車秋晨

一、引言

畫壇巨匠朱屺瞻以雄渾、沉重、勁健的大寫意文人畫著稱于世。尤其是他的大寫意文人畫因汲取了西畫的藝術(shù)精華，往往以團(tuán)塊取代傳統(tǒng)皴法，時(shí)見油畫的筆觸意味，加之其又高壽，耄耋之年仍能畫藝精進(jìn)，故而成就了他在現(xiàn)當(dāng)代中國畫壇的崇高地位。他的中國畫作品在中國近現(xiàn)代美術(shù)史中占有一席之地，一方面得益于其幼年扎實(shí)的國畫功底，另一方面與其中年時(shí)期兩次東渡日本學(xué)習(xí)油畫的經(jīng)歷密不可分。朱屺瞻留學(xué)日本期間，正是日本現(xiàn)代主義創(chuàng)作風(fēng)格方興未艾之時(shí)，這種西風(fēng)東漸的畫法不僅在日本引起畫壇革命，同樣在中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展中也起到重要的推動(dòng)作用。20世紀(jì)20年代中期，曾經(jīng)到日本接受教育的美術(shù)家，無一例外都擔(dān)負(fù)著中國美術(shù)教育的重任，朱屺瞻自不例外，他生前歷任上海藝術(shù)專科學(xué)校教授、西畫系研究所主任的履歷便是最好的證明。因此本文有必要對(duì)其油畫研習(xí)歷程及審美特質(zhì)進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述。

二、研習(xí)歷程對(duì)風(fēng)格化的奠定

朱屺瞻，1892年出生于江蘇太倉一個(gè)富商之家。他是一位融匯中西、貫通古今的藝術(shù)大家，歷經(jīng)半生坎坷，卻從未停止在藝道上的追求與探索。他早期專攻油畫創(chuàng)作，是我國20世紀(jì)早期洋畫運(yùn)動(dòng)的參與者之一。20世紀(jì)20年代至40年代期間，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的油畫作品，如《春寒》《近晚》《靜物》等，但因時(shí)代變故，早期油畫作品悉數(shù)被毀，已無留存，我們只能通過一些當(dāng)年雜志上所刊載的作品圖錄及文獻(xiàn)資料來領(lǐng)略其繪畫風(fēng)格。20世紀(jì)40年代，已然花甲之年的朱屺瞻被中國畫的東方神韻所吸引，開始熱衷于中國畫創(chuàng)作，并自喻為“心靈還鄉(xiāng)”，提出“中西畫法匯合互補(bǔ)的主張”。他為人率真、坦蕩自然，正如他生前常說的一句話“做事要顧人，畫圖要從己”，不論西畫還是中國畫，他都忠于自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，追求自身的情感表達(dá)，致力創(chuàng)新，不依托其他門戶，具有鮮明的民族特色和個(gè)人風(fēng)格。中國著名美術(shù)活動(dòng)家華君武先生曾評(píng)價(jià)朱屺瞻的作品“精力彌滿、筆力逾雄、氣勢(shì)逾壯”，可謂恰如其分。不過，中國畫壇主要關(guān)注的是朱屺瞻的中國畫作品，卻往往忽視其早期的油畫創(chuàng)作，使得這位藝術(shù)大家早期油畫作品的歷史意義隨著時(shí)間流逝、時(shí)代變遷而淡化，淹沒于歷史塵埃中，少有人提起，甚至被世人遺忘。鑒于此，筆者擬從朱屺瞻早期油畫創(chuàng)作入手，探尋其創(chuàng)作風(fēng)貌，展示其在西式油畫與東方神韻之間如何融會(huì)貫通，西為中用。

1912年，朱屺瞻進(jìn)入上海美專學(xué)習(xí)西洋畫，自此與西畫結(jié)緣，開始了長達(dá)三十多年的油畫創(chuàng)作。1918年，經(jīng)汪亞塵引薦，朱屺瞻赴日本川端美術(shù)學(xué)校進(jìn)修，跟隨藤島武二鉆研印象派西畫作品，并深受藤島武二藝術(shù)理念的影響，主張將寫實(shí)主義畫風(fēng)融入印象主義繪畫中。時(shí)值日本大肆流行歐洲印象派畫風(fēng)，這種既熱衷于描繪大自然中的光色變化，注重對(duì)景色“瞬間印象”的整體把握，又有西方傳統(tǒng)寫實(shí)的繪畫風(fēng)格深深吸引著朱屺瞻。在日期間，朱屺瞻大量接觸西方現(xiàn)代派藝術(shù)，并極度癡迷于梵高、塞尚、馬蒂斯等現(xiàn)代派大師的繪畫作品，深入研究、仔細(xì)分析了他們的繪畫理論，尤其是馬蒂斯關(guān)于造