng)話和伬唱藝術(shù)。

林瑞武（福建省藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)，一級(jí)編?。?/h2>

評(píng)話和伬藝是福州流傳了上千年的藝術(shù)，是傳統(tǒng)的非遺文化。但是在現(xiàn)代的都市生活中，這兩朵福州曲藝奇葩的生存空間也越發(fā)狹小。福州評(píng)話伬藝傳習(xí)所（福州市曲藝團(tuán)）真的很了不起，近幾年在陳曉嵐所長(zhǎng)（已退休）的帶領(lǐng)下，不斷探索既能保持福州曲藝傳統(tǒng)藝術(shù)特性又能夠與現(xiàn)代審美相適應(yīng)的新的曲藝演繹方式，在守舊與創(chuàng)新之間尋找平衡。當(dāng)然這也離不開熱愛福州曲藝、熱心扶持福州曲藝的各位主創(chuàng)老師的幫助，齊心協(xié)力為觀眾帶來一部部好作品。如福州曲藝《風(fēng)雨蒼霞人》，就體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的追求。這一屆的藝術(shù)節(jié)，傳習(xí)所還是沿著這條路不斷前行、推陳出新，結(jié)合評(píng)話和伬藝這兩種曲藝方式，加之穿插對(duì)話等多樣性的表現(xiàn)方式，向觀眾講述了一個(gè)極具地方色彩、很接地氣的好故事。

《滴水人家》的總體效果是很好的，它保留了福州曲藝原有的詩(shī)意，變化了它的表現(xiàn)形式，舞臺(tái)美術(shù)及燈光的介入共同營(yíng)造了氛圍感，展現(xiàn)了福州曲藝賞心悅目的質(zhì)樸氣質(zhì)。當(dāng)然，首先編劇是功不可沒的。這個(gè)主旋律作品之所以能夠打動(dòng)人心，是因?yàn)樽髡邚娜宋锍霭l(fā)，用生動(dòng)的語言描繪了城市底層人群——藤山弄居民的生存狀態(tài)和相濡以沫的人間真情。在語言的生動(dòng)性上，黃宗沂老師功不可沒。他對(duì)福州方言非常有研究，文本中很多生活的詞匯將藤山弄居民的生活狀態(tài)栩栩如生地展現(xiàn)了出來。陳欣欣老師以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了大量的研究和采訪。她以張益飛這個(gè)新時(shí)代的青年作為核心人物，緊緊圍繞著用水問題，寫出了他對(duì)母親的孝，對(duì)鄰里老人的關(guān)心以及由此展開的悲歡離合，通過細(xì)致的語言生動(dòng)地向觀眾展現(xiàn)了藤山弄居民用水的困難以及居民之間“缺水不缺情”的相濡以沫的情感。

這個(gè)題材它反映出了上世紀(jì)90年代，城市里被遺忘的角落中，那些底層老百姓真實(shí)的生存狀態(tài)。他們和后半段提到的疍民，都是城市里的弱勢(shì)群體，他們連用水都這么困難，要提水，有的還要去偷水，因?yàn)橛盟畣栴}甚至弄里很多單身小伙娶不上老婆。這樣真實(shí)的、現(xiàn)實(shí)的、接地氣的題材，正是老百姓愛看愛聽的，是很有價(jià)值的。

提一點(diǎn)建議：這部戲的主線是“滴水人家”，因此更多的關(guān)注點(diǎn)應(yīng)該在這條線上，后半段疍民上岸的支線有點(diǎn)游離于主線之外，我建議可以適當(dāng)?shù)丶舨眠@部分內(nèi)容，也能夠讓曲目整體更精煉。我始終認(rèn)為評(píng)話就應(yīng)當(dāng)精煉，應(yīng)當(dāng)講到恰到好處，給觀眾無窮的回味。另外，益飛這個(gè)小伙子人這么好，理應(yīng)讓他的婚事有個(gè)好結(jié)局。

林防（福建省雜技團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)、一級(jí)藝術(shù)管理）：

這部曲目讓我這個(gè)純正的福州人感受到了非常濃郁鄉(xiāng)土氣息。福州評(píng)話伬藝傳習(xí)所傳習(xí)所在藝術(shù)上不斷探索、守正創(chuàng)新，取得了今天的成績(jī)，可喜可賀。這部曲目在表演程式上做出很大的變化，現(xiàn)在由一個(gè)小隊(duì)伍一起來敘述一件發(fā)生在老百姓身邊的故事。主旋律題材很難寫，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠以樸實(shí)的情感和生動(dòng)的語言來講述故事，能夠讓觀眾順暢地看完，并且深受感動(dòng)，還能夠有所教育，真的很不容易。

這個(gè)題材具有教育意義。在市委市政府的幫助下，一年的時(shí)間內(nèi)閩江疍民從江上住到了岸上，寫完反映缺水情況的信件后，僅僅三日，藤山弄居民就得到了回應(yīng)。在我擔(dān)任福建省芳華越劇團(tuán)（現(xiàn)福建芳華越劇院）團(tuán)長(zhǎng)期間，市委領(lǐng)導(dǎo)解決群眾反映難題的時(shí)間是僅僅半日。2000年11月3日上午，當(dāng)時(shí)的市委領(lǐng)導(dǎo)來到芳華越劇團(tuán)調(diào)研，了解了院團(tuán)亟需解決的難題。下午3點(diǎn)半，他就回復(fù)了所有的問題，并且承諾，撥款300萬為芳華修建劇院以及修建一座橋。我真真切切地感受到，黨和政府是實(shí)實(shí)在在為民辦實(shí)事的。

所以我認(rèn)為，這部曲目非常有價(jià)值，不僅能夠讓中國(guó)的百姓收到鼓舞和感動(dòng)，更能夠通過福州的鄉(xiāng)音講好中國(guó)故事，向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國(guó)形象。真心希望這個(gè)舞臺(tái)能夠經(jīng)常向老百姓敞開，讓老百姓常來領(lǐng)略福州的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音，來領(lǐng)略福州評(píng)話、福州伬藝的藝術(shù)魅力。

張錦華（福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院原院長(zhǎng)、教授）：

我從幾個(gè)角度談?wù)剬?duì)這部曲目的觀感。

首先說說主題。這部戲的主題是非常正能量的，很有價(jià)值的。作者的立足點(diǎn)很好，站在福州底層平民的角度，表達(dá)了他們的需求，發(fā)出了他們內(nèi)心的呼喚，因此很接地氣，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。雖然市委市政府解決的小事，但是對(duì)于小家庭來說，用水問題絕對(duì)是一件必須要解決的事，是一件大事。作者設(shè)計(jì)藤山弄的居民因缺水而偷水，因偷水而導(dǎo)致了摔倒癱瘓，情節(jié)合情合理。講這樣的故事，說出底層人家的心里話，能夠切入觀看者的內(nèi)心，感動(dòng)觀眾。

其次談?wù)剺邮健，F(xiàn)在這部曲目是將評(píng)話和伬藝糅在了一起。最終的呈現(xiàn)中，有多個(gè)表演區(qū)的出現(xiàn)、燈光的變換配合上跳進(jìn)跳出的表演，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在樣式上不斷探索，力求能夠以更有展現(xiàn)力的方式講出更加豐富的故事。這種探索很有意義，并且是成功的。

最后談?wù)勛屛也粷M足的地方。我認(rèn)為幫助疍民上岸是很好的題材，是可以單獨(dú)放大做文章，放在這里的支線上未免有點(diǎn)可惜了。另外滴水人家和船上人家的銜接是否可以更加自然。

曾若虹（廈門藝術(shù)學(xué)校原校長(zhǎng)，一級(jí)演出監(jiān)督）：

淺談幾點(diǎn)我的想法：

一是福州評(píng)話伬藝傳習(xí)所不斷地推陳出新。小角度展現(xiàn)大題材，向來是難點(diǎn)。傳習(xí)所從小的角度出發(fā)，以福州曲藝的形式，生動(dòng)地展現(xiàn)了藤山弄居民因缺水而接水、偷水的生活圖景，描繪了早年福州市民的生活狀態(tài)，又從藤山弄快速解決用水的問題上體現(xiàn)了黨和國(guó)家親民愛民為民的執(zhí)政情懷。這個(gè)故事讓我想起了小時(shí)候，拎著水桶排著隊(duì)的場(chǎng)景，相信老一輩的福州市民都會(huì)想起當(dāng)年的情境，而新一輩的青年人也正需要了解歷史、珍惜現(xiàn)在的幸福生活。整個(gè)曲目接地氣，扎根生活、扎根人民，表演生動(dòng)形象，讓我這樣一個(gè)不懂福州方言的閩南人都深受感動(dòng)。從曲目名《滴水人家》也可以看出，中國(guó)人講究“滴水之恩涌泉相報(bào)”，地方官為人民辦實(shí)事、做好事，老百姓都會(huì)心懷感恩。領(lǐng)導(dǎo)人為老百姓做事，贏得了民心，傳習(xí)所以源于民間的福州曲藝的形式，從小角度書寫大題材，也是贏得了民心。我認(rèn)為這是這部曲目成功的原因。

二是傳習(xí)所人才濟(jì)濟(jì)。今天舞臺(tái)有17個(gè)演員，年齡層遍布老中青三代。老一輩有他自己的風(fēng)格，新一代既彈又說又唱，表演得也很到位。傳習(xí)所人才的不斷涌現(xiàn)，說明你們?cè)诔鋈瞬拧⒊鲎髌贩矫孀龅梅浅：谩?/p>

另外，我也感覺，疍民這條支線和藤山弄居民這條主線聯(lián)系得不夠緊密，且分量太重。希望主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠再梳理一下，讓這個(gè)作品能夠真正做到雅俗共賞，能夠走進(jìn)老百姓的心里，走進(jìn)市民的口碑里，可以經(jīng)久不衰地演下去。