荼音

明式家具的魅力在于簡樸而勁挺的線條，在于科學(xué)而精巧的結(jié)構(gòu)，更在于典雅而內(nèi)蘊的品格。它與明代文人關(guān)注個人空間、崇尚清居雅韻的生活風(fēng)貌密切相關(guān)。在文人書齋內(nèi)，一幾一案、一榻一椅皆各得其宜，又交互輝映，共同組成了一方含蓄而浪漫的美學(xué)空間。

上海博物館收藏有一件明代杜堇所繪《十八學(xué)士圖》四條屏，每屏畫面分別對應(yīng)琴、棋、書、畫四個場景，所畫雖為唐貞觀時期十八學(xué)士的故事，但圖中衣飾、器物皆屬明代。特別是其中的大型座屏、玫瑰椅、高束腰花腿方桌、束腰馬蹄足香幾等家具都具有明式特點，造型精巧素雅，契合明代文士閑雅好古、崇尚自然的審美趣味。

將“明式”二字冠以家具，不僅指代制作于有明一代的家具，更是對一種藝術(shù)風(fēng)格的概括。明代至清代早期所生產(chǎn)的以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、雞翅木等優(yōu)質(zhì)硬木為材料，造型簡素、制作精細(xì)的家具皆可稱為明式家具。其作為中國古典家具的代表，在材料、造型、風(fēng)格上自成體系，不僅將木作工藝發(fā)揮到極致，更因有一批明代文人參與設(shè)計而富于傳統(tǒng)哲思和生命意趣，堪稱實用與藝術(shù)完美結(jié)合的典范。

簡素與留白

明式家具造型各有所異，但皆以簡為尚。這與明代文人崇尚古雅自然有關(guān)，政治環(huán)境的式微與商品經(jīng)濟的發(fā)達，在明代催生了一大批不以仕途為業(yè)的文人雅士，他們與前人相比更關(guān)注個人空間與內(nèi)心世界，在生活中以風(fēng)雅為尚，追古慕真，喜好自然天趣。他們不僅嗜好金石書畫、焚香飲茶，也將目光擴展至居室中的器物與陳設(shè)之上，將文化情懷與審美意象融入生活空間。明末文人文震亨在《長物志》中曾指出他心中的造物和陳設(shè)之法—“隨方制象，各有所宜，寧古無時，寧樸無巧，寧儉無俗”。他的理念代表了一批明代文人對安寧靜雅的心靈家園的向往，也促使明式家具在審美上“尚古樸不尚雕鏤”，追求實用、天然、簡秀的風(fēng)格。

因而，明式家具在材料上多選用紫檀木、花梨木、楠木、雞翅木等優(yōu)質(zhì)硬木，制作時依據(jù)天然的走勢，充分發(fā)掘和展示木材本身的色澤和紋理。如雞翅木紫褐相間，光澤細(xì)膩，紋理致密，典雅中盡顯華貴;黃花梨色調(diào)明快，柔和溫潤，自然紋理疏密有致，具有天然靈動之感;紫檀木質(zhì)地堅實，色調(diào)深沉，紋理纖細(xì)浮動，變幻無窮，尤顯沉穩(wěn)靜穆。與前代家具相比，明式家具改變了普遍以漆髹飾家具的傳統(tǒng)，突出木料的天然之美，也更契合明代雅士的審美訴求。

在匠人精湛的技藝下，天然考究的選材還需搭配簡練的造型。明式家具中無論床榻、桌案、椅凳，還是箱柜、臺架、屏風(fēng)，皆結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、樸雅秀麗。一方面，充分注重家具本身的實用功能，通過科學(xué)巧妙的設(shè)計構(gòu)思，最大程度地實現(xiàn)對材料的合理利用;另一方面，在設(shè)計上追求簡潔文雅，保證家具各結(jié)構(gòu)比例和諧勻稱，無一處多余的構(gòu)件、線條和裝飾，將古典繪畫與園林設(shè)計中的留白之美運用得恰到好處。

蘇州博物館中有一處復(fù)原明代文人書齋的展室，室中陳列的明式家具如官帽椅、長案、繡墩等皆清新雋秀，輪廓簡練。官帽椅以造型酷似官帽而得名，分南官帽椅（搭腦、扶手兩端不出頭，亦稱文椅）和四出頭式官帽椅兩類。其造型闊大，法度謹(jǐn)嚴(yán)，比例恰當(dāng)，通體光素，少有雕飾。整體結(jié)構(gòu)簡明，包含背板、搭腦、扶手、椅面、腿部、橫檔、豎棖等，僅通過精細(xì)流暢的線條來搭建輪廓：椅面及下部結(jié)構(gòu)以勁挺的直線為主，顯安定沉穩(wěn);扶手、搭腦、豎棖等多為曲線，委婉柔和，平添幾分靈動;椅背以彎曲、鏤空來造型，與搭腦組成“S”形，既貼合人體背部曲線，又別具一格。線條曲直相間，方中帶圓，剛?cè)岵?，背部、扶手、下部等處有大片留白，富于干凈空靈之感，給人充分的想象空間。

研究明式家具的文物專家王世襄先生的代表作《明式家具研究》的封面圖即為一件由他收藏的扇面形南官帽椅（后捐贈給上海博物館），共四具一堂，“造型舒展而凝重，選材整潔，造工精湛”，為明式紫檀家具精品。其整體為素面，下大上小，僅在鏤空的背板上浮雕牡丹團花紋樣，與牙條和扶手的曲線一起增強了座椅的視覺變化。

線條的藝術(shù)

有人說明式家具是線條的藝術(shù)，是因其在造型的線條使用和搭配上極盡精巧。直與曲，方與圓，粗與細(xì)，疏與密，剛與柔，種種線型的對比和結(jié)合造就了明式家具氣象萬千的多變風(fēng)格。

明代杜堇《庭院聽琴圖》中繪有屏風(fēng)、琴案、床榻、方桌、瓶座、圓墩。其中，方桌為深色偏黑木質(zhì)，其構(gòu)件有束腰、羅鍋棖、螞蚱腿、冰盤沿、雙混面邊抹等。

束腰，即位于家具面沿與牙板（設(shè)置在面框下連接腿足的部件）之間的收縮部位，有高束腰和低束腰之分，使家具可產(chǎn)生瘦勁之勢。其將家具從簡單的梁架結(jié)構(gòu)中解放出來，使牙板和腿足有了舒張的空間，在造型上可以衍生出更多變化，如鼓腿彭牙、三彎腿、馬蹄足、托泥等造型的創(chuàng)新運用，同時牙板、腿足、束腰也可做更多巧妙的裝飾，既使家具比例有了更好的平衡感，也豐富了家具形態(tài)的美觀性。

明式家具腿足結(jié)構(gòu)的線條設(shè)計也頗為用心。前文所提羅鍋棖，是連接腿柱的棖子的一種形態(tài)，由于中間高兩頭低，形似羅鍋而得名，亦稱橋梁棖。此外，因造型不同，還有橫棖、霸王棖、管腳棖、十字棖、裹腿棖等多種形式。如霸王棖上端連接桌面，下端連接腿足，采用榫卯結(jié)構(gòu)，可將桌面的重量分散到腿足之上。線條簡潔圓潤的棖子是明式家具桌案凳椅中必不可少的部件之一，不僅起到加固承重的作用，也發(fā)揮著重要的裝飾功能。

螞蚱腿是明式家具腿足部位的一種形態(tài)，呈曲線造型，從上至下形態(tài)依次彭出、內(nèi)收、外翻，兩側(cè)飾有倒齒。腿足在線條的圓與方上有很多選擇和搭配，方彰顯剛強之美，圓則具朗潤之妙。明式家具常見的腿足型有直腿、圓裹腿、螞蚱腿、仙鶴腿、箭腿、寶劍腿、三彎腿、展腿、鼓腿彭牙、馬蹄足、卷珠足等。三彎腿為“S”形，曲動靈巧;鼓腿彭牙呈“C”形，粗壯有力;馬蹄足有內(nèi)翻、外翻之分，雄健明快。托泥是承接腿足的部件，亦有多種形態(tài)。

線腳裝飾也是明式家具中線條藝術(shù)的重要表現(xiàn)。其通過線條的方圓變形，呈現(xiàn)出高低不同的陽線、陰線以及凸面、凹面，多用于邊抹（用攢邊的方法做成的框架）、腿足、棖子等部位，用以豐富單調(diào)的輪廓線，通過明暗交替以及不同的裝飾效果使家具更有空間層次和節(jié)奏韻律。線腳類型多樣，有皮條線、碗口線、攔水線、瓜棱線、捏角線、文武線、鱔魚肚、鯽魚背、芝麻梗、竹片渾等，大致分為上下不對稱和上下對稱兩種。上下不對稱的線腳統(tǒng)稱為“冰盤沿”，近似瓷盤的斷面輪廓，常用于裝飾邊抹處。DE94CB53-4F33-40F4-BE0B-2EDD6A7AB145

榫卯與雕飾

典雅的造型與流動的線條是明式家具引人喜愛的重要原因，而支撐二者的是木作永不過時的靈魂—榫卯結(jié)構(gòu)。榫卯結(jié)構(gòu)廣泛應(yīng)用于中國傳統(tǒng)木作建筑的構(gòu)建之中，各個構(gòu)件之間的結(jié)點以榫卯相結(jié)合，凸出部分為榫（或叫榫頭），凹進部分為卯（或叫榫眼、榫槽），不用一顆鐵釘，僅通過榫卯木件多與少、高與低、長與短的搭配和組合，就可使部件扣合嚴(yán)密，形成極其穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)。

對榫卯結(jié)構(gòu)的使用與明式家具簡約的風(fēng)格一脈相承，因為在明人看來，釘子會破壞家具原有的形式，也會因金屬的膨脹、銹蝕等不穩(wěn)定因素影響家具的使用壽命。

因此，在明式家具的設(shè)計中，無論是面板、腿足等承重件，還是各式棖子、牙條、角牙等加固件，渾然一體的連接都是通過近百種造型不同的榫卯結(jié)構(gòu)完成的。其大體分為三類—邊（面）與邊（面）的接合，點與點的結(jié)合，以及更為復(fù)雜的三個以上部件的拼合，具體有穿榫、燕尾榫、套榫、格角榫、插肩榫、夾頭榫、粽角榫等。燕尾榫，即為邊（面）與邊（面）的接合，由兩塊平板直角相接，榫頭制成梯臺形，通過陰陽相接起到穩(wěn)固的連接作用;插肩榫，為點與點的結(jié)合，在腿部開口，外部削成八字斜肩，和牙板相交，起到加固面板與腿足連接的作用;粽角榫，為三個部件的復(fù)雜拼合，由三根方材格角結(jié)合在一起，形成45°格角斜線，多用于框形的連接。

各種榫卯結(jié)構(gòu)具有不同的優(yōu)勢，共同造就了傳統(tǒng)木作的巧奪天工之美。榫卯作為古代匠人高超智慧和精湛技藝的重要成果，在明式家具上大放異彩，凹凸、陰陽的和諧統(tǒng)一，是明人順應(yīng)物性的簡約審美的體現(xiàn)，也是中國傳承數(shù)千年的文化精髓的延續(xù)。

明式家具普遍較少應(yīng)用外在裝飾，秉持著少而精的美學(xué)準(zhǔn)則，僅在家具靠板、牙板、圍子、腿足等處做小面積的雕刻，以起到畫龍點睛、增光添彩的作用。雕刻雖少，但雕刻的工藝十分精湛，常見的雕刻手法有浮雕、透雕、圓雕、線刻等。圖案以卷草紋、蓮紋、云紋、如意紋和博古紋等為主。其紋樣不僅具有審美的功能，也蘊含吉祥的愿景，大多雅逸超脫，富有文人意趣。

明式家具在雕飾的使用上注重與結(jié)構(gòu)的一致性，追求繁簡相宜，在合適的部位，使用合適的技法，裝飾合適的紋樣。如在座椅背板處運用浮雕手法雕刻如意、虬龍、團花等紋樣，以透雕工藝在桌幾、床榻等邊緣的牙板或柜格的券口處雕飾曲尺紋、冰裂紋、壽字紋等，或在棖子與面板邊抹之間裝飾被雕刻成卷草、云頭、雙套環(huán)等圖案的卡子花，等等。還有通過攢接工藝連接大片的幾何連續(xù)圖案，其與透雕工藝所呈現(xiàn)的效果近似，但比透雕工藝更為結(jié)實，亦增加了家具的通透之感。

明式家具是含蓄的、簡樸的、雍和的、清雅的，其在審美情趣與實用功能間尋找到一個完美的平衡點，文人的閑和輕逸、匠人的工致精巧，共同成就了明式家具延續(xù)至今日的繁榮。王世襄先生曾言：“明及清前期家具陳置在我國傳統(tǒng)的建筑中最為適宜，自不待言。不過出乎意料的是見到幾處非?，F(xiàn)代化的歐美住宅，陳置著明式家具，竟也十分協(xié)調(diào)?！泵魇郊揖叩暮喫刂溃粌H享譽其時，也超越時代，與當(dāng)代人追求簡潔明快的格調(diào)相契合，成為“新中式”風(fēng)格的源泉與圭臬。DE94CB53-4F33-40F4-BE0B-2EDD6A7AB145