莫晨莉

雙關(guān)語屬于形式與意義依賴程度較大的語言現(xiàn)象，但因雙關(guān)語帶來的語言形式翻譯障礙，導(dǎo)致雙關(guān)語的可譯性受到人們的質(zhì)疑。比如原語與標(biāo)語中存在對(duì)等雙關(guān)語的時(shí)候，可以選擇直接翻譯的手法；如果雙關(guān)語的目的只是為了引人發(fā)笑，那么可以使用意義不同但是相關(guān)的語言做補(bǔ)償翻譯?！豆防滋亍返姆g常遇到雙關(guān)語，需要根據(jù)作品的實(shí)際含義采取正確的翻譯策略。

一、《哈姆雷特》原作的創(chuàng)作背景

無論是什么時(shí)期的文學(xué)作品，都會(huì)有作者的情感流露，作品中的人物形象與作者所生活的時(shí)代背景密切相關(guān)?！豆防滋亍肥巧勘葋喸?602年創(chuàng)作的，作品集中體現(xiàn)了人文思想。該時(shí)期英國處于新舊社會(huì)交替的環(huán)境中，資產(chǎn)階級(jí)與王室之間斗爭激烈，面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，莎士比亞不知道是該反抗還是保持沉默，這一時(shí)期的他已經(jīng)失去了對(duì)事物的樂觀態(tài)度。人文主義主張尊重人性，解放人性，莎士比亞希望有一個(gè)人可以挽救時(shí)代，但新興的資產(chǎn)階級(jí)力量過于薄弱。莎士比亞所處的社會(huì)與自身經(jīng)歷就像是作品一樣，行動(dòng)上屬于資產(chǎn)階級(jí)，思想上有著人文思想，同時(shí)也受封建思想的束縛。

二、《哈姆雷特》雙關(guān)修辭手法在英美文學(xué)翻譯作品中的不同

文學(xué)寫作中，雙關(guān)是一種修辭手法，應(yīng)用后可以增強(qiáng)作品的語言魅力。雙關(guān)手法的應(yīng)用可以有效烘托氣氛，刻畫人物形象，提高作品的藝術(shù)性與可讀性。雙關(guān)主要有語義雙關(guān)和語音雙關(guān)兩種，語義雙關(guān)指的是詞語具有多義性，所以在不同語境中能夠表達(dá)出不同含義；語音雙關(guān)也是諧音雙關(guān)，依靠語音上的巧合起到同音異義效果，讓語句內(nèi)包含不同的涵義。此外，同音同形雙關(guān)就是指同義詞能夠表達(dá)出雙重含義，同音異形雙關(guān)為不同的詞由于發(fā)音相同，最終可以起到雙關(guān)的作用。從結(jié)構(gòu)角度來看，雙關(guān)語主要有垂直和水平雙關(guān)兩種。垂直就是帶有字面意思與深層意思兩種內(nèi)涵的雙關(guān)，水平雙關(guān)為一個(gè)同形異義詞在整個(gè)文中出現(xiàn)了多次，每次出現(xiàn)可能代表的含義都不一樣。有的學(xué)者將莎士比亞歌劇作品中的雙關(guān)語結(jié)構(gòu)特征歸納為隱性雙關(guān)、顯性雙關(guān)兩種。隱性雙關(guān)是指帶有雙關(guān)含義的詞語只出現(xiàn)一次，顯性雙關(guān)為同形異義詞在文中出現(xiàn)多次，也就是一詞多義。一詞多義是常見的雙關(guān)語形式，往往是因?yàn)橐粋€(gè)詞語多種含義而引發(fā)的，在翻譯的過程中有必要結(jié)合作品的內(nèi)容背景了解語義雙關(guān)的具體形成過程，再結(jié)合交際效果合理地取舍詞語中的不同語義。

《哈姆雷特》中有至少90個(gè)雙關(guān)語，以該作品為例，分析其中的雙關(guān)語翻譯策略。

以國王與哈姆雷特的對(duì)話為例：

國 王：“Вut now，my cousin Нamlet，and my son.”

哈姆雷特：“А little more than kin，and less than kind！”

國 王：“Нow is it that the clouds still hang on you？”

哈姆雷特：“Not so，my lord.I am too much in the sun.”

對(duì)話中共有兩個(gè)雙關(guān)語。從語境的角度來看，kin和kind有表層與深層兩種意思，表層意思就是文字游戲，展示哈姆雷特好學(xué)的一面，深層意思就是指哈姆雷特面對(duì)國王的機(jī)敏回答，并表達(dá)出兩方面含義，一種是主人公表達(dá)自己不愿意和叔父親上加親，另一種是表明自己對(duì)叔父的懷疑和疑惑。在翻譯的時(shí)候，有的人沒有翻譯原文中的雙關(guān)意義，也沒有做出補(bǔ)償翻譯，比如直接將其翻譯為“親人”或者“親族”。雖然譯文中沒有有效翻譯，但在注釋中提出解釋，表明莎士比亞的雙關(guān)意義。此外，采用修辭的方式解釋雙關(guān)語，比如保留原文中kin 和kind雙關(guān)修辭，采用疊韻的方式表達(dá)藝術(shù)追求，為讀者帶來欣賞原作的機(jī)會(huì)。有的人在翻譯時(shí)試著模擬原文中的文字游戲，比如有的譯文將原文“А little more than kin，and less than kind！”翻譯為“親上加親，越親越不相親！”結(jié)構(gòu)上保留了原文語氣，但表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)時(shí)過于直白。

再比如son 和sun，這兩個(gè)詞語屬于諧音的關(guān)系，在作品中帶有諷刺的內(nèi)涵。有的譯者只翻譯出太陽的意思，沒有注意到兒子的意思，使雙關(guān)的意義缺失，無法在譯文中展現(xiàn)莎士比亞的意圖；有的譯者雖然譯出太陽的意思，但是兒子的含義卻在注釋中給出；還有的譯者通過原文再現(xiàn)的手段表達(dá)雙關(guān)語，將“Too much in the sun”翻譯成“太陽大，受不了熱勁兒”，通過這種翻譯方式表現(xiàn)出“太陽”與“兒”的雙關(guān)內(nèi)容，翻譯上十分巧妙。

三、《哈姆雷特》雙關(guān)翻譯策略的應(yīng)用

（一）直接翻譯法

翻譯文學(xué)作品中的雙關(guān)語時(shí)，通常人們會(huì)選擇直接翻譯法的翻譯策略。譯者在進(jìn)行不同語言轉(zhuǎn)換的時(shí)候，語言就是文化傳播的載體，不同語言有著不同的文化內(nèi)涵，所以在翻譯工作中，對(duì)語言的轉(zhuǎn)換不僅僅是語言文字的改變，還要考慮語言中的文化特色。采用直接翻譯法時(shí)，對(duì)雙關(guān)語的翻譯不僅要保持形式一致，保留原文中雙關(guān)語背后的文化特色，還要根據(jù)國家與地域文化的差異，結(jié)合原文語境展開翻譯，強(qiáng)化翻譯效果。比如《哈姆雷特》中第三幕第二場，莎士比亞描寫哈姆雷特諷刺同學(xué)的時(shí)候就用了雙關(guān)語，他說“Сall me what instrument you will”，盡管同學(xué)可以“fret me”但無法“play upon me”作品中分別用到了兩個(gè)單詞，一個(gè)是“instrument”，另一個(gè)是“fret”。根據(jù)故事背景可以發(fā)現(xiàn)，“fret”是指弦樂器定音的東西，但它本身也是個(gè)多義詞，此外還有“煩惱”的意思。所以在實(shí)際翻譯過程中要結(jié)合語境，根據(jù)語境直接翻譯，朱生豪在翻譯的時(shí)候?qū)ⅰ癴ret”翻譯成“撩撥”，該詞匯與現(xiàn)實(shí)情節(jié)存在緊密的聯(lián)系，也與“騷擾”的含義相互呼應(yīng)，有利于輔助讀者看懂文章。

（二）注釋翻譯法

翻譯原文中的雙關(guān)語時(shí)，由于語句背后隱含的意義十分復(fù)雜，直接翻譯難以達(dá)到明白曉暢的翻譯效果。面對(duì)這情況，應(yīng)改變翻譯策略，選擇使用注釋法完成雙關(guān)語的翻譯。許多雙關(guān)語中有著多層次含義，翻譯時(shí)人們難以將語句包含的多層次不同意義展現(xiàn)出來，這時(shí)就應(yīng)該采用注釋翻譯法，詳細(xì)說明其他內(nèi)涵，幫助讀者全方位地了解雙關(guān)語中的全部內(nèi)容。不僅如此，注釋的形式多樣化且更加靈活，可以不按照原文語義特征進(jìn)行翻譯，只需按照翻譯人員自己的理解翻譯即可。比如翻譯《哈姆雷特》中主人公與叔父對(duì)話的時(shí)候，梁實(shí)秋在基礎(chǔ)翻譯之上添加了兩個(gè)注釋，點(diǎn)明自己沒有翻譯出全部雙關(guān)含義。比如以下對(duì)話就使用了雙關(guān)的修辭手法：

OTНЕR：“Was he a gentleman？”

我國的商業(yè)銀行需要更加積極主動(dòng)地學(xué)習(xí)和借鑒外國銀行行業(yè)的成功經(jīng)驗(yàn)，構(gòu)建信貸風(fēng)險(xiǎn)綜合考量模型以及系統(tǒng)，然后一步一步地應(yīng)用到信貸業(yè)務(wù)行業(yè)匯總，與此同時(shí)也要更加積極主動(dòng)地引入和培養(yǎng)高水平高能力的風(fēng)險(xiǎn)管理人員，保證我國商業(yè)銀行風(fēng)險(xiǎn)管理團(tuán)隊(duì)的高水平高能力。所謂的高素質(zhì)的風(fēng)險(xiǎn)管理人員并不是單純的學(xué)歷高，而是指的那些經(jīng)驗(yàn)更加豐富、基礎(chǔ)掌握扎實(shí)的綜合素質(zhì)高的人員來進(jìn)一步完善風(fēng)險(xiǎn)管理團(tuán)隊(duì)，并且構(gòu)建出與此相互配套的審查篩選體系，對(duì)風(fēng)險(xiǎn)管理人員的綜合水平能力進(jìn)行有效的強(qiáng)化，將理論學(xué)習(xí)和動(dòng)手實(shí)踐進(jìn)行有效融合，這樣才能夠保證風(fēng)險(xiǎn)管理團(tuán)隊(duì)的高水準(zhǔn)。

СLOWN：“А was the first that ever bore arms.”

OTНЕR：“Why，he had none.”

СLOWN：“What，art a healthen？Нow dost thou understand the Scripture？The Scripture says Аdam digged.Сould he dig without arms？”

整段英文對(duì)話當(dāng)中，arms 就是作品《哈姆雷特》中的雙關(guān)語，在對(duì)話中一共出現(xiàn)了三次。該詞語的基本含義指的是“工具”“紋章”，而arms的翻譯有三種，分別是“紋章”“家徽”以及“手”，三個(gè)詞語之間沒有任何的聯(lián)系，翻譯人員一般會(huì)采取直接的字面翻譯方式，不對(duì)此處做出雙關(guān)翻譯，但是在譯文中，有的翻譯者會(huì)在末尾的位置做出加注，讀者可以從注釋中了解到該詞語屬于雙關(guān)語。比如翻譯如下：

鄉(xiāng)紳乙：“亞當(dāng)是一位紳士嗎？”

鄉(xiāng)紳甲：“第一個(gè)戴著紋章的紳士就是亞當(dāng)。”

鄉(xiāng)紳乙：“他哪里有過紋章？”

在很多外國文學(xué)的翻譯工作中，如何采用翻譯策略，采用哪種翻譯手段，這是翻譯人員可以自主決定的。對(duì)待雙關(guān)詞語的翻譯，建議翻譯人員時(shí)刻秉承著寬容的態(tài)度，以不影響原文語義為基礎(chǔ)，保持上下文的連貫性，將雙關(guān)語翻譯成非雙關(guān)語，雖然這樣做看起來不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但卻尊重了文化背景與個(gè)人翻譯手法的使用習(xí)慣，充分發(fā)揮了譯者的創(chuàng)造性，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆g態(tài)度創(chuàng)新翻譯手法，強(qiáng)化翻譯效果。

（三）變通翻譯法

翻譯過程中，有的作品使用的雙關(guān)語比較復(fù)雜，翻譯起來難度偏大，直接翻譯無法達(dá)到理想的翻譯效果，注釋翻譯又不能輔助讀者閱讀。這時(shí)可以采用變通翻譯法，在保證原文思想的同時(shí)，對(duì)實(shí)際語境做出變通，利用不同修辭手法，比如頭韻與雙聲、押韻與對(duì)偶的翻譯方式，充分保留原作品中的雙關(guān)藝術(shù)效果。采用變通翻譯法，通過比喻修辭和同義詞的應(yīng)用，將原文與雙關(guān)語的意義聯(lián)系起來，保證翻譯效果完整，比如翻譯期間使用漢語中相近的語義。《哈姆雷特》中，主人公曾經(jīng)說，他以為是鄉(xiāng)紳的，這是因?yàn)猷l(xiāng)紳“在里面臥”，原文為“l(fā)iest in’t”但是鄉(xiāng)紳卻表示主人公說謊，主人公哈姆雷特反駁道：“Tis a quick lie”整段對(duì)話當(dāng)中，作者莎士比亞采用了諧音雙關(guān)語的手法，難度較大，是一處同形同音且異義的雙關(guān)，翻譯時(shí)人們難以在另外的文化背景下保持諧音原本的特色。梁實(shí)秋采用了變通翻譯法，將雙關(guān)語做出變通，翻譯成“臥”與“謊”，增強(qiáng)文章修辭效果的同時(shí)，防止譯文在語義上出現(xiàn)混淆。

（四）提升雙關(guān)語翻譯幽默性與語義性的翻譯策略

憑借自己的文學(xué)觀與藝術(shù)觀對(duì)雙關(guān)語做出處理，這是譯者對(duì)藝術(shù)的一種追求方式。明暗與虛實(shí)結(jié)合的時(shí)候，修辭雙關(guān)有著重要意義，譯者在翻譯雙關(guān)語的時(shí)候應(yīng)盡可能避免出現(xiàn)“實(shí)體化”的現(xiàn)象。尋找出相對(duì)應(yīng)的雙關(guān)語是翻譯國外原作的重要策略，以相互對(duì)應(yīng)的雙關(guān)詞為鉸鏈，巧妙轉(zhuǎn)換讀者思維。如果翻譯時(shí)無法發(fā)現(xiàn)雙關(guān)詞語，可適當(dāng)再造，防止隨意添加注釋。為了提高雙關(guān)語翻譯時(shí)的幽默氣氛，強(qiáng)調(diào)詞語應(yīng)用的語義性，以下建議可供參考：

（1）雙關(guān)詞的譯法。翻譯雙關(guān)詞的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)尋找雙關(guān)詞，以此作為鉸鏈，重新構(gòu)建雙重預(yù)警，使對(duì)應(yīng)的雙關(guān)詞能夠和原文雙關(guān)詞保持一致，比如“我受不了這個(gè)熱勁兒”就是對(duì)雙關(guān)詞語的巧妙翻譯，從而達(dá)到了神形皆似的效果。由于英語與漢語的文化顯著不同，語言習(xí)慣上也存在著較大的差異，對(duì)應(yīng)雙關(guān)詞語的尋找比較困難，但是翻譯人員卻不能因?yàn)槔щy而放棄對(duì)雙關(guān)語的翻譯，即使最終沒有找到最合適的雙關(guān)詞語，也可以采用“兩語雙關(guān)”的方式進(jìn)行原作翻譯，盡可能地保留詞語原有的幽默性，使整個(gè)譯文更加貼近原本，尊重原作者的思想。

（2）改換鉸鏈和補(bǔ)償翻譯手法相結(jié)合。如果原作品當(dāng)中，雙關(guān)語的存在是因?yàn)榫渥有问蕉褂玫?，建議在譯文中找出合適的鉸鏈，從而達(dá)到激發(fā)不同語境的效果，在保證譯文連貫的同時(shí)使雙關(guān)語與原文有著同樣的作用，這時(shí)可選擇替換意義，比如將“紋章”替換成“家徽”，“兩手替”換成“有兩手”，雖然該方式的翻譯難度較大，但可以選擇補(bǔ)償翻譯方法，比如對(duì)原文修辭手法做出改進(jìn)，在譯文的末尾處對(duì)翻譯進(jìn)行加注處理，提醒讀者此處有雙關(guān)詞語。

（3）忽略不譯的方法。如果翻譯期間出現(xiàn)了生澀難懂且無法有效翻譯的詞語，翻譯人員不能確定該詞語是否使用了雙關(guān)的修辭手法，這個(gè)時(shí)候可以在保持譯文語義連貫的同時(shí)忽略該詞語。或者在翻譯時(shí)識(shí)別雙關(guān)語，可是該詞語在原文中沒有太大意義，為了使譯文更加簡潔，可忽略不翻譯。在無法保證語義準(zhǔn)確性的時(shí)候，可適當(dāng)忽略雙關(guān)詞語，不作出任何翻譯。

四、采用雙關(guān)翻譯策略時(shí)應(yīng)注重原作的文化傾向

現(xiàn)階段國內(nèi)翻譯人員普遍認(rèn)為雙關(guān)是無法翻譯的，即使自身功底深厚，在翻譯雙關(guān)部分的時(shí)候，人們也只是翻譯雙關(guān)語句想要表達(dá)的意思，忽略了原作者的幽默性?；蛘哂械淖g者認(rèn)為只需要翻譯雙關(guān)的幽默性即可。實(shí)際上，雙關(guān)翻譯一旦失去了幽默性，或者語義性，就等于作品失去了應(yīng)有的靈魂。隨著對(duì)翻譯研究的不斷深入，人們開始試著根據(jù)作品雙關(guān)應(yīng)用的實(shí)際情況來翻譯，并從雙重語境、觸機(jī)、鉸鏈三要素出發(fā)，以雙重語境作為客觀前提，發(fā)揮其在雙關(guān)翻譯中決定性的作用，使雙關(guān)修辭完美表達(dá)出語義的詞語就是鉸鏈，這也是最難翻譯的部分，如果無法完全把握三要素，將有可能影響翻譯效果。因此，有必要在采用雙關(guān)語翻譯策略的同時(shí)，適當(dāng)關(guān)注原作品的文化傾向，保持譯文的幽默性與語義性。

對(duì)《哈姆雷特》中的雙關(guān)語采用適當(dāng)翻譯策略時(shí)，應(yīng)明確具體的翻譯方式與作品文化傾向有著緊密的關(guān)聯(lián)。哈姆雷特深處英國新舊社會(huì)變革的時(shí)期，新興資產(chǎn)階級(jí)和舊社會(huì)下的封建意識(shí)對(duì)他造成了思想沖擊，哈姆雷特在追求人文主義思想的時(shí)候，他無法將自己內(nèi)心的封建意識(shí)做出改變，從而導(dǎo)致了后期的悲劇發(fā)生，這是特定社會(huì)歷史條件下引發(fā)悲劇的重要原因。哈姆雷特的心中想要對(duì)社會(huì)做出變革，卻又受到封建思想的束縛，雙重思想對(duì)他產(chǎn)生干擾，導(dǎo)致他日漸迷茫，不知該如何是好。因此，在使用雙關(guān)翻譯策略的時(shí)候應(yīng)時(shí)刻關(guān)注故事的文化傾向，具體體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

（1）封建王權(quán)思想。人文思想就是新型資產(chǎn)階級(jí)的代表，這種新思想深深地吸引著主人公，使哈姆雷特想要解放當(dāng)時(shí)的丹麥社會(huì)，但是在實(shí)際行動(dòng)中，哈姆雷特同時(shí)遭受著王權(quán)思想的束縛，他作為未來王權(quán)的繼承者，追求王權(quán)是他的責(zé)任，統(tǒng)治整個(gè)社會(huì)在哈姆雷特的心中早已根深蒂固。雷歐提斯曾經(jīng)對(duì)奧菲利婭說道：“哈姆雷特?fù)碛须p重身份，究竟是社會(huì)的統(tǒng)治者，還是解放者，這樣的身份會(huì)使他的意志無法自主?！惫防滋叵胍獮楦赣H報(bào)仇，同時(shí)奪回王權(quán)，這種復(fù)仇計(jì)劃可以從哈姆雷特的行動(dòng)軌跡中發(fā)現(xiàn)。身處的王權(quán)社會(huì)影響著哈姆雷特，也決定了他準(zhǔn)備復(fù)仇的目的就是奪回屬于自己的王位，然后再維護(hù)王權(quán)制度。

（2）封建道德觀念。中世紀(jì)人們往往以“節(jié)制”“審慎”“孝順”作為人的道德標(biāo)準(zhǔn)。從兒時(shí)起，哈姆雷特就是在這種道德觀念下生活，所有的行為都要經(jīng)過這些標(biāo)準(zhǔn)的衡量，也正是受到這些束縛，很多可以改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)偷偷溜走，從而造成了悲劇的結(jié)局。在類似于牢籠的國家生活，哈姆雷特對(duì)自己母親的失節(jié)行為深感羞辱和彷徨，但他依然選擇原諒母親，也正是因此對(duì)自己復(fù)仇計(jì)劃的執(zhí)行產(chǎn)生了阻礙。哈姆雷特的心中必須找到充足的證據(jù)，讓自己殺死親叔父，否則他就是弒君者，而這樣的行為卻又無法通過自己內(nèi)心道德一關(guān)，一度導(dǎo)致復(fù)仇計(jì)劃被拖延。由此可見，哈姆雷特的內(nèi)心思想十分復(fù)雜，他不僅渴望人文主義思想，心中也保留著封建主義思想。

五、總結(jié)

總而言之，大量的雙關(guān)修辭翻譯給翻譯人員的工作帶來諸多挑戰(zhàn)，本文簡單了解了莎士比亞的作品《哈姆雷特》中的雙關(guān)手法，分析了針對(duì)不同雙關(guān)修辭情況采用的翻譯策略，比如直接翻譯法、注釋翻譯法以及變通翻譯法等。具體方法的應(yīng)用需要結(jié)合原作的真實(shí)語境和故事背景，以翻譯人員自身翻譯水平與工作能力為前提，做好語言的巧妙轉(zhuǎn)換，深入研究雙關(guān)語在不同語言文化中的異同，從而強(qiáng)化作品翻譯效果。