劉心朗

（南昌大學(xué) 江西 南昌 330031）

小號是通過氣流引起嘴唇振動從而產(chǎn)生聲音的樂器，這種樂器具有很長的歷史。在小號演奏過程中，唇振技巧是很關(guān)鍵的演奏技巧之一，其可以很好地提升小號演奏水平，能充分發(fā)揮出小號的重奏、獨奏等作用。隨著小號藝術(shù)的發(fā)展，對于演奏者的節(jié)奏、音色等有較高要求，這就需要小號演奏者加強氣息控制，并關(guān)注唇部肌肉力量訓(xùn)練，以此促進自身演奏水平提升。

一、小號演奏中唇振的重要性

在新的歷史時期，隨著人們精神文化需求的增長，包括小號藝術(shù)在內(nèi)的音樂藝術(shù)逐漸成為人們滿足精神需求的重要藝術(shù)方式。小號是一種依靠氣流吹動嘴唇，產(chǎn)生振動從而發(fā)出聲音的樂器，其具有很長的發(fā)展歷史，也是歐洲管樂器中很早加入交響樂團的樂器之一。近些年來小號逐漸進入大眾音樂視野，人們對小號奏出的節(jié)奏和音準這類基本功也提出了較高的要求，在小號演奏中，演奏技法的統(tǒng)一、聲音的穩(wěn)定是極難突破的堵點，如上的演奏技巧要求演奏者必須將氣息與嘴唇肌肉協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以實現(xiàn)對每個細節(jié)的控制，保持好唇部振動頻率、力度，從而在小號演奏中呈現(xiàn)出飽滿的音色、優(yōu)美的旋律。在小號樂器演奏中，需要演奏者做到嘴唇持續(xù)振動，將飽滿的音色演奏出來，當今，大多數(shù)出色的小號演奏者都將自身的嘴唇與氣息間的控制訓(xùn)練當成提高自身演奏能力的一項重要內(nèi)容。

相對于以往更快、更高、更強的演奏觀念，小號演奏更加看重“低、慢、響”的技術(shù)標準，而這一標準是很難掌握的，對唇振技巧有極高的要求。演奏者的身體、嘴部肌肉、心態(tài)等都處于緊張狀態(tài)，這就會對振動情況造成影響，甚至無法保證演奏節(jié)奏的持續(xù)性。在小號演奏技巧不斷創(chuàng)新的今天，更加看重對小號演奏者基本功夫的訓(xùn)練，在唇振技巧訓(xùn)練中，不能僅看重嘴唇肌肉活動，更要注重與氣息連貫、聲音質(zhì)量、演奏音準等方面的結(jié)合，以確保呈現(xiàn)出良好的演奏效果。

小號樂器唇部振動訓(xùn)練需要做到氣息連貫、音準正確，是一項長期的訓(xùn)練任務(wù)，演奏者需要充分振動唇部，從而呈現(xiàn)出多樣的音色及音量。很多時候演奏者在小號演奏過程中，需要補充額外的力量，從而造成了氣息丟失，這就會對演奏者的耐力、體力造成影響，所以在小號演奏中如何借助嘴唇振動實現(xiàn)高效演奏是值得深思的。

二、小號演奏中唇振技能的基本原理

（一）唇振的產(chǎn)生

小號演奏者在進行演奏時，是通過嘴唇傳導(dǎo)氣流產(chǎn)生振動，而確保小號聲音正確發(fā)出。嘴唇產(chǎn)生振動的情況將會對小號樂器聲音質(zhì)量造成很大影響，同時還會對小號樂器演奏旋律帶來直接影響，因此唇振對小號樂器演奏效果有十分重要的作用。在小號樂器演奏過程中，演奏者的上下嘴唇在通過氣流的過程中出現(xiàn)摩擦，進而引起振動，滿足小號演奏的需求。演奏者通過嘴唇振動與小號號嘴接觸，形成共鳴，在樂器中形成空氣柱共振，從而形成小號節(jié)奏及旋律。

（二）唇振的變化

在小號的演奏中，會出現(xiàn)各種變化，不同音符、不同演奏力度、不同時值都會對小號演奏效果帶來影響，這是小號演奏中呈現(xiàn)的特性之一，優(yōu)美的聲音的產(chǎn)生是小號演奏者正確演奏小號的結(jié)果。同時，演奏者在演奏小號的過程中，還應(yīng)當針對樂曲的情感變化，在錯綜復(fù)雜的音符變化中將自身的演奏技巧、情感呈現(xiàn)出來。演奏中的唇振必須適應(yīng)這些變化。

三、小號演奏中唇振技能的要素

（一）嘴部肌肉在振動中的作用及運用

在人的身體運動中，肌肉是很關(guān)鍵的部分，人的活動都是建立在肌肉的基礎(chǔ)上。在小號樂器演奏中，肌肉也具有很重要的作用，演奏者通過嘴唇肌肉振動，實現(xiàn)了小號樂器演奏目標。演奏者嘴唇周邊的肌肉也需要緊密配合，讓氣息通過嘴唇引起振動產(chǎn)生旋律，可見在小號演奏過程中，演奏者嘴唇周圍的肌肉都會成為唇振的重要部分，包括唇三角肌、口輪匝肌、上方唇肌、下方唇肌等，演奏者通過嘴唇周邊肌肉支撐，做到口型穩(wěn)定、口型運動。同時嘴唇肌肉不僅可以幫助演奏者固定口型，還能根據(jù)小號樂器的不同音域、風口大小，來達成收縮，從而契合風口大小。演奏者在小號表演過程中，對于高音展示比較關(guān)注，而嘴唇肌肉又可以為演奏者提供很大幫助，能促進演奏者耐力提升，還能輔助演奏者控制高音演奏。在小號演奏中嘴唇肌肉的重要性很明顯，并且嘴唇肌肉還會牽動其他肌肉運動，如咬肌、鼻肌，配合嘴唇肌肉共同實現(xiàn)小號演奏。

（二）小號演奏中唇振的有效控制

通過資料研究可以發(fā)現(xiàn)，嘴唇肌肉的振動需要在臉部肌肉配合下進行，在小號樂器演奏中有很重要的作用。對小號演奏技巧進行分析可以看出，演奏比較低的音域時，演奏者的嘴唇相對比較放松，而在演奏高音時，對嘴部肌肉控制要求更高。嘴部肌肉在充分放松狀態(tài)下能讓氣流充分通過嘴部，振動結(jié)合技巧產(chǎn)生寬廣圓潤的低音音域；在演奏音域擴充下，演奏者的嘴唇會從放松狀態(tài)過渡到緊張狀態(tài)，隨著氣壓的升高也要求通過氣息的風口漸漸變小，演奏者嘴部肌肉根據(jù)氣息收放自如實現(xiàn)控制，滿足高低音演奏要求。在演奏過程中，演奏者需要意識到唇部肌肉從放松到緊張的演變過程是由于振動頻率變化而引起的，但是在演奏中千萬不能出現(xiàn)唇部肌肉過于緊張的情況。

在演奏過程中，演奏者會由于唇部肌肉過于緊張而出現(xiàn)肌肉僵化的情況，所以演奏者必須熟練地掌握并運用演奏的力度與方法，避免嘴部肌肉緊張過度。當嘴唇肌肉保持緊張的程度超過實際演奏時需要保持的緊張程度時，就會造成肌肉長時間處于不必要的緊張狀態(tài)，造成肌肉僵化，在這種情況下，演奏者在演奏時的音色會發(fā)生極大變化，而演奏者本身的體力也會因此降低，如果演奏者形成了這種演奏習慣，就會對其今后的演奏能力提升造成不利影響。同時，演奏者自身的唇部靈活性也會影響到其演奏效果，演奏者唇部靈活性低，在演奏過程中比較吃力，發(fā)出的聲音很干癟，嚴重地影響到整體演奏效果。

（三）氣息參與及應(yīng)用在振動中的影響

復(fù)雜的小號樂器演奏，要求演奏者在演奏過程中做到不同身體部位的緊密配合協(xié)調(diào)，從而將最優(yōu)美的旋律呈現(xiàn)出來。氣息在小號演奏中發(fā)揮著十分重要的作用，通過氣息的合理運用，有利于降低嘴唇肌肉壓力，這時候需要注意的是嘴部肌肉壓力過大又會影響到氣息。在小號演奏中，為了將振動通過氣息這一載體轉(zhuǎn)化為音樂，唇部肌肉壓力必須緊密配合，如果壓力過大，就會對音色造成不良影響，但是只考慮氣息控制而忽視嘴唇肌肉力量，也無法獲得好的演奏效果。所以在實際中，演奏者需要盡量對嘴部肌肉壓力進行控制，并且要將注意力放在氣息控制上，通過氣息填補嘴部肌肉力量空缺點，并借助演奏者腹部適當?shù)牧α繉崿F(xiàn)音樂演奏。在演奏過程中要發(fā)出美妙的聲音，就需要產(chǎn)生相應(yīng)正確的振動，小號號嘴應(yīng)該在演奏者嘴唇施加相應(yīng)壓力，并且這種壓力需要控制好力度，壓力太小是無法發(fā)聲的，壓力過大又會對嘴唇振動造成干預(yù)，甚至會造成嘴部肌肉僵硬，出現(xiàn)無法通過振動發(fā)出聲音的情況。復(fù)雜多變且難度大是小號演奏的基本特征，在吹奏長篇樂句時，難免會出現(xiàn)高音區(qū)不間斷輸出大量音量的情況，這就對演奏者本身的嘴部肌肉控制要求極高，并且長時間的演奏會讓演奏者處于疲勞狀態(tài)，為了做到持續(xù)振動，演奏者就會調(diào)動全身力量強迫唇部振動。在實際演奏過程中，演奏者可以向外輸送自己的氣息力量，緩解嘴部壓力，保持嘴唇的持續(xù)振動，實現(xiàn)良好的演奏效果。嘴部壓力與小號演奏的吐音、音準、聲音、耐力等都有極大關(guān)聯(lián)，在演奏高音時，還需要得到腹部氣息的支持，這樣才能確保高音區(qū)音色具有極強的松弛性，能緩解演奏者嘴唇肌肉壓力。

四、小號演奏中唇振的嘴部肌肉生理客觀性分析

從表面上看，小號演奏的核心就是嘴唇進行振動，但本質(zhì)上是嘴部周圍肌肉相互協(xié)作，并配合氣息完成振動。與其他肌肉一樣，嘴唇肌肉想變得更強，也需要經(jīng)過持續(xù)的鍛煉，而這也需要小號演奏者不停地練習、演奏。在振動中嘴部肌肉發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，振動的本體是嘴唇，嘴唇情況又會對振動效果帶來影響，如在秋冬季，氣候比較干燥，嘴唇表面水分流失比較嚴重，人們習慣用舌頭舔嘴唇，雖然嘴唇暫時會保持濕潤，但是嘴唇表面水分蒸發(fā)后還是會造成內(nèi)部水分的流失，情況更加嚴重。對小號演奏者來說，在實踐中還需要注重對嘴唇的保護，要養(yǎng)成好的生活習慣，在小號演奏結(jié)束后，也需要注意嘴唇肌肉的放松。在開始小號演奏后，演奏者的嘴唇肌肉快速進入工作狀態(tài)，而號嘴離開嘴唇后，嘴唇可以自動調(diào)整，放松肌肉，這時就需要演奏者對嘴唇進行保護。

五、小號演奏中唇振的應(yīng)用分析

在開展小號樂器演奏時，其演奏效果與氣流經(jīng)過嘴唇產(chǎn)生的振動有直接關(guān)聯(lián)，可以說振動的強弱程度將對小號聲音造成很大影響。所以在實踐中，小號樂器演奏者必須充分掌握唇振原理，并通過科學(xué)的方式進行唇振控制。唇振簡單而言就是小號樂器演奏者在表演過程中在氣息運用下，引起嘴唇摩擦，使得唇部、號嘴出現(xiàn)共鳴，在音量放大后，樂器會在空氣柱下出現(xiàn)共振，從而發(fā)出觀眾可以聽到的演奏聲音。在小號樂器表演中，影響演奏效果的因素有很多，如力度變化、音符變化、時值變化等，同時還有很多變化是演奏者自身主觀改變控制的，這就對演奏者本身的演奏技巧有較高的要求，小號演奏者要通過唇部肌肉、氣息力量保持演奏的連貫性，發(fā)出美妙的聲音，并傳遞出相應(yīng)的情感，從而帶給受眾良好的聽覺體驗。

在人體器官中，嘴部是很關(guān)鍵的一個部位。而在小號演奏中，嘴部肌肉則起著關(guān)鍵作用，從生理的角度看，小號振動的本質(zhì)是通過演奏者嘴部肌肉配合氣息形成，演奏小號會用到上方唇肌、下方唇肌、唇三角肌等關(guān)鍵肌肉群，為了確保小號演奏的有序進行，就需要提高演奏者對這部分肌肉群的控制能力，并且還要注重風口大小調(diào)整、嘴部收縮。

小號演奏中的唇振不僅要控制好肌肉，還應(yīng)該融入相應(yīng)的嘴部技巧，如在開展低音演奏時，小號演奏者應(yīng)該將自身的嘴唇控制到松弛狀態(tài)，放松各部分肌肉，使得氣流可以自然通過嘴唇引起振動，發(fā)出飽滿的音色。隨著音高提升，演奏者的嘴唇也需要從松弛狀態(tài)過渡到緊張狀態(tài)，逐步縮小風口，在氣息通過時要適當?shù)丶訌妷毫?，實現(xiàn)高音演奏。小號演奏者要強化自身嘴部各肌肉的配合能力及風口收縮控制能力，以此靈活地切換各音區(qū)音色，并且在演奏不同音程時，還應(yīng)該借助嘴部肌肉進行靈活控制。從小號樂器的演奏理論看，隨著音高的改變嘴部肌肉的緊張程度也會做出調(diào)整，在實際演奏中，有的演奏者會由于緊張心理，而出現(xiàn)無法很好控制嘴部肌肉的情況，造成了肌肉僵化，削弱了演奏效果。在演奏期間，演奏者需要保持嘴部肌肉處于一定的緊張狀態(tài)，但當演奏者的嘴部肌肉緊張度超過了相應(yīng)閾值，就會影響到自身的耐力、聲音效果，進而造成音色不佳。此外，還有的演奏者在小號樂器演奏中會出現(xiàn)嘴部肌肉靈活性比較低的現(xiàn)象，會感覺演奏比較困難，聲音干癟、尖銳。鑒于此，小號演奏者平常需要強化對自身嘴部肌肉的控制訓(xùn)練，借助嘴部肌肉控制與氣息控制，更好地發(fā)揮唇振作用。在日常訓(xùn)練中要做好肌肉力量訓(xùn)練工作，關(guān)注肌肉收縮練習，并且要嘗試將各部分肌肉都融入演奏訓(xùn)練中，逐步提高自身的表演控制水平。演奏者還需要做好心理調(diào)節(jié)工作，尤其是在上臺表演之前，更是要調(diào)節(jié)心理，保持平常心，在舞臺上盡最大努力將自身平常訓(xùn)練的成果體現(xiàn)出來，帶給觀眾絕佳的音樂享受。

六、結(jié)束語

在小號演奏中，通過唇部肌肉與氣息的良好配合，可以促使樂器發(fā)出優(yōu)美的音色，達到良好的演奏效果。通過正確的唇部肌肉振動，能讓小號演奏者更加高質(zhì)量地完成日常演奏，這也要求小號演奏者在平常堅持唇部肌肉和力量訓(xùn)練，熟練地掌握唇振演奏技法。并且在唇部振動中還應(yīng)當注意正確運用氣息，借助氣息力量推動唇部肌肉力量，盡可能緩解演奏者唇部肌肉承受的小號號嘴壓力，使演奏者耐力得到提升。