張鎏鑫

(清華大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,北京 100084)

隨著傳統(tǒng)文化的復(fù)興,近年來刺繡在“文創(chuàng)熱”“漢服熱”等國潮經(jīng)濟中大放異彩,人們對刺繡的關(guān)注度和需求量日益增長。國內(nèi)市場對刺繡在產(chǎn)量和質(zhì)量上的雙重要求,使中國刺繡機制造業(yè)迎來新的發(fā)展契機。刺繡機是用工業(yè)化設(shè)備來生產(chǎn)刺繡的機電一體化設(shè)備,提高了刺繡產(chǎn)品的生產(chǎn)效率、降低了生產(chǎn)成本,在一定程度上向大眾普及了刺繡藝術(shù)。機繡針法是刺繡機運用針與線的組織變化來塑造圖案的技術(shù)手段,對手繡針法進行了概括與提煉,具有程式化、整齊化、規(guī)范化的特點[1]。機繡針法受限于機械原理,運針更簡單,但出品更穩(wěn)定、效率更高。

相對而言,手繡針法多種多樣,運針方式更復(fù)雜、換線頻率更高、更耗時,然而手繡效果也更加富有藝術(shù)性和品質(zhì)感?，F(xiàn)階段國內(nèi)外的刺繡機、制版軟件還未完全展現(xiàn)出手繡的精華,原因之一是機械運行原理的限制,很多復(fù)雜的手繡針法還無法轉(zhuǎn)化為機繡針法,如纏繞針類的打籽繡和編織類的鋪絨繡。這些針法的數(shù)字化實現(xiàn)難度較大且需要一定周期。然而,這不能絕對限制機繡品提升品質(zhì)。

工匠精神有著悠久的歷史,在中國的文化觀念中,自古就有對“匠心”的追求。2020年11月24日,習(xí)近平總書記在全國勞動模范和先進工作者表彰大會上的講話明確指出工匠精神的內(nèi)涵:執(zhí)著專注、精益求精、一絲不茍、追求卓越。筆者認為,手工刺繡的工匠精神蘊含在針法之中。從應(yīng)物象形的角度來看,不同的針法用于繡不同對象,如人的頭發(fā)、鳥的翎羽、獸的皮毛有專用的針法;從視覺構(gòu)成的角度來看,針法的形式可抽象為點、線、面,如打籽針是單個閉合的點狀,松針是規(guī)律排列的線狀,網(wǎng)針是有序結(jié)成的面狀;從靈活度來看,同一針法有多種變換,如套針分為單套針和雙套針,戧針分為正戧針和反戧針。從以上三個角度來審視手繡針法,足見其中蘊含的才華和巧思是其核心價值,是工匠精神的極致體現(xiàn)。目前,手繡針法的靈巧性和精致性是機繡針法比較缺乏的。現(xiàn)有的研究和實踐,多聚焦于四方面:刺繡機零部件和技術(shù)的改進[1-4];服裝和家紡產(chǎn)品圖案的改良[1,5];數(shù)碼刺繡針法與藝術(shù)特性的分析[6-7];苗繡的數(shù)碼轉(zhuǎn)化和制版[8-9]。鮮有探討如何以工匠精神為理念,將手繡和機繡針法進行有機融合,來提升繡品價值的研究文獻。對此,本文將工匠精神融入手繡針法的數(shù)字化實現(xiàn)之中,重點討論如何綜合利用現(xiàn)有的機繡針法和制版軟件得到更好的繡品。

1 國產(chǎn)刺繡機與制版軟件的發(fā)展困境

1.1 核心技術(shù)比較缺乏

刺繡的工業(yè)化生產(chǎn)依賴于刺繡機的制造水平,只有刺繡機的制造水平提升,才能更好地滿足刺繡的工業(yè)化生產(chǎn)。中國刺繡機生產(chǎn)是從20世紀90年代開始逐步發(fā)展起來的,但產(chǎn)品大多是參照國外機型而研制的普通平繡機器,產(chǎn)品精度、質(zhì)量及可繡制的花色品種與國外先進機型相比,還有較大差距[10]。當下中國的刺繡機制造水平較低,導(dǎo)致刺繡產(chǎn)品的品質(zhì)不高。在刺繡應(yīng)用最廣泛的服裝、家紡產(chǎn)品中,較難表現(xiàn)出高級感和藝術(shù)性,導(dǎo)致刺繡產(chǎn)品被鎖定于同質(zhì)化程度高的困局之中。這也是中國服裝、家紡產(chǎn)品在國際貿(mào)易競爭中處于劣勢的部分原因?？傊?現(xiàn)階段中國刺繡機制造能力不足以滿足當下刺繡產(chǎn)品的創(chuàng)新性設(shè)計與開發(fā)的需要。

相比發(fā)達國家,中國刺繡機制造業(yè)整體水平比較低,由于研發(fā)投入不高,中國制造業(yè)“大而不強”,高端刺繡機、特種繡刺繡機基本上被國外公司所壟斷[10-11];中國生產(chǎn)的刺繡機主要出口東南亞等后發(fā)展中國家,在歐美發(fā)達國家的高端刺繡機市場中,中國生產(chǎn)的無論是大型工業(yè)用多頭刺繡機還是小型家用單頭刺繡機都幾乎沒有市場份額。

1.2 西方文化邏輯下的制版軟件占有優(yōu)勢

與刺繡機的低端化造成產(chǎn)值上的弱勢相比,缺乏自主研發(fā)的制版軟件導(dǎo)致中國生產(chǎn)的機繡產(chǎn)品處于文化地位上的弱勢。目前國內(nèi)的服裝公司、家紡公司所用的制版軟件大多由國外公司所開發(fā),如澳大利亞的威爾克姆(Wilcom)和日本的田島(Tajima)。以威爾克姆軟件為例,其內(nèi)置花版具有典型的西方文化特征,如圣誕鈴鐺、天使、漫威英雄、迪士尼公主、英文字母或源于西方的體育運動等(圖1)。中國繡花公司的設(shè)計研發(fā)投入普遍較低[12],較少花時間和資金來設(shè)計刺繡圖案并制版,而是直接使用軟件中的圖案,或略微修改圖案便投入生產(chǎn)。這導(dǎo)致西方文化符號在人們的日常生活中大量出現(xiàn),尤其在兒童的服裝、玩具中,這不啻為一種“西方文化入侵”,使中國消費者處于被動接受西方文化的境地。

圖1 威爾克姆軟件部分內(nèi)置花版Fig.1 Built-in pattern designs in Wilcom software

2 手繡針法數(shù)字化模擬設(shè)計

革新刺繡機軟、硬件需要一定研發(fā)周期和技術(shù)投入,那么用現(xiàn)有的制版軟件和機械設(shè)備來進行手繡針法的數(shù)字化模擬,或許可成為提高繡品質(zhì)量的突破口。關(guān)于針法的創(chuàng)新,仿真繡的開創(chuàng)者沈壽在《雪宧繡譜》中曾說:“我針法非有所受也,少而學(xué)焉,長而習(xí)焉,舊法而已。既悟繡以象物,物自有真,當放真。既見歐人鉛油之畫,本于攝影。影生于光,光有陰陽,當辨陰陽。潛神凝慮,以新意運舊法,漸有得?！睂τ谏驂蹃碚f,“新意”在于她融匯西洋繪畫和攝影的仿真性于針法之中。而在數(shù)碼時代、乃至人工智能時代的今天,“新意”或許意味著不斷迭代當下的刺繡技術(shù),創(chuàng)造出既融匯手繡之美又能批量生產(chǎn)的刺繡產(chǎn)品。

本文提到的手繡針法,是指手工刺繡種類中的常用針法,如四大名繡普遍采用的套針、打籽針和釘線針等。針法是針賦予繡線以形態(tài)的技術(shù),針的運行方式?jīng)Q定了繡線的形式。由于手指持針的靈活性,手繡針法在數(shù)量上、種類上均多于機繡針法,可見二者的差異較大。因此,筆者采用理論與實踐相結(jié)合的實驗方法:首先從理論上,分別梳理手繡針法與機繡針法的分類,找到二者融合的契機;然后從實踐上,對手繡針法進行制版設(shè)計與上機繡制。

2.1 手繡針法的特點與分類

中國現(xiàn)存最早的刺繡專著是清代道光年間丁佩所著《繡譜》,此書側(cè)重刺繡心決而非具體針法,但是從書中所論及刺繡題材的廣泛性來推測,在刺繡實踐中應(yīng)使用了豐富多變的針法來表現(xiàn)不同質(zhì)感。民國時期,由沈壽口述、張謇筆錄的《雪宧繡譜》[13]列舉并詳解了十八種針法:齊針、搶針、單套針、雙套針、扎針、鋪針、刻鱗針、肉入針、打籽針、羼針、接針、繞針、刺針、針、施針、旋針、散整針、虛實針。《雪宧繡譜》對后世刺繡理論的影響頗為深遠,其中列出的針法逐漸構(gòu)成了蘇繡針法的主體,亦成為其他繡種的針法理論和實踐參照。直至現(xiàn)在,許多刺繡理論對于針法的研究依然采用《雪宧繡譜》“逐一介紹”針法的方式。

中華人民共和國成立后,各國各地區(qū)的學(xué)者對于中國針法的理論研究由淺入深,且角度各有側(cè)重,但普遍傾向于根據(jù)不同的標準,將相似的針法進行歸納和分類。這樣做的優(yōu)點是:縱向看,相似針法的共同特征更加突出;橫向看,相似針法的細微差別得以彰顯;另外方便初學(xué)者學(xué)習(xí)和記憶。以下三位學(xué)者的針法分類方式較有代表性。張朵朵[14]在《繡的書寫——中國刺繡的藝術(shù)與文化》中,對針法進行了概括并將其分為三類。她認為針法是刺繡工藝的內(nèi)核,以一針的運行軌跡所形成的線跡作為基本的結(jié)構(gòu)單元:第一層次為環(huán)針和直針;第二層次為衍生針法;第三層次是組合針法。臺灣學(xué)者粘碧華[15]在《傳統(tǒng)刺繡針法集萃》中,用豐富的案例為證將刺繡針法歸納為九個系列:直針系列、鎖針系列、打籽系列、平金和釘線系列、貼布和拼布系列、編織針系列、復(fù)合針系列、裝飾性針法系列與其他系列。這種分類方法雖然直觀,但筆者認為將針法分為九個系列過于分散,針法間的邏輯關(guān)系較弱。本文采用的是韓國學(xué)者金韺蘭[16]的分類方法,她在《中國編織繡品的傳統(tǒng)科技與美學(xué)》中,以繡紋顯花特征為分類命名原則,采用由總到分的方式,將針法抽象為點、線、面、體四大類型,并以此來統(tǒng)攝所有針法。

2.2 機繡針法的特點與分類

機繡針法內(nèi)置于制版軟件中。制版時,首先運用制版工具繪制花樣輪廓,然后對輪廓進行針法類型的選擇和針跡參數(shù)的設(shè)置,最終形成刺繡線跡。數(shù)碼針法可分為兩大類:基本針法和藝術(shù)針法?；踞樂ㄊ仟毩⒋嬖诘尼樂?可獨立繡制圖形;藝術(shù)針法建立在基本針法之上,是基本針法表現(xiàn)形式藝術(shù)化的拓展[1]。機繡針法與手繡針法的分類如圖2所示。

圖2 手繡針法分類與機繡針法分類對比Fig.2 Hand embroidery stitches VS digital stitches

3 手繡針法數(shù)字化模擬實驗

3.1 儀器與材料

本文采用的軟件是國內(nèi)大部分刺繡公司普遍采用的威爾克姆(Wilcom)制版軟件,版本為E4.2;使用的繡花機為電腦三頭十二針繡花機(浙江省諸暨市樂業(yè)機電有限公司生產(chǎn)),設(shè)備型號為1203/600/1200/680;實驗材料為100支棉質(zhì)貢緞織物(灰色)和60支棉質(zhì)平紋帆布(黑色)，市售。

3.2 制版設(shè)計與上機實踐

數(shù)碼刺繡針法最初是模擬手繡針法來開發(fā)的。有些手繡針法在制版軟件中已經(jīng)取得較好的模擬效果,可以直接采用(圖3);有些手繡針法的運針軌跡不符合機床的機械運行原理,所以需要綜合運用制版軟件的多項功能進行模擬(圖4)。

圖3 威爾克姆軟件中打籽針的直接模擬Fig.3 Direct modeling of French Knot by Wilcom software

圖4 威爾克姆軟件中釘線針的間接模擬Fig.4 Indirect modeling of couching stitch by Wilcom software

在現(xiàn)有制版軟件和刺繡機械的功能條件下,需要找到機繡針法與手繡針法的相通之處作為轉(zhuǎn)化的契機。例如,在手繡中納針、戳紗和纏紗這三種針法都需要在經(jīng)緯紗線上數(shù)紗,而在數(shù)碼制版軟件中是參數(shù)化模式,依據(jù)縱橫交錯的網(wǎng)格線來制圖,屏幕上的網(wǎng)格線酷似繡地的經(jīng)緯紗線。本實驗在上機繡制過程中,通過反復(fù)調(diào)整參數(shù)與充分發(fā)揮軟件與機械的各項功能,對十余種手繡針法進行數(shù)字轉(zhuǎn)化并繡制樣品,主要分為兩大類:適合直接模擬的針法(表1)和適合間接模擬的針法(表2)。

表2 適合間接模擬的針法Tab.2 Stitches suitable for indirect modeling

續(xù)表2

3.3 結(jié)果與總結(jié)

本實驗結(jié)果顯示,樣品繡紋細膩清晰,肌理豐富耐看;而且在同一圖案中搭配多種針法時,各針法和而不同,相得益彰。實驗證明,對手繡針法進行數(shù)字模擬的方法是行之有效的,可做為暫行辦法來改善刺繡質(zhì)量。

首先,制版是整個刺繡生產(chǎn)鏈條的重要環(huán)節(jié)。制版是將圖案創(chuàng)意過渡為刺繡產(chǎn)品的通道,處于繡稿設(shè)計完成之后、上機繡制之前?？梢哉f,制版能力的高低關(guān)系著最終繡品的成敗。制版過程中,需要不斷嘗試軟件中的每種針跡,同時詳細記錄同一針跡所對應(yīng)的不同參數(shù)數(shù)值所形成的差異化效果。傳統(tǒng)針法的數(shù)字轉(zhuǎn)化需要靈活運用“直接模擬”和“間接模擬”。第一種“直接模擬”制版方法,是直接運用制版軟件的功能來模擬傳統(tǒng)針法。制版軟件已經(jīng)開發(fā)的較簡單針法在制版時可直接采用,如十字針和打籽針。第二種“間接模擬”制版方法,需綜合使用制版軟件的各項功能來間接模擬手繡針法。這一方法適用于變化豐富、肌理耐看的圖案,需要對數(shù)碼針法進行編排并重新設(shè)置參數(shù),如釘線針和鋪絨針。

其次,上機實踐與制版設(shè)計是緊密結(jié)合、不可分割的。對刺繡機床運行原理的理解與各項參數(shù)數(shù)值極限的掌握是基本要求;對制版軟件各針法的熟練操作與樣品給人的視覺、觸覺及心理感受的準確預(yù)估是提高效率的關(guān)鍵。上機實踐過程中遇到的小故障,如斷線、斷針等問題需要安全且快速地應(yīng)對解決,通過調(diào)節(jié)繡線松緊、針速快慢等技巧來降低出故障的概率。另外,需要不斷地對比制版圖與刺繡樣品,合理編排換針順序、剪線頻率、自動下縫、收縮補償?shù)裙δ堋Ｖ挥袑崿F(xiàn)對這些細節(jié)的控制,才能確保繡面平整、挺括。

4 中國刺繡機制造業(yè)升級可行性保障

4.1 資金保障:以高檔繡品需求來帶動高檔刺繡機研發(fā)

高品質(zhì)刺繡能為產(chǎn)品帶來高級的產(chǎn)品美學(xué),是產(chǎn)品的點睛之筆。在高檔服裝、高檔玩具、高檔汽車內(nèi)飾(圖5)等產(chǎn)品中常會用到刺繡工藝,而中高端消費品必然對刺繡品質(zhì)有要求。中國目前的刺繡機制造水平不足以供給高檔繡品,所以很難刺激對高檔繡品的需求。這就要求提升高檔繡品供給能力,以供給端來刺激需求,從而帶動消費。

圖5 勞斯萊斯汽車內(nèi)飾的刺繡Fig.5 Flower motif embroidery in a Rolls Royce

高檔繡品生產(chǎn)依靠刺繡機制造業(yè)的升級,中國市場應(yīng)充分激發(fā)對高檔繡品的需求,以此來激發(fā)對高檔刺繡機的需求,從而增加企業(yè)對刺繡機的科技研發(fā)投入,提升自我造血能力。只有這樣,才能使高檔刺繡機成為國內(nèi)中高端消費的新增長點,躋身于國外同類產(chǎn)品中,構(gòu)建高檔刺繡機的“雙循環(huán)”系統(tǒng)。另外,除了大型工業(yè)用、商業(yè)用的多頭刺繡機外,隨著人民經(jīng)濟收入和審美意識的雙重提高,家庭刺繡DIY發(fā)展迅速,未來小型智能家用刺繡機市場將大有可為。

4.2 技術(shù)保障:強化核心技術(shù)以呈現(xiàn)本民族刺繡特色

在中國傳統(tǒng)工藝振興的大潮下,人們對刺繡的喜愛與需求已是不爭的事實,開發(fā)具備本民族刺繡工藝核心的刺繡機,等同于“創(chuàng)造顧客”,是差異化競爭中主動出擊的手段[17]。目前,源于西方的刺繡機的技術(shù)邏輯不足以滿足手繡針法工業(yè)化應(yīng)用的目標,制版軟件各種功能的實現(xiàn),受制于刺繡機的運行原理,所以中國廠家亟需加強刺繡機技術(shù)研發(fā)。

邁克爾·波特(Michael E.Porter)在《競爭優(yōu)勢》一書中,采用價值鏈作為一種系統(tǒng)方法來研究企業(yè)所進行的一切活動及其如何相互作用。波特指出,在所有能夠改變競爭規(guī)則的因素當中,技術(shù)變革是最重要的[18]。目前中國制造業(yè)的技術(shù)短板比較突出,核心零部件長期受制于人,技術(shù)競爭力差距大[19]。由此可見,對發(fā)達國家的專利技術(shù)亦步亦趨并非良策,而應(yīng)踐行差異化競爭戰(zhàn)略。

在技術(shù)研發(fā)中,首先應(yīng)明確本民族的刺繡審美偏好,并以此來倒推刺繡機應(yīng)具備的功能。傳統(tǒng)刺繡針法的靈巧多變和由此形成的富含美感的肌理是其最大特色,所以這應(yīng)是刺繡機技術(shù)實現(xiàn)的目標。目標清晰后,組織專業(yè)團隊設(shè)計刺繡機的機械電子結(jié)構(gòu)、運行原理,對電腦控制板等關(guān)鍵零部件進行攻關(guān);另外,應(yīng)注重在機架、機床的生產(chǎn)上使用低碳、零碳技術(shù),依靠創(chuàng)新驅(qū)動品質(zhì)提升[20]。

4.3 人員保障:“藝工融合”團隊開發(fā)制版軟件

目前國內(nèi)極少數(shù)公司開發(fā)了制版軟件,這些軟件的頁面布局與大部分功能都仿照威爾克姆軟件,沒有突出優(yōu)勢;另外,個別公司開發(fā)的軟件與本公司生產(chǎn)的刺繡機床綁定銷售,只有購買整套設(shè)備才能使用其制版軟件,此舉大幅限制了軟件的使用范圍。

因此,未來需要開發(fā)的制版軟件是獨立的(不是和某一種刺繡機床綁定的)、便于使用的、有中國傳統(tǒng)針法功能的、有中國傳統(tǒng)圖案內(nèi)置花版的制版軟件。新式制版軟件應(yīng)該對傳統(tǒng)針法進行充分模擬,將本民族針法融入制版軟件中以展現(xiàn)針法之智慧與美妙;綜合中國傳統(tǒng)針法的分類和國外刺繡軟件針法的分類,按照其特征進行布局,明確針法名稱和使用方法。

傳統(tǒng)刺繡圖案蘊含著女紅文化,凝聚著民族情感,因此內(nèi)置花版的圖案應(yīng)盡量多地展現(xiàn)傳統(tǒng)刺繡圖案的多樣性和豐富性,如十二章紋、龍紋和鳳紋;還有人們喜聞樂見的圖案如福壽三多(佛手、壽桃)、瓜瓞延綿(南瓜、蝴蝶)、富貴有余(芙蓉、鯉魚)、麒麟送子(麒麟、孩童)等?；ò娴臉?gòu)圖上,或完整地呈現(xiàn)刺繡圖案;或單獨提取圖案局部;或保留原貌;或根據(jù)當代審美進行再設(shè)計。在內(nèi)置花版涵蓋經(jīng)典刺繡圖案之余,還應(yīng)擴大范圍至其他傳統(tǒng)圖案,如云氣紋、陵陽公樣、聯(lián)珠圈紋、滿池嬌、吉祥八寶等。

在刺繡機制造技術(shù)的研發(fā)中,跨學(xué)科協(xié)作必不可少。在“藝工融合”方面,德國的經(jīng)驗可資借鑒[21]。制版軟件的開發(fā)涉及機械學(xué)、力學(xué)、電子學(xué)、軟件工程學(xué)、設(shè)計學(xué)、藝術(shù)學(xué)等專業(yè),需要跨專業(yè)的團隊協(xié)作完成。團隊不僅要有來自理工科的機械工程師、軟件開發(fā)師、計算機編程師等,還需要來自藝術(shù)與設(shè)計專業(yè)的刺繡工藝大師和視覺傳達設(shè)計師。研發(fā)過程中,大家分別貢獻自己的專業(yè)能力:刺繡工藝大師負責(zé)演示、傳授針法的原理、步驟,明確針法的特征和用途;視覺傳達設(shè)計師負責(zé)將傳統(tǒng)圖案進行再設(shè)計,加工成或具象、或抽象的符合當代審美的圖案;機械工程師、軟件開發(fā)師等負責(zé)配合技術(shù)實現(xiàn)。只有跨學(xué)科協(xié)作才能將傳統(tǒng)針法作為軟件的功能,將傳統(tǒng)圖案作為內(nèi)置花版。

4.4 法律保障:鼓勵并保護刺繡機專利技術(shù)

無論技術(shù)突破是大是小,都應(yīng)得到鼓勵和肯定?！豆I(yè)和信息化部關(guān)于促進中小企業(yè)“專精特新”發(fā)展的指導(dǎo)意見》明確指出:“發(fā)揮中小企業(yè)創(chuàng)新主體作用,鼓勵中小企業(yè)不斷加大研發(fā)投入和技術(shù)改造投資力度?！痹谡叩闹С窒?相關(guān)企業(yè)應(yīng)深耕刺繡機的生產(chǎn)制造,實現(xiàn)刺繡生產(chǎn)線的精細化、智能化、柔性化升級,以核心技術(shù)引領(lǐng)刺繡機高質(zhì)量發(fā)展,跳出目前國內(nèi)刺繡機企業(yè)同質(zhì)化產(chǎn)能過剩的困局;研發(fā)出具有獨立知識產(chǎn)權(quán)的專利技術(shù),并占領(lǐng)新的技術(shù)高地;在競爭中凸顯優(yōu)勢,進軍國際高端刺繡機市場。

當企業(yè)面臨競爭時,企業(yè)的創(chuàng)新投入對知識產(chǎn)權(quán)保護更加敏感。政府應(yīng)以更大的努力來打擊各種侵權(quán)行為,否則企業(yè)創(chuàng)新投入會出現(xiàn)大幅下降。對于違法抄襲、侵權(quán)的行為,政府要嚴厲打擊,凈化行業(yè)氛圍,同時也需要防范侵權(quán)行為的發(fā)生[22]。在刺繡機制造業(yè)升級過程中,根據(jù)相關(guān)法律對刺繡機制版軟件和硬件的各方面研發(fā)提供專利保護,對于保障研發(fā)公司利益、鼓勵創(chuàng)新精神具有至關(guān)重要的意義。

5 結(jié) 語

器物有形,匠心無界。筆者通過大量設(shè)計實踐,證實了以工匠精神為內(nèi)核,潛心研究現(xiàn)有刺繡機及制版軟件的靈活應(yīng)用,將手繡針法進行數(shù)字轉(zhuǎn)化是提升繡品質(zhì)量的可行路徑。這些設(shè)計實踐可以給刺繡設(shè)計師、制版人員、刺繡機研發(fā)人員以一定啟發(fā),對于改善目前服裝、家紡產(chǎn)品同質(zhì)化程度高、藝術(shù)性低的問題具有積極意義。

從長遠來看,研發(fā)新式刺繡機的軟件和硬件關(guān)系到中國刺繡產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟效益和在全球價值鏈的地位。中國刺繡機制造業(yè)從傳統(tǒng)針法中吸收養(yǎng)分,從軟件和硬件兩方面提高自身,是刺繡機供給端的積極革新。對此,本文在資金保障、技術(shù)保障、人員保障和法律保障四方面提出對策,確保研發(fā)的可行性。筆者認為,未來刺繡機制造業(yè)的使命是讓刺繡產(chǎn)品體現(xiàn)出中華民族的審美觀念和精神特質(zhì),為中國刺繡的創(chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化提供便利,賦能刺繡產(chǎn)業(yè)升級。

手繡針法蘊含的技術(shù)性和藝術(shù)性博大精深,除本文模擬的十余種常用針法外,還有很多數(shù)碼針法值得研發(fā)。然而,機繡針法并非一定要模擬手繡針法。機繡和手繡和而不同、融合發(fā)展,才是刺繡產(chǎn)業(yè)應(yīng)呈現(xiàn)的健康狀態(tài)。機繡針法有其獨特的語言,這種獨特性構(gòu)成了機繡的主體性,在批量生產(chǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作中均有巨大潛力,這種特色的發(fā)揮應(yīng)以一定的設(shè)計能力和藝術(shù)眼光為基礎(chǔ),筆者將在今后的研究中不斷進行探索。

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