旲曉湖

王實(shí)甫的《西廂記》是元曲大花園中的一朵奇葩。作品中既有美的景、美的人、美的情，又有美的音韻與節(jié)奏。它既是一首優(yōu)美動(dòng)人的愛情詩(shī)，又是一首清新明快的抒情曲。

著名戲曲評(píng)論家朱權(quán)在《太和正音譜》中稱贊《西廂記》：“如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之浴華清，綠珠之采蓮洛浦?！蔽膶W(xué)家、詩(shī)人郭沫若曾說(shuō)過(guò)：“文藝母親的女孩兒里，要以《西廂》最完美，最絕世了?！段鲙肥浅^(guò)時(shí)空的藝術(shù)品，有永恒而且普遍的生命?！碧崞稹段鲙洝罚藗円欢〞?huì)想到作品的第四本第三折《長(zhǎng)亭送別》。本文就以王實(shí)甫的《西廂記·長(zhǎng)亭送別》為例，賞析其曲詞的音樂美。

一、整齊勻稱的音節(jié)搭配

音節(jié)是聽覺能感受到的最自然的語(yǔ)音單位。在漢語(yǔ)當(dāng)中，一個(gè)漢字往往就是一個(gè)音節(jié)（兒化韻除外）。音節(jié)有單音節(jié)、雙音節(jié)、多音節(jié)之分。將各種音節(jié)的漢字恰當(dāng)?shù)卮钆湓谝黄?，就能使作品語(yǔ)音和諧、悅耳動(dòng)聽、朗朗上口，富有音韻之美。

王實(shí)甫《西廂記·長(zhǎng)亭送別》（以下簡(jiǎn)稱《長(zhǎng)亭送別》）的音節(jié)組合既有參差錯(cuò)落的變化美，又有整齊勻稱的節(jié)奏美。我們都知道，古人喜用對(duì)偶句，講究句法對(duì)稱。正如劉勰在《文心雕龍》中所說(shuō)的：“奇字難適，偶語(yǔ)易安?！痹凇堕L(zhǎng)亭送別》中，作者多用兩兩對(duì)稱的對(duì)偶句和句式整齊的排比句，使得語(yǔ)言極具和諧感與音樂美。

對(duì)偶是用字?jǐn)?shù)相同、結(jié)構(gòu)形式上相似或相同、意義上對(duì)稱的一對(duì)短語(yǔ)或句子來(lái)表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近意思的修辭方式。仔細(xì)品讀《長(zhǎng)亭送別》中的對(duì)偶句，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些句子的上下句大都結(jié)構(gòu)相同或相似，語(yǔ)意相反或相近。馬建忠在《馬氏文通》中強(qiáng)調(diào)：“古籍中，諸名往往取字同義者，或兩字對(duì)稱，教單辭只字，其辭氣稍感渾厚?！薄堕L(zhǎng)亭送別》中有大量的語(yǔ)意相反或相近的對(duì)偶句。例如，“悲歡聚散一杯酒，南北東西萬(wàn)里程”：“悲歡聚散”對(duì)“南北東西”，都是并列短語(yǔ)且嚴(yán)格對(duì)稱;“一杯酒”對(duì)“萬(wàn)里程”，都是數(shù)量短語(yǔ)且嚴(yán)格對(duì)稱?！昂尴嘁姷眠t，怨歸去得疾”：“恨”對(duì)“怨”，是近義詞且對(duì)稱;“相見”對(duì)“歸去”，是反義詞且對(duì)稱;“遲”對(duì)“疾”，是形容詞，語(yǔ)意相反且對(duì)稱。“聽得道一聲去也，松了金釧;遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌”：“聽得”對(duì)“遙望”，都是寬泛的動(dòng)詞且對(duì)稱;“道”對(duì)“見”，都是嚴(yán)格的動(dòng)詞且對(duì)稱;“一聲去也”對(duì)“十兩長(zhǎng)亭”，都是數(shù)量短語(yǔ)且對(duì)稱;“松了金釧”對(duì)“減了玉肌”，都是極具夸張意味的動(dòng)賓短語(yǔ)且對(duì)稱?！榜R兒迍迍的行，車兒快快的隨”：“馬兒”對(duì)“車兒”，名詞后都附有“兒“且對(duì)稱，“迍迍的”對(duì)“快快的”，都是疊詞且對(duì)稱;“行”對(duì)“隨”，是近義詞互對(duì)。這些對(duì)偶句，有相同或相似的結(jié)構(gòu)，音節(jié)整齊勻稱，語(yǔ)音和諧悅耳。

這樣的對(duì)偶句還有很多，如“下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷”“意似癡，心如醉”“合歡未已，離愁相繼”“年少呵輕遠(yuǎn)別，情薄呵易棄擲”“須臾對(duì)面，頃刻別離”“（也有些）土氣息，泥滋味”“一個(gè)這壁，一個(gè)那壁”“車兒投東，馬兒向西”“雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯”“眼中流血，心內(nèi)成灰”“到京師服水土，趁程途節(jié)飲食”“荒村雨露宜眠早，野店風(fēng)霜要起遲”“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”“笑吟吟一處來(lái)，哭啼啼獨(dú)自歸”“昨宵個(gè)繡衾香暖留春住，今夜個(gè)翠被生寒有夢(mèng)知”“青山隔送行，疏林不做美”“夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶”“來(lái)時(shí)甚急，去后何遲”“四圍山色中，一鞭殘照里”“淚隨流水急，愁逐野云飛”“眼底空留意，尋思起就里”等。在朗讀、吟誦的過(guò)程中，讀者自然能感受到一種整齊勻稱、自然和諧、節(jié)奏明快的音樂美。

在創(chuàng)作的過(guò)程中，作者除了使用大量的對(duì)偶句，還使用了一些排比句。這一方面能使作品具有音樂美，另一方面能增強(qiáng)氣勢(shì)，強(qiáng)化語(yǔ)意。筆者以《長(zhǎng)亭送別》中的排比句為例，談?wù)勂洫?dú)特的表達(dá)效果。如“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊”一句，三個(gè)語(yǔ)言片斷描寫的是秋天里的三種景致，共同組合成了一幅西風(fēng)寒、天色藍(lán)、花滿地的蕭瑟凄涼的秋景圖。這組排比句不僅整齊勻稱，富有音樂美，而且渲染了悲涼凄清的氛圍，為后面男女主人公的依依不舍作了鋪墊?！埃ㄏ胫常┣澳核角椋蛞钩捎H，今日別離”一句，“前暮”“昨夜”“今日”三個(gè)結(jié)構(gòu)相同的詞語(yǔ)把一對(duì)戀人由相愛到成親，再到離別的經(jīng)歷濃縮在極短的“前——昨——今”的時(shí)間變化中;將女主人公的情感高度濃縮在這組排比句中，強(qiáng)化了主人公分別時(shí)的不舍。“（全不想）腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜”一句描寫的是戀人相愛的幸福瞬間?！鞍ぁ薄百恕薄皵y”三個(gè)語(yǔ)意相近的動(dòng)詞寫出了戀人之間耳鬢廝磨、纏綿悱惻的快樂和幸福?！肮┦程?，須臾對(duì)面，頃刻別離”三個(gè)短句寫出了主人公內(nèi)心的埋怨、不舍和依戀。相愛是幸福的，相守是不易的，別離來(lái)得這樣快，讓人來(lái)不及感傷，來(lái)不及回顧。

這些兩相對(duì)稱的的對(duì)偶句和句式整齊的排比句，有著相同的結(jié)構(gòu)、整齊的句式、明快的節(jié)奏、優(yōu)美的旋律，極富音樂美。

二、平仄相協(xié)的聲調(diào)組合

平仄是就聲調(diào)而言的。古代漢語(yǔ)分平、上、去、入四聲。在古詩(shī)詞中，平聲為“平”，用“─”標(biāo)注;上聲、去聲、入聲歸“仄”，用“|”標(biāo)注。平聲高揚(yáng)平緩，仄聲曲折低沉。在格律詩(shī)中，平仄不同的字往往會(huì)在句子中重疊或交替出現(xiàn)。這種平仄交替往往能使詩(shī)歌形成抑揚(yáng)頓挫的音樂美，使句式富有變化。

事實(shí)上，不單是格律詩(shī)，曲詞乃至散文往往也講究平仄的重疊和交替。人民藝術(shù)家老舍曾說(shuō)過(guò)：“其實(shí)，即使寫散文，平仄的排列也還該考究?！畯埲钏摹寐?，‘張三王八’就不好聽。前者是二平二仄，有起有落;后者是四字皆平，缺乏抑揚(yáng)?！保ǔ鲎岳仙岬摹秾?duì)話淺論》）語(yǔ)言大師王實(shí)甫自然不會(huì)忘記在作品中恰當(dāng)?shù)亟M合詞語(yǔ)，使之悅耳動(dòng)聽、變化有致，充滿抑揚(yáng)頓挫的音樂美。其實(shí)，曲詞在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán)格，且特別注重末句的平仄。

《長(zhǎng)亭送別》中就有許多這樣的句子。如“意似癡，心如醉”的平仄是“||─ ，──|”，符合句內(nèi)平仄搭配的要求;整個(gè)句子的音節(jié)錯(cuò)落有致，富有變化的美?！绊汈?duì)面，頃刻別離”的平仄是“──||，|

|──”，平仄相協(xié)調(diào)，極具音樂美?！巴翚庀ⅲ嘧涛丁钡钠截剖恰皘|─ ，──|”，“雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯”的平仄是“──||─ ─|，||─ ─||─”，音調(diào)和諧順口，讀來(lái)朗朗上口。在創(chuàng)作的過(guò)程中，王實(shí)甫精心錘煉語(yǔ)言，從語(yǔ)音的角度反復(fù)斟酌，反復(fù)選擇和修改，才使作品如音樂般和諧動(dòng)聽。正如語(yǔ)言大師、文學(xué)巨匠魯迅所說(shuō)的：“我做完之后，總要看兩遍，自己覺得拗口的，就增刪幾個(gè)字，一定要它讀得順口?！?/p>

平仄相協(xié)的聲調(diào)組合使得《長(zhǎng)亭送別》這一折具有高低起伏、抑揚(yáng)頓挫、參差錯(cuò)落、變化有致、朗朗上口的音樂美。

三、和諧悅耳的韻腳變化

押韻，又叫壓韻，是指在作詩(shī)詞曲賦等韻文時(shí)，在句末或聯(lián)末用同韻的字相押，使作品音韻回環(huán)、和諧悅耳，富有音樂美。我們將句末押韻的字稱為韻腳。詩(shī)詞曲賦的音樂美是同押韻密切相關(guān)的。如今，一些流行歌曲的歌詞也遵照古典韻文押韻，使得歌曲和諧悅耳，如那首唱響北京、唱響中國(guó)、唱響世界的奧運(yùn)會(huì)主題曲《北京歡迎你》，對(duì)韻腳的處理就非常講究，也因此贏得了無(wú)數(shù)聽眾的喜愛。

在元散曲中，不論是小令還是套數(shù)，都是一韻到底的，中間不能換韻;即使是篇幅較長(zhǎng)的雜劇，一折也只能押一個(gè)韻部的字。（參看王力《古代漢語(yǔ)》第四冊(cè)《古漢語(yǔ)通論三十二曲律》，1654頁(yè)）《長(zhǎng)亭送別》是元曲，在押韻方面嚴(yán)格遵守《中原音韻》十九部的要求，在用韻上有以下特點(diǎn)：

平仄通押，不避重韻，一韻到底。

作者這樣做，增強(qiáng)了曲詞的韻律美。如【端正好】“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”，韻腳是飛、醉、淚。【滾繡球】“恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系……此恨誰(shuí)知”，韻腳為疾、離、知?！具哆读睢俊耙姲才胖噧?、馬兒……久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄”，韻腳為氣、媚、睡、淚、寄。【脫布衫】“下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地”，韻腳是迷、地。另外，【四邊靜】的韻腳是繼、離、倍?！緷M庭芳】的韻腳是離、眉、食、石?！境熳印康捻嵞_是淚、里、氣?！舅：骸康捻嵞_是濕、期、杯、灰?！疚迳贰康捻嵞_是

體、遲、持?！舅纳贰康恼l(shuí)、悴、低、堤?！救贰康捻嵞_是歸、知、眉?！疽簧贰康捻嵞_是蔽、嘶、遲?！臼瘴病康捻嵞_是里、起。

簡(jiǎn)要分析，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)《長(zhǎng)亭送別》在韻律方面嚴(yán)格地按照元雜劇的要求，按曲牌填寫曲詞。一折之中的每支曲牌都押同一個(gè)韻腳，不換韻。整折的曲詞都押“i”韻，且一韻到底。這樣處理，無(wú)疑使曲詞具有了聲音和諧、優(yōu)美動(dòng)聽的韻律感。

四、對(duì)疊音詞、兒化詞的恰當(dāng)使用

疊音，古時(shí)叫“重言”“復(fù)字”?！对?shī)經(jīng)》中的詩(shī)句、李清照的詞、賀雙卿的詞、朱自清的散文、校園民謠等都有大量的疊音詞。這類詞也一直被詩(shī)家或評(píng)論家看成是“詩(shī)中難成之語(yǔ)“。葉夢(mèng)得在《石林詩(shī)話》中曾說(shuō)：“詩(shī)下雙字極難?！鳖櫻孜湓凇度罩洝分幸惭裕骸霸?shī)用疊字最難?！笨梢姡B詞運(yùn)用得不恰當(dāng)，不但無(wú)法為作品添彩，反而會(huì)削弱作品的表現(xiàn)力，甚至?xí)沙勺?。而恰?dāng)?shù)剡\(yùn)用疊音詞，不僅可以突出詞語(yǔ)的意義，使事物更加形象生動(dòng)，而且會(huì)使作品讀起來(lái)更加悅耳動(dòng)聽，給人以美的享受?！隘B字是聲、色、情、態(tài)的完美結(jié)合，是古典詩(shī)詞具有音樂美的樂感手段之一?！保ǔ鲎园卜嫉摹堵暵晞?dòng)聽，字字關(guān)情——從審美角度看中國(guó)古典詩(shī)詞中疊字的英譯》）王實(shí)甫在《長(zhǎng)亭送別》中巧用疊詞，有效地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

【小梁州】“我見他閣淚汪汪不敢垂”中的“淚汪汪”用了ABB 的構(gòu)詞形式，寫出了主人公在離別時(shí)淚眼朦朧的模樣，表達(dá)了戀人分別時(shí)傷感痛苦的情感?！境熳印俊芭苋艿挠聃?，白泠泠似水”中兩個(gè)ABB型的疊詞前后形成對(duì)比，明明是溫暖的美酒，在離人眼中卻如清冽寒冷的白水一樣?！具哆读睢俊按虬绲脣蓩傻蔚蔚拿摹瓌t索昏昏沉沉的睡……都揾做重重疊疊的淚”中的疊詞全是AABB 型，“嬌嬌滴滴”言女子裝扮后的嫵媚風(fēng)流。這個(gè)句子寫的是女主人公因?yàn)橐c戀人離別而無(wú)心打扮的心理活動(dòng)。“昏昏沉沉”，女主人公設(shè)想只有天昏地暗地睡下去才能不受離別之苦的折磨?！爸刂丿B疊”描寫的是眼淚不停地流下來(lái)的樣子?！救贰俊靶σ饕饕惶巵?lái)，哭啼啼獨(dú)自歸”，此處的“笑吟吟”“哭啼啼”用的是ABB 的結(jié)構(gòu)?！耙饕鳌钡寞B用把相愛的人一路微笑而來(lái)、一路幸福而往的喜悅、快樂之情表達(dá)出來(lái)了。“啼啼”的疊用則準(zhǔn)確地把相愛的人即將分離卻又難分難舍的感傷、眷戀寫出來(lái)了?！耙饕鳌焙汀疤涮洹钡慕M合把來(lái)時(shí)的幸福、快樂和別時(shí)的感傷、不舍放在一起作對(duì)比，強(qiáng)化了作品的情感表達(dá)。

“兒”本是一個(gè)獨(dú)立的音節(jié)，常作一些名詞的后綴，和前一個(gè)音節(jié)融合為一個(gè)音節(jié)。在這個(gè)過(guò)程中，“er”的獨(dú)立性會(huì)消失。人們將這一現(xiàn)象稱為“兒化現(xiàn)象”。帶有兒化現(xiàn)象的詞就是兒化詞。兒化詞有特定的藝術(shù)效果，往往能使語(yǔ)言更加輕盈、活潑、靈動(dòng)、可愛，給人以親切感。

《長(zhǎng)亭送別》一折中就有許多的兒化詞。

【幺篇】“全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜”中的“腿兒”“臉兒”“手兒”都是兒化詞，表現(xiàn)了女主人公對(duì)往昔的追憶、懷念，以及今日離別時(shí)無(wú)限的感傷。如果將其改成“全不想腿相挨，臉相偎，手相攜”，句子給人的感覺就完全不一樣了，其中的柔情蜜意也消失不見。

將疊音詞和兒化詞搭配起來(lái)使用，往往能使作品的音韻更加和諧，也更能體現(xiàn)出人物的心理活動(dòng)和情感變化。黑格爾說(shuō)過(guò)：“音樂是一種心情的藝術(shù)，它直接針對(duì)著心情?！薄緷L繡球】“馬兒迍迍的行，車兒快快的隨”，作者將兒化詞“馬兒”和模擬馬前行聲音的疊音詞“迍迍”組合在一起，非常巧妙。馬慢慢地前行是為等待后行的車，這馬仿佛懂得主人公張生的心情，所以“迍迍”地行，慢慢地等待崔鶯鶯?！败噧骸笔谴搡L鶯乘坐的，它仿佛也懂得鶯鶯的心情，“快快”這個(gè)疊音詞形象地寫出了鶯鶯急切的心情。二人即將離別，所以崔鶯鶯更加珍惜二人相見的短暫時(shí)光。該句中的疊音詞和兒化詞不僅增強(qiáng)了句子的藝術(shù)效果，而且使句子富有音樂美。

【叨叨令】“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣;有甚么心情花兒、厴兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚;準(zhǔn)備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡;從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。……久已后書兒、信兒，索與我棲棲惶惶的寄”，作者按照時(shí)間順序來(lái)寫女主人公的酸楚與不舍。首先是見到準(zhǔn)備送行的車、馬，女主人公不由想到愛人即將離自己而去，這一去卻不知何時(shí)才能相見;“熬熬煎煎”生動(dòng)地寫出了崔鶯鶯離別時(shí)的不舍與愁苦;連這車兒、馬兒，也成了崔鶯鶯埋怨的對(duì)象。

近代著名學(xué)者梁?jiǎn)⒊f(shuō)過(guò)：“情感教育最大的利器就是藝術(shù)。音樂、美術(shù)、文學(xué)這三件法寶，把‘情感秘密’的鑰匙都掌握住了。藝術(shù)的權(quán)威是把那霎時(shí)間便過(guò)去的情感捕捉住，令它隨時(shí)可以再現(xiàn)?！痹凇段鲙洝らL(zhǎng)亭送別》中，王實(shí)甫用濃濃的感情和優(yōu)美的語(yǔ)言奏響了一首動(dòng)聽的樂曲。在閱讀與吟誦的過(guò)程中，我們不僅會(huì)受到美的熏陶，還會(huì)被優(yōu)美的曲詞深深吸引。喜歡它，就吟誦它;喜歡它，就記住它！

（作者單位：云南省昭通市第一中學(xué)）