胡皓

[摘?要]從我國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀來看，鋼琴改編曲所占比重非常高，同時(shí)有很多音樂家都嘗試對(duì)我國(guó)經(jīng)典民族音樂進(jìn)行鋼琴改編，在保留民族音樂特色的同時(shí)也可以較好融入現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作技法，使得音樂作品在當(dāng)代實(shí)現(xiàn)良好發(fā)展。本文先對(duì)鋼琴作品《我的祖國(guó)》的創(chuàng)作內(nèi)涵進(jìn)行了全面分析，接著從曲式結(jié)構(gòu)風(fēng)格、調(diào)式調(diào)性結(jié)構(gòu)、旋律織體風(fēng)格、速度力度風(fēng)格、復(fù)調(diào)技法風(fēng)格、紅色文化傳承風(fēng)格等方面探索了這部作品的藝術(shù)風(fēng)格，最后還探究了這部作品的演奏技巧。

[關(guān)鍵詞]鋼琴作品;我的祖國(guó);藝術(shù)風(fēng)格;曲式結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]J624?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2022）08-0129-03

[作者簡(jiǎn)介]胡?皓（1983—?），男，廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院音樂系副教授。（漳州?363105）

當(dāng)前我國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了多元文化交融發(fā)展的新時(shí)代，民族音樂的傳承發(fā)展也受到了較大沖擊。在這種情況下，我國(guó)本土音樂家都開始著力于探索民族音樂在新時(shí)代背景下的良性發(fā)展方式。在鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域中，很多現(xiàn)代鋼琴家都開始改編民族經(jīng)典歌曲，使得我國(guó)民族音樂藝術(shù)可以跟鋼琴藝術(shù)交融在一起，在新時(shí)代背景下依然具有較強(qiáng)的生命力。鋼琴家張朝陽(yáng)改編了很多民族經(jīng)典歌曲，《我的祖國(guó)》就是其中之一。下面結(jié)合鋼琴作品《我的祖國(guó)》的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，探索我國(guó)民族音樂藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的有機(jī)融合，給鋼琴藝術(shù)本土化發(fā)展也帶來一定的參考。

一、中國(guó)鋼琴作品《我的祖國(guó)》的創(chuàng)作分析

鋼琴作品《我的祖國(guó)》改編于同名歌曲，是張朝陽(yáng)在中華人民共和國(guó)成立六十周年之際創(chuàng)作的作品。這部作品在保留同名歌曲曲調(diào)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了鋼琴化藝術(shù)創(chuàng)作，使得這部作品在整體結(jié)構(gòu)上變得非常宏大。張朝陽(yáng)在創(chuàng)作這部作品的時(shí)候，著力于凸顯同名歌曲所展現(xiàn)出來的民族精神與情感內(nèi)涵，并通過中西合聲調(diào)式和鋼琴創(chuàng)作技法實(shí)現(xiàn)了鋼琴藝術(shù)與民族音樂的融合，使得這部作品具有非常豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和情感感染力[1]。在創(chuàng)作鋼琴作品《我的祖國(guó)》時(shí)，張朝陽(yáng)還充分發(fā)揮了鋼琴樂器的特點(diǎn)，使用鋼琴化思維對(duì)音樂語(yǔ)言進(jìn)行了重構(gòu)，使得改編以后的鋼琴作品可以體現(xiàn)出更深層次的精神內(nèi)核思想。這種創(chuàng)作轉(zhuǎn)變不僅僅體現(xiàn)在作品本身，同時(shí)也可以綜合展現(xiàn)張朝陽(yáng)的鋼琴音樂藝術(shù)處理技巧。這也使得最終創(chuàng)作出來的鋼琴作品《我的祖國(guó)》在體現(xiàn)上個(gè)時(shí)代革命烈士精神內(nèi)核的同時(shí)，也具有較強(qiáng)的時(shí)代氣息，可以較好引發(fā)觀眾的情感共鳴，深受廣大觀眾的喜愛。

二、中國(guó)鋼琴作品《我的祖國(guó)》的藝術(shù)風(fēng)格

（一）曲式結(jié)構(gòu)風(fēng)格

鋼琴作品《我的祖國(guó)》在改編的時(shí)候使用了五聲調(diào)式，并且選用了并列二部曲式主題。整部作品從C大調(diào)開始而后開始變奏，并對(duì)主題旋律進(jìn)行了裝飾、加花、和聲等處理，同時(shí)也使用了較多協(xié)和音程，使得整部作品更加動(dòng)聽和優(yōu)美。整部鋼琴作品主要可以分為四個(gè)部分，這里也進(jìn)行綜合闡述。第一部分，引子（1—15小節(jié)）。這部分樂段使用了引導(dǎo)型的陳述方式，從ff力度的雙手八度齊奏開始，逐步進(jìn)入了緊密快速的32分音符，營(yíng)造了恢弘雄壯的氣息，凸顯了戰(zhàn)士們英雄向前的氣勢(shì)。第二部分，呈示部（14—43小節(jié)）。這部分樂段的前半部分比較平緩，音樂織體也比較簡(jiǎn)單，通過音樂語(yǔ)言描述了一條秀美的大河。而后半部分則進(jìn)行了旋律的轉(zhuǎn)變，同時(shí)力度也轉(zhuǎn)變?yōu)閙f，使得這段音樂具有了更強(qiáng)的表現(xiàn)力。第三部分，展開部（44—144小節(jié)）。這部分樂段由四個(gè)不方整的樂段組成，同時(shí)這也是整個(gè)鋼琴作品的核心部分。四個(gè)樂段在整體結(jié)構(gòu)上處于對(duì)層次遞進(jìn)的狀態(tài)，并且在調(diào)式調(diào)性上也具有較強(qiáng)的多變性，使得音樂情感得到了不斷的強(qiáng)化，最終達(dá)到高潮。這種音樂設(shè)計(jì)是非常合理的，同時(shí)也使得鋼琴作品具有了獨(dú)特的音樂風(fēng)格。第四部分，再現(xiàn)部（115—135小節(jié)），這部分樂段使用右手平緩的弱奏進(jìn)行彈奏，能夠較好推動(dòng)音樂主旨的升華。整部樂曲在sf力度中結(jié)束，在音樂碰撞中展現(xiàn)戰(zhàn)士們的大無(wú)畏精神[2]。

（二）調(diào)式調(diào)性結(jié)構(gòu)

調(diào)式調(diào)性對(duì)于鋼琴作品來說是非常重要的，能夠較好明確鋼琴作品的音樂風(fēng)格。在鋼琴作品《我的祖國(guó)》中，調(diào)式調(diào)性的變化是非常豐富的，顯著提高了音樂作品的藝術(shù)張力[3]。在引子部分，張朝陽(yáng)使用了降G大調(diào)引出樂段，能夠帶來一種絕望中奮進(jìn)的音樂氛圍。在呈示部階段，整部作品的調(diào)性轉(zhuǎn)變?yōu)楦用骼实腂大調(diào)，雖然在音響上變得更加平穩(wěn)，但是也增添了較多積極情感。在后續(xù)設(shè)計(jì)中，逐步出現(xiàn)了E大調(diào)、c小調(diào)、f小調(diào)等調(diào)性的變化，使得音樂情感變得更加緊張和悲壯，并形成了極具現(xiàn)代特色的音樂風(fēng)格。在作品結(jié)尾的時(shí)候，調(diào)性重新回到B大調(diào)，在強(qiáng)有力的和弦和雙手快速震音中結(jié)束，展示了真摯的民族情感。

（三）旋律織體風(fēng)格

張朝陽(yáng)在創(chuàng)作鋼琴藝術(shù)作品的時(shí)候，非常擅長(zhǎng)處理旋律與織體這兩種音樂元素，使得旋律織體運(yùn)作能夠較好體現(xiàn)出音樂藝術(shù)美感，同時(shí)也融入了張朝陽(yáng)自身對(duì)于音樂美學(xué)的哲學(xué)思考。在鋼琴作品《我的祖國(guó)》中，旋律織體風(fēng)格主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一，平行運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)動(dòng)主要是指各個(gè)聲部朝著同一方向進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在整部作品的很多樂段都有所體現(xiàn)。比如在引子部分起始階段的雙手八度齊奏中就實(shí)現(xiàn)了旋律聲部的一致運(yùn)動(dòng)，能夠較好提高音樂段落的藝術(shù)表現(xiàn)力和情感渲染力[4]。第二，相反運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)動(dòng)主要是左右手反方向運(yùn)動(dòng)所形成的特色旋律織體，在鋼琴作品《我的祖國(guó)》中主要體現(xiàn)在展開部和再現(xiàn)部。這種運(yùn)動(dòng)通常都是由高低兩個(gè)旋律的外聲部向外拓展，而內(nèi)聲部向內(nèi)收斂，通過兩者相互配合來凸顯作品的內(nèi)在情緒，提高了鋼琴作品的歌唱性，帶給觀眾“歌唱”的聽覺效果。第三，斜向運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)動(dòng)主要是指一個(gè)聲部保持平行的同時(shí)，另外一個(gè)聲部出現(xiàn)上下級(jí)進(jìn)和跳動(dòng)，通常都出現(xiàn)在鋼琴作品的高潮或者結(jié)尾部分。在鋼琴作品《我的祖國(guó)》的第130小節(jié)中，就出現(xiàn)了右手向下級(jí)進(jìn)而左手向上級(jí)進(jìn)的情況，營(yíng)造了崇高的音樂情感。

（四）速度力度風(fēng)格

鋼琴作品《我的祖國(guó)》的速度和力度標(biāo)記非常豐富，一共有67個(gè)。這些速度和力度標(biāo)記可以較好協(xié)調(diào)鋼琴作品的音樂情感表述，使得整部作品的音樂情緒松弛有度。在演奏力度方面，整部作品的氣度變化比較大，具體從p到ff，整體表現(xiàn)非常明顯。特別是樂曲的每一個(gè)變奏都對(duì)應(yīng)了一個(gè)力度，具有較為突出的強(qiáng)弱交替特點(diǎn)，使得整部樂曲的高潮部分具有較強(qiáng)的戲劇張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。在速度標(biāo)記方面，整部樂曲的速度記號(hào)都有明確的數(shù)值標(biāo)記。當(dāng)數(shù)值標(biāo)記相差比較大的時(shí)候，需要演奏者結(jié)合樂段的音樂織體、音樂情感等要素進(jìn)行合理變換，使得不同演奏速度的銜接變得更加和諧[5]。鋼琴作品《我的祖國(guó)》的第二變奏和第三變奏處出現(xiàn)了顯著的速度變化，并且通過這些速度變化展現(xiàn)出了磅礴壯闊的音樂氣勢(shì)。雖然在譜面上表示為“Allegro”，通常用于輕松暢快的音樂演奏。但是結(jié)合鋼琴作品《我的祖國(guó)》來看，這里不能出現(xiàn)這種音樂情感，而應(yīng)該單純凸顯音樂演奏速度，并且維持觸鍵深且連的狀態(tài)，提高音樂的流動(dòng)性和質(zhì)感。

（五）復(fù)調(diào)技法風(fēng)格

復(fù)調(diào)技法主要是指使用兩個(gè)及以上的獨(dú)立旋律結(jié)合而成的多聲部音樂模式，既可以獨(dú)立存在，也可以跟其他聲部進(jìn)行和聲。在使用了復(fù)調(diào)技法以后，整個(gè)音樂作品可以帶來更加豐富的聽覺效果，同時(shí)也可以在音樂段落中起到畫龍點(diǎn)睛的效果。在鋼琴作品中，復(fù)調(diào)技法的應(yīng)用并不頻繁，但是起到的作用是非常顯著的。在鋼琴作品《我的祖國(guó)》中，張朝陽(yáng)主要在展開部的四聲部模塊中使用了復(fù)調(diào)技法，并著力于使用對(duì)比、模仿、支聲等方式，使得四聲部的音樂曲調(diào)表現(xiàn)得比較悠揚(yáng)，顯著提高了展開部的音樂藝術(shù)表現(xiàn)力。

（六）紅色文化傳承風(fēng)格

歌曲《我的祖國(guó)》蘊(yùn)含著非常豐富的紅色文化，同時(shí)這也是整首歌曲的關(guān)鍵情感內(nèi)核。張朝陽(yáng)在將這首歌曲改編成鋼琴作品的時(shí)候，也保留了這些文化元素，使得鋼琴作品具有較為顯著的紅色文化傳承風(fēng)格。對(duì)于我國(guó)民眾來說，歌曲《我的祖國(guó)》中的旋律和歌詞已經(jīng)成為一種特色音樂符號(hào)，能夠引發(fā)觀眾的紅色記憶，并給觀眾帶來紅色意象，激發(fā)觀眾的紅色情感。而鋼琴作品《我的祖國(guó)》則通過對(duì)歌曲旋律的重復(fù)與變奏，使得這些紅色記憶和紅色符號(hào)可以延伸到鋼琴作品中，重新組合了觀眾耳熟能詳?shù)囊魳沸?，使得音樂語(yǔ)言可以在鋼琴作品中實(shí)現(xiàn)重構(gòu)。經(jīng)過這種改編以后，鋼琴作品《我的祖國(guó)》不僅能夠較好保留同名歌曲中蘊(yùn)含的紅色文化元素，同時(shí)也可以使得作品具有較強(qiáng)的時(shí)代精神和潮流文化氣息，在新時(shí)代背景下實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。

三、中國(guó)鋼琴作品《我的祖國(guó)》的演奏技巧

（一）和弦演奏技巧

鋼琴可以同時(shí)演奏出多個(gè)聲部，因此在演奏的時(shí)候?qū)τ诤拖业倪\(yùn)用就變得非常關(guān)鍵，在很大程度上決定了鋼琴作品的演奏水準(zhǔn)。在演奏鋼琴作品《我的祖國(guó)》時(shí)，也要求演奏者能夠關(guān)注和弦的橫向運(yùn)動(dòng)和縱向運(yùn)動(dòng)。在橫向運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，演奏者應(yīng)該重視手臂的自然調(diào)節(jié)和對(duì)重力的良好把控，使得力量可以從手臂和諧傳遞到指尖，在必要的時(shí)候還要將整個(gè)身體的力量都傳達(dá)到手臂中[6]。這也要求演奏者能夠突破身體的緊張，合理控制自己的腰部、肩部和肘部，在保持演奏力量的同時(shí)也可以提高演奏的流暢性。在鋼琴作品《我的祖國(guó)》的第二個(gè)展開性中段部分，需要使用到柱式和弦。演奏者在彈奏這個(gè)樂段時(shí)需要控制好手腕的松緊狀態(tài)，使得力量得到順暢地橫向轉(zhuǎn)移。通過這種演奏以后，整個(gè)音樂旋律就可以變得更加飽滿，同時(shí)也具有較強(qiáng)的層次感。在縱向運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，演奏者應(yīng)該避免出現(xiàn)大力敲擊琴鍵的情況。這主要是因?yàn)檫@種敲擊方式會(huì)導(dǎo)致彈奏出來的聲音變得非常僵硬，很難實(shí)現(xiàn)聲音的共鳴，無(wú)法傳達(dá)預(yù)期的音樂情感。在鋼琴作品《我的祖國(guó)》第105小節(jié)中，音樂情感在此處達(dá)到了高潮，要求演奏者在彈奏外聲部的時(shí)候可以放松手臂使得演奏力量下沉，借助于琴鍵本身的反彈力收回手臂，營(yíng)造一種較強(qiáng)的空間感。在彈奏內(nèi)聲部的時(shí)候，則應(yīng)該注意小指力量的控制，提高小臂的力量輸出水平，使得演奏出來的聲音變得更加集中。

（二）歌唱性演奏技巧

在鋼琴作品《我的祖國(guó)》中，張朝陽(yáng)還引入了歌唱性演奏技巧，使得整部作品可以較好還原歌曲旋律，較好凸顯了同名歌曲所蘊(yùn)含的情感。對(duì)于演奏者來說，也應(yīng)該注意這些元素，較好提高歌唱性演奏技巧的表現(xiàn)力。這項(xiàng)技巧在鋼琴作品《我的祖國(guó)》中主要表現(xiàn)在旋律線條和旋律和聲兩個(gè)方面。其中在演奏旋律線條的時(shí)候，需要演奏者注意旋律起伏，保持鋼琴音色的顆粒感，同時(shí)還要結(jié)合音樂分句進(jìn)行連線，使得鋼琴演奏可以帶來人聲演唱的感覺。在這個(gè)過程中，演奏者也要注意結(jié)合旋律來控制觸鍵深淺，進(jìn)一步凸顯鋼琴演奏的歌唱性。在演奏旋律和聲的時(shí)候，需要演奏者一只手維持和聲旋律，另外一只手則進(jìn)行織體變化，使得旋律情感表現(xiàn)得更加豐滿。

（三）八度與琶音演奏技巧

在鋼琴作品中，八度演奏技巧是非常關(guān)鍵的，直接關(guān)系著鋼琴演奏的最終成效。在鋼琴作品《我的祖國(guó)》中，也出現(xiàn)了很多八度，這里結(jié)合部分樂段分析八度演奏的方式。在引子部分，出現(xiàn)了三個(gè)八度的組合，可以較好營(yíng)造宏大的崇高感。此時(shí)演奏者可以靈活使用大臂力量，使得聲音具有更高的彈性和沖擊力。除此之外，鋼琴作品《我的祖國(guó)》中還出現(xiàn)了八度的內(nèi)聲部填充。通過這種方式，可以較好提高和聲的豐富性，使得和聲變得不再單調(diào)，提高聲音的飽滿度。不僅如此，這種設(shè)計(jì)也可以較好消除八度帶來的距離感，使得聲音變得更接地氣。在彈奏的時(shí)候，演奏者應(yīng)該逐步八度演奏和內(nèi)聲部填充在觸鍵方面的具體差異，提高內(nèi)聲部的連接性，同時(shí)也使得外聲部可以更加平穩(wěn)。琶音在鋼琴作品中也具有較為頻繁的應(yīng)用，同時(shí)也具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在鋼琴作品《我的祖國(guó)》展開部的中部區(qū)域，張朝陽(yáng)使用琶音來推動(dòng)樂段走向高潮。對(duì)于演奏者來說，應(yīng)該控制好右手的演奏力度，保證演奏音色具有較強(qiáng)的顆粒感。在這部音樂作品中，還出現(xiàn)了琶音變形的設(shè)計(jì)，要求演奏者可以理順音樂旋律，使得音樂演奏變得錯(cuò)落有致。

結(jié)?語(yǔ)

張朝陽(yáng)在鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，致力于中西音樂藝術(shù)的交融，在鋼琴藝術(shù)本土化方面做出了較多貢獻(xiàn)。而通過研究鋼琴作品《我的祖國(guó)》，就可以從中探索張朝陽(yáng)在創(chuàng)作民族鋼琴作品過程中的思維方式，并通過《我的祖國(guó)》中的民族性音樂成分，探索其與西方作曲技法的融合，較好推動(dòng)鋼琴藝術(shù)在我國(guó)的本土化發(fā)展。因此在后續(xù)時(shí)間里，也應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)于這類鋼琴作品的深入探索，并掌握彈奏這類作品的技巧，使得我國(guó)民族音樂可以與鋼琴音樂藝術(shù)具有更強(qiáng)的交融性，使得我國(guó)民族音樂真正走向世界，并在世界音樂之林中取得較好的發(fā)展成效。

注釋：

[1]陶?琦.重構(gòu)·延續(xù)：鋼琴協(xié)奏曲《我的祖國(guó)》的紅色意蘊(yùn)[J].四川戲劇，2021（09）：119—121.

[2]王?晶.鋼琴作品《我的祖國(guó)》音樂風(fēng)格及演奏方法賞析[J].中國(guó)民族博覽，2021（15）：152—154.

[3]趙雅婷.鋼琴作品《我的祖國(guó)》中的音樂術(shù)語(yǔ)應(yīng)用[J].戲劇之家，2021（19）：59—60.

[4]楊?樂.愛國(guó)題材鋼琴曲《我的祖國(guó)》演奏方法分析[J].求學(xué)，2019（48）：73—74.

[5]胡越菲.儲(chǔ)望華：這是我心中的“一條大河”儲(chǔ)望華鋼琴協(xié)奏曲《我的祖國(guó)》（套裝版）隆重出版[J].音樂愛好者，2019（12）：7—13，6.

[6]陳文佩.鋼琴作品《我的祖國(guó)》音樂風(fēng)格以及演奏方法論述[J].黃河之聲，2016（20）：77.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）