郝強(qiáng) 清華大學(xué)未來實(shí)驗(yàn)室 李政 清華大學(xué)藝術(shù)教育中心

電影與科技的融合構(gòu)成了新視聽與文化的多維度空間，電影可以通過科技重構(gòu)畫面，使得人物與場景以及敘事背景都產(chǎn)生了極具沖擊力的效果。

“元宇宙”與電影的交叉，徹底重組了電影的定義，讓未來科技和電影的空間價值不可估量。

一、電影科技中的文化背景與意義

（一）電影和科技的界定

電影作為大眾藝術(shù)形式的代表，從誕生以來就與觀眾緊密相連。它區(qū)別于電影學(xué)，是一門學(xué)科類別，電影本身更多的是以呈現(xiàn)的藝術(shù)效果與形式，以及觀者的接受程度作為一部分評價藝術(shù)等級的標(biāo)準(zhǔn)。

電影誕生初期，包括動畫在內(nèi)的視聽藝術(shù)，基本以敘述為主，將故事邏輯作為影片的干線傳達(dá)，以清楚的傳達(dá)意識形態(tài)作為目的，生產(chǎn)力局限了電影中除了傳統(tǒng)電影語言之外的手法。隨著科技的不斷更新與發(fā)展，相對于觀者藝術(shù)品位的多元化發(fā)展。電影多與其他形式進(jìn)行交叉呈現(xiàn)，其中具有代表的是科技在電影中的站位和作用。

（二）電影與科技的關(guān)系

科技本身是科學(xué)與技術(shù)的統(tǒng)稱。因此，科技是包括光、計算機(jī)、成像、數(shù)字化及高新技術(shù)等領(lǐng)域所勾勒的科技創(chuàng)新畫面。

電影與科技的結(jié)合，使得電影依靠科技，將導(dǎo)演期許呈現(xiàn)出的意識形態(tài)更加立體地顯現(xiàn)在熒幕上。科技的加入也使得包括場景、人物、動作和空間以及故事架構(gòu)等多個環(huán)節(jié)釋放了更大的想象空間，創(chuàng)造出了基于電影從黑白到彩色，從無聲到有聲，從膠片剪輯到技術(shù)合成的科技盛宴。

二、電影科技構(gòu)成的新視聽與文化的多維度空間

（一）科技確定體驗(yàn)式視聽內(nèi)核——《雙子殺手》

《雙子殺手》是科技與電影關(guān)系中極具代表性的一部影片。其中制作主角的青年版與年長版，利用運(yùn)動捕捉，然后將演員重新以CG的方式創(chuàng)建，達(dá)到一人分飾兩角的效果。

作為每秒120幀的電影，最大的視覺感受就是真實(shí)，觀眾進(jìn)入影院不再僅僅是看電影，而是開始趨向體驗(yàn)式，科技對于導(dǎo)演提出了更高的要求，所有內(nèi)容都保持近距離真實(shí)，角色的演繹必須真實(shí)，并且不能利用化妝修容，會被觀眾察覺，科技便決定了這部影片的內(nèi)核。

在這部電影的開始，科技在“混戰(zhàn)”場面中凸顯出優(yōu)勢，這些表演需要設(shè)計得非常精心。在電影展現(xiàn)中，事實(shí)上未受到打擊的拳頭和相應(yīng)打斗節(jié)奏感成了考驗(yàn)科技的重點(diǎn)，導(dǎo)演打造身體真實(shí)戰(zhàn)斗的感覺，一場真正的戰(zhàn)斗應(yīng)該瘋狂、激烈，打斗場面需要多次拍攝，因此，即使在電影中各大槍戰(zhàn)場面在室外，但是要求每次演習(xí)必須相同。

圖1 利用CG技術(shù)同步主演面部表情

在年長版的主角與少年的特技替身演習(xí)打斗中，實(shí)際上彼此沒有真的觸碰，也沒有靠近對方，替身的手臂上由于帶著大攝像頭，從他的臉龐伸過來時要非常小心，因此，讓演員真的近距離打斗或者對峙，不如降低風(fēng)險，讓兩人待在一旁，只進(jìn)行基本行動，為制作團(tuán)隊(duì)提供所需的面部捕捉的表情。

電影中還將做演員汗水的模擬，在演員面部向后退時，汗水的狀態(tài)，我們可以看到主角的臉頰顫抖后沉穩(wěn)，在每秒120幀下，畫面的信息量是正常電影的五倍，實(shí)際上你可以看到畫面從演員的臉上如波浪劃過，導(dǎo)演用科技表達(dá)了自己想帶給觀眾視聽的內(nèi)核是什么。

（二）科技重構(gòu)視聽展現(xiàn)——以《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》為例

《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》是通過對演員羅莎·薩拉查的動作捕捉后進(jìn)行CG制作的一名虛擬角色，動作捕捉技術(shù)是利用真人表演和計算機(jī)技術(shù)，通過結(jié)合將表演者的動作捕捉下來，但是《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》不僅僅是“動作捕捉”而是升級到“表情捕捉”，演員羅在片場與所有人物、環(huán)境一起進(jìn)行表演、互動的動作捕捉，盡最大可能將阿麗塔在日常生活中的每一個細(xì)微的動作與表情都如實(shí)記錄下來，據(jù)操刀此次特效制作的維塔工作室的動畫主管麥克·寇森介紹：“我們充分地研究人類的表情是如何運(yùn)作，以及如何運(yùn)用到合成角色上去；不僅要重建虛擬的人物面部，同時也要捕捉羅莎的面部和動作表演。”為了完美捕捉演員的面部細(xì)節(jié)，技術(shù)人員用演員羅莎·薩拉扎牙齒和牙齦的模具建立面部肌肉系統(tǒng)，就是這個科技的使用，讓電影重構(gòu)了CG視聽展現(xiàn)，在過往電影中，CG人物和真人演員接吻，特效制作難度很大，鏡頭景別選擇也一般不做特寫，而《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的接吻鏡頭，居然就敢做成特寫，這種大膽嘗試的背后依賴于維塔的肌肉仿真工具，從骨骼到肌肉到脂肪層，再到皮膚和毛發(fā)的有限元仿真程序，以制作出逼真的數(shù)字角色。

圖2 利用CG技術(shù)還原真人表情肌肉動態(tài)

人類接吻時，面部肌肉驅(qū)動臉部骨骼和牙齒運(yùn)動，而柔軟處彼此皮膚碰撞、擠壓產(chǎn)生不規(guī)則形變，看似小的動作需要調(diào)用臉部100多塊肌肉，為真實(shí)再現(xiàn)接吻的動作，就需要真實(shí)地再現(xiàn)這些肌肉的運(yùn)動，比如嘴唇、臉部、鼻子是軟的肌肉，而內(nèi)在骨骼卻較為硬，所以在仿真程序需要能夠處理這些不同的材質(zhì)的碰撞和形變，當(dāng)完成這些技術(shù)指標(biāo)，才看到那超高技術(shù)含量的深情一吻。

而所有觀眾印象深刻的大眼睛，其實(shí)是非常大的挑戰(zhàn)，由于眼睛從眼球壁到血管膜到視網(wǎng)膜是多層結(jié)構(gòu)，所以CG對于眼睛的渲染和制作每一層都要單獨(dú)制作，不光如此，制作多層次球體還不夠，人類具有復(fù)雜的光學(xué)表現(xiàn)，需要計算光線進(jìn)入眼中后，在眼球中復(fù)雜的光路運(yùn)動，眼球內(nèi)部幾何結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜，用了800萬多邊形數(shù)量的幾何建模，并使用特殊算法進(jìn)行了復(fù)雜的光路追蹤，這樣才成就了阿麗塔的眼珠特寫鏡頭，重構(gòu)后的視聽展示，將眼睛這個傳達(dá)情感、感染觀眾最重要的窗口表現(xiàn)給觀眾，讓觀眾對阿麗塔的“大眼睛”在腦海中揮之不去，而從純真到成熟，情緒變化在眼中展露無遺。

（三）科技重視電影文化多維度空間

當(dāng)我們用科技的角度重新看待電影文化的多維度空間，會有很多新的發(fā)現(xiàn)，一方面可以說電影文化在中國非常繁榮，另一方面是電影文化有封閉性。垂直領(lǐng)域相關(guān)題材的電影文化觀眾群體相對比較局限，而科技的發(fā)展讓電影文化多維度空間的壁壘得以打破，傳播到更大的受眾群體。比如劉慈欣的作品原先在科幻讀者群體中很火，但是大眾對他的名字和作品還不熟悉。通過科技的發(fā)展，電影《流浪地球》很好地表現(xiàn)出原作中許多場景，才真正形成了一股“科幻電影熱”。

電影文化在多維度空間的展示時，表現(xiàn)人物的內(nèi)心，以及一些超現(xiàn)實(shí)的場景都受到科技的限制，在以往的電影作品中人類的夢想只能通過想象、象征等手段表達(dá)，今天我們能夠利用科技更具象化，甚至是用可觸摸和可操控的方式來表現(xiàn)。原來我們是電影文化的接收者，而今天的觀眾越來越活躍，每個人都有不同的需求，這個時候就需要打破電影原來的空間界限，科技可以讓電影文化受眾有更多維度的選擇，有更多的參與和創(chuàng)造，也獲得更多的沉浸感。

我們身處的世界正在走向全新的融合，現(xiàn)實(shí)和虛擬，生活和工作，教育和娛樂正在全面互聯(lián)，人類也在通過科技正在改造電影文化，引領(lǐng)電影文化空間走向新的未來。

在發(fā)展過程當(dāng)中，體驗(yàn)感主導(dǎo)者觀眾的渴求，人們希望體驗(yàn)不同的現(xiàn)實(shí)而又可以超越現(xiàn)實(shí)，既完成了想象，又需要符合現(xiàn)實(shí)邏輯，未來的電影需要滿足我們可以觸摸、可以走入、可以操控的多維度空間，這還需要科技不停地發(fā)展。

三、未來科技與電影的遠(yuǎn)大前程“元宇宙”

（一）元宇宙成就電影“虛擬引擎”

元宇宙就像電影《頭號玩家》的場景那樣，在未來的某一天，人們可以自由切換身份，隨意穿梭于物理世界和數(shù)字世界，在虛擬空間和時間節(jié)點(diǎn)所構(gòu)成的“元宇宙”中學(xué)習(xí)、工作、交友、購物、旅游等，2021年10月28日Facebook正式更名為Meta，Meta一詞來自“Metaverse”，前綴“meta”意為“超越”，而詞根“verse”源于universe“宇宙”，直譯而來便是“元宇宙”。

圖3 電影《頭號玩家》人類以各種身份生活在虛擬空間中

這一概念在尼爾·斯蒂芬森 1992 年出版的科幻小說《雪崩》中出現(xiàn)，指在一個脫離于物理世界，卻始終在線的平行數(shù)字世界中，人們能夠在其中以虛擬人物角色自由選擇生活，維基百科對元宇宙的描述是：通過虛擬增強(qiáng)的物理現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)收斂性和物理持久性的特征，基于未來互聯(lián)網(wǎng)，具有鏈接感知和共享特征的3D虛擬空間。

元宇宙的虛擬世界當(dāng)中，電影似乎被賦予了不一樣的動力，鏡像空間可以導(dǎo)演自行定義一套完整的經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)和社會運(yùn)行的法則，比如在《頭號玩家》中，玩家可以在綠洲里面進(jìn)行自由的金錢交易，它有完整運(yùn)行的經(jīng)濟(jì)，數(shù)據(jù)、數(shù)字物品、內(nèi)容以及 IP 都可以在其間通行，用戶、公司都可以創(chuàng)作內(nèi)容、商品。而在《黑客帝國》中掌控尼奧生活的系統(tǒng)“矩陣”是那個世界的法則。

因此，影片為觀眾帶來未來的交互性體驗(yàn)，觀眾熱捧作品就毫不奇怪了，當(dāng)今在年輕人心中最成功的電影開始出現(xiàn)了那些真正將盡可能多的想象體驗(yàn)傳遞給觀眾的電影，是那些能讓我們在腦海中發(fā)揮未來想象力，讓電影的視覺轉(zhuǎn)化為我們更敏銳的視覺體驗(yàn)，更個性化的感受分享。

當(dāng)我們看到傳統(tǒng)大IP，已經(jīng)習(xí)慣的是《指環(huán)王》首先作為一本書，其次作為電影，而元宇宙的到來，讓電影現(xiàn)在正處的世界所有屬性都在成長，更能切身滿足觀眾的需求，而在新的電影世界，電影和觀眾彼此需求無處不在，到處都是觀眾，到處也都可以是電影。

元宇宙目前作為炙手可熱的未來科技代表，它與電影關(guān)系被賦予了無設(shè)置天花板的期許。元宇宙重新定義了電影的表達(dá)方式，它以從前的主觀敘述過場為沉浸式的表達(dá)。具體應(yīng)用在游戲、體驗(yàn)、社交、創(chuàng)作、娛樂、購物等多個領(lǐng)域中。這相比于之前的多通道游戲來說，人與環(huán)境進(jìn)行互動，本身就是對于電影的重新定義。同時，也將開啟電影對于未來科技的遠(yuǎn)大前程。

（二）元宇宙的空間價值

元宇宙可以定義為人類數(shù)字化生存新棲息，它形成了人們生活的數(shù)字化的鏡像空間，和人們在這個空間玩游戲、社交、個人創(chuàng)作，通過這個空間進(jìn)行物理局限地突破，在更高維度的空間自由生活，這就是元宇宙最大的空間價值。

價值除了本身的體現(xiàn)，還分散在這個空間的價值鏈條上，Beamable 公司創(chuàng)始人 Jon Radoff 提出“元宇宙”價值鏈，從人們追求找尋和期盼的體驗(yàn)，到能夠完美實(shí)現(xiàn)所需體驗(yàn)的科技。價值鏈條上，包括七個層面：體驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)、空間計算、去中心化、人機(jī)交互、基礎(chǔ)設(shè)施。

隨著基礎(chǔ)設(shè)施搭建完善，人機(jī)互動技術(shù)成熟，空間計算能力完備，元宇宙將全面將現(xiàn)實(shí)世界運(yùn)行邏輯引入到數(shù)字世界中，在這個空間中，最重要的價值是互動，每一個數(shù)字個體在互動中二次形成新的社會關(guān)系，體驗(yàn)新的社交、分享、認(rèn)同，發(fā)現(xiàn)與自身共情等社會和感情的連接，創(chuàng)作者遵循交易自主、產(chǎn)權(quán)明晰、契約自由等經(jīng)濟(jì)規(guī)律，元宇宙的空間價值是動態(tài)演進(jìn)的，其邊界將不斷擴(kuò)大。

未來，元宇宙中個人能以不同的身份，參與不同的世界和人生，現(xiàn)實(shí)的人類和空間中創(chuàng)造的虛擬人，形成新的社會關(guān)系與情感連接，在虛擬新大陸上構(gòu)建“人類新秩序”，空間價值將幾何增長，無法預(yù)期。

四、結(jié)語

我們認(rèn)識這個世界，總要通過視覺、嗅覺和觸覺中的一個或幾個，從而達(dá)到內(nèi)心的感受。起初，后期合成（CG）已經(jīng)讓我們欣喜若狂，看到顏色的飽和度與真實(shí)畫面和構(gòu)造場景的銜接，促使我們加快了探索的腳步。觸手可及的事物在增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）出現(xiàn)后，變得更加鮮活，又在虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）后更具有立體的空間維度。似乎每次科技的進(jìn)步帶給電影的都是新的升級，同時，也開啟了一個又一個的大門。直到“元宇宙”提出，人類的生存空間可以選擇為數(shù)字模擬，它甚至可以是衣食住行，那么，人類與科技之間的關(guān)系不僅僅是它被動的為電影帶來色彩，更多的是重構(gòu)我們未來有可能的生活方式。