◎ 蔡福軍

2021年12月6日至28日第八屆福建藝術(shù)節(jié)·第二十八屆全省戲劇會演在福州成功舉辦。本屆藝術(shù)節(jié)戲劇會演共有38臺劇目參賽，10臺劇目參加展演，是對三年來我省戲劇創(chuàng)作的一次集中檢閱，是八閩文藝成果的一次立體展現(xiàn)和福建文化強省建設(shè)的一次集體匯報，也是人民群眾共享文化發(fā)展成果的一場嘉年華。

一、現(xiàn)代戲創(chuàng)作占據(jù)主流

本屆戲劇會演一大特點就是，劇團對現(xiàn)代戲重視程度不斷增強，現(xiàn)代戲創(chuàng)作數(shù)量上超過古裝戲，成為我省戲劇創(chuàng)作主流。本屆會演參賽劇目中，23臺現(xiàn)代戲，占比超60%，現(xiàn)代戲的參演數(shù)量和所占比均為歷屆戲劇會演之最?，F(xiàn)代戲的題材更為豐富，主題突出，藝術(shù)表現(xiàn)力有所提升。

現(xiàn)代戲中兩臺海峽題材的作品在會演中表現(xiàn)突出。福建人民藝術(shù)劇院的話劇《過?！肥潜緦脮莘浅Ｒ鄣囊粋€劇目，也是近些年海峽兩岸題材整體呈現(xiàn)最好的劇目。《過?！穼⑷宋锏拿\與兩岸大時代的背景串聯(lián)起來，表達人物命運的同時，也深刻喚起同胞們尋根的意識，這使該劇有了更高層次的現(xiàn)實意義與精神追求。在兩岸歷史變遷中苦苦掙扎的兩個家庭，不甘命運擺弄的船老大，重組的家庭，令人唏噓的命運，濃烈的生活質(zhì)感，豐富細(xì)膩的人物刻畫，嚴(yán)謹(jǐn)歷史氛圍的貫穿，強烈的戲劇沖突，感人至深的結(jié)尾，都是成功的保證。這是周長賦繼《滄海爭流》之后與福建人藝合作的第二個戲，跨越十幾年，雙海逐浪，都取得了成功。另一個海峽題材的作品來自泉州市高甲戲傳承中心的《圍頭新娘》。該劇講述了金門與晉江因為地緣關(guān)系，實現(xiàn)兩岸通郵、通商、通航，再到通婚、通水，民間的力量撬動歷史的格局，民間的情感推動兩岸的融合。陳欣欣編劇讓故事橫跨數(shù)十年，卻線索清晰，人物發(fā)展脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)、生動、真誠，深情地描述烏英、洪飛燕兩代人獨特的個性和對金門割舍不斷的情感。舞臺呈現(xiàn)細(xì)膩、唯美、大氣，十分注重地域特色。

2021年是中國共產(chǎn)黨建黨100周年，紀(jì)念建黨100周年題材的現(xiàn)代戲成為本屆戲劇會演現(xiàn)代戲的最大特色，京劇《林祥謙》是其中的代表。《林祥謙》集中描寫京漢鐵路大罷工前后林祥謙的變化，他如何接受共產(chǎn)主義信仰，并將信仰作為武器領(lǐng)導(dǎo)工人罷工，塑造了一個信仰堅定，為了勞工大眾不畏赴死的早期共產(chǎn)黨員光輝形象?！读窒橹t》演員陣容強大，舞臺凝練，導(dǎo)演干脆利落，充分發(fā)揮京劇對現(xiàn)代戲表達的長處，唱腔鏗鏘有力，表演絲絲入扣，觀眾掌聲不斷。廈門歌仔戲研習(xí)中心的《海邊風(fēng)》以廈門女性阿蘭命運遭遇為線索，刻畫了在廈門腥風(fēng)血雨的革命斗爭中，一群忍受、堅守到覺醒積極參與地下黨的美麗善良堅韌的閩南女性形象。該劇充分發(fā)揮歌仔戲情感表現(xiàn)力強的優(yōu)長，深情動人，具有很強的觀賞性。

漳州市歌仔戲（薌?。﹤鞒斜Ｗo中心的《李林》講述了一個文武雙全的早期共產(chǎn)黨女干部的愛戀與生死，在現(xiàn)代戲中充分運用“騎馬”程式和懷孕后慷慨赴死等方面十分精彩。龍巖山歌戲傳習(xí)中心的《紅嫲》塑造了一位信仰堅定，義無反顧的革命女性形象，紅嫲在第一次被捕刑場幸存之后，依然從事革命事業(yè)，最后慷慨赴難，富有戲劇性和傳奇色彩。該劇獲得優(yōu)秀劇目獎，是龍巖山歌戲傳習(xí)中心幾十年沉寂后的一次亮眼回歸。安溪縣高甲戲藝術(shù)保護傳承中心帶來的《莫耶·延安頌》將一個知識分子與一個火熱的大時代結(jié)合在一起，她創(chuàng)作的一部《延安頌》影響了一個時代。安溪縣高甲戲藝術(shù)保護傳承中心也是唯一一個連續(xù)兩屆劇目獲得優(yōu)秀的縣級劇團。福建人藝的話劇《紅軍·1343》描寫了一群沒有留下墓碑，卻永遠(yuǎn)被人懷念的紅軍戰(zhàn)士，群像塑造，悲壯崇高，震撼人心。廈門歌舞劇院的話劇《小城春秋》講述里應(yīng)外合營救共產(chǎn)黨員的故事，有人性的考驗，情感的碰撞，諜戰(zhàn)的緊張，是廈門革命斗爭的一個歷史剪影。此外，梨園戲《英雄虎膽》、高甲戲《許書記借金記》《惠女頌》、越劇《金維嬌》、潮劇《烏山魂》、薌劇《真假女兒》、贛劇《石陂槍聲》、南詞《留守男人》、閩劇《青春祭》、梅林戲《金溪河畔女紅軍》、話劇《閩西兒女》《薩本棟在長汀》、木偶戲《黃繼光》《紅小鬼》等劇目共同呈現(xiàn)了我省現(xiàn)代戲創(chuàng)作的豐富性。

二、古裝戲亮點不少

新編歷史劇和傳統(tǒng)劇目整理改編歷來是我省戲曲的強項。王仁杰為福建創(chuàng)作的最后一臺新戲，福建省實驗閩劇院的《荔枝換絳桃》是本屆會演的一大收獲?！独笾Q絳桃》來自福州本地的傳說，是閩劇的“梁山伯與祝英臺”，傳統(tǒng)本家喻戶曉。王仁杰的改編不變主旨，刪繁就簡，將人物合理化，主旨明晰化，唱詞、念白幾乎重寫，其典雅、深厚的功底賦予唱詞很強的音樂性，唱詞準(zhǔn)確、華美，幾乎句句可供品鑒回味。舞美富有古典氣息，又適合舞臺表演；導(dǎo)演細(xì)膩、精致、傳神；年輕演員擔(dān)任主角，讓這個戲青春氣息撲面而來，整個舞臺高度統(tǒng)一。這是傳統(tǒng)戲改編的又一個典范，其中的《投荔》《求醫(yī)》《火殉》三折堪稱經(jīng)典，可以作為折子戲傳唱久遠(yuǎn)。

閩劇《馬江魂》正面描寫馬江海戰(zhàn)，震撼人心，催人淚下，是閩劇主旋律題材的一次成功突破。該劇譜寫了一曲軍民同仇敵愾，用生命抵御法國侵略者的悲壯之歌。一方面，朝廷的懼戰(zhàn)畏敵，一次次貽誤戰(zhàn)機，漸漸將馬江海軍置于死地。另一方面，以陳英、梁功樂為代表的基層軍官清醒意識到戰(zhàn)爭一觸即發(fā)，千方百計挽回戰(zhàn)局，誓死戰(zhàn)斗，一場明明可以主動出擊贏得勝利，至少不會完敗的戰(zhàn)爭，硬生生被腐朽的政府拖成死局，馬江半小時，福建水師全軍覆沒，從此消失在歷史舞臺。福州市馬尾區(qū)海峽閩劇團在上屆會演《龍臺駙馬》獲得優(yōu)秀劇目獎之后再次蟬聯(lián)，《馬江魂》在優(yōu)秀劇目獎里排名第三，成績傲人，馬尾海峽閩劇團在民間劇團一枝獨秀，成績也超越了不少專業(yè)劇團，值得學(xué)習(xí)。

福州閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心的《過崖記》是本屆會演的一匹黑馬?！哆^崖記》戲劇性強，峰回路轉(zhuǎn)，環(huán)環(huán)相扣，意料之外又在情理之中；戲曲性強，無論文本、音樂、導(dǎo)演、表演都具有濃郁的戲曲特色。獄吏杜元平在懸崖邊被逼推下救人囚犯劉青山的時刻，是過作為物體的懸崖，也是過心靈的懸崖，善惡生死就在一念之間。杜元平最終選擇了善良，這是人性的回歸，也讓正義最終到場。其中《過崖》這一折在編導(dǎo)演的共同努力下，可以媲美傳統(tǒng)折子戲。楊帥作為青年演員，其俊朗的外表、灑脫的身段、優(yōu)美的唱腔、高難度的戲曲動作、準(zhǔn)確的人物表達，都讓人驚喜，是閩劇小生，乃至福建演員里不可多得的極具天分的人才。

仙游縣莆仙戲鯉聲藝術(shù)傳承保護中心創(chuàng)排的莆仙戲《借新娘》是本屆會演中喜劇難度最高，喜劇技巧最為嫻熟，將喜劇場面豐富的可表演性與人物塑造結(jié)合得最好的劇目。該劇環(huán)環(huán)相扣，處處玄機，鄭懷興給自己不斷設(shè)置難度，在解決這些難題之時正是編劇展現(xiàn)才華之機，在充分欣賞莆仙戲古樸的表演之時，掌聲笑聲不斷。新娘如何愛上新郎？姑丈如何接納妻侄？郭小保如何真正被親人感動，認(rèn)識到自己的錯誤最終改過自新？人性的善最終戰(zhàn)勝人性的惡。鄭懷興將以老賴為首的一幫賭棍、姑母和姑丈、郭小保與賴蓮兒三個層面組織有序。導(dǎo)演也成功地將莆仙戲豐富的行當(dāng)充分呈現(xiàn)，準(zhǔn)確、生動、有趣、揮灑自如。

廈門市金蓮陞高甲劇團的《三勘蝴蝶夢》，將經(jīng)典的故事與高甲戲的表演特色水乳交融，處處有戲，人人出彩，可見導(dǎo)演、演員深厚的功力。福建省莆仙戲劇院有限公司的《御史江春霖》編導(dǎo)演俱佳，將廉政題材寫出了高度和深度，將江春霖、慈禧、慶親王、袁世凱等人物寫得準(zhǔn)確而豐滿，將人物背后的晚清歷史的復(fù)雜性很好地表達出來。福建芳華越劇院的《信陵君》戲劇性強，尹派味道濃郁，以竊符救趙為故事核心，成功塑造了信陵君和一批舍生取義、忠義之士的形象。唱詞厚重而優(yōu)美，很好地把握住了戰(zhàn)國時期的人物特征。

三、木偶戲參演積極性提高

木偶戲參演數(shù)量上和整體質(zhì)量上為近幾屆之最。既有會演?？腿?、漳州、晉江的木偶戲大團，也有蟄伏許久重新亮相的惠安縣掌中木偶戲藝術(shù)保護傳承中心、上杭縣客家木偶藝術(shù)傳習(xí)中心。2012年，“福建木偶戲后繼人才培養(yǎng)計劃”被聯(lián)合國教科文組織列為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)優(yōu)秀實踐名冊。這十年里，木偶戲得到更多的關(guān)注和扶持，具有復(fù)蘇和蓬勃發(fā)展的好跡象。

泉州市提線木偶戲傳承保護中心創(chuàng)排的《小金剛傳奇》，取材于《周處除三害》，從木偶本體出發(fā)，充分尊重提線木偶的可表演性。在追求可看性的同時，努力開掘木偶戲的深度：通過小金剛從一個豪放英勇、不畏艱難、為民除害的勇士，蛻變?yōu)榫庸ψ园?、縱徒為害、令人畏恨的“人禍”，最后又幡然醒悟，成為一個“知恥后勇”的真勇士的性格與命運變化過程，以及眾村民對小金剛態(tài)度的變化，揭示蘊含其中的深刻思想內(nèi)涵和復(fù)雜的人性。晉江市掌中木偶藝術(shù)保護傳承中心的《衣衫換江山》講述了東晉時期司馬再興復(fù)國的故事，衣衫換龜、誠心祈雨、花園訴情、舍身投營等傳奇經(jīng)歷一一呈現(xiàn)。劇目整體質(zhì)量相當(dāng)優(yōu)秀。在傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)上，更加重視故事的完整性與合理性，尤其偶趣的新開掘——其中前所未見、別出心裁的大木偶頭的設(shè)置，適當(dāng)引入話劇的心理外化手段，放大人物心理、強調(diào)人物性格又使木偶技藝得以更直觀呈現(xiàn)，不離本體，是一次有益的探索與嘗試。漳州市布袋木偶傳承保護中心的《鬧海新傳》由《哪吒鬧海》的故事改編，淡化哪吒個人英雄主義與過于殘酷的殺戮，注重哪吒與三太子和解的心理過程，探索本土題材的人文關(guān)懷和普泛化意義。整臺戲充滿魔幻色彩，塑造出一個個栩栩如生的角色，具有觀賞性。

惠安縣掌中木偶戲藝術(shù)保護傳承中心創(chuàng)排《黃繼光》給人不少驚喜。《黃繼光》就木偶戲如何表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面做了很好的探索，其表演上的突破令人印象深刻。黃繼光在槍林彈雨中穿越火線、傳送消息、輸送物資、堵?lián)屟鄣缺硌荩浞终宫F(xiàn)掌中木偶藝術(shù)表演技巧，如正手翻、側(cè)手翻、反手翻、雙人打、三人打等，尤其重現(xiàn)了近年已然罕見的高難度的正手翻，彰顯新時代非遺文化的藝術(shù)魅力。上杭縣客家木偶藝術(shù)傳習(xí)中心創(chuàng)排的《紅小鬼》劇情以古田會議前后為背景，敘述一位名叫龍牯的少年決心為爺爺報仇、憤而參加紅軍并出色完成任務(wù)，而且在戰(zhàn)場上父子相認(rèn)的故事。龍牯等人通過敵檢查站時的精彩舞獅、爺爺?shù)耐聼?、龍牯以木偶戲藝人身份過敵檢查站時的表演等，都較好地在劇情中運用了傳統(tǒng)木偶技巧。

本次會演的五臺木偶戲大都有傳統(tǒng)的底子，或由傳統(tǒng)劇目改編或是取材于家喻戶曉的故事，好的故事為好的劇目奠定堅實的基礎(chǔ)。五臺戲同樣注重木偶戲傳統(tǒng)技巧的傳承和表現(xiàn)。令人遺憾的是，一些具有深厚傳統(tǒng)的木偶戲大團，不同程度出現(xiàn)了木偶戲技巧的弱化、缺失，木偶戲人才斷檔的現(xiàn)象。本屆木偶戲在形式上下足了功夫，形式上取得的成績大于內(nèi)容，缺少震撼人心的作品；木偶戲逐漸聲光電化，也值得警惕。

四、聚焦舞臺各部門表現(xiàn)

古裝戲精品新老編劇爭輝。本屆會演公認(rèn)藝術(shù)質(zhì)量好的古裝作品是《荔枝換絳桃》《借新娘》《馬江魂》《過崖記》《江春霖》《三勘蝴蝶夢》《信陵君》?！独笾Q絳桃》編劇王仁杰的離開是福建戲劇，乃至中國戲劇界的重大損失。《借新娘》是鄭懷興的老劇本，老編劇的劇本具有長久的生命力。方朝暉是福建劇壇的常青樹，繼上屆會演改編的越劇《團圓之后》讓主演陳麗宇成功奪梅之后，本屆的越劇歷史劇《信陵君》老辣、華彩、厚重，綻放尹派的光輝和思想的光芒?！督毫亍返木巹∫匀鹤鳛槲沂≈星嗄昃巹〉穆N楚，劇本一如既往地穩(wěn)定、扎實，將晚清官場斗爭的復(fù)雜性和歷史的復(fù)雜性很好地呈現(xiàn)出來。令人欣喜的是幾位年輕編劇的崛起：《過崖記》的編劇黃秀寶，《馬江魂》的編劇伊亮、康杉。尤其是黃秀寶的《過崖記》，在本屆會演驚艷眾人。黃秀寶的作品既有漳州劇作家群的鮮明特色，也逐漸形成自己的風(fēng)格。盡管中青年編劇有著精彩的表現(xiàn)，但是與老一輩劇作家創(chuàng)造的輝煌相比，還有差距，福建戲曲編劇的代際傳承依舊不容樂觀。

現(xiàn)代戲創(chuàng)作上，王文勝創(chuàng)作了三臺戲：《李林》《莫耶·延安頌》《金維嬌》，作為男性編劇，創(chuàng)作了三個女性題材的英雄人物，前兩臺均獲得優(yōu)秀劇目獎。三個戲年代相近，人物性格迥異，編劇技法嫻熟，都有相當(dāng)高的水準(zhǔn)，但作為我省重要的劇作家，王文勝還要尋求更多的自我突破。我省一批中青年骨干編劇集體參與到現(xiàn)代戲創(chuàng)作中，這種現(xiàn)象也是前所未有的。林志杰的《海邊風(fēng)》、饒曉（合作）的《林祥謙》、楊曉勤的《紅嫲》、丁安武的《小城春秋》、蔡玉榕的《青春祭》、張婧婧的《英雄虎膽》、李彩婷的《黃繼光》等，這些編劇大多以古裝戲見長，他們創(chuàng)作的現(xiàn)代戲個性鮮明，有激情，有追求，盡管成熟度稍弱，但未來可期。

本屆會演邀請了四位外省導(dǎo)演導(dǎo)了六臺戲：《過?！贰缎〕谴呵铩返睦畈校弧独笾Q絳桃》《過崖記》的徐春蘭；《借新娘》的歐陽明；《圍頭新娘》的郭曉男。外請導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了多個劇目，既要感謝他們?yōu)槲沂?yōu)秀劇目建設(shè)做出了突出貢獻，也凸顯出我省本土優(yōu)秀導(dǎo)演培養(yǎng)上的迫切性。我省導(dǎo)演吳茲明本屆會演導(dǎo)了四臺戲：《海邊風(fēng)》《御史江春霖》《李林》《留守男人》，其中前三臺都獲得了優(yōu)秀劇目獎，吳茲明已經(jīng)成為我省戲曲導(dǎo)演最具活力的代表性人物。老導(dǎo)演呂忠文、金愛珠、劉作玉、洪東溪、陳乃春、曾靜萍、陳炳聰、金于賢依舊保持很高的創(chuàng)作水準(zhǔn)，尤其對劇種程式表現(xiàn)精準(zhǔn)得體，他們對排演工作認(rèn)真、執(zhí)著、一絲不茍、兢兢業(yè)業(yè)，是后輩的榜樣。《馬江魂》的導(dǎo)演王羚可謂全才，他對舞臺整體的把控能力相當(dāng)優(yōu)秀，激情澎湃、大氣恢弘，充滿陽剛之氣。王羚也是目前我省唯一一個獲得過省會演編劇一等獎、表演一等獎、導(dǎo)演一等獎的戲劇人。值得一提的是，我省有一批中青年的女性導(dǎo)演開始嶄露頭角，傅磊執(zhí)導(dǎo)的《紅軍·1343》《衣衫換江山》中體現(xiàn)了很好的舞臺創(chuàng)造力和想象力，具有把控難度極高的大型話劇的能力。韓寧執(zhí)導(dǎo)的《林祥謙》嚴(yán)謹(jǐn)大氣，揮灑自如，將京劇的劇種性和個性表達結(jié)合得很好。戴秋玲執(zhí)導(dǎo)了《鬧海新傳》和《真假女兒》，《鬧海新傳》發(fā)揮出了木偶的特色和趣味，有上佳表現(xiàn)。梅花獎獲得者蘇燕蓉初次執(zhí)導(dǎo)的《石陂槍聲》就體現(xiàn)了良好的大小場面的駕馭能力，一些人物的身段設(shè)計也令人印象深刻。王保亮執(zhí)導(dǎo)《閩西兒女》，盤活了整個劇目，具有很高的完成度。另外，年輕導(dǎo)演曾龍、王蠡在《英雄虎膽》《信陵君》中也分別展示了自己的才華，具有相當(dāng)?shù)臐摿Α?/p>

戲曲音樂是戲曲劇種的生命，作曲的水平和高度代表了劇種的活力和傳承發(fā)展的狀況。從本屆會演情況來看，戲曲作曲整體狀況仍令人擔(dān)憂。歌仔戲的情況最好，老作曲家江松明的《李林》和青年作曲家蔡藝榕的《海邊風(fēng)》都獲得了作曲一等獎，兩位作曲家都具有很強的音樂設(shè)計能力和創(chuàng)造性。閩劇音樂作曲雙壁陳德忠、陳新國依舊亮眼，他們作曲的《青春祭》《樂圣陳旸》也獲得一等獎。兩位老師年事已高，閩劇年輕作曲伊亮、邱長瑞等雖然開始嶄露頭角，還是與前輩有較大差距。莆仙戲作曲家的梯隊依然有厚度，林太崇、吳永德的《借新娘》，林國成、吳海清的《御史江春霖》分獲作曲一、二等獎。越劇年輕作曲家孔佳超的出現(xiàn)令人欣喜，她作曲的《金維嬌》《信陵君》都獲得專家的高度認(rèn)可。張建國為話劇《過?！纷髑菍υ拕∫魳穭?chuàng)作的一次積極探索，幾個小片段旋律不同，內(nèi)在卻高度統(tǒng)一，凄美而有生長性。雖然在時長上與戲曲音樂不能相提并論，但其作品對劇目整體氛圍的營造和推動都取得很好的效果。作為全國性的劇種，福建京劇、閩西漢劇、閩西山歌戲、浦城贛劇的作曲稀缺。云霄縣潮劇傳承保護中心從廣東引進了作曲章振宇，填補了空白，這是值得借鑒的方式，但福建許多劇種屬于“天下第一團”，無法請外援，只能下決心自己培養(yǎng)。南詞、三角戲、梅林戲、平講戲等小劇種的作曲都岌岌可危，關(guān)乎劇種生死存亡。福建戲曲作曲如果不重視新老交替、傳承發(fā)展，過不了幾年，危機就會更明顯地暴露出來。

我省舞臺美術(shù)設(shè)計有長足的進步，更現(xiàn)代、更立體、制作更精良、投入更大、可看性更強。但本屆舞臺美術(shù)過于依賴LED的現(xiàn)象值得重視，如何讓戲曲更像戲曲，如何讓舞臺美術(shù)避免單一化、同質(zhì)化，更富有創(chuàng)造性，如何讓手工精神得以傳承不泯，是接下來迫切要解決的問題。

五、結(jié)語

現(xiàn)代戲并不是福建傳統(tǒng)強項，本屆會演，我省在現(xiàn)代戲上積極、努力地探索，取得了一定的成績，依然在艱難的探索中前行。

值得注意的是，我省現(xiàn)代戲的題材由“大”到“小”的轉(zhuǎn)變。近些年，一些重要的，在國際、國內(nèi)有重大影響的現(xiàn)代英模人物，如林則徐、陳嘉庚、林巧稚、林祥謙、廖俊波等相繼搬上舞臺。這些大題材日漸耗盡之后，我省的現(xiàn)代戲題材則選取如李林、莫耶、翁良毓、陳客嫲、金維嬌等，英模人物的分量在降低，題材本身附加的影響力也在減少。題材本身還是次要的，更重要的是，如何把這些所謂的“小”題材做“大”，如何寫出戲劇性、寫出人物、思想，寫出劇種特色。戲曲現(xiàn)實題材的創(chuàng)作不僅要表現(xiàn)新時代的價值觀，也要表現(xiàn)新時代的審美觀。創(chuàng)作者既要完成自身藝術(shù)觀念的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，也要對現(xiàn)實題材所表現(xiàn)的社會內(nèi)容和藝術(shù)形式進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、實現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展，使之由現(xiàn)實題材變成現(xiàn)代藝術(shù)。福建是革命老區(qū)，要充分發(fā)揮我省黨史事件多、紅色資源多、革命先輩多的優(yōu)勢，如本屆《紅軍·1343》發(fā)現(xiàn)了紅軍墓群，《惠女頌》中對惠安女群體的謳歌等；發(fā)揮我省在海峽題材上的獨特優(yōu)勢，不斷開掘現(xiàn)代戲題材資源，在選材和挖掘上雙管齊下，創(chuàng)作出更多的精品。

本屆會演梨園戲《英雄虎膽》的出現(xiàn)，是繼《楓林晚》之后，時隔多年的又一個現(xiàn)代戲。排演現(xiàn)代戲是不是梨園戲的一條出路？面對這個問題，《英雄虎膽》對現(xiàn)代戲大膽的實驗，是時代的需要，也是體現(xiàn)了以曾靜萍為代表的梨園戲團隊的活力和不俗的創(chuàng)造力，這種精神是值得鼓勵和肯定的。《英雄虎膽》取材于同名的電影，具有良好的故事基礎(chǔ)，在紅色諜戰(zhàn)劇的戲曲化上取得了一定的成績。故事改編是完整的，導(dǎo)演的舞臺處理也干凈、凝練、不少地方富有創(chuàng)造性。這是古老劇種如何排演現(xiàn)代戲的又一次認(rèn)真嘗試，雖然并不令人滿意，這樣的探索并非沒有價值：梨園戲排現(xiàn)代戲的節(jié)奏如何把握，梨園戲古老程式如何化用，音樂及舞臺美術(shù)如何調(diào)整等，都積累了經(jīng)驗和教訓(xùn)。

古裝戲上，傳奇劇有《荔枝換絳桃》《借新娘》《過崖記》等，歷史劇有《馬江魂》《江春霖》《信陵君》等，傳奇劇整體好于歷史劇?？傮w而言，文學(xué)性與思想性本是我省戲劇的長項，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)發(fā)揚光大；紅色題材正面人物較為平面單一、反面人物臉譜化，較少深度和人文內(nèi)涵；古裝戲中好人壞人的簡單區(qū)分等值得注意；但我們相信，總結(jié)經(jīng)驗是為了更好的前行，閩派戲劇的風(fēng)帆將愈行愈遠(yuǎn)。