肖潔麗

摘 ? 要：本文主要從風(fēng)格和曲式方面淺談并分析《百鳥朝鳳》這首鋼琴曲，以不同的角度加以展示?！栋嬴B朝鳳》采用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲的手法對(duì)原曲中的旋律和段落做了適合鋼琴演奏技法的調(diào)整，綜合多種藝術(shù)形式，造就了這一中國(guó)鋼琴音樂(lè)中的巔峰之作。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲;《百鳥朝鳳》;風(fēng)格特點(diǎn);曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）26-0104-01

中國(guó)，一個(gè)音樂(lè)的故鄉(xiāng)。《樂(lè)記》，是我國(guó)最早的音樂(lè)理論專著，這本史書詳細(xì)的表述了音樂(lè)的本質(zhì)和特征，音樂(lè)跟政治以及生活的關(guān)系。1919年，商務(wù)印書館出版了一部《進(jìn)行曲集》，據(jù)考證它是我國(guó)目前為止最早出版的一本鋼琴教材，在音樂(lè)道路如此漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)民族孕育了各種各樣具有獨(dú)特形式的音樂(lè)審美觀念，在19世紀(jì)中葉，我國(guó)民族音樂(lè)與西方古典音樂(lè)在碰撞中得到了史無(wú)前例的發(fā)展，在借鑒了西方古典樂(lè)曲的基礎(chǔ)上充分融入中國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)，豐富了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)形式。中國(guó)鋼琴音樂(lè)，以民族性、指導(dǎo)性和抒情性等為主要特色，在中國(guó)聽眾中被普遍接受和廣泛好評(píng)。

一、背景與結(jié)構(gòu)

《百鳥朝鳳》，它原是我國(guó)在山東、河南、河北等地區(qū)流行的漢語(yǔ)民間合奏樂(lè)曲，它是用百鳥和鳴類熱情歡快的旋律表現(xiàn)大自然生機(jī)勃勃的美麗景象。山東菏澤專區(qū)代表隊(duì)在1953年春以嗩吶獨(dú)奏的表演形式參加了全國(guó)會(huì)演，一炮而紅。后來(lái)經(jīng)過(guò)我國(guó)嗩吶表演藝術(shù)家任同祥老師精心改編，以此成為我國(guó)嗩吶獨(dú)奏中的經(jīng)典曲目之一。嗩吶是很具有我國(guó)民族氣息的樂(lè)器之一，其演奏樂(lè)曲明快輕松，音色獨(dú)特，穿透力強(qiáng)，不但能表現(xiàn)歡快情感，也可突出低沉悲傷的感情，模仿細(xì)膩的蟲鳴鳥叫更是嗩吶的一大特色之一。嗩吶曲風(fēng)的《百鳥朝鳳》完全詮釋了嗩吶的特點(diǎn)，它生動(dòng)的模仿了各種鳥叫的聲音，生動(dòng)活潑，熱情歡快。全首曲目分為三大部分，第一部分以緩慢抒情的樂(lè)曲開頭，模仿鳥兒們互相傾述，對(duì)鳴對(duì)答，呈現(xiàn)調(diào)皮活潑路線，速度從中曲轉(zhuǎn)為輕快;第二部分的樂(lè)曲以歡快輕盈的節(jié)奏進(jìn)行，速度較第一部分加快很多，用嗩吶爭(zhēng)鳴展示惟妙惟肖的聲聲鳥鳴，此起彼伏不絕于耳;最后一部分是整部樂(lè)章的高潮部分，著重描繪百鳥爭(zhēng)鳴的熱烈場(chǎng)面，把樂(lè)曲演奏推向頂點(diǎn)，展現(xiàn)一副栩栩如生的絢麗畫卷。

1973年，我國(guó)著名作曲家王建中老師在《百鳥朝鳳》原有的嗩吶曲風(fēng)上把它改編成為鋼琴獨(dú)奏曲，展示出了國(guó)人在音樂(lè)創(chuàng)作上的極大突破，引起了國(guó)內(nèi)音樂(lè)藝術(shù)家的紛紛關(guān)注，怎樣可以把中國(guó)民間樂(lè)曲和西方樂(lè)器完美結(jié)合，無(wú)論是在作曲技巧還是演奏技法上都是一種前所未有的挑戰(zhàn)。王建中老師采用創(chuàng)新的演奏方式重新展示這一樂(lè)曲，為這首具有強(qiáng)烈民族特色的樂(lè)曲賦予了新的生命，也帶給了大家一種全新的欣賞方式，讓國(guó)人對(duì)中西音樂(lè)的理解更上一層樓，更是開創(chuàng)了中國(guó)鋼琴樂(lè)創(chuàng)造道路的先鋒。音樂(lè)是一種可以引發(fā)聽眾內(nèi)心情感共鳴的藝術(shù)形式，作曲家們的創(chuàng)作思想來(lái)源于自身對(duì)環(huán)境、生活和社會(huì)的體會(huì)和理解，它用不同的音樂(lè)創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)作曲家的內(nèi)心情感，將聽眾帶入自己的音樂(lè)世界，和聽眾達(dá)到情感共鳴并獲得藝術(shù)上的聽覺享受。鋼琴曲《百鳥朝鳳》成功保留了中華民傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)，繼承了原著中的情感，同時(shí)靈活運(yùn)用鋼琴技法，純四純五純八度和旋的加入和裝飾音、顫音的融合，用鋼琴樂(lè)特有的節(jié)奏感，琶音等鋼琴的演奏技巧加以純熟演繹。鋼琴曲《百鳥朝鳳》在曲式結(jié)構(gòu)上承襲了中華民族曲式多段體式的特點(diǎn)，更是很好的處理了段落間的銜接，將鋼琴曲中整體結(jié)構(gòu)的層次和樂(lè)曲飽滿度等特點(diǎn)發(fā)揮出來(lái)，讓每個(gè)段落銜接部位圓滑呈現(xiàn)，流動(dòng)性強(qiáng)，整體結(jié)構(gòu)上更加緊密。

二、節(jié)奏、和聲和表現(xiàn)手法

鋼琴曲《百鳥朝鳳》很好的凸顯了中國(guó)音樂(lè)作品隨意而風(fēng)格自由的意蘊(yùn)，其中和聲旋律給予了這首曲子飽滿的音色，立體感強(qiáng)烈，色彩豐富，我國(guó)民族音樂(lè)的曲風(fēng)和創(chuàng)作中在調(diào)式方面是五聲性體系與大小調(diào)體系并存著的，此類音樂(lè)作品中普遍存在三度結(jié)合與二度四度五度結(jié)合同在、和聲連接的功能性與色彩性并重的情況，但無(wú)論是作為伴奏還是旋律陳述，都有和三度六度結(jié)合音響效果所不同的民族音樂(lè)韻味，具有強(qiáng)烈的東方音樂(lè)色彩。裝飾音在本首曲目中是一個(gè)亮點(diǎn)，更是模仿白鳥爭(zhēng)鳴的著重技法，它的特點(diǎn)在樂(lè)曲中連同主音同比關(guān)鍵，有單純的鳥鳴、與和旋同時(shí)表現(xiàn)的鳴聲在山谷深林中回蕩，還有高潮部分的百鳥爭(zhēng)鳴等，演奏中手法指速很快，音域狹窄，手指靈活多變，觸鍵的靈敏度和節(jié)奏感極強(qiáng)，下鍵短促沉穩(wěn)，以強(qiáng)弱不同的效果反復(fù)聯(lián)系，給聽眾一道不可多得的音樂(lè)盛宴。

三、結(jié)論

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方音樂(lè)，前者為追求主觀情感的表達(dá)，對(duì)客觀的事物加以自身的認(rèn)識(shí)后反映出來(lái)，后者則更著重于簡(jiǎn)單直接的表述，西方的古典浪漫主義對(duì)中國(guó)鋼琴樂(lè)的創(chuàng)作起到了很大的作用，自20世紀(jì)初，我國(guó)鋼琴樂(lè)就開始了漫長(zhǎng)的探索之路，現(xiàn)在的流行音樂(lè)很多用到鋼琴的演繹，鋼琴樂(lè)已經(jīng)成為我國(guó)人民生活中不可缺少的精神食糧。民族音樂(lè)改編為鋼琴曲是一種音樂(lè)的延伸和延續(xù)發(fā)展，是音樂(lè)藝術(shù)與時(shí)代文化相適應(yīng)的必然趨勢(shì)。

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