郭博理

摘要：傅雪漪的藝術(shù)歌曲《湘君》，創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)具匠心。無論是其詞、曲音韻節(jié)奏的完美契合，還是曲式結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，甚至鋼琴伴奏織體的巧思妙意，都無一不呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美意境，值得我們深入思考。

關(guān)鍵詞：《湘君》? 《九歌》體? 曲式結(jié)構(gòu)? 和弦織體

中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）03-056-03

傅雪漪先生是我國著名的昆曲藝術(shù)家、作曲家，有極其深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，深諳詞曲關(guān)系，創(chuàng)作出大量的中國古典詩詞藝術(shù)歌曲。

《湘君》是《楚辭》《九歌》中“神”的形象，生動(dòng)描寫了湘夫人因思慕湘君而與之約定相會，但對方遲遲未見，湘夫人只好沿江北上，輾轉(zhuǎn)尋覓戀人的心路歷程。傅雪漪作曲的《湘君》，由胡廷江編配伴奏，緊緊圍繞詩詞的內(nèi)容、段落，把湘夫人纏綿的愛戀、幽怨以豐富多變的節(jié)奏融入到音樂旋律中，在跌宕起伏的和聲音響中“聊逍遙兮容與”，讓余猶未盡的嘆息最終匯入茫茫江水之間，給聽眾回味無窮的審美享受。

一、詞、曲音韻節(jié)奏的完美契合——吟唱之美

《湘君》出自《九歌》，是典型的先秦楚歌。不同于格律極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕w詩（律詩與絕句），迥異于對稱音部重復(fù)組合的四言詩（《詩經(jīng)》代表其最高藝術(shù)成就），作為《楚辭》體主要形式的《九歌》體，其有其鮮明的歌唱特征。首先是句式，《九歌》體的典型句式是“三兮二”式，如“望涔陽（非對稱三字音組） 兮 極浦（二音組）”，其句式結(jié)構(gòu)就是：非對稱三字音組+“兮”+二音組。其次，放置于句中的“兮”，連接前后兩個(gè)音組，無論是三音組的非對稱音符，或者是二音組的對稱音符，都可以有效地整合為一體，從而使之具有鮮明的音樂節(jié)奏，強(qiáng)化了詩歌韻律;有了這個(gè)“兮”字，前后兩組文字，無論字?jǐn)?shù)增減，都不會對詩歌的韻律節(jié)奏產(chǎn)生本質(zhì)性的影響。最后，這種將三字音組與二字音組相結(jié)合的詩體極具空間擴(kuò)展能力，可以在它的基本句式“三兮二”的基礎(chǔ)上產(chǎn)生諸如“三兮三或四或五”等多種新的變體，每句詩的內(nèi)容也會相應(yīng)改變。同時(shí)，由于句式的增長，無論是歌唱還是吟誦，以《九歌》為代表的楚辭體都比《詩經(jīng)》四言體顯得更為悠揚(yáng)而舒緩，形成了另一種詩歌美學(xué)風(fēng)范。

《湘君》全詩38句，其中“三兮二”式28句;“二兮二”8句;“三兮四或五”2句，分別是：“女嬋媛兮為余太息”“期不信兮告余以不閑”。為了更好地呈現(xiàn)楚辭體的詩歌美學(xué)特征，傅雪漪在歌曲《湘君》的旋律節(jié)奏選擇上完全遵循了《九歌》體的句式特點(diǎn)：

第一，為契合非對稱的三音組，“兮”字的前部分節(jié)奏形態(tài)豐富多樣，均分型節(jié)奏、切分型節(jié)奏或混合形態(tài)節(jié)奏配合著詩詞語義交替出現(xiàn)，使得樂句色彩繽紛、各具特色。如以下譜例：

第二，巧妙安排“兮”字在節(jié)奏中的強(qiáng)弱位置。朱光潛把“兮”字稱為“襯字”，他在《詩論》《朱光潛美學(xué)文集》第二卷17頁中提到：“襯字”在文義上為不必要，樂調(diào)漫長而歌詞簡短，歌詞必須加上“襯字”才能與樂調(diào)合拍，如《詩經(jīng)》《楚詞》中的“兮”字，現(xiàn)代歌謠中的咦、呀、唔等字。廖序東也在《楚辭語法研究》談到：“兮”字仍是語氣詞的性質(zhì)，作用在延長聲音，表示停頓與情感，不能說它可做各種虛字解。因此，歌曲《湘君》中“兮”字在34處居于節(jié)奏弱位，僅4處位于節(jié)奏強(qiáng)位，其作用就是調(diào)整音節(jié)，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏點(diǎn)?？梢哉f，對“兮”的音樂節(jié)奏處理進(jìn)一步凸顯了詩歌的歌唱韻律。

第三，大部分樂句以“前短后長”的歌詞節(jié)奏去處理詩歌的“三兮二”句式結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步突出了由于句式增長而更為舒緩悠長的楚辭體美學(xué)風(fēng)范。如以下譜例：

與凸顯《九歌》體詩歌體式特征的音樂節(jié)奏處理一樣，傅雪漪在歌曲《湘君》的旋律安排上也緊扣《九歌》體的歌唱屬性，即用吟唱的基本原則進(jìn)行創(chuàng)作。所以，即便作為古體詩的《湘君》在押韻、平仄等的格律約束性比較輕微，但歌曲《湘君》的旋律寫作與現(xiàn)代漢語四聲相結(jié)合，遵循音長時(shí)值“平長仄短”、字詞音高“平高仄低”的規(guī)律，更好地表現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫的詩句韻律。

傅雪漪在《中國古典詩詞的吟與唱》中強(qiáng)調(diào)：“隨著節(jié)奏的長短疏密，隨著感情語氣的強(qiáng)弱、頓挫，隨著平仄交織的升降抑揚(yáng)，讀起來就自然含蘊(yùn)有無限豐富的旋律性，自然會發(fā)展成各種吟誦（唱）的調(diào)子?！币苍S正是基于這種對吟誦（唱）的深入理解，《湘君》的詞、曲音韻節(jié)奏得以完美契合，吟唱美感貫穿始終。

二、曲式結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合——情感表達(dá)的纏綿繾綣之美

《九歌》中的《湘君》敘述了湘夫人久候不見湘君赴約，只得沿沅、湘北上，輾轉(zhuǎn)洞庭，但橫大江揚(yáng)靈未及，到北渚一片荒涼，最后不得不采杜若以遺下女聊表安慰。詩中對湘夫人的情感描述通過起、承、轉(zhuǎn)、合等四個(gè)環(huán)節(jié)逐步遞進(jìn)，層次井然。由此可以看出，《湘君》詩詞結(jié)構(gòu)極具音樂性，表現(xiàn)出鮮明的A-B-A’加尾聲的四部并列的音樂形態(tài)，這也奠定了其音樂創(chuàng)作中最基本的曲式架構(gòu)。于是，傅雪漪根據(jù)詩詞的句式結(jié)構(gòu)和情感表達(dá)的層次，采用了帶有前奏以及間奏的ABCD四部并列曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

前奏部分只有短短的6個(gè)小節(jié)，以3/4拍開始，第二小節(jié)迅速轉(zhuǎn)為4/4 拍，速度從第4小節(jié)末尾處開始漸慢，音量在第6小節(jié)不斷漸弱并結(jié)束于屬音，湘夫人忐忑、惆悵的情緒鋪陳開來，歌曲主題緩緩展開。

A樂段（7～18）對應(yīng)詩詞的起始部分，從“君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲？”到“望夫君兮未來，吹參差兮誰思？”。這一部分點(diǎn)出了湘夫人的第一個(gè)情感層次：因湘君不來引發(fā)濃濃的思戀和些微的抱怨之情，準(zhǔn)備從沅、湘之地動(dòng)身去追尋湘君，因而圍繞著“思和怨”的主題，該樂段的曲調(diào)延續(xù)了前奏忐忑不安的情緒色彩。B羽調(diào)式清幽、柔和、哀婉，猶如水之微瀾，奠定了整個(gè)樂段的情感基調(diào);穩(wěn)定的4/4拍子，詞曲“一字一音”的形式，以簡潔柱式和弦為主的伴奏織體，在b樂句主和弦結(jié)束的和聲走向，都無一不呈現(xiàn)出一個(gè)端莊、溫婉、內(nèi)斂，雖對湘君失約有所埋怨，但對其思戀更為濃厚的湘夫人形象。

B樂段（22～30）由詩詞承接部的大半部分構(gòu)成，從“駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭”到“望涔陽兮極浦，橫大江兮揚(yáng)靈”?！氨闭鳌薄皺M大江”表明了湘夫人的行蹤方向，“駕飛龍”和“楊靈”則暗喻湘夫人尋覓湘君的迫切心情。所以該樂段一開始的音樂情緒延續(xù)了A樂段的沉重意味，繼續(xù)沿用B羽調(diào)式，四拍子與五拍子的混合節(jié)拍能更好地展現(xiàn)湘夫人緊張與焦慮的心境。但是，由于此處詩詞用“飛龍”來比擬“桂舟”，不由地使人產(chǎn)生穿云破浪的聯(lián)想，而與之相應(yīng)的具有大調(diào)色彩的宮、商音在左手旋律中的跳動(dòng)，更是讓明朗的音樂色彩一閃而現(xiàn)，為下一樂段情緒色彩的轉(zhuǎn)變做好鋪墊。

C樂段的d樂句包含詩詞的“揚(yáng)靈兮未極，女嬋媛兮為余太息。橫流涕兮潺湲，隱思君兮陫側(cè)。”這四句，因?yàn)橄娣蛉恕皳P(yáng)靈”“未極”，湘君并未因此而來，“為余”的僅僅是侍女的嘆息。湘夫人唯有涕淚痛哭，“隱思君”的同時(shí)，“悱惻”從內(nèi)心升起。由此可知，從這會開始，湘夫人內(nèi)心深處的情感發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變。她似乎對自己一路追尋的行為開始后悔，e樂句使用的密集型的伴奏織體正是為了表現(xiàn)了湘夫人“心不同”“思不甚”“交不忠”“期不信”的怨恨心情。但是，不管她內(nèi)心有多少怨望，在連續(xù)切分節(jié)奏音型的推動(dòng)下，“石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩”，不管心里有多少怨懟，對戀人的尋覓就如江上輕快行駛的“飛龍”，從未停止。樂句結(jié)尾處調(diào)式的轉(zhuǎn)變（由原來的B羽調(diào)式轉(zhuǎn)為同宮系統(tǒng)的D宮調(diào)式，收攏終止于主音宮音上），就恰如其分地體現(xiàn)了湘夫人愛與怨交織著的矛盾心理。

D樂段（54～69）由“鼌騁騖兮江皋，夕弭節(jié)兮北渚”至結(jié)尾。f樂句包含“鼂騁騖兮江皋，夕弭節(jié)兮北渚。鳥次兮屋上，水周兮堂下”這四句，講述愛恨交織的湘夫人繼續(xù)追尋湘君的蹤跡來到“北渚”，豐富的密集型和弦伴奏織體在此樂句適時(shí)出現(xiàn)，對應(yīng)湘夫人內(nèi)心的驚天巨浪：放眼望去，一片荒涼，“鳥次兮屋上，水周兮堂下”。接下來的g樂句，兩小節(jié)旋律聲部的音樂節(jié)奏非常緊密，附點(diǎn)十六分音符的使用生動(dòng)再現(xiàn)了湘夫人惱怒下的“決絕”沖動(dòng)：“捐余玦兮江中，遺余佩兮醴浦”。但是，對湘君的戀慕是如此強(qiáng)烈而持久，怎么能一下子就“決絕”放棄呢？隨著音樂節(jié)奏的舒緩，湘夫人“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”，她將用來示愛的“杜若”送給了湘君的侍女，委婉曲折地表達(dá)了對湘君愛恨交織的情緒。不過，追尋了這么久，經(jīng)歷了這么多，湘夫人內(nèi)心已經(jīng)很清楚“時(shí)不可兮再得”，她恐怕見不上湘君一面了，但除了“聊逍遙兮容與”還能如何？于是，最后一個(gè)樂句（h樂句）旋律從高音區(qū)商音迂回下落，最后在中音區(qū)的宮音主和弦上形成完滿終止，兩拍半的結(jié)束長音型更是仿若湘夫人內(nèi)心的一聲長嘆，有失落、有遺憾、有釋懷……言之已盡，味之無窮！

遵循詩歌句式原則的曲式結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了詞曲內(nèi)容的完美結(jié)合。作品中，湘夫人內(nèi)心的希望和失望、愛戀和怨恨的情緒交替往復(fù)，在“起承轉(zhuǎn)合”中透露出情感表達(dá)的纏綿繾綣之美。

三、巧思妙意的鋼琴伴奏織體——意境、意象的清奇卓絕之美

意象與意境是傳統(tǒng)文藝?yán)碚摵兔缹W(xué)的兩個(gè)重要概念，袁行霈在《中國詩歌藝術(shù)研究》一書中給出了解釋：意象是“融入了主觀情意的客觀物象”，意境是“主觀情意與客觀物境互相交融而形成的藝術(shù)境界”，象外之境、文外之旨、弦外之音是中國古詩詞的重要審美特征。所以，樂的元素如何倒映詩詞意象，曲的樂境如何延綿詩詞意境，是中國古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作必然要考慮的。

楚辭作品《湘君》不但塑造了生動(dòng)靈韻、神秘曼妙的人物意象，也描繪了繽紛絢麗的自然意境。聲樂作品《湘君》極其巧妙地運(yùn)用鋼琴伴奏對應(yīng)意象，織造意境：

“君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲？美要妙兮宜修，沛吾乘兮桂舟?！保ˋ樂段7～13小節(jié)），前奏6小節(jié)結(jié)束后，第7小節(jié)采用了一個(gè)四拍時(shí)值自由延長的柱式和弦織體，烘托了吟誦般的主旋律，“只聞其聲，不見其人”的靜謐意境緩緩呈現(xiàn)。第8小節(jié)柱式和弦織體繼續(xù)使用，并采用了|X-X X|的穩(wěn)定節(jié)奏型，進(jìn)一步襯托空間氛圍。到第9小節(jié)，柱式和弦織體在強(qiáng)拍上跟主旋律重音同時(shí)落下，但低聲部迅速轉(zhuǎn)為不斷下行的分解和弦，與詩詞第一句結(jié)束的問號遙相呼應(yīng)，讓訥訥自問的回聲充斥著整個(gè)空間。緊接著，三拍時(shí)值的柱式和弦在次強(qiáng)拍上與下一句詞同時(shí)進(jìn)入，“三兮二”句式的后半部分對應(yīng)的是同一和弦的大切分節(jié)奏，溫婉、端莊、“美要妙兮宜修”的湘夫人由遠(yuǎn)而近，娉婷走來。

到“駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭”處（B樂段22～25小節(jié)），伴奏音型突然變成了一連串密集型六連音分解和弦，音域跨越兩個(gè)八度，低音上行，高音下行，左右手交錯(cuò)彈奏出一片水波浩蕩的洞庭水面意象。

同樣是“水”的意象，到最后“時(shí)不可兮再得”（D樂段66～67小節(jié)）時(shí)，全曲第一次使用琶音和弦織體，并將音區(qū)設(shè)置在中高音區(qū)，隨著兩個(gè)連續(xù)二分音符琶音和弦的出現(xiàn)，波濤洶涌的江面逐漸平靜，江水緩緩流動(dòng)。而67小節(jié)左手十六分音符密集分解和弦在低音區(qū)的出現(xiàn)，仿若平靜江面下隱隱的暗流，隨著大江東去，最終以穩(wěn)定的柱式和弦織體在中音區(qū)的宮音主和弦上與水面化為一體。

聲樂作品，特別是藝術(shù)歌曲，鋼琴伴奏部分承擔(dān)著展開音樂背景、烘托詩詞意境、刻畫音樂形象、體現(xiàn)情感沖突的重要任務(wù)。正是利用一系列巧思妙意的鋼琴伴奏織體，才能更好地再現(xiàn)《湘君》意境、意象的清奇卓絕之美。

從以上的審美分析不難看出，傅雪漪《湘君》的創(chuàng)作風(fēng)格真是頗為大膽：采用琴歌風(fēng)格，針對《楚辭》體的特點(diǎn)，歌曲字多腔少，突出詞的語言性和敘述性，詞、曲音韻完美契合，吟唱之美縈繞始終;同時(shí)，按照詞的內(nèi)容和段落安排，以敘述性和抒情性相結(jié)合，以客觀描述和心理刻畫相結(jié)合來進(jìn)行創(chuàng)作，音樂旋律跌宕起伏，節(jié)奏律動(dòng)松緊相間，跟隨人物情緒波動(dòng)不斷變化，將纏綿繾綣的情思之美融于“起承轉(zhuǎn)合”的曲式結(jié)構(gòu)中;最后，巧思妙意的和聲伴奏織體更是進(jìn)一步豐滿了人物形象，塑造自然境界，讓意象、意境的清奇卓絕之美化為音響，不絕于耳。

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