劉蕾

摘要：基于電視紀錄片的功能定位與節(jié)目性質(zhì)，需要充分體現(xiàn)出節(jié)目內(nèi)容的客觀真實性。因此，絕大多數(shù)紀錄片都是采用寫實手法進行敘述，力爭對事件始末、成因背景以及人物性格進行最大限度的還原。但是，其弊端之處是容易給觀眾帶來枯燥乏味之感，更難以形成情感共鳴與心理波動。為了解決此問題，本文針對如何將“故事化”理念融入到電視紀錄片當中進行了系統(tǒng)化研究，力爭通過這種節(jié)目形式賦予電視紀錄片敘事藝術(shù)效果，促進節(jié)目質(zhì)量及影響程度的全面提升。

關(guān)鍵詞：電視紀錄片；敘事藝術(shù)；“故事化”理念；運用策略

一直以來，電視紀錄片都帶有較強的紀實風格和寫實色彩。這種節(jié)目風格雖然符合紀錄片的功能屬性，卻難以在豐富多彩的電視節(jié)目中形成較強的吸引力與競爭力，更不符合當代電視觀眾的觀賞喜好。為此，有必要將“故事化”理念融入到電視紀錄片的編輯制作當中，以講故事的方式呈現(xiàn)出一種敘事藝術(shù)，讓觀眾沉浸在跌宕起伏的故事情節(jié)當中，感受到強烈的情感共鳴。這不僅是吸引觀眾注意力、提高節(jié)目收視率的有效手段，更是透過電視紀錄片向人們傳遞正能量的重要途徑。

一、敘事藝術(shù)“故事化”的內(nèi)涵

在正式錄制電視紀錄片前，需要進行腳本創(chuàng)作。通過這一環(huán)節(jié)，決定采用何種敘事方式對事件發(fā)展過程或者故事情節(jié)進行客觀真實的描述。然而，隨著人們觀賞需求的不斷提升，很多電視紀錄片都在腳本創(chuàng)新過程中融入了“故事化”理念。力爭通過這一途徑展現(xiàn)出電視紀錄片的敘事藝術(shù)。所謂“故事化”理念，就是采用“故事化”的手法對紀錄片中的事件、場景以及人物進行描述及潤色，在保證節(jié)目內(nèi)容客觀真實性的基礎(chǔ)上，賦予其更強的故事性、情感內(nèi)涵以及藝術(shù)觀賞性，徹底改變傳統(tǒng)電視紀錄片平鋪直敘的敘事形式，使觀眾更好地沉浸在故事情節(jié)與生活化場景中，感受故事主人公的內(nèi)心情感世界，甚至形成強烈的情感共鳴，以此增強紀錄片的感染力與說服力，滿足觀眾的觀賞需求以及情感需求，充分發(fā)揮出電視紀錄片在傳播文化與正能量、體現(xiàn)社會新風尚、樹立社會主義核心價值觀等方面的重要作用[1]。

二、電視紀錄片的敘事藝術(shù)原則

通過“故事化”理念塑造電視紀錄片的敘事藝術(shù)，之所以能夠逐漸成為電視紀錄片制作領(lǐng)域內(nèi)的主流，并且受到廣大電視觀眾的一致好評，很大一部分原因是在電視紀錄片中融入“故事化”敘事后，不但保留了紀錄片本身的客觀真實以及傳播價值，還賦予節(jié)目內(nèi)容較強的故事情節(jié)性與情感色彩。通過這種方式，使敘事藝術(shù)與紀錄片自身的客觀真實性之間呈現(xiàn)出一種和諧統(tǒng)一的關(guān)系，從而使觀眾更好地沉浸在故事情節(jié)中，感受和體驗故事主人公的內(nèi)心情感，達到電視紀錄片在傳播價值方面的作用。對于電視紀錄片而言，不論如何創(chuàng)新發(fā)展，客觀真實性始終是根本原則。電視紀錄片主創(chuàng)人員要把握好“故事化”創(chuàng)作手法的運用角度，力爭最大限度發(fā)揮出“故事化”理念的潤色作用，使向來以寫實為主電視紀錄片呈現(xiàn)出一種引人入勝的敘事藝術(shù)效果[2]。

三、“故事化”理念在電視紀錄片敘事藝術(shù)中的運用流程

（一）收集并篩選節(jié)目素材

在運用故事化理念進行電視紀錄片敘事藝術(shù)創(chuàng)作時，需要從拍攝素材、情節(jié)設(shè)計、人物形象塑造等方面進行腳本設(shè)計，并且在這個過程當中，涉及一些技巧的運用與把握。概括而言，電視紀錄片的素材主要包含社會、生活、自然、軍事等多種類型。這就需要紀錄片制作團隊注重對各方面拍攝素材的收集與整理，從中挑選出那些有故事可講，有豐富內(nèi)涵的素材內(nèi)容。在確定素材內(nèi)容之后，還需要進一步收集與之相關(guān)的文獻資料以及影音資料，并且親臨實地開展走訪調(diào)查，為下一步進行腳本設(shè)計和拍攝制作做好充足的準備。需要注意的是，在選擇素材時，需要依據(jù)社會上的主流思想、受眾心理需求以及節(jié)目的自身定位，選擇那些貼近現(xiàn)實生活，反映社會民生問題，并且?guī)в休^強新奇性與時代特征的素材內(nèi)容，為最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的節(jié)目內(nèi)容打下堅實可靠的基礎(chǔ)[3]。

（二）進行紀錄片腳本制作

在進行腳本制作的過程中，最關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)就是進行故事情節(jié)設(shè)計，最終以一種敘事藝術(shù)的方式呈現(xiàn)出整個事件過程或者人物經(jīng)歷。對此，主要存在以下三個關(guān)鍵點：第一，借鑒相關(guān)理論。在故事情節(jié)設(shè)計中，可以運用故事三角理論，即采用大情節(jié)、小情節(jié)和反情節(jié)三種元素，對某一個真實事件的起因、經(jīng)過、矛盾沖突、因果關(guān)系等方面進行重新梳理。目的是在播放紀錄片的過程中，使整個事件更具條理性、邏輯性與情節(jié)性，使觀眾更加明確紀錄片反映的主題內(nèi)容與核心思想，對節(jié)目內(nèi)容產(chǎn)生更加全面的理解認知。同時，滿足紀錄片本身對于內(nèi)容真實性、客觀性的基本要求[4]；第二，合理設(shè)置激勵事件。對于電視紀錄片而言，可以借用故事片激勵事件這一創(chuàng)作手法，凸顯故事情節(jié)的戲劇性與故事化色彩。通過這種方式引導，激發(fā)觀眾的關(guān)注度與好奇心，使其帶著問題觀看紀錄片，并且對節(jié)目內(nèi)容形成深刻記憶。在構(gòu)建激勵事件的過程中，通常包括巧合性設(shè)置、根據(jù)事件因果進行設(shè)置以及根本編導創(chuàng)意進行設(shè)置多種方式，具體可以根據(jù)節(jié)目內(nèi)容及題材特點進行合理選擇；第三，做好開端及結(jié)局設(shè)計。要想通過故事化理念提高紀錄片的吸引力，必須把握好開端和結(jié)局這兩個關(guān)鍵環(huán)節(jié)。比如，在開端部分，可以提出一些帶有懸疑色彩的問題，確定紀錄片的基礎(chǔ)色調(diào)，而結(jié)局部分往往是烘托節(jié)目主題、彰顯核心價值的重要環(huán)節(jié)。因此，在故事腳本創(chuàng)作中，可以針對懸疑部分進行解答，或者將故事情節(jié)推向高潮，給觀眾留下無限的遐想。通過這些設(shè)計手法，可以彰顯出紀錄片的文化底蘊以及深刻內(nèi)涵，使人們看過節(jié)目之后久久不能忘懷，引發(fā)更多思考，充分發(fā)揮出紀錄片在傳播理念與價值方面的重要作用[5]。

四、“故事化”理念在電視紀錄片敘事藝術(shù)中的運用技巧

（一）敘事選題貼近生活

絕大多數(shù)電視紀錄片的題材都源于生活。因此，在拍攝紀錄片的過程中融入故事化理念，就是對某些生活場景或者生活情境進行故事化處理，從而賦予電視紀錄片更多觀賞性與情節(jié)故事性，這樣更容易給觀眾留下深刻印象，并且引發(fā)更多思考。有些紀錄片記錄因為題材新穎、貼近觀眾，本身就具有較強吸引力。而通過故事化敘事方式，可以最大限度展現(xiàn)其魅力，在社會上形成較大反響，成為一個新的熱點話題。以《舌尖上的中國》這檔紀錄片為例，其選題是以推薦各地美食作為切入點。在這部紀錄片當中，不僅展示了各種美食的制作過程和制作場景，還加入了大量與美食相關(guān)的故事情節(jié)。以這些故事為主線，展示美食家們?nèi)绾螌ふ颐朗嘲l(fā)源地，找到美食的創(chuàng)始人或者接班人，聽其講美食的發(fā)展歷程。而觀眾仿佛身臨其境一般，不僅聞到了濃濃的香味，更愿意跟隨美食家一同尋找美食，感受美食文化。隨著《舌尖上的中國》的播出，在大街小巷上涌現(xiàn)出大批由《舌尖上的中國》推薦的美食店鋪，深受廣大美食愛好者的喜愛。由此看來，以故事化敘事手法打造紀錄片，可以使節(jié)目內(nèi)容更加貼近生活，也更加符合現(xiàn)代人的喜好與需求[6]。

（二）符合大眾觀賞習慣

因為廣大電視觀眾是紀錄片的主要受眾群體，而且很多紀錄片的題材來源于樸實無華的生活。所以，在采用故事化理念進行電視紀錄片制作時，必須從觀眾角度出發(fā)，考慮如何滿足觀眾的興趣喜好與觀賞習慣。一部紀錄片能否取得成功，取決于拍攝環(huán)境、人物特點、故事情節(jié)、音樂背景等諸多因素。但是，在其整個構(gòu)思上一定要貼近平民化，更加接地氣。只有這樣才能引吸更多的觀眾，讓大家在觀看紀錄片過程中找到自己熟悉的生活場景，甚至在主人公身上看到自己的影子，從而拉近電視紀錄片與觀眾間的情感距離。

（三）緊跟社會新聞實事

在社會這個大家庭中，每天都會發(fā)生一些牽動人心的大事小情。在制作電視紀錄片的過程中，不僅要貼近百姓生活，更要緊跟社會實事，將那些能夠引起觀眾興趣的引發(fā)熱議的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾面前。大型醫(yī)療類紀錄片《人間世》為記錄舉國抗疫、弘揚醫(yī)療工作者的無私奉獻精神，特別推出了《人間世·抗疫特別節(jié)目》。在節(jié)目中，不僅采用紀實影像的手法向人們傳遞生命至上、人民至上、家國一體的理念，還通過故事化敘事手法向人們展示出抗疫群像和偉大的抗疫精神，極大鼓舞了人們抗擊新冠肺炎疫情的信念與決心，更對廣大醫(yī)療工作者投去敬佩的目光。試想一下，如果在《人間世·抗疫特別節(jié)目》中，只是展示醫(yī)護人員緊張而又忙碌的工作場面，而缺少那些不為人知的感人故事作為情感鋪墊，顯然無法達到理想的播出效果，導致電視紀錄片傳播價值的作用難以得到有效發(fā)揮；再如，在《感受中國制造》這檔紀錄片中，不僅針對我國火車驅(qū)動新制造、中國“芯”力量、開拓航洋大世界等內(nèi)容進行了翔實報道，還采用故事化敘述形式針對其背后的故事進行了闡述。觀眾不僅感受到祖國的強大，還被科學家們的感人事跡所感動，極大地激發(fā)了國人的自豪感與愛國主義情感，對于國家發(fā)展充滿信心，更加堅定了自己好好生活、愛崗敬業(yè)的信念[7]。

（四）致力于人物塑造

對于一部紀錄片而言，人物塑造不僅非常關(guān)鍵，還存在一定的難度，需要將人物的表層特點和隱藏性格全部展示出來，方可達到令人滿意的制作效果，呈現(xiàn)出較高的節(jié)目質(zhì)量。因此，在運用故事化理念進行人物塑造時，需要節(jié)目主創(chuàng)人員針對事件本身與人物關(guān)系進行全面了解，從中找到塑造人物性格特點、彰顯人物魅力的突破口，再配合多個場景的展現(xiàn)，進一步豐富人物形象，達到捋順故事情節(jié)，凸顯節(jié)目主題的目的。在這個過程中，需要節(jié)目主創(chuàng)人員加強與故事主人公的對話交流，深入了解其性格特點、生活背景及經(jīng)歷，在從人文關(guān)懷、關(guān)注弱勢群體、弘揚先鋒人物等角度出發(fā)進行人物塑造，并且針對節(jié)目內(nèi)容進行故事化潤色，賦予其更加強烈的人文色彩。通過這種方式，發(fā)揮出電視紀錄片在弘揚社會核心價值觀、傳承民族精神以及傳播價值等方面的職能作用[8]。

（五）利用影像剪輯技巧

一方面，影像技巧。將影像技巧運用到在電視紀錄片故事化敘事藝術(shù)創(chuàng)作當中，主要包括電視畫面語言、故事述說、人物塑造、情景再現(xiàn)等環(huán)節(jié)。在這個過程中，對攝像師的專業(yè)水平與技巧運用具有極高的要求，因為最終呈現(xiàn)出來的攝像效果不僅要體現(xiàn)出藝術(shù)審美效果，還要為刻畫人物、情節(jié)展示、烘托主題、升華故事哲理提供服務(wù)。只有同時體現(xiàn)出審美性與故事性，才能為觀眾呈現(xiàn)出一檔優(yōu)秀的電視紀錄片節(jié)目；另一方面，剪輯技巧。當攝像師完成拍攝任務(wù)后，需要后期剪輯人員結(jié)合故事腳本進行鏡頭畫面的剪輯。為了保證紀錄片的客觀真實性，需要在剪輯環(huán)節(jié)中，最大限度保證故事情節(jié)的完整性與邏輯性。在此基礎(chǔ)上，再加入一些符合現(xiàn)代人審美的藝術(shù)加工效果，力爭達到精益求精的剪輯制作效果[9]。

（六）設(shè)置故事化敘事懸念

以往那種平鋪直敘的紀錄片敘事方式已經(jīng)不再符合現(xiàn)代人的觀看需求。因此，運用故事化理念的過程中，要合理設(shè)置一些懸念問題，充分調(diào)動起觀眾的收看欲望。比如，在制作電視紀錄片的過程中，插入一些與節(jié)目內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的故事背景或者情節(jié)設(shè)計，引發(fā)觀眾的好奇心，從而更加期待接下來的節(jié)目內(nèi)容。在《五味的調(diào)和》節(jié)目中，節(jié)目組邀請了一位廣東市民向人們講述糖料的制作方法。在節(jié)目最開始便設(shè)置了一些懸念，吸引觀眾耐心地觀看節(jié)目，進而對糖料的制作方法產(chǎn)生系統(tǒng)化的了解與認知，達到了弘揚傳統(tǒng)文化與民間技藝的宣傳效果，受到了觀眾的一致好評與認可[10]。

五、結(jié)語

將“故事化”理念應(yīng)用到電視紀錄片制作過程中，可以使節(jié)目的觀賞性、話題討論度以及社會影響力獲得全面提升。但是，對電視紀錄片主創(chuàng)人員而言，需要在日常工作中，主動加強相關(guān)理論知識的學習，善于在實踐中摸索和總結(jié)經(jīng)驗，不斷揣摩研究觀眾的興趣喜好與觀賞需求，并且在借鑒其他節(jié)目成功做法的同時，努力開展自主創(chuàng)新。只有這樣，才能不斷擴大電視紀錄片的影響力，將那些生動感人的人和事以敘事藝術(shù)的形式呈現(xiàn)在觀眾面前，最大限度地傳達出節(jié)目主旨，促進節(jié)目質(zhì)量與觀眾滿意度的全面提升。

參考文獻：

[1] 趙倬.電視紀錄片創(chuàng)作中的敘事藝術(shù)分析[J].西部廣播電視，2021，42（16）：162-164.

[2] 謝莉芳.電視紀錄片故事化的實踐與探索[J].傳媒論壇，2019，2（16）：68.

[3] 鄧若蕾.電視紀錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念探討[J].新聞研究導刊，2019，10（1）：131.

[4] 張秀麗.電視紀錄片故事化敘事策略研究[J].中國民族博覽，2019（6）：234-235.

[5] 徐雁，楊永榆.電視紀錄片故事化敘事手法分析[J].電視指南，2017（12）：4-5.

[6] 姜涵予.電視紀錄片故事化的實踐與探索[J].傳播力研究，2019，3（32）：80-81.

[7] 周麗.試論電視紀錄片的故事化敘事策略[J].記者搖籃，2017（7）：36-37.

[8] 張雨琦.電視紀錄片實現(xiàn)故事化敘事模式的研究[J].新聞傳播，2016（20）：104+106.

[9] 吳江.電視紀錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念探微[J].西部廣播電視，2015（20）：103.

[10] 陳建忠.電視紀錄片“敘事藝術(shù)”的創(chuàng)新探究[J].新聞傳播，2011（4）：207.