郭永虎 馬明花

（吉林大學(xué)馬克思主義學(xué)院，吉林 長春 130012）

新中國成立初期，面對復(fù)雜的國際環(huán)境，為了打開外交局面，黨和政府對文化外交展開了一系列有益探索，制定了“文化先行、外交殿后”等文化外交政策，并將對外文化交流作為重要的對外工作來開展。其中，戲曲作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一，在對外文化交流中承擔(dān)了重要角色，得到了黨和政府的高度重視。新中國的戲曲藝術(shù)對外交流規(guī)模龐大，影響深遠，在新中國的外交工作中發(fā)揮了特殊作用，是中國共產(chǎn)黨文化外交的深刻體現(xiàn)，彰顯了中國共產(chǎn)黨人的外交智慧。

一、新中國戲曲藝術(shù)對外交流的背景

戲曲藝術(shù)作為中國古老的傳統(tǒng)文化，憑借豐富的生命力、想象力和幽默感引起了外國觀眾的極大興趣，成為對外文化交流的重要組成部分。早在民國時期，就有梅蘭芳等人將戲曲藝術(shù)帶出國門的歷史，只不過當(dāng)時是以個人形式進行的。而新中國的戲曲藝術(shù)對外交流在很大程度上是為了配合當(dāng)時的外交活動，因此，以政府主導(dǎo)的形式為主，其背景也與當(dāng)時中國所面臨的國際環(huán)境和制定的外交政策有著密不可分的關(guān)系。

（一）突破西方國家封鎖政策的需要

20世紀(jì)50年代，國際社會呈現(xiàn)出美蘇兩極對峙的冷戰(zhàn)格局，出于保護新生政權(quán)和維護國家安全的需要，新中國提出了“一邊倒”的外交政策，這一政策的提出加深了以美國為首的西方國家與新中國在意識形態(tài)領(lǐng)域的矛盾。1950年《中蘇同盟友好互助條約》的簽訂和朝鮮戰(zhàn)爭的爆發(fā)，更使新中國與西方國家的關(guān)系陷入了完全停頓的僵局，西方國家開始對新中國實行經(jīng)濟、軍事封鎖和貿(mào)易禁運等孤立、打壓政策，這對新中國的外交事業(yè)產(chǎn)生了極為不利的影響。突破西方國家的封鎖成為新中國打開外交局面的一大挑戰(zhàn)。然而，在當(dāng)時的政治、經(jīng)濟手段都難以打開局面的情況下，對外文化交流作為一種能夠以柔性的方式打破外交窘境的有效途徑引起了黨和政府的格外重視。[1]

（二）讓世界了解真實中國的需要

在新中國成立初期，受到“一邊倒”外交政策的影響，當(dāng)時承認(rèn)新中國并與中國建交的主要是社會主義國家。由于缺乏認(rèn)識和了解，再加上西方國家大肆宣揚污蔑和詆毀新中國的言論，導(dǎo)致一些國家對中國存在許多誤解，在與中國建交這一問題上他們往往持有疑慮、觀望和猶豫的態(tài)度。在這種情況下，新中國亟需通過加強對外工作來讓世界了解真實的中國，在此基礎(chǔ)上爭取與更多國家建立外交關(guān)系。對外文化交流作為一種柔性的對外工作，能夠從側(cè)面展現(xiàn)中華民族的精神風(fēng)貌，增進很多國家對新中國的了解和認(rèn)識，在潛移默化中起到很好的對外宣傳作用，有利于獲得國際社會對新中國社會主義建設(shè)事業(yè)的同情和支持。

（三）戲曲藝術(shù)本身發(fā)展的需要

戲曲藝術(shù)是一種融合歌唱、舞蹈、啞劇、武功、音樂與美術(shù)為一體的綜合藝術(shù)，極具幽默感與表現(xiàn)力，因取材于現(xiàn)實生活而富有深刻的人民性和民族性，具有鮮明的中華民族色彩，是中國傳統(tǒng)文化的典型代表。早在民國時期，就有京劇演員梅蘭芳等人為了推動戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展而組織戲曲藝術(shù)對外交流。1919年和1924年梅蘭芳兩次赴日公演成功開啟了中國戲曲藝術(shù)走出國門之路，1930年梅蘭芳的訪美演出受到了美國各界人民的廣泛歡迎，在美國掀起了一股京劇熱潮。1932年，京劇表演藝術(shù)家程硯秋也曾赴歐進行戲曲藝術(shù)交流，期間他所表演的戲曲劇目受到了外國觀眾的廣泛歡迎。1935年，在蘇聯(lián)政府的邀請下，梅蘭芳成功進行訪蘇演出，促進了中蘇兩國的文化傳播，增進了蘇聯(lián)人民對于中國文化的了解。這些成功的戲曲藝術(shù)對外交流經(jīng)歷進一步推動了戲曲藝術(shù)的發(fā)展和完善，也為新中國戲曲藝術(shù)對外交流奠定了良好基礎(chǔ)。

二、新中國戲曲藝術(shù)對外交流的機制與內(nèi)容

（一）新中國戲曲藝術(shù)對外交流的機制

新中國的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人將對外文化交流作為重要的對外工作來看待，多次重申對外文化交流的重要性，并成立了專門的政府機構(gòu)負責(zé)管理對外文化交流工作。周恩來將對外文化交流稱為中國外交工作兩翼中的一翼。[2]他指出：“我們的外交包含政治、經(jīng)濟、文化三個方面，而且往往是經(jīng)濟、文化打先鋒，然后外交跟上來?！盵3]“各國人民在文化上的交流，正如在經(jīng)濟上的合作一樣，也是促使各國之間的和平、友誼和合作得到鞏固的一個重要的條件?！盵4]1949年，文化部專門設(shè)立了對外文化聯(lián)絡(luò)事務(wù)局，作為文化部歸口管理對外文化交流工作的執(zhí)行機構(gòu)，為新中國的對外文化交流創(chuàng)立了統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)、歸口管理的體制。1954年，在周恩來的倡議下，成立了中國人民對外文化協(xié)會，主要負責(zé)接待各國友好代表團和派遣中國代表團出訪等活動。1956年，中央政府制定了“文化先行，外交殿后”的外交方針。周恩來指出：“目前我國對尚未建立外交關(guān)系但有民間往來的六十多個國家，可通過和平友好、文化交流、貿(mào)易往來等活動打開局面……我們在外交關(guān)系上要創(chuàng)造一種新的組織形式，不通過外交途徑也可以做很多工作?！盵5]這進一步確立了對外文化交流的重要地位，明確了對外文化交流的文化外交意義。1957年，文化部又成立了北京演出經(jīng)理公司，作為承辦我國表演藝術(shù)對外交流工作的專門機構(gòu)，負責(zé)經(jīng)辦外國藝術(shù)團體訪華演出的接待工作和出國藝術(shù)團的組派工作，這為中國藝術(shù)團的出訪交流創(chuàng)造了良好條件。

（二）新中國戲曲藝術(shù)對外交流的內(nèi)容

新中國戲曲藝術(shù)對外交流的形式主要以政府主導(dǎo)下的藝術(shù)團出國交流為主，新中國的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對出國藝術(shù)團非常重視，毛澤東向出訪藝術(shù)團提出“宣傳、友誼、學(xué)習(xí)”三大任務(wù)；周恩來也提出“尋求友誼、尋求和平、尋求知識”的方針。[6]277新中國藝術(shù)團的出訪交流遍及很多國家，雖然當(dāng)時大多數(shù)是以綜合性藝術(shù)團的形式對外交流，但是每次中國藝術(shù)團的出訪幾乎都有戲曲劇目。

1.與已建交國家的對外交流：鞏固建交友誼。

新中國成立以后，首先與一些社會主義國家建立了外交關(guān)系，為了聯(lián)絡(luò)感情，新中國多次派藝術(shù)團前往東歐社會主義國家訪問交流。1951年，新中國首次派出大規(guī)模的中國青年文工團赴民主德國參加第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)。出發(fā)前，毛澤東、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)接見了文工團，并且指示文工團出去要宣傳中國革命的偉大勝利，要加強和各國青年的友誼，要向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。[7]聯(lián)歡節(jié)后，文工團先后到多個東歐國家進行訪問演出。在蘇聯(lián)演出時，“京劇《三岔口》的演出把觀眾都看呆了，開始他們有點弄不明白，當(dāng)他們領(lǐng)悟到這是兩個人因誤會而摸黑打斗時的情景時，完全被京劇表演藝術(shù)家張春華、張云溪淋漓盡致的精湛表演所折服，驚嘆不已?！盵8]文工團演出的富含民族風(fēng)情與特色的一系列節(jié)目受到了各國人民的熱烈歡迎，有時謝幕達十次之多，為了答謝觀眾的熱情，京劇演員往往會再表演一段打斗動作。戲曲藝術(shù)憑借豐富而生動的表演形式贏得了外國觀眾的極大歡迎，讓東歐社會主義國家感受到了中國傳統(tǒng)文化的魅力與熱情，進一步增進了新中國與社會主義國家之間的感情。

1955年5月，中國古典藝術(shù)團訪問北歐幾個國家，周恩來為其做出指示：訪問北歐的時候，不要只帶《三岔口》《拾玉鐲》《秋江》《鬧天宮》等這些動作性強、語言較少的劇目和一些武打劇目。帶上這些固然是必要的，但不要低估了外國觀眾，要全面介紹中國的京劇，使外國觀眾了解中國京劇的劇情和藝術(shù)的整體風(fēng)格，訪問北歐五國時帶上全出的《貴妃醉酒》和《二進宮》。藝術(shù)團在北歐國家的訪問演出果然引起了巨大轟動，京劇以超乎尋常的魅力感染了北歐五國，受到了北歐觀眾和評論家的一致好評。芬蘭教育部部長沙拉斯蒂夫人說：“我相信通過文化交流和相互訪問，會有利于促進人類的文化。藝術(shù)是國際語言，通過藝術(shù)可以使人民的關(guān)系更加密切?！盵6]53-54藝術(shù)團訪問瑞典時，瑞典國王和皇后觀看了演出并接見了藝術(shù)團領(lǐng)導(dǎo)，對演出表示高度贊揚和喜愛。藝術(shù)團還舉行了一場義務(wù)演出，為瑞典全國性的盲人福利團體“盲人協(xié)會”捐募資金。瑞典舞蹈促進會主席哈格在閉幕演出后的講話中說：“中國古典歌舞劇團在瑞典的十一次演出獲得了很大的成功……成功的不是戲劇本身，或節(jié)目的安排，或色彩的美麗，而是由于戲劇的生命力，歡樂的氣氛和生活的力量，這些給予觀眾以感染力，并贏得他們的心?！盵9]這次北歐之行，藝術(shù)團領(lǐng)略了北歐各國的優(yōu)秀文化，與北歐人民建立了深厚的友誼。

2.與周邊國家的對外交流：發(fā)展睦鄰友好關(guān)系。

1953年以后，新中國“一邊倒”的外交意識有所淡化，開始發(fā)展同睦鄰國家的外交關(guān)系。1954年，按照毛澤東、周恩來提出的“講學(xué)術(shù)、交朋友、細水長流”的對鄰國進行文化交流的方針，中國文化代表團訪問了印度、緬甸和印度尼西亞，演出了歌舞和京劇。印度總理和總統(tǒng)接見了全體團員并觀看了首場演出，在印度各地的巡演受到了觀眾的熱烈歡迎，為了滿足觀眾的需求，代表團還在露天廣場加演了多場，每場演出廣場上都是人山人海。印度報紙稱贊：“中國京劇是用道白、歌唱、舞蹈、武技等美麗地交織起來的高度藝術(shù)作品。”[10]在緬甸演出時，緬甸國家領(lǐng)導(dǎo)人和高級官員觀看了首場演出。吳努總理為代表團頒發(fā)了三枚金質(zhì)獎?wù)拢渲袃擅督o了京劇演員，他認(rèn)為張美娟在《泗州城》中的打出手很精彩，神奇的踢槍令人目不暇接，李少春在《鬧天宮》中表演的猴王非常出色。[11]在印度尼西亞演出時，印度尼西亞總統(tǒng)接見了全體團員，代表團的首場演出在象征著印度尼西亞民族國家榮譽的雅加達總統(tǒng)府國家宮舉行，一千五百個座位在開演前一小時就坐滿了，還有一部分觀眾只能站在后面和兩邊的過道觀看。印度尼西亞總統(tǒng)、總理、外交部部長等國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了首場演出，在最后一個節(jié)目《鬧天宮》演完后，蘇加諾總統(tǒng)立刻走上舞臺，與扮演孫悟空的京劇演員葉盛章握手，并祝賀演出成功，全場響起暴風(fēng)雨般的掌聲和歡呼聲。蘇加諾總統(tǒng)在演出后的招待會上說：“你們在國家宮的第一次演出已經(jīng)震動了整個印度尼西亞……全印度尼西亞的人民對你們都是友好的！”[12]此次中國文化代表團的訪問交流成功開啟了中國與亞洲國家文化交流的新篇章，為進一步深化中國同亞洲國家間的友好合作關(guān)系奠定了基礎(chǔ)。

中日兩國一衣帶水，但由于近代以來日本軍國主義者的侵略和日本統(tǒng)治集團對新中國的敵視態(tài)度，使中日兩國關(guān)系始終無法實現(xiàn)正?；?，對此，周恩來創(chuàng)造性地以文化交流為先導(dǎo)，為恢復(fù)邦交創(chuàng)造有利條件。1956年，在周恩來的指示下，梅蘭芳、張春華、李少春、袁世海等著名京劇演員組成了中國訪日京劇代表團，周恩來親自審查全部劇目并提出整改意見。臨行前，周恩來接見了全體演職人員，并講述了中日兩國歷史交往、長遠友好的政治意義以及此行的方針任務(wù)等。最后，他說道：“日本人民是詛咒戰(zhàn)爭、盼望和平的，你們此去一定會受到歡迎。你們的演出，一定會取得成功！不過情況是復(fù)雜的，任務(wù)是艱巨的，相信大家會勝利歸來，86位安全回國，就是勝利！”[13]37此次訪日交流獲得了巨大成功，代表團每到一地都會掀起一股“梅蘭芳熱”，每場演出劇院都座無虛席，還有很多買不到票的觀眾不得不通過電視轉(zhuǎn)播觀看演出，京劇表演每次都能贏得觀眾的滿堂喝彩，為了答謝觀眾的掌聲，演員們不得不多次謝幕。一些日本朋友說：“京劇藝術(shù)雖然是古老的藝術(shù)，但是新中國的京劇卻充滿了新的生命和充滿了青春的氣息?！盵14]此外，中國訪日京劇代表團還為廣島原子彈受難者和戰(zhàn)爭孤兒舉行了義演，將募得的款項全部捐獻給了他們。梅蘭芳在此次訪日演出后曾說：“我過去也去過日本，可那是憑個人力量出去的，從沒有過今天政府組織的劇團的陣容，因此演出的整齊是過去沒有過的，而且由于澄清了舞臺形象，整理了劇目，加強了表演藝術(shù)，我們演出的藝術(shù)水平比起以前來有了很大的提高，因此演出的反應(yīng)極好?！盵15]周恩來說：“此次訪日演出取得了巨大成功，藝術(shù)打開了日本人民的心扉，搭起了中日人民友好的新橋梁！”[16]

為了答謝1957年9月柬埔寨皇家舞蹈團對中國的友好訪問，同年11月，中國政府派出中國文化藝術(shù)代表團赴柬埔寨訪問交流。在訪問期間，藝術(shù)團受到了廣大柬埔寨群眾的熱烈歡迎，王國政府專門成立了接待委員會，國王親自接見了代表團全體團員。代表團在王宮為國王和王后表演了《秋江》《水簾洞》《除三害》等京劇劇目和一些民族歌舞節(jié)目。代表團舉行公眾首場演出時，劇院人山人海，在三十五度高溫的悶熱劇院里，沒有一位觀眾離開。柬埔寨國家通訊社發(fā)表了關(guān)于《三岔口》的評論：“它是繼承了中國悠久而優(yōu)良的喜劇和啞劇傳統(tǒng)，《水簾洞》是藝術(shù)的全部結(jié)晶、煉丹者的哲石、美學(xué)家的完整藝術(shù)。”幾乎所有報紙都贊揚了代表團的成功演出，并刊登了劇照。藝術(shù)團的演出不僅轟動了整個柬埔寨，還吸引了很多老撾、越南人民前來觀看演出。[17]這次訪問交流很好地推動了中柬兩國睦鄰友好關(guān)系的發(fā)展，也為兩國建交創(chuàng)造了有利氛圍。

3.與未建交國家的對外交流：充當(dāng)“外交先鋒”。

截止到1956年，僅有24個國家與中國建交，為了更好地為外交工作打開局面，黨中央制定了“文化先行，外交殿后”的方針。為此，經(jīng)中央批準(zhǔn)，一個民間性質(zhì)的中國藝術(shù)團準(zhǔn)備出訪智利、烏拉圭、巴西、阿根廷四個未建交國家。對于這次出訪政治氣候完全不同的國家，周恩來給予了高度重視，親自審查并去掉一切帶有政治色彩的節(jié)目，演出的京劇劇目選取了一些反映中國人民生活情趣和美好感情的“折子戲”。[13]41-42出行前，周恩來親自為代表團送行，并叮囑大家：“無論有多大困難，只要能進去，就是勝利；要認(rèn)真執(zhí)行和平友好的外交政策；要保證演出質(zhì)量，通過演出交流文化，廣交朋友?！盵6]144在南美訪演的第一個國家智利，京劇演出了全本的《霸王別姬》，獲得了很大成功，謝幕達七次之多，智利總統(tǒng)觀看了首場演出并給予了高度評價。藝術(shù)團在南美其他幾個國家的演出也非常成功，京劇的服裝、道具、演員的化妝、音樂和武打都引起了南美人民的極大興趣，他們形容京劇服裝“對于看得人簡直是一種視力欣賞的會餐”。他們談?wù)摗遏[天宮》里的對打和《雁蕩山》的水戰(zhàn)，說他們“充滿了令人奮發(fā)的生氣和活潑、愉快，展開的時候像旋風(fēng)一般”[18]。藝術(shù)團精湛的表演極大地增進了南美人民對于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的感性認(rèn)識，彌補了由于地理原因和人為原因所造成的發(fā)展兩國關(guān)系的阻礙，為以后兩國關(guān)系的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

1960年，國際上掀起了反華逆流，為了消除一些國家對中國的誤解，從文化交往開始，逐步增加接觸，最終建立外交關(guān)系，周恩來親自下令要組織精英薈萃的一流藝術(shù)團在美國“后院”造成影響。4月，藝術(shù)團赴委內(nèi)瑞拉、哥倫比亞、古巴和加拿大四個美洲國家訪問演出，這是中國第一次派遣藝術(shù)團到這些國家。當(dāng)時中委兩國雖未建交，但是藝術(shù)團全體受到了委內(nèi)瑞拉總統(tǒng)的隆重接見。藝術(shù)團在委內(nèi)瑞拉的訪問交流獲得了成功，引起了巨大轟動，每場演出謝幕次數(shù)達十次，觀眾迸發(fā)出“毛澤東”“北京”“人民中國”的呼喊，表現(xiàn)出他們對新中國的感情和與中國建立友好關(guān)系的熱誠愿望。[19]作為訪問古巴的第一個中國藝術(shù)團，古巴政府邀請藝術(shù)團參加了古巴革命一周年慶?；顒樱虐偷膰翌I(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出。在古巴，京劇演員第一次演出了全本的《野豬林》，演出過程中不時爆發(fā)出笑聲和掌聲，演出效果并未因語言的隔閡而受到影響，觀眾以雷動的掌聲要求一再謝幕。[20]此外，藝術(shù)團還深入古巴革命軍根據(jù)地馬埃斯特拉山區(qū)進行慰問，為古巴革命軍和山區(qū)人民演出。藝術(shù)團訪問后不久，中古兩國建交。8月，藝術(shù)團在加拿大參加了溫哥華戲劇節(jié)活動，成為第一個訪問加拿大的中國藝術(shù)團。藝術(shù)團演出的《白蛇傳》令加拿大觀眾深受感染，應(yīng)現(xiàn)場觀眾的強烈要求，藝術(shù)團不得不決定臨時加演一場，但是當(dāng)時的服裝和道具都已經(jīng)上了飛機，在道具和布景的簡單拼湊下又表演了一次，觀眾仍舊不肯離場，有的觀眾甚至離開后又興奮地跑回劇場，以為還有返場演出。[6]350這次美洲之行在一定程度上消弭了中國與美洲國家之間的隔閡與距離，是貫徹“文化先行，外交殿后”政策的一次成功舉措。

新中國的戲曲藝術(shù)對外交流可以看作是戲曲對外交流史上的第一個活躍期，具有鮮明的特點。由于新中國戲曲藝術(shù)對外交流主要是為了響應(yīng)和配合當(dāng)時的外交政策，故多以政府主導(dǎo)的形式進行。新中國專門成立了負責(zé)管理對外文化交流工作的政府機構(gòu)，再加上藝術(shù)團成員的充分準(zhǔn)備和高度的責(zé)任感，所以在對外交流過程中，戲曲藝術(shù)精湛、滑稽的表演技藝往往能夠引起外國觀眾極大的興趣，獲得極高的評價，起到了鞏固和改善國家關(guān)系的作用。同時，也在潛移默化中讓世界更加了解真實的中國，這在一定程度上駁斥了西方國家對于中國的歪曲和污蔑言論，產(chǎn)生了一定的國際影響，發(fā)揮了“外交先鋒”作用，對于新中國打開外交局面并在國際社會站穩(wěn)腳跟具有重要意義。

三、新中國戲曲藝術(shù)對外交流的意義

新中國的戲曲藝術(shù)對外交流不僅是一種文化交流活動，實際上它還是中國共產(chǎn)黨文化外交的一種實踐方式，具有一定的文化外交意義。1952年1月，正在蘇聯(lián)演出的青年文工團收到了一封發(fā)自我國政務(wù)院文化教育委員會、中央人民政府人民革命軍事委員會總政治部和外交部的公函電報，電報上寫著：“文工團在各地演出中，展示了新中國的藝術(shù)成就，宣傳了毛主席的為工農(nóng)兵服務(wù)的文藝思想，增加了各國人民對新中國的了解，擴大了新中國的影響，加強了我國人民與兄弟國家人民間的友誼。”[21]戲曲藝術(shù)對外交流從側(cè)面彰顯了新中國的國家形象，擴大了新中國的國際影響；深化了與已建交國家的友好關(guān)系，促進了與未建交國家的接觸和交流，培植了良好的輿論氛圍，為發(fā)展兩國關(guān)系創(chuàng)造了條件；增進了中國與他國人民之間的了解和友誼，奠定了民意基礎(chǔ)，有利于新中國打開外交局面。

（一）利用人民性和民族性特點彰顯新中國良好的國家形象

在新中國成立初期，很多國家對新中國并不了解，他們對中國的固有印象還停留在近代的舊中國，將中國的國家形象與“閉關(guān)鎖國”“鴉片”“小腳女人”“東亞病夫”等聯(lián)系在一起。另外，由于中國的國家政權(quán)長期被反動勢力所掌握，中國共產(chǎn)黨的形象遭到污蔑和迫害。如毛澤東所言，“共產(chǎn)黨被國民黨廣泛地?zé)o孔不入地宣傳為一群青面獠牙、十惡不赦的人?！盵22]加之，很多西方國家對新中國采取敵視和破壞政策，大肆宣揚反華、反共言論。這些都導(dǎo)致很多國家的人民對中國共產(chǎn)黨和新中國的形象產(chǎn)生了極大的偏見和誤解。新中國迫切需要通過加強對外工作來改變這種狀況，戲曲藝術(shù)對外交流在這方面發(fā)揮了不可替代的重要作用，它增進了外國民眾對新中國的認(rèn)識和了解，從側(cè)面反映了真實的中國面貌。周恩來曾在審查出國節(jié)目時說：“京劇外國人聽不懂，因此要在唱腔和動作上下功夫，搞得盡善盡美，增強感染力，讓人家接受它，喜歡它。同時，他告誡演員一定不要有大國主義情緒，要謙虛謹(jǐn)慎，在國外多做友好工作，樹立中國人的良好形象。”[23]中國代表團的演員們不僅在藝術(shù)表演上竭盡全力為祖國爭光，在日常生活中，他們也時刻牢記他們代表著新中國的形象。京劇演員杜近芳在回憶新中國對外文化交流時說道：“出國訪演的每個藝術(shù)工作者都代表著新中國的形象，一言一行必須高度自律，都有著嚴(yán)格要求。在那些年代里，新中國的藝術(shù)家們牢記周恩來的教導(dǎo)，本著既不妄自菲薄也不閉關(guān)鎖國的對外文化交流基本原則，一次又一次地用自己的藝術(shù)和言行，向海外觀眾展示了新中國人民嶄新的精神風(fēng)貌和欣欣向榮的國家形象。”[6]354

“不僅是在戲曲節(jié)目本身上獲得盛譽，而且通過演出，我們發(fā)揚民族文化藝術(shù)事業(yè)所做的正確的努力，已經(jīng)引起國際的注意?！盵24]戲曲藝術(shù)對外交流時讓外國民眾領(lǐng)略了古老、優(yōu)美而精湛的中國戲曲文化，受到了他們的廣泛歡迎和熱愛，在很多地區(qū)掀起了戲曲熱潮，進一步提升了新中國的國際影響。限于當(dāng)時的國際環(huán)境，雖然新中國戲曲藝術(shù)對外交流的國家不包括美國，但仍然在美國民眾中產(chǎn)生了一定的影響力。1955年7月17日，美國《紐約時報》上登載了第二屆巴黎戲劇節(jié)中中國演出的京劇《三岔口》和其他一些國家的劇照，并且在它的通訊里說：“在舞臺上出現(xiàn)了來自美國、共產(chǎn)黨中國、芬蘭、波蘭和許多其他國家的演員。在那一晚的招待會上，法國、中國、東德和美國的演員開懷對飲，談笑風(fēng)生，好像鐵幕只是薄紗一樣的東西了。”[25]戲曲藝術(shù)對外交流在潛移默化中展現(xiàn)了正義、勇敢的中華民族形象，彰顯了新中國和平友好的外交思想，讓其他國家真正地了解并接受新中國，擴大了新中國在國際社會的影響力，為新中國的社會主義建設(shè)贏得了和平有利的國際環(huán)境。

（二）通過柔性的文化交流方式積極配合新中國的外交工作

在新中國與已建交國家的關(guān)系發(fā)展上，戲曲藝術(shù)對外交流進一步豐富了兩國間的文化往來，成為鞏固兩國關(guān)系的一種紐帶。在對外交流時，藝術(shù)團除了進行戲曲表演，有時還會做一些義演和捐贈演出收入等慈善工作，充分展示了新中國的誠意和友好，進一步聯(lián)絡(luò)了兩國感情。1956年，中國文化藝術(shù)代表團赴緬甸訪問演出，代表團將演出三場的全部收入捐贈給緬甸政府作為社會福利基金。緬甸總理吳努在致開幕詞時說：“這些演出將大大幫助促進中國和緬甸之間已有的友好關(guān)系。兩國人民之間存在著傳統(tǒng)的友誼，這使得兩國之間經(jīng)常在舞蹈、音樂和戲劇藝術(shù)上有所交流。由于這一緣故，兩國之間的友好關(guān)系與日俱增地得到了鞏固和發(fā)展?！盵26]新中國的戲曲藝術(shù)對外交流幾乎涵蓋了所有的建交國家，這表明政治外交為文化交流提供了良好的條件，而文化交流又進一步推動了政治外交和經(jīng)濟外交的發(fā)展，生動詮釋了文化外交與政治、經(jīng)濟外交的靈活互動與配合。

在新中國與未建交國家的關(guān)系發(fā)展上，戲曲藝術(shù)對外交流充分發(fā)揮了良好的“外交先行官”作用，在一定程度上緩和了西方國家對新中國進行封鎖和打壓的緊張局勢，為建交工作奠定了基礎(chǔ)。如陳毅在談到新中國外交工作時所言：“我們是兩個東西在打頭牌。第一個派藝術(shù)團去；第二個就是貿(mào)易……我們要拿藝術(shù)這種交流文化、傳播友誼的工具，它能達到外交、貿(mào)易所達不到的效果?！盵27]1955年，中國藝術(shù)團在法國和英國演出了京劇《斷橋》，當(dāng)時西方國家大肆宣傳反共言論，污蔑共產(chǎn)黨的形象是“沒有人性的洪水猛獸”，但是，這出戲所傳達的女人敢于婚姻自主的思想內(nèi)涵改變了很多外國觀眾的看法。同年11月，周恩來接見法國議員代表團時提出：“如果法國政府、法國議會有困難，現(xiàn)在可多進行貿(mào)易和文化交流，造成氣氛，然后水到渠成，承認(rèn)新中國，同蔣介石隔斷關(guān)系。中國方面是可以等待的?！盵28]這體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)對外交流以一種文化交流方式為外交工作創(chuàng)造了一定氛圍，促進了外交工作的開展。1956年以后，遵循“文化先行，外交殿后”的方針，中國的外交重點逐漸向未建交國家擴展，并且盡量爭取和美國改善關(guān)系的機會。1956年，中國藝術(shù)團訪問南美，藝術(shù)團每到一個國家演出時，都會向美國使館送票邀請看戲，藝術(shù)團還利用招待會等機會認(rèn)識了美國的一些知識界人士。雖然當(dāng)時中國與幾個南美國家還未建交，但是藝術(shù)團的成功演出表明了南美人民對于了解中國的渴望。[13]42藝術(shù)團在對外交流過程中展現(xiàn)了新中國熱情友善的樂觀姿態(tài)，為新中國的建交工作培育了良好氛圍，發(fā)揮了很好的“外交先行官”作用。

（三）憑借豐富的幽默感和表現(xiàn)力拉近與他國人民之間的距離

周恩來指出，“外交是通過國家和國家的關(guān)系這個形式來進行的，但落腳點還是在影響和爭取人民，這是辯證的”[29]52。“兩國之間的關(guān)系，不能單靠職業(yè)外交家來進行，更多地應(yīng)該依賴兩國人民直接來進行?！盵29]171外交工作是以國家為主體的，但是其最終目的還是在于爭取人民，人民在一個國家的對外政策中發(fā)揮著重要作用，通過兩國人民之間的交流往往能夠推動外交工作的開展。周巍峙回憶新中國成立早期對外文化交流時說道：“每個藝術(shù)團成員都是新中國的形象代表，擔(dān)負著讓世界了解新中國的光榮使命，以弘揚、加強中國人民與外國人民之間的傳統(tǒng)友誼，發(fā)揮‘人民外交’作用，建立新的友好情感?！盵6]15在戲曲對外交流的過程中，演員們將戲曲藝術(shù)的魅力與技巧展現(xiàn)得淋漓盡致，他們對中國傳統(tǒng)文化的傳承、熱愛以及熱情友善、愛好和平的樂觀精神深深感染了外國民眾，廣泛地發(fā)展了與他國人民之間的友誼。除此之外，戲曲藝術(shù)之所以受到廣大外國觀眾的歡迎，還在于戲曲藝術(shù)所蘊含的深刻的人民性和民族性。1960年，中國藝術(shù)團在古巴演出京劇《野豬林》，該劇目表達了一種人民不屈服于壓迫和剝削，所以逼上梁山進行革命的中心思想，使古巴民眾深受感染，他們像中國人一樣熱愛并贊揚劇中的英雄，憎恨反面人物。[20]戲曲劇目中所蘊含和表達的中心思想往往能夠引起廣大外國觀眾的共鳴，尤其是廣大亞非拉國家，他們曾與中國有相同的遭遇，在爭取民族獨立的過程中都有相似的經(jīng)歷，戲曲作品包含著反對封建和壓迫，爭取自由和幸福的思想內(nèi)容，它以一種潛移默化的方式表現(xiàn)了中華民族的一種理想、性格和希望，并且充滿生活氣息，引起了廣大亞非拉人民的強烈共鳴，極大地拉近了彼此距離，為新中國的建設(shè)事業(yè)贏得了更多的同情和支持。

戲曲藝術(shù)對外交流遵循平等互利、相互尊重的原則，不論國家大小、人民多少，一律平等對待，廣泛地增進了中國與他國人民之間的團結(jié)和友好。1955年，中國古典歌舞劇團在冰島演出結(jié)束后，一位冰島作家說：“你們的國家是那樣大，我們的國家是這樣小，但是你們還是想到我們，并且不顧路途遙遠來為我們表演你們古老的文化藝術(shù)。我們把這看作最珍貴的禮物，我們一生也不會忘記?！盵30]除了進行戲曲表演以外，藝術(shù)團還參加一些招待會等活動，與其他國家的文藝界展開交流與學(xué)習(xí)，介紹戲曲藝術(shù)的同時學(xué)習(xí)他國的優(yōu)秀文化，并與很多國家有名的文藝人士廣交朋友。不僅增進了中國人民與廣大亞非拉國家人民的團結(jié)和友誼，還拉近了與美國、日本等資本主義國家人民的距離。1958年中國戲曲歌舞團順訪西歐時，美國著名黑人歌唱家保羅·羅伯特觀看演出后說道：“中國就像是我自己的祖國，看了你們的演出，使我感到特別的親切?！睂Υ耍S訪的京劇演員俞振飛在《訪歐散記》中寫道：“這次會見讓我們每個人都得到了極為深刻的啟示，懂得了什么叫做友誼，懂得了為什么友誼是不分膚色不分種族、不分國界的道理；同時也再一次看到了外國朋友對我們偉大國家的深厚感情。”[31]

總體來看，新中國的戲曲藝術(shù)對外交流作為政府主導(dǎo)的有目的、有計劃、有組織的對外活動，與新中國所面臨的國際環(huán)境和制定的外交政策密不可分。作為文化外交的一種重要實踐方式，在對外交流過程中，戲曲藝術(shù)以其深刻的人民性和民族性特點有力地彰顯了新中國的國家形象，讓世界更加了解真實的中國，擴大了新中國的國際影響。同時，憑借其豐富的幽默感與表現(xiàn)力贏得了外國觀眾的強烈共鳴，廣泛地發(fā)展了中國與他國人民的友誼與團結(jié)，營造了有利的輿論氛圍，通過柔性的文化交流方式有力地配合了新中國的外交政策，在建交工作中發(fā)揮了“外交先鋒”作用，為新中國的外交工作創(chuàng)造了有利條件。但仍然存在一些不足之處，比如，當(dāng)時的戲曲藝術(shù)對外交流以官方項目居多，民間交流較少；劇種劇目形式較為單一，主要以傳統(tǒng)京劇劇目為主，武戲居多，文戲較少，折子戲較多，全本戲較少；物質(zhì)層面和精神層面的交流較為缺乏，對于其他國家文化的吸收和借鑒不夠等。而今天，全球化趨勢和新時代的中國更加呼喚戲曲藝術(shù)的交流互鑒與推陳出新，對于戲曲藝術(shù)這一中國傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式而言，在保留優(yōu)秀傳統(tǒng)的前提下探索創(chuàng)新多元化的對外交流方式和手段，吸收借鑒有益成分，助力戲曲藝術(shù)不斷創(chuàng)新與發(fā)展，是戲曲藝術(shù)不斷發(fā)展的內(nèi)在需要，也是新時代中國特色社會主義文化大發(fā)展、大繁榮的現(xiàn)實需要。同時，回顧戲曲藝術(shù)對外交流的歷史發(fā)展，充分挖掘戲曲藝術(shù)對外交流的優(yōu)勢和經(jīng)驗，配合新時代中國“一帶一路”的偉大建設(shè)，通過戲曲藝術(shù)對外交流讓世界人民再次感受戲曲藝術(shù)的魅力，讓戲曲藝術(shù)更加自信地走向世界，也向國際社會展示中國的文化自信。充分利用藝術(shù)是國際語言的優(yōu)勢，充分發(fā)揮戲曲藝術(shù)作為中國精神的載體作用，通過推動新時代中國戲曲藝術(shù)對外交流傳播中國聲音，講好中國故事，助力“一帶一路”文化交流，不斷增強中國文化軟實力和國際影響力。