李鳳

重慶對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 重慶 401520

影視藝術(shù)是一門視覺和聽覺的復(fù)合的現(xiàn)代藝術(shù)，也是集文學(xué)、美術(shù)、攝影、戲劇和音樂等多種藝術(shù)元素為一體的綜合性藝術(shù)。一部好的影視作品不僅需要飽滿的故事情節(jié)、令人深刻的人物角色，“服化道”的設(shè)計也是衡量一部作品好壞的核心環(huán)節(jié)，其中影視服裝更是對表現(xiàn)作品的主題具有重要作用。影視服裝能夠成功表現(xiàn)作品的主題，離不開服裝色彩的設(shè)計，影視服裝色彩的準確應(yīng)用，對影視作品中的人物形象的塑造、性格特征的凸顯、場景氛圍的營造、作品主題的突出以及文化內(nèi)涵的體現(xiàn)都能起到至關(guān)重要的作用。

一、服裝色彩的特性

服裝素有“軟雕塑”和“流動繪畫”的美稱。人們在察“衣”觀色時，首先注意的是服裝色彩,色彩是服裝給人的第一印象感受。因此，服裝的色彩設(shè)計在服裝藝術(shù)設(shè)計中具有重要作用。但是服裝不是純美術(shù)作品，它的色彩有其自身的特性，主要表現(xiàn)在其社會象征性、時代性、審美裝飾性、實用功能性以及民族傳統(tǒng)性等方面。因此服裝色彩必然會反映岀穿著者的文化修養(yǎng)、審美情趣乃至社會地位、性格特征，也是成為表明其身份的象征性載體之一。如圖1所示，中國古代服裝的顏色是身份的象征，比如在中國古代除了歷代帝王從唐朝開始一律專用黃色以外，其他公卿百官的冠服色彩也都有嚴格、明確的品位區(qū)別，分別用紫、緋、綠、青等色表示，以至庶民百姓的服色，也各有等差區(qū)分。再如現(xiàn)代社會中國際政要的不少峰會上，正規(guī)場合各國元首幾乎都身著深色正裝，以象征他們的權(quán)威性及會議隆重、莊嚴、肅穆的氛圍，但是由于地域、環(huán)境、 氣候、歷史、宗教等各種不同原因，使某些地區(qū)的某些人群逐漸形成了千差萬別的風(fēng)俗、習(xí)慣和民族特色，所以服裝色彩的特性也不是一成不變的，在不同語境下所傳達出不同的色彩屬性。比如一種服色在某民族中被認為是吉祥如意的，但換個地域，卻可能變成了禁忌的服色。所以影視劇中服裝色彩的選擇一定要符合人物的特征并服務(wù)于整部劇的色彩基調(diào)。

圖1 中國古代服色與圖案是身份的象征

二、服裝色彩的心理及視覺效應(yīng)

（一）服裝色彩的心理

色彩本身并無冷、暖的溫差之別，更無高貴、低賤之分。這些感覺無非都是色光信息作用于人的眼睛，再通過視神經(jīng)傳達至大腦，然后與他們以往的生活經(jīng)驗記憶引起共鳴，產(chǎn)生相應(yīng)的各種聯(lián)想，從而最終形成了對色彩的主觀意識與心理感受。色彩的心理感覺是一種高級的、抽象的、精神的、內(nèi)在的聯(lián)想，帶有很大的象征性。色彩聯(lián)想帯有情緒性和主觀性，容易受到觀察者各種客觀條件的影響，特別是與生活經(jīng)驗（包括直接經(jīng)驗、間接經(jīng)驗）的關(guān)系最為密切。比如紅色會讓人聯(lián)想到熱情、溫暖、希望、生命、革命和危險；綠色讓人聯(lián)想到和平、安詳、活力、環(huán)保、安全和新鮮；黑色讓人聯(lián)想到幽遠、黑暗、莊重、嚴肅、神秘、寂寞和死亡；白色讓人聯(lián)想到干凈、純真、光明、冷峻、神圣、輕柔和空虛等。因此在進行影視服裝色彩選擇時，應(yīng)結(jié)合服裝色彩的心理特征，選擇與人物形象相匹配的服裝色彩。

（二）服裝色彩的視覺效應(yīng)

色彩是通過眼、腦和我們的生活經(jīng)驗所產(chǎn)生的一種對光的視覺效應(yīng)，但是人類對色彩的視覺效應(yīng)也會隨著周圍光源和反射物的不同而改變。比如在服裝面料中，表面光滑的面料反射能力強，色彩的明度、純度相對表面粗糙的面料會高一些，顏色也會更鮮艷明亮。因此，影視服裝在色彩設(shè)計時，要根據(jù)服裝的面料和拍攝的光線進行適當(dāng)調(diào)整。人眼對色彩的視覺感受離不開光，色彩的視覺效益主要受色彩易見度的影響，色彩易見度顧名思義，即色彩在視覺中容易辨認的程度，稱為色彩的易見度，也就是色彩“出跳”“奪人眼球”的程度。這對服裝色彩設(shè)計中，考慮如何選擇突出主調(diào)色及如何搭配“伙伴色”無疑至關(guān)重要?！銇碚f光亮度大、面積大、集中對比強的色彩易見度高，反之，則易見度低。另外，地色與形色的對比關(guān)系也很重要，特別是明度對比作用。當(dāng)然，色相也是應(yīng)該關(guān)注的元素。因此在需要突出人物的時候，可以采用易見度高的色彩吸引觀眾的注意力。由于人的生理及心理因素的關(guān)系，主觀感受與客觀存在的實際色彩，會產(chǎn)生一定的視覺偏差和判斷失真，這種現(xiàn)象稱為色彩錯視或錯覺。設(shè)計師可以利用這些錯視效果，來掩蓋、調(diào)節(jié)穿著者體型上的某些不足和缺陷，以使他們達到最佳的穿著效果。同時隨著生活的經(jīng)驗，對色彩積累了很多視覺感受，比如通過色彩的聯(lián)想感受到人的年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時代背景、生活經(jīng)歷等，當(dāng)人們看到白色，則可能聯(lián)想到純潔、樸實、典雅等抽象的事物。因此影片的人物性格和文化內(nèi)涵都可以通過服裝色彩進行傳遞。

三、服裝色彩設(shè)計在影視作品中的作用與價值

（一）塑造人物形象和表達內(nèi)在情緒

影視劇中的服裝都是為了塑造人物形象、突出人物性格進行的有目的的設(shè)計。由于色彩有不同的屬性，比如其社會象征性以及民族傳統(tǒng)性，加上不同色彩表現(xiàn)出來的不同心理特征，導(dǎo)致不同色彩表現(xiàn)有不同的情緒語言和視覺效應(yīng)。因此，為了更好的突出人物性格，為了使觀眾更直觀的感受人物特征，在影視服裝色彩選擇時，首先應(yīng)當(dāng)考慮色彩要表現(xiàn)的意義，讓服裝色彩與劇中內(nèi)容相協(xié)調(diào)與人物性格特征相統(tǒng)一。比如在電影《大紅燈籠高高掛》中，頌蓮進入陳府之前以白衣黑裙為主，突顯她學(xué)生時代的質(zhì)樸與干凈，在進入陳府的前期，她的服裝多以素凈的淺色為主，展示出人物性格中清高和驕傲的一面。大太太清心寡欲但地位尊貴所以服裝多以紫色為主。三太太卓云內(nèi)心陰暗精于算計所以其服裝以暗紅色為主。而影片中三太太梅珊，她美艷、跋扈，所以她的服裝多以艷麗的紅色為主。通過影片中四位女性服裝色彩的不同，展示出四種不同的人物性格特點。再比如在《愛麗絲夢游仙境》中的紅白皇后的服裝色彩大量運用了紅白對比，溫柔善良的白皇后和暴躁惡毒的紅皇后，白皇后的衣服色彩以白色為主，白色讓人想到冰雪，代表冷靜與克制，展現(xiàn)了人物單純善良的一面，紅皇后的服裝以紅色為主，紅色像火焰般熾熱凸顯人物爆炸的脾氣。兩種服裝顏色的對比，直接反映了人物的不同性格特征，一個優(yōu)雅穩(wěn)重一個火爆強硬。因此，影視劇服裝在顏色的選擇上必須與人物性格特征相統(tǒng)一，才能塑造出更加鮮活的人物形象。

（二）營造視覺體驗烘托場景氛圍

一部優(yōu)秀的影視作品，不僅能使觀眾體會深刻的文化內(nèi)涵，更能從服裝色彩和人物造型上帶給觀眾視覺愉悅和藝術(shù)感染力。色彩作為影視劇中最基本的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段,更有著非常大的活力,人們對色彩情感的探究必然涉及色彩所代表的特殊的意義。描繪和運用不同的色彩可隱喻某種情感。例如,紅色象征溫暖、熱情、希望、生命，是典型的暖色。紅色又象征忠誠、愛國、赤子之心、赤膽忠心可以展現(xiàn)純潔、善良、忠誠的高貴品質(zhì)。但是，紅色也使人聯(lián)想到鮮血，象征暴力、恐怖、危險，深紅色表示嫉妒和暴虐。張藝謀在影片《大紅燈籠高高掛》和《紅高粱 》中, 紅色的畫面表現(xiàn)的較多。比如在《紅高粱》中紅色代表著轟轟烈烈的追求,是一種激情的釋放,但是紅色當(dāng)中蘊藏的無限熱情也是相當(dāng)?shù)谋瘔选Ｓ秩鐖D2所示，張曼玉主演的電影《東邪西毒》中,她飾演的大嫂一襲紅色成為整部電影中一抹亮色，不僅在視覺上吸引觀眾注意力，同時紅色也展現(xiàn)了人物爭強好勝的性格。紅色代表熱烈張揚與希望，但在影片中與黑色背景形成強烈對比，暗示人物熱烈張揚中的怨恨與不甘。再如在影片《羅拉快跑》中，曼尼、羅拉父親和他的情人、羅拉母親、修女、銀行警衛(wèi)這些人物的服裝都是黑色的，只有羅拉的是紅色，在冷淡的黑白環(huán)境下，羅拉的紅色極具視覺沖擊力，紅色也代表羅拉熱烈充滿激情的人生。這里的紅色都充分體現(xiàn)了服裝色彩對觀眾強烈的視覺沖擊力，加劇了影片沖突，帶動了情節(jié)發(fā)展，為影片的視覺體驗和氛圍烘托起到了很好的作用。

圖2 《東邪西毒》電影張曼玉劇照

（三）確定影視作品基調(diào)詮釋作品風(fēng)格

在影視劇色彩中服裝色彩占據(jù)絕大比例，貫穿影片人物的全過程的展示，服務(wù)于人物形象的塑造。通過服裝的色彩表現(xiàn)浪漫主題、抑郁主題等。因此，在選擇劇中服裝色彩的時候需要與影片的整體風(fēng)格與情感基調(diào)相統(tǒng)一，從而起到傳達信息、表達情緒、烘托氣氛等重要作用。電視劇《橘子紅了》中，整體服裝色彩都用了冷灰色調(diào)，人物采用了暗色調(diào)，烘托了壓抑的劇情氣氛，同時通過冷色加強沉悶的氣氛，展現(xiàn)出該劇的悲劇氣氛。電影《東邪西毒》中，黑色與藍青色在影片色彩中占據(jù)了絕大部分，人物服裝大多也采用了冷色調(diào)，暗淡無光的色彩和黑色的背景，展現(xiàn)出了該劇壓抑的氣氛。又如在電影《簡愛》中整體服裝色彩多以黑、紅、灰、紫色調(diào)為主，高貴浪漫的紫與黑暗恐怖的黑紅交替運用與整個電影的浪漫復(fù)古與幽深壓抑的基調(diào)相統(tǒng)一。雖然影視劇有其特有的色彩基調(diào)，但是在整部影視劇中，隨著劇情的發(fā)展、情節(jié)的變化，影視服裝色彩的基調(diào)并不是一層不變的，它會隨著劇情的變化而變化，形成一種既變化又統(tǒng)一的色彩基調(diào)。因此優(yōu)秀的影視劇中人物服裝色彩不是孤立的，它能夠和背景、環(huán)境、道具相協(xié)調(diào)，與劇中色彩基調(diào)相統(tǒng)一，能夠更好的服務(wù)于整部影視劇的色彩基調(diào)。

（四）深化作品主題豐富文化內(nèi)涵

“色彩是影片語言的一部分，我們是用色彩表達不同的情感與感受”。影視藝術(shù)中服裝色彩要求追求一種強烈的自我表達藝術(shù),使影視藝術(shù)有自己獨特的個性。由于色彩能夠傳達出印象、情感、隱喻、象征等生理及心理的主觀性感覺。因此,影視藝術(shù)家總是把色彩看作是有助于深刻表達作品思想的一種手段,看作是從情緒上感染觀眾的一種重要的傳媒。因此，服裝色彩進行搭配的時候要依據(jù)影片表現(xiàn)的社會背景、劇情、時代特征以及當(dāng)時的文化各個方面進行考量。借助于色彩所蘊含的符號象征性,影片表達的某些意念會自覺或不自覺地產(chǎn)生雙重或多重意義,造成更為復(fù)雜或矛盾的結(jié)果,從而深化作品主題。如圖3所示，在影片《辛德勒的名單》中以黑白色調(diào)為主，黑白畫面加上昏暗的光線給人一種壓抑、沉悶的感覺，黑色渲染悲傷陰郁的氣氛，但在屠殺逃亡的街頭穿紅色裙子的小女孩與整個黑白環(huán)境形成了強烈的視覺沖突，瞬間成為觀眾的視覺中心，這抹紅色也是代表在戰(zhàn)爭的暴行下猶太人們僅存的希望。紅色裙子鮮艷奪目,足以引起人們的特別關(guān)注和對生命的由衷禮贊。服裝色彩不再是簡單的生活顏色，它被賦予了新的生命,也揭示了影視作品想要宣揚的主題。

圖3 辛德勒的名單電影劇照

結(jié)束語

服裝色彩服裝在影視作品中不再只是一件道具，服飾色彩也不僅僅是生活色彩的再現(xiàn)，服裝色彩是服裝觀感的第一印象，是影視藝術(shù)表現(xiàn)的一種視覺符號和手段，不同的服裝色彩傳達著不同的語言和不同的情感。服裝色彩在影視作品中對人物形象的塑造、人物性格的展現(xiàn)、場景氛圍的烘托、主題的宣揚都具有不可忽視的作用。因此要把握好服裝在色彩上的設(shè)計,為影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。