田 園

（鄭州工商學(xué)院 河南 鄭州 451400）

進(jìn)行民族打擊樂重奏曲演奏時，不僅需要將民族打擊樂重奏曲的藝術(shù)特色表現(xiàn)出來，也需要演奏者根據(jù)自身情感表達(dá)方式和音樂曲目藝術(shù)表現(xiàn)確定適當(dāng)?shù)难葑喾绞?，避免民族打擊樂重奏曲目在實際演奏過程中出現(xiàn)藝術(shù)特色難以彰顯的情況。同時遵循合理要求將民族打擊樂重奏曲藝術(shù)特色全面發(fā)揮出來，增強(qiáng)演奏者對民族打擊樂重奏曲藝術(shù)特色以及相關(guān)信息的掌握力度，使得民族打擊樂重奏曲演奏水平和藝術(shù)觀念傳播力度得以提高。

一、民族打擊樂重奏曲的概述

民族打擊樂重奏曲是指以民族打擊樂為主的重奏曲目，與民族打擊樂獨奏曲相比，民族打擊樂重奏曲對于演奏者的技術(shù)和肢體語言表現(xiàn)情況等方面有較高的要求。這就應(yīng)將民族打擊樂重奏曲的地域性和民俗性等特點清楚表現(xiàn)出來，彰顯民族打擊樂重奏曲的藝術(shù)特色，借助民族打擊樂以及相關(guān)重奏曲展現(xiàn)出每個地區(qū)的風(fēng)土人情和生活習(xí)性。加上不同地區(qū)的民族打擊樂重奏曲藝術(shù)表現(xiàn)存在一定差異，這也應(yīng)從各項差異表現(xiàn)入手對民族打擊樂重奏曲的藝術(shù)特色展開有效分析，使得不同地區(qū)民族打擊樂重奏曲的藝術(shù)特色和風(fēng)格特點得以彰顯，這對于弘揚我國各個地區(qū)的民族音樂以及藝術(shù)傳承也有重要作用。

對民族打擊樂重奏曲進(jìn)行音樂處理時，也需要強(qiáng)化原作品譜曲和詞匯藝術(shù)內(nèi)涵研究力度，按照實際研究結(jié)果確定民族打擊樂處理方式，使得民族打擊樂獨奏曲可以向著重奏曲方向轉(zhuǎn)變，確保聽眾可以在獨奏曲基調(diào)支持下獲得更強(qiáng)烈的民族打擊樂音樂感悟，借此強(qiáng)化民族打擊樂重奏曲藝術(shù)表現(xiàn)效果和節(jié)奏評估水平，推進(jìn)民族打擊樂重奏曲藝術(shù)傳承順利開展，使得民族打擊樂重奏曲蘊含的藝術(shù)特色可以得到全面彰顯。進(jìn)行民族打擊樂重奏曲演奏時，也需要保證演奏者對音樂節(jié)奏把握的準(zhǔn)確性，并在具體細(xì)節(jié)一致性和藝術(shù)特色追求力度的條件下對民族打擊樂重奏曲演奏過程中可能出現(xiàn)的問題進(jìn)行有效處理。而且不同演奏者對于民族打擊樂重奏曲目的理解存在一定差異，這就應(yīng)根據(jù)各項差異表現(xiàn)對民族打擊樂重奏曲演奏過程中面臨的限制進(jìn)行有效處理，確保演奏者可以通過協(xié)調(diào)的動作和適當(dāng)?shù)谋砬閷⒚褡宕驌魳分刈嗲乃囆g(shù)特色完美呈現(xiàn)出來。

二、民族打擊樂重奏曲的藝術(shù)特色

（一）地方特色

不同地區(qū)的音樂藝術(shù)特色和傳承情況等存在明顯差異，這就應(yīng)在考慮各項差異表現(xiàn)的情況下借助民族打擊樂重奏曲將其地方特色全面發(fā)揮出來。而且民族打擊樂內(nèi)容多表現(xiàn)為當(dāng)?shù)剞r(nóng)收和民族文化傳承等信息，這就應(yīng)從當(dāng)?shù)匚幕瘋鞒泻蛯嶋H發(fā)展角度出發(fā)對民族打擊樂重奏曲的地方特色進(jìn)行有效研究，賦予民族打擊樂重奏曲一定生命力和地方特色支撐，繼而將民族打擊樂重奏曲目的主題和音樂形象等結(jié)合到一起。進(jìn)行民族打擊樂重奏曲集體創(chuàng)作時需要以主題、旋律和情景再現(xiàn)等方式塑造可靠的音樂形象，其中民族打擊樂重奏曲主體部分采用遞增傳遞的方式演奏，并對鼓面進(jìn)行不規(guī)則敲擊動作，巧妙吸引觀眾的視線，將民族打擊樂重奏曲目的內(nèi)容和所表現(xiàn)出來的情形通過樂器打擊和肢體動作變化表現(xiàn)出來。有效彰顯民族打擊樂重奏曲的地方特色和藝術(shù)內(nèi)涵，繼而為觀眾帶來耳目一新的體驗。呈現(xiàn)民族打擊樂重奏曲地方特色時也應(yīng)從傳承地區(qū)藝術(shù)發(fā)展趨勢入手強(qiáng)化特色演奏技法在其中的滲透力度，使得演奏者可以通過獨特的表演技法將民族打擊樂重奏曲目蘊藏的地方藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵清楚全面地呈現(xiàn)出來。

比如民族打擊樂重奏曲目《滾核桃》，其與原始版《滾核桃》曲目相比，作者在保留原始曲目鼓樂風(fēng)格和旋律表現(xiàn)的情況下對原有表演方式和樂曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效調(diào)整，將“花敲鼓”地方特色全面融入《滾核桃》音樂曲目中，在樂曲演奏中只使用鼓、板類的樂器，金屬類的樂器一概不用，因此，“花敲鼓”又稱為“干鼓”?！稘L核桃》的演奏中，就是將“花敲鼓”的演奏技巧淋漓盡致展現(xiàn)出來，如左右手的交叉演奏、鼓面不同位置的演奏、鼓幫不同位置的演奏以及鼓幫和鼓面的演奏等，還可以通過敲擊速度的不同控制樂曲演奏的節(jié)奏和感覺，推動整個演奏走向高潮，展示演奏者卓越的演奏技藝，繼而將山西絳州的地方特色和樂曲文化傳承趨勢等信息表現(xiàn)出來，改善民族打擊樂重奏曲演奏過程中因為地方特色難以表達(dá)而出現(xiàn)的問題，彰顯民族打擊樂重奏曲與地方文化傳承發(fā)展之間的關(guān)聯(lián)性和協(xié)調(diào)配合力度，并在民族打擊樂重奏曲內(nèi)容以及簡單生活現(xiàn)象等信息支持下賦予音樂曲目新的生命力。再如，《老虎磨牙》同樣也是一部富有創(chuàng)新意義的作品。作品受到西安鼓樂的影響在樂曲中融合了演奏者的審美態(tài)度，并將特色文化背景和地域風(fēng)情也融入其中，通過多組曲體的配樂方式，為聽眾展示了一只靈性十足的山林之王的形象，西安鼓樂的歷史厚重感和文化韻味也在此體現(xiàn)。

（二）肢體特色

民族打擊樂的發(fā)展歷史比較長，不同民族打擊樂曲目所表現(xiàn)出來的內(nèi)容和藝術(shù)價值等存在一定差異，這就應(yīng)在充分考慮民族打擊樂曲目藝術(shù)相互交融情況和結(jié)合方式的條件下確定演奏肢體表現(xiàn)，借此將民族打擊樂重奏曲的肢體特色表現(xiàn)出來，并通過演奏者肢體動作詳細(xì)表達(dá)出民族打擊樂重奏曲的內(nèi)容，借此保證觀眾對民族打擊樂重奏曲所表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)容和相關(guān)信息有清楚的了解。而且民族打擊樂曲目不僅需要從聲音上進(jìn)行模仿還原，還需要在動作上表演到位，將民族打擊樂重奏曲目的藝術(shù)內(nèi)涵和具體內(nèi)容表現(xiàn)出來。比如《滾核桃》這一民族打擊樂曲目，需要演奏者在開頭集體敲打鼓棒，從而渲染農(nóng)民曬核桃的情景，幫助觀賞者在短時間內(nèi)體會到農(nóng)忙時節(jié)曬核桃的情景，加深觀賞者和演奏者對民族打擊樂重奏曲目表達(dá)內(nèi)容的了解。對民族打擊樂重奏曲分解動作進(jìn)行分析，了解到民族打擊樂重奏曲分解動作表現(xiàn)在擊打鼓面，這一肢體動作需要小臂帶動手腕，這就可以避免鼓聲過于沉悶，并在彰顯民族打擊樂重奏曲肢體藝術(shù)表現(xiàn)特色的情況下，增加一定細(xì)節(jié)動作。同時還應(yīng)避免演奏者因為動作過于拘謹(jǐn)而出現(xiàn)細(xì)節(jié)動作混亂和實際演奏水平下降等問題。

從音樂美學(xué)思想的角度出發(fā)，演奏民族打擊樂重奏曲時應(yīng)遵循合理要求將音樂曲目的本質(zhì)、特征和音樂內(nèi)容等信息和關(guān)聯(lián)性表達(dá)出來，并按照各項基礎(chǔ)要素將民族打擊樂重奏曲的肢體動作與音樂曲目的實際內(nèi)容有效結(jié)合到一起。對民族打擊樂重奏曲進(jìn)行演奏時也需要強(qiáng)化音樂曲目與舞蹈動作之間的關(guān)聯(lián)性，這就可以增加民族打擊樂重奏曲的美學(xué)價值，使得觀賞者和演奏者可以在清楚掌握民族打擊樂重奏曲美學(xué)思想和相關(guān)藝術(shù)內(nèi)涵的情況下，落實現(xiàn)代社會藝術(shù)發(fā)展對民族打擊樂重奏曲演奏提出的各項要求。

我國各地區(qū)民族打擊樂重奏曲在傳承發(fā)展過程中清楚表現(xiàn)出民族打擊樂重奏曲演奏與肢體動作之間的緊密聯(lián)系，這就應(yīng)按照民族打擊樂重奏曲藝術(shù)特色表現(xiàn)情況對實際演奏過程中涉及的肢體動作進(jìn)行有效調(diào)整，并將肢體動作在民族打擊樂重奏曲藝術(shù)傳承發(fā)展中的作用發(fā)揮到極致。在確定民族打擊樂重奏曲演奏肢體動作時也需要對樂器的規(guī)模形態(tài)和實際編排形式等方面進(jìn)行有效研究，并按照樂器形態(tài)和編排形式確定民族打擊樂重奏曲演奏肢體動作，避免民族打擊樂重奏曲演奏過程中肢體動作規(guī)劃和具體展現(xiàn)過程中出現(xiàn)問題。例如，場景化形象化的山西絳州鼓樂《牛斗虎》就是由民間舞蹈演化成由打擊樂重奏的形式，樂曲中依舊包括埋伏、相遇和相斗三個場景，兩位演奏者要通過一系列的肢體動作展示牛和虎的特點，以及要在不同階段展示不同的情態(tài)性格，其中最為精彩的演奏片段是相斗，這一階段中演奏者展示了豐富的演奏技巧，如擊鼓心、刮鼓丁、燜擊、雙擊等，再融合演奏者形象的肢體表演，將牛斗虎的激烈場面展示出來，將整個演奏推向高潮，完成了一次完美的定格，這是演奏者將打擊樂演奏和肢體表演融為一體的最好體現(xiàn)，也取得了更好的舞臺表演效果。

同時也應(yīng)根據(jù)民族打擊樂重奏曲目情緒表達(dá)情況和演奏者對音樂曲目內(nèi)容理解程度對各種樂器的擊打方式和肢體動作協(xié)調(diào)配合情況進(jìn)行有效調(diào)整。強(qiáng)調(diào)演奏者的形體美，找準(zhǔn)民族打擊樂重奏曲旋律與形體表現(xiàn)之間的契合點，并保證各種肢體動作貫穿到民族打擊樂重奏曲音樂旋律中，這對于實現(xiàn)音樂曲目旋律與肢體動作高度契合顯得至關(guān)重要。

（三）節(jié)奏特色

民族打擊樂重奏曲目所表現(xiàn)出來的節(jié)奏特色也較為明顯，這也應(yīng)針對民族打擊樂重奏曲的節(jié)奏旋律進(jìn)行有效調(diào)整，做好民族打擊樂重奏曲節(jié)奏音色處理工作，使得民族打擊樂重奏曲節(jié)奏因素可以貼合音樂曲目表達(dá)的內(nèi)容，這就可以帶動演奏者與觀眾之間的音樂律動，使得觀眾和演奏者可以更加細(xì)致地體會民族打擊樂重奏曲目的內(nèi)容和情感表現(xiàn)。例如，《戲》和《炫》兩部作品是轉(zhuǎn)變西方音樂的作曲和思維方式，利用中國打擊樂器進(jìn)行演繹，碰撞出了更加精彩的火花。郭文景以其獨特的創(chuàng)作方式為世人展示了這兩部作品，在作品《炫》中最具創(chuàng)新性的就是其音色的豐富度，演奏者通過11 種不同之地的鼓槌演繹或朦朧、或響亮、或堅定、或寒冷的音色，音色的變化豐富了樂曲的層次和藝術(shù)張力；此外，通過鑼擺放的不同方式改變鑼的音色，這些演奏的方式的探究分析是演奏者對極限化銀色的追求。面對沒有固定音高的民族打擊樂器鑼，郭文景在原有的控制打擊節(jié)奏、速度和力度的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的音色探究，使得沒有固定音高的打擊樂曲表現(xiàn)力達(dá)到了極致，將民族樂器在音樂演奏中的地位提升了一個高度，也是打擊樂藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

同時民族打擊樂重奏曲目的節(jié)奏靈感在很大程度上來源于日常生活，這就應(yīng)從民族打擊樂重奏曲節(jié)奏音色細(xì)節(jié)表現(xiàn)入手，進(jìn)行深層次創(chuàng)作。加上民族打擊樂獨奏曲與重奏曲在節(jié)奏因素表現(xiàn)和旋律優(yōu)化調(diào)整等方面存在較為明顯的差異，這就應(yīng)根據(jù)各項差異表現(xiàn)保證民族打擊樂音樂曲目重奏處理效果，確保同一民族打擊樂演奏者團(tuán)體可以在相互配合的情況下進(jìn)行樂器重奏。在民族打擊樂重奏曲演奏過程中還可以在其中應(yīng)用獨奏知識，這就應(yīng)在演奏者全面掌握獨奏知識和樂器演奏形式的情況下強(qiáng)化自身重奏意識和綜合技能訓(xùn)練，借此保障民族打擊樂重奏曲演奏的全面性和藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

從節(jié)奏特色角度出發(fā)，也需要對音樂曲目樂器重奏過程中的力度變化和強(qiáng)弱調(diào)整情況進(jìn)行有效調(diào)整，保證民族打擊樂重奏曲目主旋律與輔助旋律之間協(xié)調(diào)配合效果，并按照音樂曲目實際表現(xiàn)和民族打擊樂重奏曲演奏者情況做好相應(yīng)準(zhǔn)備工作，繼而為民族打擊樂重奏曲目練習(xí)和實際演奏提供有效參考依據(jù)。例如，選擇技能水平相當(dāng)?shù)难葑嗾?，明確排練紀(jì)律，以及根據(jù)演奏需求挑選樂器，這些都關(guān)系到演奏訓(xùn)練的效果。而在對演奏者開展民族打擊樂曲目重奏技能訓(xùn)練培養(yǎng)時，也需要強(qiáng)化相關(guān)人員對相關(guān)內(nèi)容和樂器擊打技巧的掌握力度，改善演奏者重奏訓(xùn)練和相關(guān)技能實際學(xué)習(xí)過程中面臨的限制。在全面突顯民族打擊樂重奏曲節(jié)奏特色的情況下也應(yīng)要求演奏者多次聆聽民族打擊樂重奏曲，找準(zhǔn)民族打擊樂重奏曲的旋律節(jié)奏點，在最初進(jìn)行練習(xí)時，要注重進(jìn)行慢速練習(xí)，慢速練習(xí)能夠幫助演奏者在練習(xí)的同時感受樂曲的節(jié)奏、表現(xiàn)風(fēng)格等，使得演奏者加速對樂曲的熟悉，是一種更有效的練習(xí)方式，在演奏者完全熟悉樂曲之后逐步回到原速。重奏中還要求演奏者具備集體觀念，在演奏民族打擊樂重奏曲時適當(dāng)調(diào)節(jié)自身氣息和樂器擊打動作，調(diào)整民族打擊樂重奏曲不合理的節(jié)奏表現(xiàn)，并在彰顯民族打擊樂重奏曲節(jié)奏特色的情況下進(jìn)行富有情緒的演奏。

三、結(jié)語

為保證民族打擊樂重奏曲演奏力度和藝術(shù)內(nèi)涵，不僅需要遵循合理要求，強(qiáng)化民族打擊樂重奏曲目音樂處理效果，也應(yīng)從民族打擊樂重奏曲藝術(shù)特色入手，確定合理的演奏模式，強(qiáng)化民族打擊樂重奏曲與中國傳統(tǒng)音樂之間的協(xié)調(diào)配合程度，借此彰顯民族打擊樂重奏曲的藝術(shù)內(nèi)涵和音樂傳承特色。對民族打擊樂重奏曲藝術(shù)特色進(jìn)行細(xì)致分析，針對性強(qiáng)化民族打擊樂重奏曲藝術(shù)特色分析力度，確保民族打擊樂重奏曲的魅力得到全面展現(xiàn)。