摘? 要：江西農(nóng)民畫是江西傳統(tǒng)文化的特色和縮影，現(xiàn)在卻被自身種種問題所限制，嚴(yán)重阻礙了其發(fā)展。在科技不斷發(fā)展的今天，根據(jù)江西農(nóng)民畫的藝術(shù)特點(diǎn)和優(yōu)勢進(jìn)行數(shù)字化革新，數(shù)字化發(fā)展路徑能夠?yàn)榻鬓r(nóng)民畫的發(fā)展提供助力。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化;江西農(nóng)民畫;創(chuàng)新;發(fā)展研究

基金項(xiàng)目：本文系江西省社科基金項(xiàng)目“藝科融合：江西農(nóng)民畫數(shù)字化發(fā)展策略研究”（20YS10）;江西省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“智造視域下婺源三雕的數(shù)字化發(fā)展路徑研究”（YG2020102）研究成果。

江西是農(nóng)民畫創(chuàng)作的大省，其中最著名的地區(qū)要數(shù)吉安的永豐縣和萬安縣，它們被譽(yù)為“農(nóng)民畫之鄉(xiāng)”，與此同時(shí)，宜春奉新縣、萍鄉(xiāng)蘆溪縣等地也有不少的農(nóng)民畫家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。江西農(nóng)民畫富有濃厚的地方特色和獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式，但近幾年在文化傳播、自身創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面出現(xiàn)了一些困境。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化的普及，江西農(nóng)民畫在數(shù)字化高科助力下將如何進(jìn)行有效的融合發(fā)展是本文研究的重點(diǎn)。

一、江西農(nóng)民畫的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）宣傳流通性小，缺乏多樣化傳播

江西農(nóng)民畫目前大多還停留在傳統(tǒng)紙本內(nèi)架上繪畫，在數(shù)字化的網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，這種創(chuàng)作方式使其在傳播方面受到了限制。在特色小鎮(zhèn)發(fā)展的背景下，江西農(nóng)民畫的創(chuàng)作發(fā)展具有局限性，僅限于墻繪推廣和一些初級(jí)的旅游觀光產(chǎn)品，數(shù)字化開發(fā)力度不夠，不能更大范圍地宣傳和傳播當(dāng)?shù)匚幕厣?。例如，在各大媒體平臺(tái)中推廣的農(nóng)民畫形式公益廣告，就以陜西戶縣、河南舞陽和廣東龍門的農(nóng)民畫最為出名。江西農(nóng)民畫的推廣力度不夠，導(dǎo)致認(rèn)知度不高，傳播運(yùn)用途徑狹窄，不能滿足功能性需要等問題都阻礙了江西農(nóng)民畫的發(fā)展[1]。

（二）無高科技數(shù)字化，缺少創(chuàng)新思維

江西農(nóng)民畫藝術(shù)家在自我創(chuàng)作中更多的是創(chuàng)作風(fēng)格的突破、畫面內(nèi)容的創(chuàng)新，但缺少高科技數(shù)字化的支持，更傾向于手工繪畫創(chuàng)作。與此同時(shí)，其他地方的農(nóng)民畫卻開始進(jìn)行數(shù)字化改革，博里的農(nóng)民畫運(yùn)用數(shù)媒工具進(jìn)行數(shù)字化繪畫技術(shù)創(chuàng)新[2]，龍江農(nóng)民畫加強(qiáng)電子設(shè)備投入，采用虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)實(shí)現(xiàn)沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)。江西農(nóng)民畫正在適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的變革，但是起步較晚，缺少科技智能創(chuàng)新思維和數(shù)字化技術(shù)培訓(xùn)，都給江西農(nóng)民畫的自我發(fā)展帶來了很多弊端。

（三）產(chǎn)業(yè)發(fā)展不夠，市場認(rèn)知度低

在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，江西農(nóng)民畫藝術(shù)家和當(dāng)?shù)卣Ｍ詡鹘y(tǒng)的繪畫形式來發(fā)展文化旅游產(chǎn)業(yè)，人們對數(shù)字化文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)認(rèn)知不高;江西農(nóng)民畫樣式和數(shù)字化設(shè)計(jì)種類不能很好地融合，作品轉(zhuǎn)化途徑和類型少，不能有效地發(fā)展數(shù)字化產(chǎn)品;沒有優(yōu)化數(shù)字IP，使其形成獨(dú)特的產(chǎn)品符號(hào)等問題，都導(dǎo)致了產(chǎn)品市場認(rèn)知度低、產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢。江西農(nóng)民畫是藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域很好的素材庫和靈感來源，只有最大限度地把農(nóng)民畫和數(shù)字化科技手段相結(jié)合，才能更大范圍地拓展其產(chǎn)品種類、提高生產(chǎn)效率和促進(jìn)數(shù)字化產(chǎn)業(yè)發(fā)展[3]。

（四）創(chuàng)作傳承斷層，后續(xù)發(fā)展不足

江西農(nóng)民畫曾經(jīng)在中小學(xué)進(jìn)行宣傳，但是沒有列入當(dāng)?shù)爻Ｒ?guī)的少兒美術(shù)教育，在民眾中缺少初級(jí)的農(nóng)民畫認(rèn)知意識(shí);年輕人留在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的比較少，大都前往大城市就業(yè)，傳統(tǒng)的手工制作方式和不高的薪資難以很好地留住人才;沒有和江西藝術(shù)類高校進(jìn)行有效的合作，形成高層次人才的回流創(chuàng)新形態(tài)等問題使得農(nóng)民畫的創(chuàng)新和發(fā)展中出現(xiàn)人才更新緩慢和斷層的現(xiàn)象，導(dǎo)致江西農(nóng)民畫的后續(xù)發(fā)展陷入窘境[4]。

二、江西農(nóng)民畫數(shù)字化發(fā)展的必要性

（一）數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)傳播變?yōu)橹髁?/p>

數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)讓人們的生活方式發(fā)生了極大的改變，從報(bào)紙、書籍的紙質(zhì)閱讀，到數(shù)字讀物的出現(xiàn);從電視、廣播到手機(jī)、電腦等數(shù)字化工具的轉(zhuǎn)變;從電線到光纜、光纖的升級(jí);從插卡、網(wǎng)線到無線網(wǎng)絡(luò)、4G的全網(wǎng)覆蓋，人們傳播和獲取知識(shí)、信息的方式都發(fā)生了巨大改變。根據(jù)《數(shù)字2021：全球概覽報(bào)告》顯示，截至2021年1月，全球手機(jī)用戶數(shù)量為52.2億，互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)量為46.6億，中國人每天上網(wǎng)5小時(shí)22分。全世界人民的生活都在和數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)發(fā)生著直接或間接的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)的大數(shù)據(jù)傳播使人們成為虛擬世界中的一員，人們在網(wǎng)絡(luò)中瀏覽著各種藝術(shù)網(wǎng)站和各國藝術(shù)作品。人們通過各種數(shù)字化設(shè)備暢游在數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)世界中，龐大的數(shù)字信息的吸引，讓互聯(lián)網(wǎng)生活成為人們的一種習(xí)慣，數(shù)字化的藝術(shù)信息和圖片的傳播成為了這個(gè)時(shí)代的主流。江西農(nóng)民畫要想得到更大范圍的傳播，只有最大限度地實(shí)現(xiàn)“互聯(lián)網(wǎng)+”的數(shù)字化模式。

（二）繪畫數(shù)字化發(fā)展成為趨勢

技術(shù)的發(fā)展影響著藝術(shù)與設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，手工繪畫的形式越來越多地被電子化設(shè)備所代替。人們用的油畫筆、鉛筆、毛筆被數(shù)位板、iPad、數(shù)字筆等取代，畫紙、畫板等創(chuàng)作工具變成了各種繪畫軟件，電腦制圖、數(shù)字化圖案成了流通的主要方式。數(shù)字繪畫更容易更改和與批量生產(chǎn)，最終作品呈現(xiàn)可以運(yùn)用在不同材質(zhì)上，同時(shí)它可以是平面的、立體的、多維的?？萍嫉陌l(fā)展和當(dāng)代藝術(shù)范圍的不斷擴(kuò)大，藝術(shù)作品不僅是平面視覺的呈現(xiàn)，數(shù)字繪畫的靜態(tài)影像在FLASH、TV Painter、Maya、AE等動(dòng)態(tài)視頻制作軟件下可以活躍起來，加上LED等電子屏的展示，使人們看到的靜態(tài)繪畫成為視頻影像。沉浸式體驗(yàn)的興起，藝術(shù)作品帶來的不再是單一的視覺感受，在AR、VR、MR等科技的引領(lǐng)下擴(kuò)展了感官體驗(yàn)，數(shù)字化虛擬空間也在不斷突破，多維空間感知已經(jīng)出現(xiàn)在人們的生活體驗(yàn)中。以農(nóng)民畫為基礎(chǔ)元素和創(chuàng)作基點(diǎn)，運(yùn)用科學(xué)技術(shù)豐富繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（三）高科技數(shù)字化產(chǎn)業(yè)成為支柱

隨著科技的不斷發(fā)展，“互聯(lián)網(wǎng)+”、大數(shù)據(jù)、人工智能、數(shù)字技術(shù)、3D打印等技術(shù)被廣泛地運(yùn)用到生產(chǎn)生活中，藝術(shù)和設(shè)計(jì)等專業(yè)之間的傳統(tǒng)壁壘被打破，人們被新型材料和科技手段所吸引，當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與融合都得到了進(jìn)一步拓展。2015年國家提出“中國制造2025”，就是為了實(shí)現(xiàn)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)升級(jí)，它是在國家大布局下完成智能機(jī)器人和數(shù)字制造的智能制造轉(zhuǎn)化。同時(shí)，江西省實(shí)施智能制造“萬千百十”工程，在數(shù)字車間、智能工廠快速轉(zhuǎn)型下，預(yù)期在2022年實(shí)現(xiàn)數(shù)字經(jīng)濟(jì)年均增速26%以上。2020年世界VR產(chǎn)業(yè)大會(huì)云峰會(huì)在江西舉行，世界把VR產(chǎn)業(yè)的發(fā)展投向了江西，南昌成為了VR之都[5]。在數(shù)字化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大環(huán)境下，以數(shù)字化高科為助力，開拓其數(shù)字化文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈成為必然。江西農(nóng)民畫的產(chǎn)業(yè)發(fā)展離不開政策的支持和經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，只有結(jié)合自身優(yōu)勢帶動(dòng)其周邊文創(chuàng)產(chǎn)品，才能使江西農(nóng)民畫得到更好的推廣和發(fā)展。

三、江西農(nóng)民畫數(shù)字化發(fā)展策略

（一）以多方支持為基礎(chǔ)

抓住當(dāng)今數(shù)字化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時(shí)機(jī)，學(xué)習(xí)領(lǐng)悟國家的方針政策，推動(dòng)江西農(nóng)民畫的總體發(fā)展;開展和當(dāng)?shù)卣慕忧⑻接?，制定措施政策來促進(jìn)規(guī)范數(shù)字化智造高科技術(shù)在傳統(tǒng)工藝美術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用;加大和大高專院校的藝術(shù)、科技等專業(yè)領(lǐng)域交流，廣納民間各方人才，促進(jìn)江西農(nóng)民畫的轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新和發(fā)展;通過政府干預(yù)推動(dòng)民間組織、行業(yè)協(xié)會(huì)、設(shè)計(jì)公司等多個(gè)機(jī)構(gòu)的合作，有效發(fā)展數(shù)字化智能技術(shù)在江西農(nóng)民畫中的實(shí)踐，促進(jìn)江西農(nóng)民畫的數(shù)字化高科智造產(chǎn)業(yè)的形成。

（二）以自我發(fā)展為根本

1.主體轉(zhuǎn)化。首先，從以繪畫形式的素材或主題元素轉(zhuǎn)到藝術(shù)設(shè)計(jì)、視覺設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、服飾設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等行業(yè)中去，使其適用于各個(gè)行業(yè)。其次，改變其手工繪畫的單一形式，實(shí)現(xiàn)多材料、多手段的創(chuàng)作模式，使其實(shí)現(xiàn)多樣性工藝發(fā)展。讓江西農(nóng)民畫突破繪畫的平面形式，實(shí)現(xiàn)商業(yè)性產(chǎn)品轉(zhuǎn)變，從而實(shí)現(xiàn)江西農(nóng)民畫的領(lǐng)域轉(zhuǎn)化。加大數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)的傳播和多媒體共享，引入數(shù)字化電腦設(shè)計(jì)、多媒體出圖轉(zhuǎn)化、互聯(lián)網(wǎng)眾包制作等，將其發(fā)展到數(shù)字化語境中來。結(jié)合繪圖工具和3D打印等科技手段和當(dāng)代繪畫的新型材料實(shí)現(xiàn)作品的立體化拓展;工業(yè)升級(jí)產(chǎn)品換代人工智能升級(jí)手工的操作，從傳統(tǒng)的繪制到智能的數(shù)據(jù)化采集分析，AI智能的算法處理發(fā)展讓繪畫模式實(shí)現(xiàn)其智能化升級(jí);江西農(nóng)民畫的平面性展示借助AR、VR、MR等虛擬軟件發(fā)展其展示空間，實(shí)現(xiàn)更大限度的空間性創(chuàng)新發(fā)展，打破繪畫的空間承載維度讓作品實(shí)現(xiàn)空間化轉(zhuǎn)變，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)江西農(nóng)民畫的技術(shù)轉(zhuǎn)化。拓展江西農(nóng)民畫藝術(shù)品的特定思維，發(fā)展自身文化藝術(shù)優(yōu)勢使作品變成產(chǎn)品。以旅游文化、文創(chuàng)產(chǎn)品為契機(jī)開發(fā)自身創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，重新定義市場目標(biāo)創(chuàng)造自主品牌宣傳特色I(xiàn)P，在商業(yè)資本中完成自身轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)江西農(nóng)民畫的身份轉(zhuǎn)化。

2.自我創(chuàng)新。在藝術(shù)創(chuàng)作中使科技和藝術(shù)互融、時(shí)代和傳統(tǒng)互動(dòng)、工藝和設(shè)計(jì)互通，開拓發(fā)展新的思維形式，從而推動(dòng)江西農(nóng)民畫內(nèi)在形式的創(chuàng)新。江西農(nóng)民畫傳統(tǒng)繪畫媒材與數(shù)字化工具結(jié)合，產(chǎn)生新的藝術(shù)圖飾;平面裝飾繪畫圖像和數(shù)碼影像融合，創(chuàng)造新的藝術(shù)素材;純手工繪制和智能設(shè)計(jì)的科技手段相碰撞，轉(zhuǎn)變出時(shí)代性的藝術(shù)產(chǎn)品;傳統(tǒng)民俗和當(dāng)代藝術(shù)思維跨界聯(lián)合，歷史與時(shí)代共同打造具有地域性、民族性的特色數(shù)字化文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。江西農(nóng)民畫從繪畫種類轉(zhuǎn)變到科學(xué)技術(shù)加持的當(dāng)代作品，以技術(shù)化、機(jī)械化、數(shù)字化為手段改變繪畫的能動(dòng)性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)外在機(jī)能的轉(zhuǎn)變。從單一的手工繪制主體變成協(xié)作、操作、創(chuàng)作的數(shù)字轉(zhuǎn)變制作;從人工操作到機(jī)械化、智能化的工業(yè)升級(jí);從過去被動(dòng)的紙本流通使用，到多媒體網(wǎng)絡(luò)智能的主動(dòng)推送、搜索、編輯等數(shù)字化傳播創(chuàng)變，多方位實(shí)現(xiàn)江西農(nóng)民畫外在機(jī)能創(chuàng)新。

3.多元發(fā)展。單一結(jié)構(gòu)性繪畫融合當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的多領(lǐng)域發(fā)展;平面繪畫轉(zhuǎn)向科技性的多結(jié)構(gòu)創(chuàng)新;從非遺傳承到文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)跨界實(shí)現(xiàn)其多理念并融;擴(kuò)展江西農(nóng)民畫的傳播途徑促進(jìn)其數(shù)字多元化運(yùn)用，建構(gòu)江西農(nóng)民畫的多維發(fā)展。運(yùn)用數(shù)字化智造來創(chuàng)新創(chuàng)作機(jī)制，開創(chuàng)江西農(nóng)民畫的實(shí)踐型平臺(tái)建立;助力江西農(nóng)民畫的多領(lǐng)域多學(xué)科的跨界型平臺(tái)生成;結(jié)合多樣化、多種類、多范圍的創(chuàng)新型平臺(tái)實(shí)現(xiàn)，完善江西農(nóng)民畫的多平臺(tái)構(gòu)建。使用數(shù)字化科技手段創(chuàng)新自我繪畫思維，融合當(dāng)?shù)芈糜问袌鰧?shí)現(xiàn)時(shí)尚型旅游產(chǎn)品開發(fā);結(jié)合政府政策利用“互聯(lián)網(wǎng)+”模式，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)建立時(shí)尚文創(chuàng)設(shè)計(jì)公司;抓住市場契機(jī)，打造出符合時(shí)代旋律、綠色智能、高科型產(chǎn)業(yè)，推動(dòng)江西農(nóng)民畫的智能產(chǎn)業(yè)運(yùn)用。

（三）以人才體系為支撐

江西農(nóng)民畫要進(jìn)行長遠(yuǎn)的發(fā)展和創(chuàng)新，必須以優(yōu)秀的人才作為儲(chǔ)備。人才體系的支撐能為整個(gè)行業(yè)帶來希望，應(yīng)打造怎樣的人才培養(yǎng)體系是如今江西農(nóng)民畫發(fā)展需要考慮的?，F(xiàn)有的江西農(nóng)民畫家整體還存在專業(yè)體系不夠完善、專業(yè)知識(shí)較為單一，藝術(shù)認(rèn)知沒有前瞻性、獨(dú)創(chuàng)思維和科技能力還有待提高等問題。要想使農(nóng)民畫藝術(shù)家們在保持自己繪畫獨(dú)特性的同時(shí)提升自己，就必須和省內(nèi)外專業(yè)的院校進(jìn)行合作學(xué)習(xí)，組織其跨專業(yè)、跨系院、跨學(xué)校等融合跨界學(xué)習(xí)，建立后續(xù)人才培養(yǎng)的藝科結(jié)合的教學(xué)體系;加強(qiáng)國際合作，結(jié)合國外藝術(shù)培養(yǎng)優(yōu)勢，進(jìn)行國際訪問，參觀培養(yǎng)高素質(zhì)人才體系;開展校企政聯(lián)合，開發(fā)多元化農(nóng)民畫項(xiàng)目，促進(jìn)多元化人才培養(yǎng)體系，形成從作業(yè)到作品、到產(chǎn)品的轉(zhuǎn)向;發(fā)展多領(lǐng)域老師合作，實(shí)現(xiàn)行業(yè)導(dǎo)師交流，及多方面藝術(shù)、設(shè)計(jì)、人文等知識(shí)的融合，擴(kuò)大創(chuàng)新思維。

四、結(jié)語

江西農(nóng)民畫是江西傳統(tǒng)文化的特色，盡管現(xiàn)在的發(fā)展遇到一些阻力，但通過自身的努力和多方的協(xié)助，最終實(shí)現(xiàn)其突破發(fā)展。結(jié)合自身優(yōu)勢，利用數(shù)字化高科手段豐富江西農(nóng)民畫的形式語言，以江西農(nóng)民畫數(shù)字化發(fā)展為目標(biāo)，樹立江西特色文化符號(hào)，為江西文化的發(fā)展助力。

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作者簡介：譚求，在讀博士，東華理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向：傳統(tǒng)文化與當(dāng)代科技藝術(shù)融合。