居 敏, 崔榮榮, 王志成, 牛 犁

(1.江南大學(xué) a.設(shè)計學(xué)院; b.紡織科學(xué)與工程學(xué)院; c.教育部中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地,江蘇 無錫 214122;2.浙江理工大學(xué) 服裝學(xué)院,杭州 310018)

貼布繡作為一種傳統(tǒng)手工藝廣泛存在于不同地區(qū)、不同民族的勞作生活中,具有鮮明的風(fēng)格特色。關(guān)于傳統(tǒng)貼布繡的相關(guān)研究,周虞康等[1]、陳曉萍等[2]從歷史角度對其發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)形式、應(yīng)用等方面進行簡述;秦瑾[3]、肖德玉[4]從藝術(shù)學(xué)角度,較為系統(tǒng)地論述了貼布繡的圖案、色彩、造型等藝術(shù)特征;尹朝陽等[5]從審美功能著手,指出了貼布繡的應(yīng)用價值及審美功能;此外,還有針對其現(xiàn)代設(shè)計應(yīng)用的研究[6-7]。但是缺乏對緣飾針法及工藝的專題研究,只在探討貼布繡制作工序時略有提及,如繆良云[8]、陳慶菊[9]、尹關(guān)山[10]等的研究成果。因此,本文從江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館、蘇州檔案館、北京服裝學(xué)院民族服飾博物館、廣州博物館等地館藏的服飾品中,選取248件飾有貼布繡的藏品為研究對象。從表現(xiàn)形式、緣飾針法、緣飾工藝等角度入手,對其緣飾針法及材質(zhì)進行分類歸納,闡釋傳統(tǒng)貼布繡的緣飾針法及其工藝特征,旨在彌補傳統(tǒng)貼布繡研究領(lǐng)域的不足,以期更好地探尋、傳承貼布繡技藝。

1 傳統(tǒng)貼布繡的歷史發(fā)展與形式表現(xiàn)

1.1 傳統(tǒng)貼布繡的起源與發(fā)展

關(guān)于傳統(tǒng)貼布繡歷史,可追溯到三千年前周代的補貼工藝,在《周禮》中就有“刻繪為雉翟”的記述。補貼工藝發(fā)展至唐代形成了“貼絹”與“堆綾”的裝飾工藝,貼布繡也就由此發(fā)展而來。宋代以后,人們開始用綾及絲織物剪貼并堆疊成多層次的圖案(圖1),使貼布繡成為一門獨特的手工藝。貼縫工藝延續(xù)到明清時期,得到更大的發(fā)展,在宮廷及民間廣為流行。明末清初的董小宛,曾用梅花瓣、通草剪貼于扇子上,由于精美而傳頌一時。后來,又運用貼縫工藝創(chuàng)作出剪彩貼絨花卉[11]。清朝補服上的“補子”是貼布繡工藝以較為完整形態(tài)出現(xiàn)的實物。在以后的發(fā)展中,貼布繡的裝飾功能逐漸凸顯,在中國分布較廣泛,成為一門獨特的裝飾藝術(shù)。

圖1 南宋貼繡牡丹紋褡褳(江蘇金壇周瑀墓出土)Fig.1 A peony-patterned Dalian of the Southern Song Dynasty (unearthed from Zhou Yu’s tomb in Jintan, Jiangsu)

1.2 傳統(tǒng)貼布繡的形式表現(xiàn)

通過對248件飾有貼布繡的傳世服飾品觀測統(tǒng)計,發(fā)現(xiàn)其實物品類繁多,其中包括云肩、荷包、鞋、帽、眉勒等。從表1可知,其造型手法分成兩類:1) 貼布平繡,是將貼布按照圖案進行剪裁,以拼貼或堆貼的方法固定在底布上,然后用絲線圍繞貼片邊緣進行繡縫,貼面平挺。如表1中4#所示,褲縫兩側(cè)刺繡“壽”字紋,左右貼布裝飾石榴紋和瓜瓞紋,制作精美,寓意多子多壽。2) 貼布凸繡,則是在貼布與底布之間襯墊棉花、海綿等材料,使圖案隆起,在視覺上具有浮雕感,如表1中6#、7#所示。

根據(jù)貼布繡的縫貼形式可大致分為:1) 單色單層平鋪式,是將貼布按照剪紙中陽刻鏤空的方式,即在同一塊布料上裁剪出線條連接的圖案,再將完整的單層貼片在底布上繡縫固定。如表1中1#、2#所示,如意字符紋肚兜分別在中心及角隅處貼布裝飾文字紋、漩渦紋與如意云頭紋,并在貼片邊緣用金線壓縫裝飾。2) 多色多層疊壓式,以貼片堆疊為主要特征,根據(jù)圖案進行堆疊和拼貼,少則兩層,多則三五層,如表1中3#～7#所示。

表1 貼布繡的表現(xiàn)形式分析Tab.1 Analysis of the manifestation forms of appliqué

貼布繡綜合運用傳統(tǒng)剪紙、刺繡等民間藝術(shù)的表現(xiàn)技法,就地取材,制作簡潔,其造型突破程序、隨心而生,貼片上常輔助刺繡、染繪等工藝。在服飾中往往作為局部裝飾,而在配飾及紡織品中多作為主題圖案獨立應(yīng)用。其中,貼布平繡及多色多層疊壓的表現(xiàn)方式在館藏服飾品中最為常見,據(jù)統(tǒng)計,貼布平繡的出現(xiàn)次數(shù)占總數(shù)的96%,貼縫形式為多色多層疊壓式約占89.34%。貼布繡構(gòu)成形式靈活多樣,相較其他刺繡藝術(shù)更加省時便捷,充分體現(xiàn)了民間婦女在勞作時對生活的體驗與感悟,展示出她們敏銳的洞察力及造物智慧。

2 傳統(tǒng)貼布繡的緣飾針法分類與特征

通過對貼布繡邊緣裝飾工藝的觀察,發(fā)現(xiàn)貼片邊緣處理方法多種多樣,包括鎖邊、包邊,壓邊等,其中絲線繡邊應(yīng)用最廣泛。在相關(guān)研究中緣飾工藝一直被忽略,筆者通過反復(fù)實踐研習(xí),并結(jié)合田野調(diào)研對貼布繡緣飾針法做了分類統(tǒng)計。

2.1 針法統(tǒng)計及分類

本文以貼布繡針法的構(gòu)成方式和表現(xiàn)效果相結(jié)合的方法,將常見的緣飾針法分為直針、鎖針、釘線、繰針、特色針法五大系列,傳統(tǒng)貼布繡常用的緣飾針法系列及分類如圖2所示。

圖2 貼布繡常用緣飾針法分類Fig.2 Commonly used edging stitching categories for appliqué

本文收集了江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館、蘇州檔案館、北京服裝學(xué)院民族服飾博物館、廣州博物館等地館藏的上千件服飾品,含有貼布繡裝飾工藝的藏品共248件,其中上衣42件,下裳29件,飾品154件,紡織品23件。表2分別對館藏文物中不同類別的緣飾針法運用數(shù)量、所占比例與常用品類做了統(tǒng)計研究。

表2 館藏貼布繡服飾品的針法統(tǒng)計Tab.2 Stitching statistics of appliqué clothing accessories in the collection

由表2可以看出,在所研究的貼布繡服飾品中,絎針、倒三針、刺針、鎖邊針、盤金繡、絞線繡、繰針等是最常見的貼布繡緣飾針法。其中,絎針及釘線繡應(yīng)用最廣泛,絕大多數(shù)貼布繡的圖案邊緣都是用這兩種針法來表現(xiàn)。也許正是絎針與釘線繡多樣化的表現(xiàn)形式,以及簡單靈活的運用特點,使其成為民間婦女縫綴貼布繡圖案時首選的緣飾針法。

2.2 針法特征及應(yīng)用

貼布繡的創(chuàng)作主體大都是民間勞動婦女,為了滿足其生活與審美需求創(chuàng)造出了豐富多變的緣飾針法。不同的針法因繡線質(zhì)感、針法組織、施繡者的主觀創(chuàng)造性等因素產(chǎn)生了不同的藝術(shù)效果,顯示民間女子靈巧的手藝與智巧的創(chuàng)造能力。

2.2.1 直針系列

絎針,其特點是線跡細直、整齊,長短一致。由表2可看出,絎針的應(yīng)用頻率僅次于釘線繡,總計51件,占比20.56%。因其針法操作簡單,縫制速度較快,具有極強的規(guī)律性和裝飾性,主要應(yīng)用于固定大面積的貼布繡圖案。如表3中1#,童子紋肚兜中人物及花鳥紋樣用絎針來繡縫,清晰而簡潔地傳達出圖案的造型框架之美,整體風(fēng)格樸實大方。倒三針,以三個短絎針排列形成線跡。其運用手法較為靈活,或單獨使用,或與其他針法組合搭配。在整理實物樣本時,總能發(fā)現(xiàn)紋樣題材相同,緣飾采用不同針法的情況。以表3中2#為例,通常只在紋樣邊緣用絎針縫制,而其中圖案邊緣還加飾一圈倒三針,體現(xiàn)了民間女子在母女相傳的傳播方式下,既固守約定俗成的樣式,又賦予繡品別出心裁的創(chuàng)造想法,也是一種“變”。刺針,其特點是針針連成一線,能形成細長、轉(zhuǎn)折自然的線條,因此常用于表現(xiàn)圖案的外形線條及動物眉須,或作關(guān)鍵部位的拼接。

2.2.2 鎖針系列

鎖邊針與鎖金,其線跡似一根長長的鎖鏈。鎖邊針常搭配色彩艷麗的繡線,將金銀線、金銀箔裝飾固定,用以塑造貼布繡中動物的五官造型。如圖3所示,民間婦女在生產(chǎn)勞作之余,運用智巧的設(shè)計思維,將具象的動物外觀進行簡化,動物的五官用貼布工藝繡于其上,并在眼睛、眉毛、嘴巴等部位的邊緣裝飾寬窄一致的金邊,再用紅色絲線鎖邊繡,使服飾品更具詼諧性和藝術(shù)性,更顯獸頭帽童稚拙樸的特色?？梢?在制作貼布繡時,施繡者充分考慮到不同針法與繡線搭配的表現(xiàn)效果,既有因針法特點的合理運用,也有因情、因景的主觀選擇,展現(xiàn)了她們的勤勞與智慧。狗牙針其針跡呈三角形似狗牙狀[12],在館藏貼布繡服飾中,狗牙針運用案例較少,施用面積并不大。

圖3 山西獸頭帽中的鎖金繡Fig.3 Gold-chain embroidery in a Shanxi beast-head hat

2.2.3 釘線系列

釘線繡在緣飾針法中使用最為廣泛,館藏文物中共79件使用了釘線繡,占比31.85%。貼布繡常用的釘線繡形式多樣,根據(jù)釘線的材質(zhì)分為盤金繡、絞線繡、馬尾繡。由于釘線繡簡單靈活,無論運用哪種形式都能通過改變繡線顏色形成層次豐富的畫面。

2.2.4 繰針系列

在館藏貼布繡服飾中,繰針繡有明繰針和暗繰針兩種。明繰針針跡外露,線跡為斜扁狀;暗繰針針跡隱藏,應(yīng)用相對較多。如表3中7#所示,蝴蝶紋樣適合圍嘴半圓形的邊緣,采用貼布手法完成,貼片邊緣用暗繰針繰縫。

2.2.5 特色針法系列

包梗繡,其繡品從外觀上看不見“芯線”[13]。如表3中9#,構(gòu)建的圖案更顯立體效果,整體風(fēng)格粗獷生動,但在施繡過程中,婦女們有時會隨心所欲地將絲線錯落排列,形成一種獨特的肌理感。三角針與交叉針的針法相似,唯針跡稍有不同,交叉針呈“×”形線跡,三角針呈整齊的“V”字形。如表3中11#,采用色彩艷麗的明黃色與玫紅色絲線,分別在豬頭鞋眼睛、耳朵、嘴巴等部位運用此針法,針距均勻、三角大小一致,視覺效果突出。拉鎖繡常用于眉勒、云肩、帽飾等貼布繡應(yīng)用面積較小的飾品中。如表3中12#,動物的五官邊緣飾絎針及釘線繡,并在眼睛的外框加飾一圈拉鎖繡,其材質(zhì)及針法之精細在此處體現(xiàn)得淋漓盡致,呈現(xiàn)出施繡者嫻熟的技藝及對繡品的重視程度。

表3 貼布繡常用緣飾針法圖解Tab.3 Illustration of common edging stitching methods for appliqué

續(xù)表3

由表3可知,貼布繡緣飾針法既繼承又區(qū)別于傳統(tǒng)刺繡針法,兩者并不是完全不互通,只是在針法的構(gòu)成方式與用途上有所區(qū)別。前者更注重突出對貼片邊緣的固定作用,后者則是側(cè)重以針法技藝表現(xiàn)圖案題材的裝飾性。刺繡工藝的針法運用更具一定規(guī)律性和程序化,而貼布繡緣飾針法在具體運用時并不過分講究針腳的工整與規(guī)范性,針法與繡線的選擇不受約束,繡工粗細兼具,裝飾的服飾品更顯簡潔拙樸的特色,頗有民間風(fēng)采。

由此可見,貼布繡是以民間婦女們的視覺審美與穿著體驗為前提的創(chuàng)造活動,其緣飾針法在繼承傳統(tǒng)刺繡的基礎(chǔ)上,憑借繡制者對事物的審美認知及敏銳的洞察力,從針法、材質(zhì)、色彩搭配上找到創(chuàng)新點,結(jié)合貼布繡針法技藝靈活應(yīng)用,體現(xiàn)了婦女們的創(chuàng)新能力與想象力[14]。

3 傳統(tǒng)貼布繡緣飾工藝特征

根據(jù)館藏服飾統(tǒng)計發(fā)現(xiàn),除了采用上述針法鎖縫外,貼布的邊緣處理方式可根據(jù)緣飾材質(zhì)分為絲線繡邊、織帶鑲邊、布條緄邊、組合式四種,這些邊緣處理方法與材質(zhì)造就了“貼”與“繡”“布”與“線”之間互為因果的關(guān)系,形成貼布繡獨特的緣飾藝術(shù)。

3.1 因“地”制宜的緣飾針法組合與搭配

這里的“地”,是指面料的材質(zhì)與質(zhì)地。因“地”制宜即貼布繡緣飾針法的應(yīng)用必須考慮與貼布、底布(即服飾面料)及服飾風(fēng)格相協(xié)調(diào)。不同的緣飾針法,具有不同的形態(tài)變化,形成了獨特的針法個性,對貼布及底布有特定的要求。同時,貼片面料的柔軟、硬挺等特性決定了緣飾針法與繡線的選擇。由表4可知,從各類服飾品的材質(zhì)來看,貼布以棉織物為主,與之匹配的緣飾針法中直針系列運用較多。究其原因:其一,貼布繡的材料大多是民間女子平時制作衣物積累下來的棉、麻布料,需要時以達到物盡其用的目的。其二,從針法構(gòu)成形式來看,直針系列的針法針腳細密,對面料的強度有一定的要求,在質(zhì)地柔軟、松散的面料上無法實現(xiàn)較平整密集的針跡組織[15]。從織物的視感風(fēng)格上來看,棉織物質(zhì)地較粗糙,適宜表現(xiàn)粗獷樸實的風(fēng)格,與絲線材質(zhì)較粗、線跡肌理自然的絎針、刺針、倒三針、絞線繡等針法相協(xié)調(diào);而絲織物表面平滑、富有光澤,適宜表現(xiàn)華麗雅致的風(fēng)格,與盤金繡、皮金、拉鎖繡等細膩華貴的針法相協(xié)調(diào)。

表4 貼布及底布面料與緣飾針法對應(yīng)關(guān)系Tab.4 Correspondence between patch & bottom fabric and edging stitching methods

另一方面,一件完整的貼布繡常需組合應(yīng)用兩種及以上針法。其表現(xiàn)方式一般為運用不同的緣飾針法搭配鎖縫貼片,或是在貼布之上綜合運用套針、打籽繡、刺針、釘線繡、鎖邊針等針法來勾勒點綴物象的結(jié)構(gòu)細節(jié)。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因可能是:藝人們?yōu)榱藦浹a一些難以用貼布繡緣飾針法表現(xiàn)的細節(jié),發(fā)揮自身創(chuàng)造力并借助于傳統(tǒng)刺繡,結(jié)合貼布繡針法來繡制點綴畫面。通常套針用于表現(xiàn)人物頭發(fā)及花卉植物;打籽繡用作表現(xiàn)花蕊、眼睛等部位;刺針、釘線繡、鎖邊針多用來勾勒物象的輪廓,或裝飾點綴某些部位,如服飾的褶裥、人物的頭發(fā)、蝴蝶的翅膀、動物的眉須等。如圖4所示,民國時期人物紋紡織品以棉布為底布,貼布繡裝飾子與母主題紋樣,人物邊緣明繰針鎖縫,人物五官、服飾結(jié)構(gòu)線等細節(jié)處搭配鎖邊針、絎針、刺針等針法繡制,整體風(fēng)格簡約粗獷,亦可看出針法之間組合的普遍性及與面料互為因果的關(guān)聯(lián)性。

圖4 民國時期人物紋貼布繡紡織品Fig.4 The figure-patterned appliqué textiles in the Republic of China

3.2 由緣飾工藝衍生的“線”型裝飾效果

傳統(tǒng)貼布繡的緣飾“線”型是指貼片邊緣由工藝衍生的各種以線的形態(tài)呈現(xiàn)的裝飾效果,根據(jù)所反映的內(nèi)容表現(xiàn)為圖案裝飾線與負形線。圖案裝飾線是一種可以直接、明顯表現(xiàn)圖案外形特征的線飾,具有最直接的表達性和獨特的造型功能。通常以不同的緣飾材質(zhì),按照形狀在貼片邊緣勾勒圈縫,形成人物、動植物、文字器物等各類線飾。如圖5所示,帽飾交叉組合使用貼布繡與染繪工藝裝飾“福在眼前”紋樣,以釘線繡裝飾固定其邊緣,清晰地呈現(xiàn)由蝙蝠與桃組成的圖案裝飾線;整體輪廓由舒展流動的曲“線”型構(gòu)成,呈中心對稱式構(gòu)圖,造型惟妙惟肖,視覺效果較強,體現(xiàn)了主題紋樣的生動性;并在蝙蝠的眉須與尾部裝飾點綴彩色絨線,使得帽飾不僅充滿濃厚的生活氣息,而且表現(xiàn)出人們對吉祥富貴的渴求與美好生活的憧憬。

圖5 帽飾中貼布繡緣飾的“線”型裝飾Fig.5 The "line" type of decoration of edging in the appliqué of a hat

負形線是一種觀察者不一定能直接捕捉,需經(jīng)過視覺上的修飾間接地表現(xiàn)物象的線飾[16]。在貼布與底布之間形成一種鏤空形式的線型即為負形線。如圖6所示,肚兜中的“魚戲蓮”紋樣以曲線組合,用盤金繡沿著貼布邊緣以“線”的形態(tài)進行繡縫;在色彩視覺上,黑色貼布與露出的紅色底布之間呈現(xiàn)的負形線、黑色整體輪廓線、黃色圖案裝飾線形成色彩相間的線飾藝術(shù),給人一種規(guī)整、秩序的空間層次感。

圖6 肚兜中貼布繡緣飾的“線”型裝飾Fig.6 The "line" type of decoration of edging in the appliqué in a bellyband

值得一提的是,貼布繡緣飾針法衍生了極其多樣的“線”型表現(xiàn)形態(tài)。從視覺效果上,不同的緣飾針法體現(xiàn)了“線”型不同的表現(xiàn)屬性,所塑造的“線”型具有長短、粗細、曲直、虛實等多種變化形態(tài)(圖7)。以直針系列為例,絎針、倒三針及刺針均由直針通過橫向相接的方式形成呈直線狀的線跡,由于單元針跡的不同,產(chǎn)生線條的長短也給人不同的視覺感受,形成一種反復(fù)連續(xù)排列具有韻律和節(jié)奏感的長短“線”型,如圖7(b)所示。細“線”型一般以絎針、倒三針等多采用絲線較細的針法展現(xiàn),視覺上給人隱含、纖細、柔和的感覺[17]。粗“線”型一般以絞線繡、包梗繡等,用材質(zhì)較粗的粗棉線緊密纏繞芯線的針法呈現(xiàn)居多,給人醒目、有力和粗獷的緊張感,如圖7(c)所示。另外,緣飾針法的“線”型虛實變化由運針時針距間隔產(chǎn)生的虛實線來體現(xiàn)。當(dāng)針距較近時,就會形成緊密無間距的排列,如刺針各針相連的線跡效果;當(dāng)針距有間隔,不同間隔大小的針跡就會呈現(xiàn)一種疏密、虛實的關(guān)系。包括緣飾絲線顏色的深淺或色澤質(zhì)感也體現(xiàn)了線的明暗,即鮮亮的金色絲線與粗糙的棉線,色彩艷麗與色調(diào)柔和繡線的對比,都能產(chǎn)生一種虛實、明暗關(guān)系,如圖7(d)所示。

圖7 貼布繡緣飾針法“線”型的表現(xiàn)屬性Fig.7 Performance attributes of "line" type of edging stitching methods for appliqué

3.3 緣飾材質(zhì)的審美與實用功能

不同的緣飾具有不同的性格和組織形式,通過改變緣飾的材質(zhì)及顏色可以產(chǎn)生不同的節(jié)奏韻律,塑造層次豐富,富有美感的裝飾效果。這種方式不僅有著點綴美化的裝飾功能,還對貼布邊緣起著保護作用,形成了貼布繡獨特的緣飾藝術(shù)。相較于傳統(tǒng)刺繡藝術(shù),人們更多的是出于對實用功能的需求,運用貼布繡的緣飾材質(zhì)達到對貼片的固定作用。一般以針法繡線鎖縫應(yīng)用于貼片邊緣,或與織帶、布條等材質(zhì)以組合排列的形式(圖8),在貼片之上先用彩色絲線或棉線結(jié)合各種邊飾針法鎖縫,再用多條粗細不等的彩色織帶或花邊層層疊疊地裝飾于圖案輪廓。不僅具有平滑貼片邊緣的美化功能,也將貼布更加牢固地縫制在底布之上,進一步保護緣邊易磨損處,延長服飾品使用壽命。

圖8 絲線與其他緣飾材質(zhì)的組合Fig.8 Combination of silk thread and other edging materials

除了滿足實用功能外,貼布繡還注重緣飾材質(zhì)的審美與裝飾化的運用。通過對館藏貼布繡邊緣裝飾工藝的綜合分析,發(fā)現(xiàn)貼片邊緣的處理方法多種多樣,裝飾的材質(zhì)有繡線、織帶、布條、花邊、辮線等。絲線是緣飾中幾乎不可避免出現(xiàn)的裝飾材質(zhì),繡線材質(zhì)有絲質(zhì)、棉質(zhì)兩種,并結(jié)合各種緣飾針法及服飾風(fēng)格進行裝飾運用。其一,絲質(zhì)繡線細膩精致,常繡于質(zhì)地柔軟的貼布邊緣,可以相得益彰;棉質(zhì)繡線其紋理清晰,一般繡于棉、麻貼布邊緣,風(fēng)格較粗獷,可以增加圖案邊緣的肌理感和立體感,如圖9所示。其二,貼布繡常配以色澤明快的貼布,若用色澤艷麗的絲線,則體現(xiàn)繡線與貼布的協(xié)調(diào)呼應(yīng);反之,用色澤柔和的繡線,則形成強烈的對比效果。如圖10所示,用綠、黃、粉三種不同色相和明度的辮線及金線,分別在綠、橙、黃、粉這四種顏色貼布上搭配縫綴。通過對比色搭配構(gòu)成視覺沖擊力,鄰近色的運用增加協(xié)調(diào)性,以此呈現(xiàn),“貼”與“繡”的和諧搭配,充分發(fā)揮材質(zhì)本身的特點。此外,除了絲線多作為邊緣裝飾和造型線處理外,各種機織或手工編織的花邊、織帶等也常用作緣飾材料。一般寬度為0.5 cm左右,方便塑形,易于固定,作為緣邊點綴,有助于將整體服飾風(fēng)格調(diào)配得更加豐富多彩。

圖9 貼布繡服飾中繡線與貼布的應(yīng)用Fig.9 Application of embroidery thread and patch in appliqué clothing

圖10 陜西腰包(局部)貼布與緣飾色彩分析Fig.10 The color analysis of Shaanxi waistband (partial) appliqué and edging

貼布繡的緣飾材質(zhì)融實用與審美裝飾功能于一體,小小的緣飾承載了材質(zhì)美、技藝美、功能美、工藝美,反映出人與物之間的關(guān)系及使用者的生活方式,是民間藝人情感寄托與自我實現(xiàn)的載體。

綜上所述,在貼布繡繡制過程中,民間女子通過就地取材來滿足生存需求,從設(shè)計圖案、選材配色再到繡制,一針一線循環(huán)往復(fù)地穿刺純手工完成,合理利用材料實現(xiàn)功能最大化。此外,貼布繡緣飾針法與繡線、面料的配伍性,與材質(zhì)、色彩選擇搭配的協(xié)調(diào)性,是審美與實用功能的巧妙結(jié)合,充分展現(xiàn)了勞動婦女精湛的手工技藝與匠心獨運的造物智慧,直觀反映了民間藝人個性化的藝術(shù)創(chuàng)造與審美追求,顯示出民間藝術(shù)的獨特魅力。

4 結(jié) 語

傳統(tǒng)貼布繡是中華傳統(tǒng)染織服飾在手工技藝層面的重要表現(xiàn),凝結(jié)了民間婦女造物設(shè)計的智慧匠心,具有一定的傳承和創(chuàng)新價值。然而其技藝傳承仍以母女相傳、口頭描述的方式為主,沒有形成完整的理論體系。為了將其更好地傳承發(fā)揚,本文對貼布繡的歷史、形式表現(xiàn)、緣飾針法、工藝特征等進行專門解讀。通過對貼布繡緣飾針法與工藝特征分析,歸納可知:傳統(tǒng)貼布繡緣飾針法運用更注重對貼片邊緣的固定作用,施針與繡線選材等雖具有一定的原發(fā)性與隨機性,但是其通過博采縫紉制作與刺繡裝飾等不同技法,以及兼顧自身藝術(shù)特色而自成體系,完成了對緣飾的修飾與加固,并衍生出因“地”制宜的緣飾針法、“線”型的裝飾效果及美用一體的緣飾選材等諸多工藝特色,為今后傳統(tǒng)貼布繡的保護與傳承、創(chuàng)新與發(fā)展提供了新的理論素材。

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